Hvid ørkensol

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 1. november 2021; checks kræver 34 redigeringer .
"Ørkenens hvide sol"
Genre østlig , tragikomedie
Producent Vladimir Motyl
Manuskriptforfatter
_		 Valentin Ezhov
Rustam Ibragimbekov
Mark Zakharov
Medvirkende
_		 Anatoly Kuznetsov
Pavel Luspekaev
Spartak Mishulin
Kakhi Kavsadze
Nikolai Godovikov
Operatør Edward Rozovsky
Komponist Isaac Schwartz
Filmselskab Lenfilm
Mosfilm ,
Eksperimentel Kreativ Forening
Varighed 83 min. [en]
Budget 650 tusind rubler [2]
Land  USSR
Sprog Russisk
År 1969
IMDb ID 0066565
 Mediefiler på Wikimedia Commons

"The White Sun of the Desert"  er en sovjetisk spillefilm fra 1969 i westerngenren [ 3] instrueret af Vladimir Motyl , som fortæller om eventyrene for den Røde Hærs soldat Fjodor Ivanovich Sukhov, der redder kvinder fra banditten Abdullahs harem under borgerkrigen . _ Filmen blev optaget på produktionsfaciliteterne i Mosfilm og Lenfilm studierne ifølge et manuskript skrevet af Rustam Ibragimbekov og Valentin Yezhov .

Filmholdet og ensemblebesætningen blev tildelt Den Russiske Føderations statspris i 1998 [4] .

Plot

Begyndelsen af ​​1920'erne, den østlige kyst af Det Kaspiske Hav (tidligere Transkaspiske region i det russiske imperium). Borgerkrigen er forbi , men Basmachi -bander opererer stadig i Centralasien . Den Røde Hærs soldat Fedor Ivanovich Sukhov går gennem ørkenen og vender tilbage til sin elskede kone, Katerina Matveevna, nær Samara . På vejen redder Sukhov en lokal beboer , Said , som er begravet op til halsen i sandet. Han siger, at han blev dømt til en smertefuld død af banditten Javdet , som dræbte sin far og tog al ejendom. Said, der føler sig skyldner til Sukhov, lover ham ikke noget, men vil af og til tilbagebetale gælden.

Sukhov møder den røde kommandant Rakhimov og hans afdeling. Rakhimov overtaler den erfarne og erfarne soldat Sukhov til at hjælpe ham med at dække Abdulla eller i det mindste eskortere Abdullas harem til kystlandsbyen Pejent. Abdullah var ved at flygte til udlandet og havde allerede nået at dræbe to koner, da de bandt ham. Sukhov nægter og siger, at han skal hjem. Rakhimov overlader dog sine koner Abdulla og den unge Røde Hær-soldat Petrukha til ham og tager af sted. Sukhov kender til Abdulla: han er respekteret af Said (hvis far var venner med Abdullas far), og endda af den røde hær, selvom han er en fjende. Da han talte om Javdet og Abdullah, bemærkede Said, at "Javdet er en kujon, og Abdullah er en kriger." Sukhov ledsager Abdullahs ekskoner til Pejent, selvom Said advarede ham om, at Abdullah ville komme dertil. Snart kommer Abdullah til Pejent med sin bande, der planlægger at krydse grænsen her ad søvejen.

For at få våben og støtte henvender Sukhov sig til den tidligere post for de tsaristiske skikke til sin gamle chef, Pavel Artemyevich Vereshchagin . Han tilbyder først sin hjælp, men hans kone Nastasya fraråder ham. Så reparerer Sukhov det gamle maskingevær " Lewis ", finder en kasse med dynamit og miner "Tver" - den eneste langbåd nær kysten. Sukhov fanger Abdullah og sætter ham i kælderen, men han flygter, lokker og dræber den yngste af sine koner - 14-årige Gyulchatay og Petrukha.

Sukhov fører haremet ud af Pejent gennem den underjordiske passage, som Lebedev, kurator for det lokale museum, har vist ham. Senere ankommer Abdulla til landsbyen, og efter at have opnået intet fra Lebedev, dræber han den gamle mand. De flygtende søger tilflugt i en gammel olietank, hvor de bliver belejret af banditter. Abdullah beslutter sig for at sætte ild til tanken og overhælde den med olie fra en nærliggende tank. Said slutter sig uventet til kampen på Sukhovs side. Han sætter ild til cisternen og dræber flere af Abdullahs mænd, men bliver klemt fast af en falden hest og bliver slået ud af kampen. I mellemtiden kravler Sukhov ud af tanken og udrydder det meste af Basmachi med kraftig ild fra et maskingevær.

