| Isaac Levitan | |
| Birkelund . 1889 | |
| Papir på lærred , olie . 28,5×50 cm | |
| Statens Tretyakov-galleri , Moskva | |
| ( Inv. 15511 ) |
Birch Grove er et landskabsmaleri af den russiske kunstner Isaac Levitan (1860-1900), malet i 1885-1889. Tilhører Statens Tretyakov-galleri ( inv. 15511). Størrelse - 28,5 × 50 cm [1] [2] . Maleriet anses for at være et af kunstnerens værker tættest på impressionismen [3] og et af højdepunkterne i hans friluftsudforskninger i 1880'erne [4] .
Levitan undfangede "Birkelunden" og begyndte arbejdet på den i sommeren 1885, da han boede i Babkino-ejendommen nær Moskva, beliggende ved Istra -floden , ikke langt fra Ny Jerusalem [5] [6] . Han færdiggjorde dette billede i 1889 under sin anden tur til byen Plyos , der ligger ved bredden af Volga [7] [8] .
Kunstneren Boris Ioganson skrev, at i Levitans "Birch Grove" "synes alt at blive set tilfældigt, men faktisk er det en meget tankevækkende, glimrende organiseret og meget kompleks komposition " [9] . Kunstkritiker Alexei Fedorov-Davydov tilskrev billedet til værker, der "i deres poesi og billedkunst hører til en af kunstnerens bedste, fremragende kreationer" [3] .
I 1873-1883 studerede Isaac Levitan på Moskvas skole for maleri, skulptur og arkitektur , hvor hans lærere var Vasily Perov , Alexei Savrasov og Vasily Polenov [10] [11] . I 1884-1885 fortsatte Levitan med at være indskrevet i skolen, men deltog ikke i undervisningen, og i 1886 modtog han titlen som en gratis ( ikke-klasse ) kunstner [10] .
Levitan tilbragte sommeren 1885 i Moskva-regionen, ikke langt fra New Jerusalem : først boede han i landsbyen Maksimovka , og flyttede derefter til Babkino-ejendommen, der ligger i landsbyen af samme navn ved bredden af Istra-floden . Ejerne af godset var kollegial sekretær Alexei Sergeevich Kiselyov og hans kone, børneforfatter Maria Vladimirovna Kiselyova . Anton Chekhov tilbragte sommeren der med sin familie, som inviterede Levitan til at bosætte sig med dem. I Babkino malede Levitan en række malerier og skitser - "Istra River", "Babkino Manor" (begge i A.P. Chekhovs husmuseum i Jalta ) og andre [6] . Samme sted begyndte han i sommeren 1885 arbejdet med maleriet "Birkelund" [5] [12] [13] [14] .
Der gik fire år fra arbejdet på Birkelunden påbegyndtes til det stod færdigt. Levitan færdiggjorde dette maleri i 1889, idet han var i Plyos , en lille by beliggende på højre bred af Volga , hvor kunstneren kom i tre år, fra 1888 til 1890, og hvor han skabte mange berømte malerier [8] [K 1] . Plyosskaya birkelunden, som Levitan valgte, lå i udkanten af byen, ikke langt fra kirkegårdskirken kaldet Pustynka [13] [16] [K 2] .
Til at arbejde på højre side af maleriet brugte Levitan skitsen "Birkestammer" (1889, olie på træ, 16,5 × 9,7 cm ). Efterfølgende var denne skitse i Moskvas private samlinger - først med I. I. Ilyin-Goldman , og derefter med Z. Z. Rabinovich [19] .
Sammen med fire andre værker af Levitan, blandt dem var landskaberne "I skoven", "Om aftenen", "floden" og "Gyldent efterår. Slobodka " [20] , "Birch Grove" blev udstillet på den 11. udstilling af Moscow Society of Art Lovers (MOLKh) [21] , som fandt sted fra 6. december 1891 til 2. februar 1892 [K 3] [22] . I februar 1892 så lægen og samleren Alexei Langovoy maleriet på denne udstilling , og han var yderst tilfreds med det. I sine erindringer skrev han: "Billedet forestillede en birkelund, alt oversvømmet med sollys. Skyggefulde områder under træerne veksler med steder, der er oplyst af den skarpe sol. Der er også solpletter og skygger på birkestammer. Lyset og skyggerne i billedet, som Polenov udtrykte det , bringes til et punkt af illusion" [23] . Samtidig købte Langovoy maleriet af forfatteren [21] : ifølge samleren "købte ingen dette maleri på udstillingen, og efter udstillingens lukning købte jeg det" [24] . I et notat dateret 6. februar 1892 skrev Levitan til Langovoy: "Jeg sender dig maleriet" Birch Forest "og jeg giver dig det for 125 rubler, som jeg beder dig overføre til budbringeren," og i et brev dateret 11. februar, som bekræftede modtagelsen af penge, udtrykte han den opfattelse, at "en gylden ramme til en birkeskov passer ikke, selvom du kan forsøge at forgylde den" [25] .
