Nevsky-25 (forening)

"Nevsky-25" - ( engelsk  Nevsky-25 (kunstgruppe) ) en sammenslutning af kunstnere og et squat-værksted af samme navn , der eksisterede fra 1987 til 1990 i centrum af Leningrad , på øverste etage af Kazan Cathedral House . Initiativtageren til workshoppen oprettet den 13. marts 1987 var kunstneren Alexei Parygin .

Foreningshistorie

Historien om squat begyndte i foråret 1987, på den dag, hvor fjerde sal i huset 25 på Nevsky Prospekt (hjørnet af Nevsky og Plekhanov Street ), der var blevet eftersyn (men ikke helt afklaret) blev annekteret af unge eksperimentelle kunstnere, repræsentanter for den sidste bølge af Leningrads undergrund, som vilkårligt flyttede ind i tidligere fælleslejlighed nr. 20 [1] .

Arrangørerne af workshop-kommunen var Alexey Parygin og Leonid Kiparisov , som sluttede sig til ham . Hovedformålet med workshoppen er muligheden for frit arbejde og uformel kommunikation af mennesker med tilknytning til ung eksperimenterende kunst og litteratur [2] .

Musikere fra Kiev, fotografer fra de baltiske lande , kunstsamlere og studerende fra USA, Tyskland og andre lande kom til squat. Der blev jævnligt afholdt digtoplæsninger og dialoger om samtidskunst. Adskillige samizdat litterære samlinger blev udgivet [3] . Herunder, med samme navn "Nevsky 25" [4] (forfattere: Alexey Parygin, Andrey Vermishev, Dmitry Strizhov , Anatoly Lukhityan og andre) [5] ; "Cat Breeding and Cat Schooling" af Leonid Kiparisov (forfattere: Leonid Kiparisov, Sergey Nikolsky og andre). Forfatterens bøger i lille oplag blev udgivet : " Grøn bog " [6] , " My Attic " [7] [8] [9] " Farvede lyde " [10] , " Sand " [11] (1989-1990) af Alexei Parygin , efterfølgende gentagne gange udstillet på internationale og indenlandske udstillinger, katalogiseret [12] og beskrevet i specialiseret faglitteratur [13] [14] og modtog en museumsvurdering [15] [16] [17]

...kunstneren bruger elementer af fotografik og introducerer bearbejdede fotografier med udsigt over Nevskij, Kazan-katedralen og det indre af værkstedet i bogen. De suppleres af hans egne grafiske værker, samt applikationer lavet af farvet papir, stykker tapet fra værkstedets vægge. Kunstneren bruger også ægte tapet som et flyveblad, og forstærker dermed følelsen af ​​omslaget som en dør til rummet i en særlig verden. [atten]

Der blev lavet eksperimenter for at skabe og optage støjmusik . [19] Foreningen blev tvunget til at afslutte sin eksistens i juni 1990, seks måneder efter afbrydelsen af ​​al kommunikation og den fuldstændige genbosættelse af huset, efter at have overlevet mere end én oversvømmelse, invasionen af ​​hjemløse , brande i nabolejligheder og andre ulykker [20] .

Huset, der var sat til eftersyn , stod tomt i fem år. Efter ombygning i 1995-1997 blev det ombygget til indkøbscenter. Loftsgulvet på 1930'er-modellen blev fuldstændig revet ned. Den nuværende 4. sal efterligner husets udseende før ombygningen i 1933 [21] .

Foreningens medlemmer

I alt i løbet af de tre år, foreningen eksisterede, deltog flere hundrede mennesker i dens arbejde: kunstnere, digtere, musikere, filosoffer og simpelthen kunstelskere og samlere. Faste deltagere i processen eller hyppige gæster i squat var: Marina Parygina, Sasha Krylova, Elena Grigoryants , Andrey og Olga Vermishev, Tamara Mitina, Natalya Plekhanova, Andrey Korolchuk , Alexander Borkov [22] , Vladimir Iosifov [23] , Valentin Chikov , Andrey Efi , Alexander Fedorov, Anatoly Yasinsky [24] , Konstantin Kublanov [25] , Anton Nikolaev, Natalya Muretova, Mitya Bakhtin, Igor Ignatiev, Yulianna Kunstler, Sergei Firsov, Andrey Akishin [26] , Evgenia Drigo, Olga og og mange andre.