I mellemtiden, efter at have lært af Sukhov om Petrukhas død, hvor han så sin søn, slår Vereshchagin langbåden af ​​fra Basmachi og dirigerer den til kysten uden at vide, at skibet var udvundet. Sukhov bryder sin stemme og råber til Vereshchagin om dynamit, men da han ikke bliver hørt, er han såret i skulderen. Barkas og Vereshchagin bliver ødelagt af eksplosionen. Abdullah klatrer op i cisterne for at dræbe konerne. Sukhov kan nemt dræbe ham, men den russiske soldat er ikke i stand til at skyde fjenden i ryggen. Derfor kalder Fedor på Abdulla, hvorefter han dræber basmachen med et skud fra en revolver. Haremet returneres under Rakhimovs pleje.

Sukhov tilbyder Said at hjælpe med Javdet, men han nægter, fordi han på grund af blodfejde må dræbe Javdet med sine egne hænder. Sukhov genoptager sin rejse til sit hjemland.

Cast

Abdullahs hustruer

Filmhold

Oprettelse

Baggrund

I anden halvdel af 1960'erne, i kølvandet på populariteten af ​​Elusive Avengers -dilogien (1966), vendte den sovjetiske filmlederskab sig til den østlige genre ( så eksisterede et sådant udtryk endnu ikke). Siden 1966 begyndte ETK (Experimental Creative Film Studio) at arbejde i det filmiske system i USSR. Det var en kommerciel virksomhed med bred handlefrihed i valg af personale og valg af kreativt materiale og kunne ikke koordinere sine handlinger med USSR State Cinematography .

I 1967 inviterede ETC's ledelse Andrey Mikhalkov-Konchalovsky og Friedrich Gorenstein til at arbejde på manuskriptet til en ny film [2] .

Den oprindelige version af manuskriptet under arbejdstitlen "Basmachi" passede ikke til ledelsen af ​​filmstudiet, og Konchalovsky fik nye medforfattere: Valentin Yezhov og Rustam Ibragimbekov . Forfatterne begyndte at indsamle materiale. I en samtale med en borgerkrigsveteran hørte Valentin Yezhov en historie om, hvordan en Basmach forlod sit harem i ørkenen under sin flugt. Denne historie tiltrak en manuskriptforfatter og blev den plotdannende begyndelse for et nyt manuskript [11] .

Officielt begyndte arbejdet med manuskriptet den 7. juni 1967 og blev afsluttet i juli. Konchalovsky forlod projektet selv før færdiggørelsen af ​​manuskriptet efter at have modtaget et tilbud om at filme romanen af ​​Ivan Turgenev "The Noble Nest" . Den 1. august samme år blev manuskriptet antaget til arbejde, og jagten på en instruktør begyndte. Tilbud om at lede skyderiet blev konsekvent afvist af Vytautas Zhalakyavichyus , Yuri Chulyukin og endda Andrei Tarkovsky .

Efter lange diskussioner blev der givet Vladimir Motyl et tilbud om at blive direktør . Billedet " Zhenya, Zhenechka og Katyusha" havde allerede bragt ham en vis berømmelse, og studieledelsen mente, at en erfaren instruktør ikke ville ødelægge billedet, selvom Motyl var fra kategorien "upålidelig" [11] [12] .

På det tidspunkt drømte han om at iscenesætte en film om Decembrists "The Star of Captivating Happiness ", men i mangel af andre forslag, der oplevede økonomiske vanskeligheder, indvilligede han. Ved første læsning kunne jeg godt lide manuskriptet, men Motyl mente, at han ikke ville få lov til at lave sådan en film. Ud fra erfaringerne fra tidligere film kunne man gætte, at et sådant plot i den sovjetiske censurs øjne kunne ligne en vanhelligelse af billedet af borgerkrigens soldater .

Ikke desto mindre lykkedes det Grigory Chukhrai (lederen af ​​ETK) og Valentin Yezhov at overtale Motyl og lovede ham fuldstændig handlefrihed på settet [13] . På dette tidspunkt var billedets skæbne et stort spørgsmål.

Den 14. september 1967 blev manuskriptet til filmen under den nye arbejdstitel - "Desert" foreslået inkluderet i den tematiske plan for Udvalget for Kinematografi i USSR for det næste år. Som svar blev det uventet foreslået at blive enige om fælles optagelser af denne film med et af filmstudierne i republikkerne i Centralasien .

Som et resultat af komplekse forhandlinger blev manuskriptet revideret, så andelen af ​​national farve faldt, og russiske heltes roller (Sukhov og Vereshchagin) blev mere fremtrædende. Manuskriptet blev accepteret til arbejde i 1968 [11] , og den endelige titel på billedet - "White Sun of the Desert" - blev foreslået af den første næstformand for Statens Filmagentur, Vladimir Baskakov .

