Jumper

jumper

Jumper. Kunstner I. A. Bodyansky. 1904
Genre historie
Forfatter Anton Tjekhov
Originalsprog Russisk
skrivedato 1891
Dato for første udgivelse 1892
Wikisource logo Teksten til værket i Wikisource
Wikiquote logo Citater på Wikiquote

"The Jumper"  er en novelle af Anton Tjekhov , skrevet i november 1891 . Ifølge forskere er værket baseret på en sand historie, men selve historien er "bredere end den virkelige situation afspejlet i plottet " [1] .

Først publiceret i tidsskriftet " Nord " (1892, nr. 1) [2] .

Oprettelseshistorie

I august 1891 fortalte Tjekhov digteren og oversætteren Fjodor Alekseevich Chervinsky om konceptet med det nye værk ; han delte til gengæld information med Vladimir Alekseevich Tikhonov , som netop havde stået i spidsen for magasinet Sever. I et brev til Tjekhov dateret den 12. september bad Tikhonov om "i det mindste titlen" på det fremtidige arbejde for at kunne offentliggøre en meddelelse til læserne. Som svar indrømmede forfatteren, at historien stadig er uden titel [3] :

Det er nu lige så svært at navngive det som at bestemme farven på en høne, der klækkes fra et æg, der endnu ikke er lagt.

At dømme efter korrespondancen mellem forfatteren og redaktøren havde Chekhov i efteråret travlt med andre litterære projekter. Tikhonov støttede på den ene side forfatteren i hans bestræbelser, på den anden side skyndte han sig utrætteligt, bad "ikke at være doven af ​​hensyn til alt det hellige" og indrømmede, at han drømmer om at se i januar - den første "hans" udgave af "Norden" - et værk signeret af Tjekhov [3] .

Det overlevende udkast til historien vidner om, at den først hed "Den store mand". Manuskriptet blev overdraget til Sever i slutningen af ​​november. To uger senere sendte Tjekhov imidlertid et brev til redaktøren, hvori han foreslog, at hans "lille følsomme roman til familielæsning" [3] skulle kaldes "The Jumper". Forskere tilskriver et så afgørende skift i vægten til en pludselig ændring i forholdet mellem forfatteren og Sofya Petrovna Kuvshinnikova , der fungerede som prototypen på hovedpersonen [4] .

Plot

Efter at være blevet hustru til Dr. Osip Stepanych Dymov, fortalte 22-årige Olga Ivanovna sine venner, at de mødtes på hospitalet, hvor hendes far arbejdede. Efter hans død besøgte Dymov nogle gange en ung kvinde, friede derefter, og hun indvilligede.

Dymov lignede meget lidt med de mennesker, der var en del af Olga Ivanovnas inderkreds. Hun kommunikerede hovedsageligt med dem, der var, hvis ikke berømte, så i det mindste ret kendte: en kunstner i et dramateater, en landskabsmaler, en talentfuld cellist og en forfatterspire.

Osip Stepanych lignede en fremmed i dette selskab. Om morgenen tog han på hospitalet og arbejdede til sent. Olga Ivanovna, der vågnede klokken elleve, spillede normalt klaver, malede, og gik derefter til kjolemageren, til værkstedet hos en kunstner eller en skuespillerinde, hun kendte, klar til at dele de seneste teatralske nyheder. Om onsdagen blev der holdt receptioner i Dymovs hus med deltagelse af inviterede berømtheder; om sommeren hvilede Olga Ivanovna ved dachaen.

I juli tog kunstnerne på studie. At rejse på Volga-damperen bragte Olga Ivanovna tættere på kunstneren Ryabovsky; han dækkede hende med en kappe, bekendte sin kærlighed - den unge kvinde kunne ikke modstå denne iver. Om vinteren begyndte Dymov at mistænke, at hans kone bedragede ham; da han så, hvordan Olga Ivanovna tumlede rundt med jalousi og ydmygelse, beroligede han hende blidt.