Foreningen havde ikke blot ingen officiel status, men var bogstaveligt talt under jorden [27] .

...indgangens dobbeltdøre var dygtigt forklædt, fyldt med meterlange plader af gammelt delvist rustent blik med tomme brædder sømmet henover dem. Tykke skæve negle (plantet på bagsiden med epoxy) stukket ud af træ og jern. Alt var gennemtænkt og sceneriet så overbevisende ud. En uinteressant ledning dinglede til højre for dørkarmen med to synlige kontakter. Det var nødvendigt at lukke dem, så ringede en klokke i dybet af lejligheden. Hvis alle forlod værkstedet, var der en måde at lukke indgangen sikkert på. Til dette blev der brugt en stærk og tung mellemdørskrog og et løftestangssystem. Døren blev åbnet og lukket ved hjælp af de to ender af kablet, som blev bragt ud og bundet til låsen. At vise en ny person denne mekanisme i aktion har altid gjort et uudsletteligt indtryk.

En del af vinduerne i lejligheden, vi besatte, havde udsigt over en lille gårdhave, en del af Kazan-katedralen og en del af Nevsky Prospekt og den lutherske kirke St. Peter og Paul , hvor der på det tidspunkt stadig var en aktiv pool. [28]

Udstillinger (udvalgte)

Foreningens kunstnere deltog i en række byudstillinger i anden halvdel af 1980'erne, flere udstillinger blev organiseret direkte på squat-værkstedets område (1988-1989).

• Ungdomsudstilling. VZ på Otkha. juni 1990. Leningrad.
• Ingen dom. VZ på Otkha . april 1989. Leningrad.
• Ungdomsudstilling. VZ på Otkha. 1989. Leningrad.
• Antarktis. Squat workshop Nevsky 25. ( L. Kiparisov , A. Parygin , V. Iosifov). Sommeren 1989. Leningrad.
• Maleri. Foyer i biografen "Molodezhny" . (A. Akishin, L. Kiparisov , A. Parygin ). Sommeren 1989. Leningrad.
• Soyuz nr. 0. Stålvalseanlæg . ( A. Borkov , A. Parygin, A. Vermeshev, A. Yasinsky og andre). 5.-30. december 1988. Leningrad.
• Leningrad, historie, mennesker . VZ på Otkha. juni 1988. Leningrad.

Fra en artikel af Alexander Kamensky Hvad vil det sige at være moderne? (1988) [29] :

<...> De udgør en ny poetik, som ufrivilligt argumenterer med de sædvanlige æstetiske stereotyper. For eksempel tager vi alle for givet den entusiastiske beundring for den klassiske skønhed i St. Petersborg-Leningrad, dens harmoni og suveræne storhed. Og på denne udstilling er der variationer af et lignende figurativt system. Men her hænger "Night Nevsky" af A. Parygin. Ru-ru tekstur, mørk afgrund. Foruroligende ild blinker i mørket, de giver anledning til en skarp åndelig spænding. Du tænker ikke engang på nogen kongelig pragt af det urbane landskab - det er ikke bare kasseret eller fornægtet, men går et sted bag kulisserne og giver plads til dramaet i det moderne verdensbillede. Afbildet er ikke et "bymuseum" for nysgerrige sightseere, men vore dages miljø, hvor de søger, elsker, kæmper, lider. Det er det, der bestemmer opfattelsen <...>

Bibliografi

Kunstnerbog

• Parygin A. B. Mit loft . - L .: Nevsky 25. 1990. - 24 s. [uden paginering]. Indbundet [21,7 x 14,8 x 1,2 cm]. Oplag - 6 nummererede eksemplarer.
• Nevsky 25 (digtsamling: A. Parygin, A. Vermishev, A. Lukhtyan, A. Razumets, D. Strizhov, S. Firsov). Udarbejdet af: Parygin A. - L .: Nevsky 25. [maskinskrevet samizdat ], 1990. - 37 s. Indbundet [30,7 x 22,2 cm]. Oplag - 5 eksemplarer. [uden angivelse af cirkulation].
• Kiparisov L. Litterær almanak Katteavl og katteavl. - L. [maskinskrevet samizdat], 1987. - 21 s.