Casting

Retssager begyndte i januar 1968. Georgy Yumatov og Anatoly Kuznetsov gik på audition til hovedrollen som soldaten fra den Røde Hær Sukhov . Førstnævnte var bedre kendt som skuespiller og medvirkede i flere heroiske eventyrfilm i 1950'erne og 1960'erne. I slutningen af ​​1960'erne begyndte han at bevæge sig fra heroiske roller til karakteristiske roller, og hans berømmelse begyndte at falme noget.

Yumatov havde ry for at være tilbøjelig til alkoholisme og kunne forstyrre optagelserne. En uge efter starten af ​​optagelserne blev han fundet i en tilstand af alvorlig beruselse med sit ansigt hårdt såret efter et slagsmål [14][ side ikke angivet 640 dage ] . Yderligere filmoptagelser var udelukket, og Vladimir Motyl henvendte sig igen til Kuznetsov, hvis kandidatur oprindeligt blev afvist ved audition. Han havde ikke travlt og sagde derfor ja til at deltage i filmoptagelserne [13] [15] .

Igor Ledogorov gik til audition for rollen som Said  , og Efim Kopelyan for rollen som Vereshchagin . Men rollen som Said gik til skuespilleren fra Teater of Satire Spartak Mishulin , og rollen som Vereshchagin gik til skuespilleren fra Leningrad BDT Pavel Luspekaev . Han var kendt som teaterskuespiller, men hans filmiske karriere var ikke særlig vellykket.

Da optagelserne begyndte, var Luspekaev allerede alvorligt syg - efter amputationen af ​​fingrene på begge fødder kunne han kun gå med en stok [16] .

Motyl inviterede Luspekaev til at handle på krykker og ønskede endda at ændre manuskriptet i overensstemmelse hermed. Skuespilleren afviste alle disse muligheder og satte den betingelse, at han ville filme uden stuntmænd . Instruktøren var enig, og personligheden af ​​Pavel Luspekaev og hans skuespil påvirkede alvorligt manuskriptet. Da han så legemliggørelsen af ​​rollen som Vereshchagin, øgede direktøren den oprindeligt iøjnefaldende rolle som tolderen næsten til den vigtigste. Selv navnet på karakteren blev ændret: fra Alexander blev han Paul [17] [18] .

Mange af de involverede i filmoptagelserne var ikke professionelle skuespillere. Kun tre af de ni "Abdullahs hustruer" var skuespillerinder. Siden efter at have filmet hovedscenerne, skulle pigerne omgående vende tilbage til arbejdet, i episoderne med de forsvundne "koner" skulle de duplikeres af soldater. Lokale piger nægtede at deltage i optagelserne, og "koner" blev udvalgt fra hele Unionen (en af ​​dem blev fundet i Letland). Galina Luchay arbejdede som redaktør på Ostankino -studiet og gik efter megen overtalelse med til at spille rollen som Sukhovs kone.

Udvælgelsen af ​​en skuespiller til en vigtig birolle, Petrukha, var vanskelig. Savely Kramarov gik endda til audition for hende . Skuespilleren Yuri Chernov var allerede godkendt som instruktør Vladimir Motyl , men han valgte stadig cirkusvejen.

Som et resultat gik rollen til Nikolai Godovikov , også en ikke-professionel, der arbejdede som mekaniker på fabrikken [19] [20] .

"White Sun of the Desert" er Godovikovs og Luspekaevs sidste fælles skærmoptræden. Forinden medvirkede de i filmen " Republikken ShKID " (1966), hvor Godovikov spillede cameo-rollen som et af de hjemløse børn, mens Luspekaev spillede Kostalmed.

Musik

Orkesterdelene til soundtracket blev udført af den musikalske gruppe fra Leningrad Academic Maly Opera and Ballet Theatre under ledelse af Leo Korkhin. Vladimir Motyl har allerede arbejdet med den kreative tandem af Isaac Schwartz og Bulat Okudzhava . De skrev sangen "Drops of the Danish King" til hans tidligere film " Zhenya, Zhenechka and Katyusha ". Sangen " Your Honor " blev skrevet specielt til filmen og fremført af Pavel Luspekaev. Guitardelen, der lyder i sangen, blev optaget af guitaristen Alexei Yakushev, som på det tidspunkt spillede i den berømte Moskva-trio af guitarister og arbejdede meget i biografen [21] .