En aften ringede Osip Stepanych til sin kone, og da han ikke tillod ham at komme ind på kontoret, bad han om at invitere sin kollega, Dr. Korostelev. Efter at have undersøgt Dymov rapporterede han, at patienten havde en alvorlig form for difteri : han havde fået det af en patient. For Olga Ivanovna var det en opdagelse, at hendes "umærkelige" mand blev betragtet som en af ​​medicinens lyskilder. Tanken om, at hun "savnede" den store mand, der boede ved siden af ​​hende, fik kvinden til at løbe ind på Dymovs kontor: hun ville forklare, at alt kan ændres og rettes. Men Osip Stepanitchs pande og hænder var allerede kolde.

Helte og prototyper

Olga Ivanovna ligner udadtil Sofya Petrovna Kuvshinnikova (Safonova) , der ligesom historiens heltinde var engageret i musik og maleri; hendes ordforråd, nedskrevet i breve og dagbøger, var beslægtet med Dymovas tale. De er bragt sammen af ​​en fælles holdning af synspunkter og stemninger, opførsel, et brændende ønske om at omgive sig med "interessante mennesker" [1] :

Livet var støjende, varieret, ofte usædvanligt, ud over alle konventioner [5] .

Kuvshinnikovs hus blev anset for åbent; De faste aftener, som Sofya Petrovna var vært for, var malerne Alexei Stepanov , Nikolai Dosekin , Fyodor Rerberg , kunstnere fra Bolshoi og Maly - teatrene, forfattere, digtere. Husets værtinde rejste ligesom heltinden fra The Jumping Girl med kunstnerne på en båd langs Volga og tog tegnetimer fra Isaac Levitan [1] .

Ifølge samtidige, der kendte Kuvshinnikova, var Sofya Petrovna "meget dybere end sin heltinde" [4] . Hendes studier i musik og især maleri var ikke så overfladiske som Olga Ivanovnas; Sofia Petrovna deltog i udstillinger, et af hendes værker blev erhvervet af Pavel Tretyakov . Tjekhov, som besøgte Kuvshinnikovs, mente dog, at det indre af lejligheden, tilstedeværelsen i den af ​​et "museums udstoppet dyr med en hellebard, skjolde og vifter på væggene" ikke karakteriserede værtinden på den bedste måde [4] .

I nogle episoder nærmer billedet af Olga Ivanovna sig karakteren af ​​en anden ejer af en sekulær salon - Zinaida Gippius , der ligesom Dymova betragtede alle damer, "undtagen skuespillerinder og en dressmaker, kedelig og vulgær" [6] .

Ryabovsky i den originale version af historien havde en meget mærkbar lighed med Levitan. Men i processen med redigeringen foretog Chekhov ændringer i billedet af helten og forsøgte at tage Ryabovsky og hans sandsynlige prototype så langt som muligt fra hinanden. Så hvis kunstneren i manuskriptet var en landskabsmaler , så var han i den endelige version en dyremaler og genremaler . Karakterens udseende og alder blev også anderledes: I historien er der en 25-årig blåøjet mand, som ikke minder meget om den 32-årige brunette Levitan [3] .

Ikke desto mindre kunne nogle af kunstnerens iboende træk ikke camoufleres - først og fremmest vedrører dette "languor", som Chekhov udpegede som et strejf til portrættet af Ryabovsky i historien og observerede Levitan i livet. Derudover lagde forfatteren vægt på skarpe og hurtige humørsvingninger, depression og melankoli, som var karakteristiske for både helten og hans prototype [1] [7] .

Osip Stepanych Dymov lignede kun Dmitri Pavlovich Kuvshinnikov, en almindelig læge uden strålende perspektiver inden for videnskab. Ved at skabe billedet af Olga Ivanovnas mand tænkte Chekhov sandsynligvis på en anden læge - Illarion Ivanovich Dubrovo; dette indikeres af generelle videnskabelige resultater (Dubrovo forsvarede ligesom Dymov sin afhandling) og detaljerne i medicinsk praksis (Illarion Ivanovich udførte ligesom Osip Stepanych en medicinsk bedrift, sugede difterifilm fra en patient), og endda ligheden mellem navnene på hans nærmeste venner (Dymov var en kollega Korostelev, ved Dubrovo - Kostyrev) [8] [1] .