Artikler

• Parygin A. Bohemia (kunstnerens noter) /// Volga . Saratov . 2022, nr. 7-8 (499). — S. 138-145. [30] .
• Parygin A. B. Om kunst (i rytmen af ​​en selvbiografi) // St. Petersburg kunsthistoriske notesbøger , nummer 58, St. Petersburg: AIS, 2020. - S. 223-252. [31]
• Gregoryants El . Absorbering af den futuristiske arv: Vasily Vlasov og Alexey Parygin / The Futurist Tradition in Contemporary Russian Artists' Books // International Yearbook of Futurism Studies / Special Issue on Russian Futurism. Ed. af Gunter Berghaus. — Berlin & Boston : Walter de Gruyter . Vol. 9 - 2019, 520 s. pp. 269-296. ISBN 978-3-11-064623-8 . [32]
• Grigoryants E. I. I Alexei Parygins værksted "Nevsky - 25" // St. Petersburg kunsthistoriske notesbøger , udgave 38., St. Petersburg: AIS, 2015. S. 88–92.
• Parygin A. B. Nevsky-25. Subjektive noter om kunstneren // St. Petersburg kunsthistoriske notesbøger , udgave 31, St. Petersburg: AIS, 2014. - S. 187-194.
• Grigoryants E. I. "Autographic book" i retning af kunstnerens bog "(kunstnerens bog) // XX århundrede. To russere - én kultur: Lør. n. værker baseret på materialerne fra de 14. Smerdin-læsninger, bind 160 - St. Petersburg: St. Petersburg GUKI , 2006. - S. 96-108.
• Grigoryants E. "Artist's Book": til genrens fænomenologi // St. Petersburg kunsthistoriske notesbøger , nummer 7., St. Petersburg: AIS, 2006. S. 260-267.
• Parygin A. B. Sammenslutning af kunstnere "Nevsky-25" i sammenhæng med deres tid // Bulletin of St. Petersburg State University of Technology and Design. - 2014. - Series 3. No. 1, St. Petersburg: SPb GUTD, 2014 - S. 84-92.
• Bøger og digte fra squat: Alexey Parygin og andre // ACT Literary samizdat. Udgave 15. St. Petersborg, august-november, 2004. - S. 21-22.
• Zhavoronkova S. M. To kunstnere - to verdener // Aften St. Petersborg , 1991, 20. december.
• Gorskaya M. Ved jævndøgns time // Leningradskaya Pravda , 1991, 26. juni.
• Kamensky A. A. Hvad vil det sige at være moderne? Unge kunstnere leder efter svaret på dette spørgsmål (gennemgang af to ungdomsudstillinger i Leningrad og Moskva) // Pravda , 1988, 9. september.