På trods af at Isaac Schwartz har skabt musik til mere end 100 film, er dette hans mest berømte og genkendelige melodi. Som Schwartz senere indrømmede, skrev han sangen og forestillede sig, hvordan Pavel Luspekaev ville synge den. Skuespilleren arbejdede også sammen med Isaac Schwartz, som skrev musik og sange til BDT-forestillinger, ikke for første gang. Vereshchagins sang blev en af ​​de mest populære melodier inden for sovjetisk kinematografi og blev berømt i sig selv [22] .

Optagelsessteder

Optagelserne af filmen ved produktionsbasen af ​​Lenfilm-studiet begyndte den 24. juli 1968 i Leningrad-regionen (landsbyen Mistolovo , Vsevolozhsk-distriktet). De første filmede scener i filmen er Sukhovs drøm, hvor han slår seglen af ​​og derefter drikker te med sin kone og resten af ​​haremet [23] .

Umiddelbart efter dette tog filmholdet på deres første forretningsrejse til Dagestan i nærheden af ​​Makhachkala på kysten af ​​Det Kaspiske Hav . Her blev landskabet til den lille centralasiatiske by Pejent skabt, i nærheden af ​​hvilken de vigtigste begivenheder ifølge scenariet skulle udspille sig. Said blev begravet i sandet på Barkhan Sarykum . En del af billedet er taget i Turkmenistan på det antikke Mervs område . Der er en myte om, at Curonian Spit fungerede som optagelsessted .

Optagelserne var vanskelige og dårligt organiseret. I efteråret 1968 blev den episke film " Liberation " skabt i USSR, hvor de bedste filmiske kræfter og alle ressourcer blev kastet. "White Sun..." fik ikke engang en filmkran  - den skulle laves direkte på stedet fra improviseret vej. En eskadron, en enhed fra det berømte kavaleriregiment, der blev oprettet til optagelserne af filmen "Krig og fred", blev tiltrukket til at deltage i optagelserne . Men i sidste ende kom der ikke komplicerede hestetricks ind i billedet. Samtidig, under optagelserne, døde en af ​​kavaleristuntmændene uagtsomt [11] .

Efterfølgende, under sagen om prisoverskridelser til filmoptagelser, fik alt dette skylden på Vladimir Motyl. Disciplinen i det kreative hold var halt - uden for optagelserne deltog skuespillerne konstant i at drikke og slås i naborestauranter. Episoden, hvor Vereshchagins ansigt bløder under et slagsmål på en langbåd, er naturlig - på tærsklen til en kamp med lokale hooligans, blev Luspekaevs øjenbryn skåret [11] .

I november 1968 var optagelserne afsluttet, og fra november samme år til januar året efter foregik der sceneoptagelser samt indspilning af musik og sange [11] .

Arbejdsmaterialet blev gennemgået af den kreative forenings kommission og var utilfreds med resultaterne. Den 15. januar 1969 angav Grigory Chukhrai, den kunstneriske leder af ETK, i et brev til direktøren, at kvaliteten af ​​optagelserne var utilfredsstillende, og at billedet var i fare for omkostningsoverskridelser. Derfor kan den lukkes. Direktøren blev anklaget for faglig uegnethed - det materiale, der var planlagt til optagelse under forretningsrejsen, var ikke klar. Filmen, der allerede er optaget med to tredjedele, blev lagt i mølbold i fire måneder [2] .

ETC's ledelse overvejede muligheden for at overføre den ufærdige film til en anden instruktør. Spørgsmålet blev diskuteret med Vladimir Basov , men han nægtede. Vladimir Motyl gik gennem rækkerne op til ministeren for kinematografi i USSR Alexei Romanov , og forsøgte at bevise udsigterne for arbejdet. Alt var ubrugeligt.

Studiet var allerede klar til at begrænse arbejdet med filmen, da Finansministeriet uventet greb ind i sagen og nægtede at afskrive mere end 300 tusinde brugte rubler. Det blev besluttet at revidere budgettet, tildele yderligere midler og færdiggøre filmen [11] . Kommissionen gjorde direktøren opmærksom på, at billedet var for tragisk, og det trængte til en seriøs revision.

For at imødekomme kravene skulle flere nøglescener genindspilles, inklusive en helt anden slutning. Så i den originale version går Nastasya (Vereshchagins kone) amok af sorg, og Abdullahs koner kravler ud af olietanken , i desperation haster de hen til deres døde mand og hulker. Den sidste kamp mellem Abdulla og Sukhov så meget anderledes ud. Alle disse scener var ikke inkluderet i den endelige version eller blev fuldstændig lavet om [11] .