Ufrivilligt opførte Kuvshinnikov sig på nøjagtig samme måde som Dymov i "The Jumper" ved at være inkluderet i den "romantiske trekant". da han gættede på forholdet mellem hans kone og Levitan, "udholdt han sin lidelse i stilhed" eller, som Sofya Petrovna hævdede, "uinteresseret, efter at have givet afkald på sit eget jeg , vidste han, hvordan han skulle elske" [9] [1] .

I billederne af karaktererne, der er inkluderet i Olga Ivanovnas entourage, er træk ved mennesker, som Chekhov så i Kuvshinnikovs' hus, synlige: disse er Lavrenty Donskoy ("operasanger"), instruktør Alexander Lensky ("skuespiller fra dramateater") , skønlitterær forfatter Jevgenij Goslavskij ("ung, men allerede en kendt forfatter"), grev Fjodor Lvovitj Sollogub ("amatørillustratør og vignettist") [1] .

Anmeldelser

På trods af Tjekhovs forsøg på at ændre heltenes udseende og biografiske detaljer, genkendte samtidige alle karaktererne i The Jumper. Nogle gange fik denne "anerkendelse" en komisk konnotation. I et brev til erindringsskriveren Lidia Avilova rapporterede Chekhov, at en af ​​hans bekendte, der var næsten dobbelt så gammel som Olga Dymova, "genkendte sig selv i den tyveårige heltinde" [10] :

Det vigtigste bevis er en ydre lighed: damen maler, hendes mand er læge, og hun bor sammen med kunstneren [10] .

Ordene fra Tjekhovs samtalepartner om, at "hele Moskva anklager ham for injurier " [10] var ganske milde sammenlignet med reaktionen fra andre mennesker, der "gættede" sig selv i "The Jumper". Levitan talte ikke med forfatteren i tre år og havde i starten endda til hensigt at udfordre Tjekhov til en duel [11] . Instruktøren Lensky, der så en karikatur af sig selv i historien, afbrød kommunikationen med forfatteren i otte år [12] . Kontakter med Sofia Petrovna Kuvshinnikova ophørte og blev aldrig genoptaget [13] .

Kærlighed forudsætter tolerance - for menneskelige mangler, for en anden idé om moral; sådan er Dr. Dymov i sin kærlighed til sin kone i The Jumper, hans kærlighed og grænseløse tålmodighed er forbundet med en fuldstændig afvisning af personlig stolthed, det vil sige, som nævnt ovenfor, med ydmyghed.

—  Alexey Semkin [14]

Anmeldelserne af dem, der læste historien uden at prøve at "prøve" tøjet til en bestemt karakter, viste sig at være ret venlige. Tolstojs familielæge , Dushan Makovetsky , noterede i sin dagbog, at Lev Nikolaevich kaldte historien fremragende [10] :

Der er først humor, og så denne alvor. Og hvordan det føles, at det efter hans død igen vil være nøjagtig det samme [10] .

Kritikeren Sergei Andreevsky skrev en anmeldelse i avisen Novoye Vremya , hvori han kaldte The Jumper "en perle mellem vores noveller" [15] . Litteraturhistoriker Alexander Lipovsky , der rangerede Dr. Dymov blandt repræsentanterne for kohorten af ​​"talentfulde tabere", bemærkede, at denne helt også tilføjede listen over " overflødige mennesker " i russisk litteratur [16] .