I 1900, under titlen "Sommer", deltog "Birch Grove" i den 2. udstilling af kunstforeningen " World of Art " [21] [26] , afholdt fra 28. januar til 26. februar i St. Petersborg [27] . Reproduktioner af maleriet blev placeret i magasinet " World of Art " ( nr. 1 for 1901) og i en monografi udgivet i 1903 om Levitans arbejde, hvis forfattere var Sergei Glagol og Igor Grabar [24] [28] . I 1914-1915 blev "Birch Grove" udstillet på en udstilling med værker af jødiske kunstnere afholdt i Moskva til fordel for det ødelagte Belgien [29] [30] . I 1935 blev maleriet købt fra Langovoy af Statens Tretyakov Gallery [21] .
Efterfølgende blev "Birch Grove" udstillet på en række udstillinger, herunder Levitans soloudstillinger, afholdt i 1938 på Statens Tretyakov Galleri og i 1939 på Statens Russiske Museum i Leningrad , samt på jubilæumsudstillingen dedikeret til 100 års jubilæet af kunstnerens fødselsudstilling, afholdt i 1960-1961 i Moskva, Leningrad og Kiev [31] [32] . Det var en af udstillingerne på jubilæumsudstillingen dedikeret til 150-året for Levitans fødsel, som fandt sted fra oktober 2010 til marts 2011 i Det Nye Tretyakov Galleri på Krymsky Val [33] , og blev også udstillet på udstillingerne " Fra realisme til impressionisme", organiseret i september - december 2015 på National Art Museum of Belarus i Minsk [34] og i december 2016 - marts 2017 på Belgorod State Art Museum [35] . Maleriet deltog også i udstillingen "Isaac Levitan and Author's Cinematography", afholdt i oktober 2018 - januar 2019 på det jødiske museum og tolerancecenter i Moskva [36] .
"Birch Grove" blev også gentagne gange udstillet i andre lande i Europa, Asien og Nordamerika: i 1964 - på en udstilling af russisk og sovjetisk kunst, afholdt i Malmø og Bukarest , i 1973-1974 - på en udstilling af russisk kunst i Bukarest og Warszawa , i 1976 - på en udstilling med værker af Wanderers i Wien og Graz , i samme 1976 - på en udstilling af malerier fra Tretyakov Gallery arrangeret i Berlin [29] [37] , i 1986-1987 - på en udstilling afholdt i Washington , Chicago , Boston og Los Angeles udstilling af værker fra samlingerne af State Tretyakov Gallery og State Russian Museum [29] [38] , i 1990 - på udstillingen af landskabsmaleri af impressionister i Köln og Zürich , i 1993 - på udstillingen "Wanderers in the Tretyakov Gallery" afholdt i FukuokaogNara,Tokyo Madrid og Bilbao [29] [39] .
"Birch Grove" er et fragment af "skovens indre". Det synspunkt, som kunstneren har valgt, ser ud til at være tilfældigt - der er ingen genstand i billedet, som kompositionen ville være centreret omkring . Birkestammerne divergerer i dybden og til siderne, og de er afskåret ovenfra og nedefra. De yderste træer er i området med "sidesyn", mens nogle af de afbildede objekter er "ude af fokus" [40] . I højre kant er to birker placeret i forgrunden, og venstre side af kompositionen er mere åben - der er træerne nærmest beskueren i mellemgrunden [41] .
Billedet er bygget på lys- og skyggespillet på birkestammer, friskgrønt græs og træblade [42] . Dette opnås ved at bruge en bred vifte af grønne nuancer, samt teksturens udtryksmuligheder , således at indtrykket af udstråling og stråling af optimistisk energi skabes [12] [43] [44] . Ved nærmere undersøgelse kan det ses, at den hvide farve er "sammensat" af gule, blå og grønne nuancer [45] . Små lilla blomster kan ses i græsset i forgrunden [3] .
