| Isaac Levitan | |
| Aften. Golden Plyos . 1889 | |
| Lærred , olie . 84,2×142 cm | |
| Statens Tretyakov-galleri , Moskva | |
| ( inv. 1481 ) |
"Aften. Golden Reach" er et landskabsmaleri af den russiske kunstner Isaac Levitan (1860-1900), malet i 1889. Tilhører Statens Tretyakov-galleri ( inv. 1481). Størrelse - 84,2 × 142 cm [1] . Maleriet viser en aftenudsigt fra Peter og Paul-bjerget (nu Levitan-bjerget) til byen Plyos og Volga [2] [3] .
Maleri «Aften. Golden Plyos "blev skrevet efter resultaterne af Levitans tredje tur til Volga og hans andet ophold i Plyos [4] , hvor han også lavede en skitse til det fremtidige lærred [5] . Arbejdet med maleriet blev tilsyneladende afsluttet i Moskva i slutningen af 1889 [6] . Lærredet blev udstillet på den 18. udstilling af Sammenslutningen af Omrejsende Kunstudstillinger ("Vandre") [7] , som åbnede i februar 1890 i St. Petersborg [8] [9] . Allerede før åbningen af udstillingen blev den erhvervet af Pavel Tretyakov [8] [10] .
Kunsthistoriker Alexei Fedorov-Davydov bemærkede, at maleriet "Aften. Golden Reach" kan betragtes som resultatet af søgninger og resultater fra den foregående periode af Levitans arbejde [11] , og kompositionen af billedet, bemærkelsesværdig i dets sammenhæng, afslører organisk dets billede og indhold [12] . Ifølge kunstkritiker Faina Maltseva , i lærredet "Aften. Golden Reach" formåede Levitan at "subtilt udtrykke sine indtryk og samtidig skabe et poetisk smukt billede af den store russiske flod" [5] .
I 1887-1890, i fire år, tilbragte Levitan flere måneder hvert år på Volga [13] [14] . Under den anden af disse ture, som fandt sted fra april til oktober 1888, tilbragte Levitan og kunstnerne Sofya Kuvshinnikova og Alexei Stepanov , som ledsagede ham en betydelig del af deres tid i Plyos [15] [14] - en lille by beliggende på højre bred af Volga (i det 19. århundrede hørte Plyos til Kostroma-provinsen , og i det 20. århundrede kom den ind i Volga-regionen i Ivanovo-regionen ) [16] . Levitan kom til Plyos i tre år, fra 1888 til 1890, og mange af hans malerier blev udtænkt og skabt der [17] [18] .
Lærred "Aften. Golden Plyos "blev skrevet i 1889 efter resultaterne af Levitans andet ophold i Plyos [4] , hvor han igen rejste med Kuvshinnikova og Stepanov [19] [14] . En kort beskrivelse af, hvordan Levitan arbejdede på maleriet, er indeholdt i et brev fra kunstneren Sergei Vinogradov til landskabsmaleren Georgy (Egor) Khruslov dateret 9. oktober 1889 [K 1] : "Jeg hørte, at han [Levitan] malede billedet der, i Plyos ("Solnedgang"), og skrev som følger. Hver aften gik jeg til bjerget et sted og så solnedgangen, og om dagen malede jeg et billede derhjemme efter mine indtryk, og sådan fortsatte det hver aften og dag” [5] [20] .
Sammen med sine Volga-skitser vendte Levitan tilbage til Moskva senest i midten af oktober 1889, og i november samme år flyttede han til husværkstedet i Bolshoi Trekhsvyatitelsky Lane , tildelt ham af iværksætteren og filantropen Sergei Morozov [19] . Forskere af kunstnerens arbejde mener, at det var der i december 1889, at han færdiggjorde arbejdet med lærrederne "Aften. Golden Reach" og " Efter regnen. Ples ". Ifølge kunstkritikeren Alexei Fedorov-Davydov repræsenterer disse to malerier, der fuldender "kunstnerens indtryk og oplevelser fra hans tre ture til Volga i 1887-1889", "som om resultatet af kunstnerisk bevidsthed og figurativ realisering af Volga naturen" [6] .
Levitans malerier "Aften. Golden Reach" og "Efter regnen. Plyos" (under de kortere navne "Aften" og "Efter Regnen") blev udstillet på den 18. udstilling af Sammenslutningen af Rejsende Kunstudstillinger ("Vandre") [7] , som åbnede den 11. februar 1890 i St. Petersborg [8] [9] . Allerede før åbningen af udstillingen, den 3. februar 1890, blev begge malerier købt af Pavel Tretyakov for 2.000 rubler [8] [21] [10] [22] . I marts 1890 flyttede den 18. vandreudstilling til Moskva [8] [9] , hvor maleriet ”Aften. Golden Reach" blev udstillet under titlen "Aften. På bredden af en stor flod" [23] . Under Moskva-delen af udstillingen blev artikler offentliggjort af kunstnere, forfattere og kritikere Sergei Goloushev (pennavn Sergey Glagol ), Mitrofan Remezov (litterært pseudonym M. Anyutin ) og Viktor Simov (i magasinerne " Artist ", " Russian Thought " og i henholdsvis avisen " Moskva Vedomosti ", hvor Levitans arbejde fik en høj vurdering [24] [25] .