Den 18. maj 1969 fløj filmholdet på en anden forretningsrejse, men nu til den østlige kyst af Det Kaspiske Hav - til Turkmenistan , i området af byen Bairam-Ali . Som et resultat af en så lang pause i arbejdet mistede gruppen skuespillerinden, der spillede Gulchatay. I stedet for Tatyana Denisova blev en 17-årig elev fra Vaganov-skolen Tatyana Fedotova godkendt til rollen. Fra maj til juli fandt en anden ekspedition sted, som et resultat af, at filmen ændrede sig markant, og den fik faktisk en anden slutning.

Optagelserne sluttede i september 1969 [2], men problemerne sluttede ikke der. Selv efter den anden ekspedition tilfredsstillede materialerne ikke studieledelsen. Vladimir Motyl måtte lave omkring 30 redigeringer mere. Filmen begyndte at blive optaget i Lenfilm- studiet og sluttede i Mosfilm (begge største sovjetiske filmstudier vises i forlaget). Den 18. september 1969 fandt overtagelsen af ​​maleriet sted. Den blev anmeldt af Mosfilm-instruktøren Vladimir Surin. Han var utilfreds med kvaliteten og underskrev ikke acceptbeviset [17] .

Premiere og distribution

Statsoverhovedet, Leonid Brezhnev [4] greb ind i filmens videre skæbne . Han var indigneret over, at han endnu ikke havde set "Ørkenens Hvide Sol" - på det tidspunkt blev praksis vedtaget, da lukkede visninger af den seneste sovjetiske og udenlandske biograf blev organiseret på højtstående partiembedsmænds dachas.

Brezhnev var en stor fan af vestlige actionfilm og især westerns. På tærsklen til novemberferien blev en nyhed sendt til ham fra filmbiblioteket, og generalsekretæren var henrykt over visningen, som fjernede de sidste forhindringer. Filmen blev optaget til bred udgivelse [24] .

Ifølge kosmonauten Alexei Leonov bad han personligt om et eksemplar fra Statens Filmfond til lukket udlejning på kosmonauttræningscentret, som henvendte sig til Bresjnev [25] .

For skaberne og ledelsen fandt den begrænsede premiere på billedet sted den 14. december 1969 i Leningrad Cinema House . Premieren på bredskærm i hovedstaden fandt sted den 30. marts næste år. På grund af den lave evaluering af udvælgelseskomiteen modtog billedet den 2. kategori, hvilket ifølge skaberne reducerede lejeydelsen.

Ved billetkontoret i 1970 tog filmen 2. pladsen - 50 millioner seere (lederen var " Befrielse " af Yuri Ozerov ). [4] [11]

Jo mere jeg tænker over årsagerne til denne uforudsigelige succes for et af de ni malerier, jeg lavede, jo mere forekommer det mig, at jeg sådan set er eksekveren af ​​nogens vilje, Herren hjalp mig så at sige mirakuløst hjalp.

— Vladimir Motyl [13]

Evaluering og perception

I året for sin udgivelse på det brede lærred forårsagede filmen en tvetydig opfattelse blandt offentligheden. Med hensyn til antallet af seere rangerede den på en femteplads blandt dem, der blev udgivet i 1970 - 34,5 millioner mennesker. Og ifølge den årlige undersøgelse fra det sovjetiske Screen magazine valgte kun 4,1 % af dem, der deltog i afstemningen, The White Sun of the Desert som årets bedste film (12. finaleplads), og tværtimod 4,5 % af de adspurgte anerkendte den som årets dårligste film. På den anden side offentliggjorde avisen " Sovjetkultur " en meningsmåling blandt 16 professionelle filmkritikere, som vurderede filmen blandt de bedste (3. plads efter " Start " og " Ved søen ") [26] .

Filmen blev en af ​​de mest berømte i den sovjetiske kinematografis historie, efter at have modtaget så stor popularitet, at undertiden anvendes betegnelsen "kult" på den [19] [27] , og karakterernes sætninger er støt kommet ind i det daglige russiske sprog og er blevet bevingede .

Kritik

Både under optagelserne og i slutningen var kritikernes og den filmiske ledelse af USSR om filmen ret skeptisk. Selv efter adskillige ændringer var resultatet langt fra, hvad de ønskede at se på skærmen. Instruktørens fortolkning realiserede ikke overbevisende det fulde potentiale, der var nedfældet i manuskriptet. Kameraarbejde, redigering og lydteknik kan ifølge eksperter heller ikke tilskrives eksempler på kinematografi. [13]

Vladimir Motyl, der startede filmen, skulle optage en western: "Med al modstand mod genrens renhed stræber jeg efter at skyde en western. Men ikke ved efterligning. Vi går den anden vej, men genren vil i sidste ende forblive, af hensyn til hvilken vi startede hele denne historie ... " [11]

På trods af at filmen oprindeligt var planlagt til at blive optaget som western, er genren for det endelige resultat noget vag. Filmkritikere mente, at The White Sun of the Desert havde meget til fælles med sådanne film som Antonionis Profession: Reporter , Bertoluccis Under Cover of Heaven og Mikhail Romms Soviet Thirteen . [19]

Filmkritiker Maya Turovskaya , der talte om "The White Sun of the Desert", talte om skabelsen i USSR af en ny genre, som ikke har nogen analoger i verdensbiografen.