Noter

1. ↑ Parygin A. Bohemia (kunstnerens noter) // Volga , 7-8, 2022
2. ↑ Kamensky A. A. Hvad vil det sige at være moderne? Unge kunstnere leder efter svaret på dette spørgsmål. — Avis Pravda , 9. september 1988
3. ↑ ArtRu.info. Bøger og digte fra squat: Alexey Parygin og andre  (utilgængeligt link)
4. ↑ Almanak NEVSKY 25. - Leningrad, 1990. 30,7 X 22,2 cm. - 37 s.
5. ↑ ACT Literary samizdat / Issue 15 / August-November / 2004. St. Petersburg. - S. 22.
6. ↑ knizhnica.com Parygin A. Grøn bog (pdf) . Hentet 29. oktober 2015. Arkiveret fra originalen 14. marts 2022. (ubestemt)
7. ↑ Reinhard Grüner-samlingen (Reinhard Grüner, München, Tyskland). Moderne Buchkunst siden 1960 - Ene private Sicht. . Hentet 30. oktober 2015. Arkiveret fra originalen 24. juni 2021. (ubestemt)
8. ↑ Parygin A. Mit loft. 1990.
9. ↑ knizhnica.com Parygin A. Mit loft (pdf) . Hentet 29. oktober 2015. Arkiveret fra originalen 14. marts 2022. (ubestemt)
10. ↑ Parygin A. Farvelyde. 1989. (utilgængeligt link) . Hentet 29. oktober 2015. Arkiveret fra originalen 10. marts 2016. (ubestemt) 
11. ↑ knizhnica.com Parygin A. Sand (pdf) . Dato for adgang: 29. oktober 2015. Arkiveret fra originalen 19. december 2015. (ubestemt)
12. ↑ Die Verwandlung. 25 Jahre russische Künstlerbücher 1989-2013. LS samling Van Abbemuseum Eindhoven (udstillingskatalog). Eindhoven, 2013
13. ↑ Grigoryants E. "Autographic book" i retning af Artists book "(kunstnerens bog) // Lør. n. virker på måtten. 14. Smerdinsky-læsninger. Bind 160 - St. Petersborg, 2006. - S. 101-105.
14. ↑ Grigoryants El. Absorbering af den futuristiske arv: Vasily Vlasov og Alexey Parygin / The Futurist Tradition in Contemporary Russian Artists' Books // International Yearbook of Futurism Studies / Special Issue on Russian Futurism. Ed. af Gunter Berghaus. — Berlin og Boston: Walter de Gruyter . Vol. 9 – 2019, s. 280-283.
15. ↑ L.S. Collection Van Abbemuseum. Katalog: Aleksei Parygin . Hentet 29. oktober 2015. Arkiveret fra originalen 14. april 2015. (ubestemt)
16. ↑ Sächsische Landesbibliothek. Staats- und Universitätsbibliothek (Dresden). Katalog: Parygin, Aleksej (utilgængeligt link) . Hentet 29. oktober 2015. Arkiveret fra originalen 2. oktober 2015. (ubestemt) 
17. ↑ Moderne Buchkunst seit 1960 . Hentet 30. oktober 2015. Arkiveret fra originalen 24. juni 2021. (ubestemt)
18. ↑ Grigoryants E. "Artist's Book": til genrens fænomenologi // St. Petersburg Art History Notebooks, nr. 7, St. Petersburg: AIS, 2006. - S. 260-267. Citat fra en artikel (om bogen "My Attic"). - S. 265.
19. ↑ Parygin A. B. Nevsky-25. Subjektive noter af kunstneren. - Skt. Petersborg kunstnotesbøger, nr. 31, St. Petersborg: AIS, 2014. - S. 190.
20. ↑ Parygin A. B. Nevsky-25. Subjektive noter af kunstneren. - Skt. Petersborg kunstnotesbøger, nr. 31, St. Petersborg: AIS, 2014. - S. 192
21. ↑ Atrium på Nevsky 25
22. ↑ Kunstner Alexander Borkov. (utilgængeligt link) . Hentet 3. december 2015. Arkiveret fra originalen 8. december 2015. (ubestemt) 
23. ↑ ArtRu.Info Iosifov, Vladimir Vladimirovich. (utilgængeligt link) . Hentet 4. november 2015. Arkiveret fra originalen 23. november 2012. (ubestemt) 
24. ↑ ArtRu.Info Yasinsky, Anatoly Gennadievich. (utilgængeligt link) . Hentet 15. november 2015. Arkiveret fra originalen 20. december 2011. (ubestemt) 
25. ↑ ArtRu.Info Kublanov, Konstantin Leonidovich. (utilgængeligt link) . Hentet 15. november 2015. Arkiveret fra originalen 16. december 2011. (ubestemt) 
26. ↑ Andrey Akishin på Mitki-VHUTEMAS galleriet. . Hentet 3. december 2015. Arkiveret fra originalen 8. december 2015. (ubestemt)
27. ↑ Parygin A. B. Om kunst (i rytmen af ​​en selvbiografi) // St. Petersburg kunsthistoriske notesbøger, nummer 58, St. Petersburg: AIS, 2020. - S. 238.
28. ↑ Parygin A. B. Nevsky-25. Subjektive noter om kunstneren // St. Petersburg kunsthistoriske notesbøger, nr. 31, St. Petersburg: AIS, 2014. - S. 187-194. - S. 188.
29. ↑ Kamensky A. A. Hvad vil det sige at være moderne? Unge kunstnere leder efter svaret på dette spørgsmål. - Sandt nok , 9. september 1988.
30. ↑ PDF / Bohemia (kunstnerens noter). Volga magazine hjemmeside, 7-8 2022
31. ↑ Petersborg kunsthistoriske notesbøger / Alle numre . Hentet 21. marts 2020. Arkiveret fra originalen 21. marts 2020. (ubestemt)
32. ↑ Walter de Gruyter . International Yearbook of Futurism Studies / Special Issue on Russian Futurism. Ed. af Gunter Berghaus. – 2019