Efterfølgende maleriet ”Aften. Golden Plyos "blev udstillet på en række udstillinger, herunder Levitans soloudstillinger, afholdt i 1938 på Statens Tretyakov Gallery i Moskva og i 1939 på Statens Russiske Museum i Leningrad , samt på jubilæumsudstillingen dedikeret til 100-året for kunstnerens fødselsudstilling, afholdt i 1960-1961 i Moskva, Leningrad og Kiev [23] [26] . Hun var også en af udstillingerne på jubilæumsudstillingen dedikeret til 150-året for Levitans fødsel, som fandt sted fra oktober 2010 til marts 2011 i Det Nye Tretyakov-galleri på Krymsky Val [27] .
Lærredet blev gentagne gange udstillet i andre lande i Europa og Asien: i 1959 - på en udstilling af russiske og sovjetiske kunstnere, afholdt i London , i 1973-1974 - på udstillinger af russisk kunst i Bukarest og Warszawa , i 1976 - på en udstilling af værker af omrejsende kunstnere i Wien og Graz , samme 1976 - på en udstilling af malerier fra Tretjakovgalleriet afholdt i Berlin [23] [28] samt på to udstillinger med værker af russisk og sovjetisk kunst, organiseret i Tokyo i 1977 og 1978 [23] [29] .
Maleriet viser en aftenudsigt fra Peter og Paul-bjerget (nu Levitan-bjerget) til byen Plyos og Volga [2] [3] . Templet med et klokketårn, som er synligt på billedet, er Barbara den Store Martyrs Kirke [30] . Til højre for kirken, nær kysten, er der et hvidt hus med rødt tag - dette er købmanden Groshevs hus , hvoraf en del i nogen tid blev lejet af Levitan og hans ledsager, kunstneren Sofya Kuvshinnikova [31 ] , som også afbildede dette hus i hendes maleri "Plyos" (nu opbevaret i House-Museum of Levitan ) [32] [33] . Nu er denne bygning en del af Plyossky State Historical, Architectural and Art Museum-Reserve [31] - den huser Landscape Museum [34] [35] .
Tre rumlige planer, adskilt af diagonale linjer, svarer til den nære bred, flodoverfladen og den fjerneste bred, over hvilken er aftenhimlen [11] . Levitan forestillede sig i billedet det øjeblik, hvor solen, der endnu ikke er gået ned over horisonten, oplyser alt omkring sig med et blødt gyldent aftenlys. Takket være dette blev "fredstilstanden mere håndgribelig, og hele landskabet som helhed modtog harmoni i farvelægning ". Den nærmeste bjergrige kyst er skrevet ud i detaljer, hvis skråninger går ned til vandet [5] . I forgrunden ses en lysning med udstående stubbe, der begynder at gro med buske [11] . I det fjerne ligger en lille by omgivet af grønne træer [5] . Ifølge kunstkritikeren Tatyana Kovalenskaya er naturen i dette værk af Levitan "igen vist i umiddelbar nærhed af menneskelivet, smeltet sammen med det til en uadskillelig helhed" [36] . Den glatte overflade af floden afspejler himlen og den fjerne skovklædte kyst [5] .
Selvom Tretyakov-galleriets katalog og en række andre publikationer, præsenteres billedet som "Aften. Golden Reach" [23] [37] [38] , i nogle kunstkritikeres værker navnet "Aften. Gylden rækkevidde” [39] [5] [40] : tilsyneladende er det ikke byens navn, der menes, men flodrækken - et dybt stykke af flodlejet. Ifølge Plyos-kunstneren og lokalhistorikeren Viktor Belyaev , "er det Volga-strækningen, der er afbildet på billedet", det vil sige, "navnet indikerer tydeligt ikke byen Plyos, men en del af floden - Volga-strækningen - i aftenbelysningen” [41] .
Statens Tretyakov-galleri beholder skitsen af samme navn "Aften. Golden Reach”, skabt af Levitan i 1889, mens han arbejdede på maleriet. Studiet blev malet i olie på træ ( 10,8 × 17,3 cm , inv. 25375) [42] [43] [44] . I 1895 blev han præsenteret af Levitan for sin elev, kunstneren Vladimir Sokolov , som senere boede og arbejdede i Sergiev Posad (siden 1930 - Zagorsk). Etuden havde en defekt - en lille vandret revne [42] . I sine erindringer skrev Sokolov, at Levitan, der præsenterede ham denne skitse, "var meget ked af, at der skete en ulykke med denne skitse på vejen: skrevet på tynd krydsfiner , den revnede lidt," og forsikrede, at "Grabiers rammearbejder ville blive i stand til at klæbe det på brættet, og han vil helt sikkert selv foreskrive limningen” [45] . Studiet blev erhvervet af Tretyakov Gallery i 1940 fra Vladimir Sokolov [42] .