Jeg tror, ​​at den historisk-revolutionære film er den eneste genre i egentlig forstand, der blev skabt af sovjetisk biograf generelt. Alle andre genrer, på den ene eller den anden måde, eksisterede uden den, og den historisk-revolutionære film blev samme genre i sovjetisk film som, lad os sige, westerngenren i amerikansk film.

- [13]

At konkurrere med Hollywood om at lave klassiske westerns, som filmskaberne godt vidste, ville være nytteløst. Filmens tiltrækning ligger i dens paradoksale inkonsistens. På den ene side er dette en klar parodi på en western og samtidig en actionfilm og et stærkt patriotisk billede. Hovedpersonen Sukhov ligner på samme tid en spændstig og fingernem helt af russiske eventyr og udfører en sand bedrift i krigen. Det ægte heltemods patos præsenteres fra skærmen med ægte smag og en sans for proportioner. Seeren tiltrækkes af sammenstødet mellem traditionel østlig kultur og russisk folklore på baggrund af et heroisk eventyrspil med traditionelle jagter og træfninger [13] [23] .

De positive aspekter ved billedet er stilen og de udførlige detaljer, der giver plottet dybde og drama. Et interessant instruktørfund er for eksempel Sukhovs breve til sin kone, som læses fra hans synspunkt og i en undertone. Ideen om at diversificere plottet på denne måde tilhørte instruktøren, og teksten til brevene blev komponeret af Mark Zakharov . [19]

En anden fortjeneste ved filmen er skuespillet, inklusive karaktererne i den anden plan, men frem for alt Pavel Luspekaev, hvis arbejde var en åbenbaring for seeren. [16]

Anerkendelse og betydning

Filmen er blevet en væsentlig del af den sovjetiske kultur. I 1992 vandt "White Sun of the Desert" i den all-russiske afstemning "Golden Ticket", udført af tv-kanalen "Russia", i hovedkategorien "Favoritfilm". Ifølge resultaterne af en undersøgelse dedikeret til 100-året for russisk biograf blev filmen White Sun of the Desert valgt til handlingen "The Last Show of the Millennium", afholdt i Moskvas biografcenter "Khanzhonkov's House" den 31. december, 1999 [28] . Når vi taler om folks kærlighed til filmen, udtaler filmanmelder N. M. Zorkaya, at den har fået status som "kultfilm" [19] .

På trods af det historiske og revolutionære tema i konfrontationen mellem Den Røde Hær og Basmachi, undgik filmen forsigtigt partiernes modstand både i det nationale og i det religiøse aspekt. Under den store åbning af en af ​​festivalerne for islamisk biograf i Kazan inviterede en særlig "sharia-jury", som gennemførte et foreløbigt udvalg af film indsendt til konkurrencen for deres overholdelse af religiøse kanoner, efter at have annonceret resultaterne af deres arbejde, alle gæster til en kollektiv visning af "White Sun of the Desert" - "den bedste muslimske film gennem alle tider og folkeslag.

Den østlige genre og dens repræsentanter som The Elusive Avengers , Dauria , Friendly Among Strangers, Stranger Among Friends og White Sun of the Desert blev et betydeligt fænomen i sovjetisk biograf, hvilket forårsagede en bølge af efterligninger af 60'erne og 70'erne både i de centrale studier , og i filmstudierne i de centralasiatiske republikker.

Umiddelbart efter udgivelsen på skærmene i USSR blev billedet nomineret til USSR's statspris , men prisen i 1970 blev modtaget af billedet " Ved søen ". I sovjettiden blev filmen aldrig tildelt nogen officiel regalier. Filmen vandt til sidst den russiske statspris efter Sovjetunionens sammenbrud i 1998. [fire]

Vladimir Motyl lavede kun ni film i fuld længde, og hans næste værk var virkeliggørelsen af ​​en gammel drøm: en filmatisering af historien om Decembrists . Men intet andet billede kan sammenlignes i popularitet med den "Hvide Sol". For de fleste skuespillere er filmen faktisk blevet et visitkort og et livs hovedværk. Efter succesen med The White Sun modtog Pavel Luspekaev mange tilbud fra instruktører, men han levede kun et par måneder og døde i 1970 under optagelserne af sin næste film. [16]

Filmens hovedperson, Røde Hær-soldat Sukhov , blev afsløret et monument i Samara  i 2012 .