Levitan bruger prægede, dejagtige streger [45] , mens den samlede tykkelse af malingslaget dannes på grund af talrige tilføjelser og korrespondance [46] . Nogle steder blev der brugt flydende maling med en blanding af lak , hvilket gav billedet større gennemsigtighed og en vis lighed med emalje . Når han arbejdede på et maleri, brugte kunstneren en kompleks glaseringsteknik . For at forstærke indtrykket af solskin glattes overfladen af de lyse birkestammer med en paletkniv [47] .
Kunstneren skildrer solskin på træer, farveovergange og vibrationer og bruger til dels det impressionistiske maleris teknikker [41] . Ifølge Aleksey Fedorov-Davydov , "Ingen andre steder er Levitan kommet så tæt på impressionismen i sit maleri": i "Birch Grove" både "sammensætningen med dens udskæring af birkestammer og deres toppe ved kanten af billedet" og "billedets dynamik, som viser sig i den tilsyneladende "tilfældighed" i valget af synsvinkel og placeringen af stammerne, og i den lette bevægelsesrytme, der gennemsyrer alt i billedet" [3] .
Diskuterer Levitans malerier "Birch Grove" og "Golden Autumn. Slobodka" (1889, Russian Museum , afsluttet i 1898), bemærkede kunstkritikeren Alexei Fedorov-Davydov , at de ikke desto mindre, fordi de ikke er "programmatiske værker", "tilhører i deres poesi og billedfærdighed en af kunstnerens bedste, fremragende kreationer ". Ifølge kunstkritikeren demonstrerer disse lærreder klart og tydeligt en vigtig egenskab ved Levitans talent - selv i tilfælde, hvor arbejdet med værker (inklusive deres revision og bearbejdning) tog flere år, formåede han at "bevare en følelse af umiddelbarhed af opfattelsen og, som det var, øjeblikkeligt grebet af naturens liv i al hendes levende skælven" [7] . Ifølge Fedorov-Davydov er de karakteristiske træk ved "Birkelunden" "et klart fængslende smil og en frisk sommerduft" [48] .
Ved at sammenligne Levitans "Birch Grove" med maleriet af samme navn af Arkhip Kuindzhi , som udkom i 1879, skrev kunstkritikeren Vladimir Petrov : "Hvis Kuindzhi opfatter solens lys som et majestætisk, uforståeligt fysisk fænomen, der tiltrækker en person, så Levitan ser på verden, baseret på forhold til naturen er et bestemt psykologisk modul af menneskeheden. Ifølge Petrov er birketræerne i Levitans maleri "ikke kun klumper af lys og farve, oplyst af en strøm af sollys, men også de mest muntre og fotofile træer, der smiler mod solen og lever, ligesom alt omkring dem, deres eget liv, åndeligt tæt på kunstneren" [12] .
Kunstneren Boris Ioganson bemærkede, at han blev slået af "selve kendsgerningen af muligheden for at arbejde på et landskab, så lille, i flere år, med afbrydelser, igen at vende tilbage til dette emne og bevare, med så langt et arbejde, umiddelbarheden af sensation og sådan en fængslende friskhed i selve maleriet." I 1970 skrev han, at han i mange årtier ikke er holdt op med at være forbløffet over "denne perfektion, denne diamant selv i Levitans værk." Ifølge Ioganson fanger "Birch Grove" ved første øjekast ikke beskueren med "en eller anden speciel komposition, en form for sofistikering af den kompositoriske orden", men med en dybere og mere omhyggelig undersøgelse kan man se, at "kompositionen er usædvanlig, usædvanlig" - "alt forekommer ved et uheld set, men faktisk er det en meget tankevækkende, glimrende organiseret og meget kompleks komposition ..." [9] .
Kunsthistorikeren Dmitry Sarabyanov bemærkede , at Levitans udendørssøgninger i 1880'erne nåede det højeste niveau i Birch Grove, og argumenterede for, at en analyse af kunstnerens friluftspræstationer i dette maleri "giver os mulighed for at karakterisere Levitans stil som tidlig impressionisme." Ifølge Sarabyanov, i "Birkelunden", som er et "fragment af en slags skovinteriør", bruges impressionistiske teknikker både i komposition og i farvesystem [49] . Sarabyanov kaldte "Birch Grove" for Levitans "mest impressionistiske værk" fra 1880'erne og skrev, at kunstneren i senere malerier, såsom " Marts " (1895, Tretyakov Gallery ) og " Golden Autumn " (1895, Tretyakov Gallery), " tog ikke væsentlige skridt hen imod udviklingen af det impressionistiske system" og "stoppede på niveauet for ' proto-impressionisme '" [4] .
| Værker af Isaac Levitan | |
|---|---|
| |