I Alexander Solsjenitsyns "litterære samling" er der bevaret noter, hvori "Hoppepigen" er analyseret. Historien var ifølge Solsjenitsyn skrevet på en overdreven satirisk måde, der ikke er karakteristisk for Tjekhov; dette skyldes karakteren af ​​det bohemiske selskab, som "er, hvad det er, ikke så meget overdrivelse." I heltinden så forfatteren "en katastrofe for alle"; han blev især rørt af episoden, da Olga Ivanovna, efter at have lært om sin mands sygdom, "går for at se sig selv i spejlet." Fra Dymov forventede Solsjenitsyn en handling [17] :

Hvor er enden på denne utrolige tålmodighed? Forklar hans enorme kærlighed til sin kone? - så der er ikke sådan en kærlighed. Og der er - ublu, ufattelig adel. Og når dette ender med døden, så er konstruktionen (af en dramatisk kraft, heller ikke karakteristisk for Tjekhov) fuldført. Og allerede - overflødigt, svække de lærerige forklaringer på, hvilken stor mand han var.

Skærmtilpasninger

Noter

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Dolotova L. M., Ornatskaya T. I., Sakharova E. M., Chudakov A. P. Noter // Chekhov A. P. Komplette værker og breve: I 30 bind Værker: I 18 tons . - M. : Nauka, 1977. - T. 8. - S. 430-432.
  2. ↑ Gromov M.P. Vejen til Tjekhov. - M . : Børnelitteratur, 2004. - S. 70. - 459 s. — ISBN 5-08-004111-0 .
  3. ↑ 1 2 3 4 Dolotova L. M., Ornatskaya T. I., Sakharova E. M., Chudakov A. P. Noter // Chekhov A. P. Fuldstændige værker og breve: I 30 bind Værker: I 18 t. . - M. : Nauka, 1977. - T. 8. - S. 434-435.
  4. ↑ 1 2 3 Dolotova L. M., Ornatskaya T. I., Sakharova E. M., Chudakov A. P. Noter // Chekhov A. P. Fuldstændige værker og breve: I 30 bind. Værker: I 18 bind . . - M. : Nauka, 1977. - T. 8. - S. 433.
  5. ↑ Prorokova S. A. Levitan. - M . : Ung Garde, 1960. - S. 67. - 240 s. — (Vidunderlige menneskers liv).
  6. ↑ Yasinsky I. I. Mit livs roman. - M. - L .: Statens Forlag, 1926. - S. 255. - 360 s.
  7. ↑ Glagol S., Grabar I. Isaac Ilyich Levitan. Liv og skabelse. - M. : I. Knebel, 1913. - S. 43. - 120 s.
  8. ↑ Grossman L.P. Chekhov om en russisk læges bedrift // Sovjetisk sundhedsvæsen. - 1954. - Nr. 7-11 . - S. 10 .
  9. ↑ Tjekhov M. P. Omkring Tjekhov. Møder og oplevelser. - M . : Moskovsky-arbejder, 1964. - S. 161-164.
  10. ↑ 1 2 3 4 5 Chekhov A.P. Samlede værker i otte bind. - M . : Pravda, 1970. - T. V. - S. 520-521. — 526 s. - (Bibliotek "Spark").
  11. ↑ Kolker Y. Tararabumbia  // Neva. - 2009. - Nr. 11 .
  12. ↑ Chekhov M.P. Breve til sin bror A.P. Chekhov. - M . : Skønlitteratur, 1954. - S. 136. - 236 s.
  13. ↑ Dolotova L. M., Ornatskaya T. I., Sakharova E. M., Chudakov A. P. Noter // Chekhov A. P. Komplette værker og breve: I 30 bind Værker: I 18 bind . - M. : Nauka, 1977. - T. 8. - S. 435.
  14. ↑ Semkin A. D. Kedelige historier om kedelige mennesker?  // Neva. - 2012. - Nr. 8 . Arkiveret fra originalen den 29. november 2014.
  15. ↑ Andreevsky S. A. En ny bog med Tjekhovs historier // Ny tid. - 1895. - nr. 6784 .
  16. ↑ Lipovsky A. L. Repræsentanter for den moderne russiske historie og deres vurdering ved litteraturkritik // Literary Bulletin. - 1901. - Nr. 5 . - S. 25 .
  17. ↑ Solsjenitsyn A. I. Dykker ind i Tjekhov  // Novy Mir. - 1998. - Nr. 10 . Arkiveret fra originalen den 29. november 2014.

Se også