Pavel Vereshchagin er blevet et symbol på toldvæsenet i Rusland og nogle andre lande. I nærheden af ​​toldkontoret i Kurgan , Amvrosievka ( DNR ) og Lugansk ( LNR ) er der et monument over filmens helt [29] [30] . I 2014 blev et monument rejst for ham i Moskva - i hovedkvarteret for den føderale toldtjeneste [31] . Den skulpturelle komposition for to filmhelte - Vereshchagin og Petrukha  - blev åbnet i 2019 i Yuzhno-Sakhalinsk ] [32] .

Filmen blev en af ​​maskotterne for sovjetiske (og russiske) kosmonauter . Inden hver opsendelse skal astronauter se filmen, der er endda en kassette med ombord på den internationale rumstation [23] [33] . Soyuz TMA-17 kommandør Oleg Kotov [34] :

At se "The White Sun of the Desert" er blevet en tradition for os som følge af træningen af ​​tidligere filmhold. Denne film bruges som en manual til træning af astronauter i at filme. Hvordan man planlægger, hvordan man arbejder med kameraet, hvordan man opsætter scener. Ørkenens hvide sol - standarden for kameraarbejde ... ... astronauter kender denne film mere end udenad

Valery Kubasov, Pavel Popovich og Aleksey Gubarev forklarer på en helt anden måde. Traditionen begyndte med besætningen på Soyuz-12 rumfartøjet . Det var en psykologisk vanskelig mission efter Soyuz-11- tragedien , der krævede tre liv. Før starten så Lazarev og Makarov White Sun. Besætningen blev reduceret til 2 personer, men efter en vellykket landing sagde de, at de havde et tredje besætningsmedlem med - kammerat Sukhov, som opmuntrede dem i svære tider. Så joken gjorde filmen til en talisman og ser ud til at være ganske vellykket. Ifølge Kubasov er ikke en af ​​vores kosmonauter død siden den Røde Hærs soldat Sukhov dukkede op i Baikonur [35] .

I 1997, i året for 30-årsdagen for begyndelsen af ​​arbejdet med filmen, på Venus -kortet, navnene på Abdullas hustruer - Zarin , Jamil , Guzel , Said , Hafiz , Zuhra , Leila , Zulfiya , Gulchatay , som samt navnet på konen til Fjodor Sukhov blev udødeliggjort i kraternes navne Katya . [36] [37]

I 2004 udgav det russiske firma " 1C " computerspillet "White Sun of the Desert", baseret på filmen [38] .