Kunstkritiker Faina Maltseva bemærkede, at denne skitse, skrevet "generelt og bredt", klart definerer kompositoriske planer for det fremtidige lærred, som inkluderer en bjergrig kystnær og en mørk strimmel af den fjerne kyst, der smelter sammen med horisonten. Ifølge Maltseva fanger skitsen "solnedgangstidens falmende farver med varme refleksioner på det grønne og på overfladen af vandet." Samtidig vides det ikke, om Levitan havde andre skitser til maleriet ”Aften. Golden Reach", udover dette [5] .
Maltseva mener, at det var denne undersøgelse, der kunne diskuteres i kunstneren Vasily Baksheevs erindringer [5] . Baksheev, som også arbejdede i Plyos, sagde, at han på en eller anden måde "vendte tilbage fra skitser", mødte Levitan og spurgte, om han arbejdede med succes den dag. Som svar sagde Levitan, at "der kom intet ud af det," efter et stykke tid tilføjede han: "Hvad jeg så, følte og akut oplevede, kunne jeg ikke formidle i skitsen" [5] [46] . Ifølge Maltseva kan dette forklare årsagerne til, at Levitan, mens han arbejdede på hovedversionen af maleriet, bevægede sig væk fra etuden og ændrede kompositionen markant [5] .
Kunstkritiker Alexei Fedorov-Davydov , en forsker af Levitans arbejde , bemærkede, at maleriet "Aften. Golden Reach" i sin kompositoriske struktur kan betragtes som resultatet af søgningen og resultaterne af den foregående periode af Levitans værk, hvor han skrev værker som "Spill på Sura" (1887, privat samling) og "Aften på den Volga" (1887-1888, Statens Tretjakovgalleri ) [11] . Ifølge Fedorov-Davydov, sammensætningen af maleriet "Aften. Golden Reach" "er bemærkelsesværdig i sin sammenhæng, hvor arrangementet af former og rumlige planer er uløseligt forbundet med farvesammensætningen og alt sammen organisk afslører billedets billede, dets indhold" [12] . Bemærk at "aften. Golden Reach" opfattes ikke kun som et aftenlandskab, skrev Fedorov-Davydov: "Opstår billedet af Rusland, fuld af ro og lykke, ikke for os i dette langsomme og rolige løb af en stor flod, i solnedgangsdisen en sommerdag?” [47]
Ifølge kunstkritiker Faina Maltseva , i lærredet "Aften. Zolotoy Plyos ”gør opmærksomheden på tegningens nøjagtighed, når han beskriver detaljerne i hver enkelt formular [5] . Ifølge hende er Levitans landskab "tro mod naturen i alt og er samtidig fuld af et så charmerende indtryk af dets sublime skønhed og fred, som måske ingen af de kunstnere, der arbejdede på Volga-landskabet før og efter Levitan " [48] . Maltseva bemærkede, at Levitan i dette værk var i stand til "subtilt at udtrykke sine indtryk og samtidig skabe et poetisk smukt billede af den store russiske flod" [5] .
Kunstkritiker Gleb Pospelov undersøgte maleriet "Aften. Golden Reach" som en "direkte forløber" for malerier, der repræsenterer ideen om "ly" i russiske kunstneres landskabskunst i slutningen af det 19. århundrede - han tilskrev især Levitans senere lærreder " Quet Convent " (1890, stat) Tretjakovgalleri ) og " Aftenklokker " (1892, Statens Tretjakovgalleri ) [49] . Samtidig forstod Pospelov under "ly" "et fredfyldt land i læ for storme, hvor den menneskelige sjæl ikke blot tøer op, men også vokser" [50] . I motivet "læ" inkluderede han også "følelsen af den vej, der skal overvindes for at nå tilflugten set i dybet" [49] , og bemærkede det i maleriet "Aften. Golden Reach" er sådanne fornemmelser mest udviklede, og i "Aftenringe" forsvinder de allerede "næsten fuldstændigt" [40] .
Kunstkritiker Vitaly Manin skrev, at landskaberne "Aften. Golden Reach", "Quiet Abode" og "Aftenklokker" er karakteristiske og originale værker fra den modne periode af Levitans værk [51] . Ifølge Manin er luftmiljøet i filmen "Aften. Golden Reach" er "fyldt med en smægtende farve, som om den var en psykisk udstråling af kunstnerens sjæl", - det angiveligt "udstråler barmhjertighed, lydhørhed over for de mest subtile vibrationer i den menneskelige sjæl" [52] .
| Værker af Isaac Levitan | |
|---|---|
| |