Noter

  1. ↑ film på hjemmesiden for Mosfilm-studiet Arkiveret den 26. maj 2009.  (Få adgang: 26. juli 2009)
  2. ↑ 1 2 3 4 "Golden shots of the White Sun" NEWSru.com // Business Chronicle // 20. november 2001  (Dato for adgang: 24. juli 2009)
  3. ↑ Westerns og Westerns
  4. ↑ 1 2 3 4 “Vladimir Motyl: biografen har brug for statspolitik” Kommersant nr. 104 dateret 06/11/1998  (Dato for adgang: 24. juli 2009)
  5. ↑ 1 2 I nogle afsnit af filmen, i de første 4 måneder af optagelserne, er Tatyana Denisova (ukrediteret) besat i rollen som Gulchatay  (dato for adgang: 24. juli 2009)
  6. ↑ Filmografi af Alla Limenes på hjemmesiden kino-teatr.ru
  7. ↑ "JEG VILLE IKKE VÆRE SKUESPILLER, OG NU VIL JEG IKKE"
  8. ↑ Filmografi af Svetlana Slivinskaya på webstedet kino-teatr.ru
  9. ↑ Filmografi af Tatyana Tkach på webstedet kino-teatr.ru
  10. ↑ Filmografi af Lidia Smirnova på webstedet kino-teatr.ru
  11. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Fedor Razzakov “Den sovjetiske biografs død. intriger og kontroverser. 1918-1972 " ISBN 978-5-699-26846-7 , Udgiver: Eksmo, 2008 / 704 sider / kapitel "The White Sun of the Desert"
  12. ↑ Vladimir Motyl: "I første omgang ville jeg ikke tage imod ørkenens hvide sol" / km.ru  (dato for adgang: 24. juli 2009)
  13. ↑ 1 2 3 4 5 6 Sergey Yurienen. "Ørkenens hvide sol" . www.svoboda.org . Radio Liberty (24. maj 2011). Dato for adgang: 20. august 2020.
  14. ↑ Razzakov, 2008 , s. 65.
  15. ↑ Yumatov Georgy. "Han kunne ikke spille en rolig rolle" / TV-kanal "Kultur"  (Dato for adgang: 24. juli 2009)
  16. ↑ 1 2 3 "Filmkarakteren spillet af Pavel Luspekaev blev et symbol på de russiske skikke" Nezavisimaya Gazeta 03.02.2003  (Dato for adgang: 24. juli 2009)
  17. ↑ 1 2 "White Sun of the Desert" i encyklopædien cyclop.com.ua  (Dato for adgang: 24. juli 2009)
  18. ↑ "Hvordan ørkenens hvide sol blev filmet" / Smena magazine  (dato for adgang: 24. juli 2009)
  19. ↑ 1 2 3 4 5 "Sovjetisk biografs historie" Ortodokse portal "Slovo" / Zorkaya N. M. / filmanmeldelse  (dato for adgang: 24. juli 2009)
  20. ↑ "Caravan of stories", august 2005 interview med N. Godovikov Arkiveret den 30. januar 2010.  (Få adgang: 24. juli 2009)
  21. ↑ D. Bocharov. Moskva trio af guitarister
  22. ↑ "På lige fod med Lady Luck" historien om Isaac Schwartz. Arkiveret fra originalen den 22. januar 2007.  (Få adgang: 24. juli 2009)
  23. ↑ 1 2 3 Anatoly Kuznetsov: "Hvid Sol" varmede og brændte mig / Labor / Nr. 246 af 30. december 2005  (Dato for adgang: 24. juli 2009)
  24. ↑ White Sun of the Desert , Orthodoxy and the World- portalen (   Dato for adgang: 24. juli 2009)
  25. ↑ `Ørkenens hvide sol`. Fra solnedgang til solopgang, 2016 - Dokumentarfilm - Channel One . www.1tv.ru Dato for adgang: 13. februar 2016.
  26. ↑ Fedor Razzakov. Vidunderlige tider liv. 1970-1974 Tid, begivenheder, mennesker. - M . : Eksmo , 2004. - S. 236-237. — 1104 s. - 4000 eksemplarer.  — ISBN 5-699-05394-8 .
  27. ↑ "En kult, der ikke behøver en personlighed" / Novaya Gazeta nr. 42 af 16. juni 2003. Arkiveret den 6. september 2008. Stanislav Rassadin  (Få adgang 25. juli 2009)
  28. ↑ Historien om filmen "White Sun of the Desert". Reference - RIA Novosti, 12.08.2009
  29. ↑ Kurgan toldere rejste et monument til Pavel Vereshchagin fra "White Sun of the Desert" arkivkopi dateret 4. marts 2016 på Wayback Machine  (Dato for adgang: 25. juli 2009)
  30. ↑ "Monument til dem, der er fornærmet af statens" avis "Trud" / nr. 154, 23. august 2001  (Dato for adgang: 25. juli 2009)
  31. ↑ Et monument over tolderen Vereshchagin blev afsløret i Moskva . "Rossiyskaya Gazeta" (28. februar 2014). Hentet: 26. oktober 2019.
  32. ↑ Et monument til Vereshchagin fra The White Sun of the Desert blev åbnet på Sakhalin . "Rossiyskaya Gazeta" (25. oktober 2019). Hentet: 26. oktober 2019.
  33. ↑ Vladimir Motyl, der filmede The White Sun of the Desert, fejrer sin 80-års fødselsdag og er ved at forberede en ny film / newsru.com  (Få adgang: 24. juli 2009)
  34. ↑ Astronauter sagde, hvorfor de ser "White Sun of the Desert" før afgang . RIA Novosti (20. december 2009). Dato for adgang: 21. januar 2011. Arkiveret fra originalen 27. januar 2011.
  35. ↑ White Sun of Baikonur Arkiveret 26. februar 2009.  (Få adgang: 6. januar 2013)
  36. ↑ Navne på objekter og reliefdetaljer i solsystemet . galspace.spb.ru. Hentet: 19. september 2019.
  37. ↑ Venus-  kraternomenklaturen
  38. ↑ Computerspil "1C-White Sun of the Desert" Arkiveret den 3. februar 2014.  (Få adgang: 24. juli 2009)

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
 Film af Vladimir Motyl
 Værker af Rustam Ibragimbekov
Manuskriptforfatter
Producent
Producent
 " Ørkenens hvide sol "
Karakterer