"Stoss" (også kendt fra første sætning: "Grev V ... havde en musikalsk aften") er M. Yu. Lermontovs sidste prosaværk , som han arbejdede på før sin død. En fantastisk historie om et hjemsøgt hus ( bylichka ) forblev ufærdig. Udgivet første gang i 1845 i Yesterday and Today (Bog 1, s. 71–87) uden titel.
Kunstneren Lugin er ved sin tilbagevenden fra Italien til St. Petersborg ved at sygne hen fra milten . Han kan ikke afslutte portrættet af en kvinde, han startede. I en samtale med vagtfruen Minska [1] klager han over, at folks ansigter på det seneste har virket gule for ham ("folk har citroner i stedet for hoveder"), og en ukendt stemme hvisker den samme adresse i hans øre: " i Stolyarny Lane, nær Kokushkin-broen , huset til den titulære rådmand Stoss, lejlighed nummer 27.
På Minskskayas råd tager Lugin tidligt i november morgen afsted på jagt efter den elskede adresse. I den beskidte Stolyarny Lane henledes hans opmærksomhed på en bygning uden et skilt med ejerens navn. "Noget fortalte ham, at han ville genkende huset ved første øjekast, selvom han aldrig havde set det." Pedel bekræfter, at en vis Stoss for nylig har købt huset. Lejlighed 27 er ifølge ham tom og bringer tilsyneladende ulykke for sine indbyggere: den ene gik konkurs, den anden døde.
Efter at have undersøgt den "dårlige" lejlighed beslutter Lugin sig for straks at flytte dertil fra hotellet. Han føler en "ventende afgrund", men kan ikke stoppe. Han er især nysgerrig efter det "halvlange portræt ", der hænger i det sidste rum , og forestiller en mand på omkring fyrre i en Bukhara-kåbe, tilsyneladende [2] - en inkarneret spiller. I stedet for navnet på kunstneren nederst på portrættet vises det med røde bogstaver: "Sreda".
Onsdag aften dukker en gammel skikkelse fra portrættet op for Lugin - en gråhåret, krumbøjet gammel mand med ubestemte konturer. "Noget hvidt, utydeligt og gennemsigtigt svajede nær ham": som det vil blive klart senere, en ung datter. "Det var ikke et jordisk væsen - det var farver og lys i stedet for former og en krop." Til Lugins spørgsmål om hans navn, spørger den gamle mand igen: "Hvad, sir?"
Den gamle mand tilbyder at feje shtoss og sætter sin ledsager på spil. Hver aften genoptages spillet, og Lugin taber igen og igen. At spille for det ideelle væsen bliver hans livs mål: "han var meget glad for det." Den mystiske gamle mands besøg fortsætter nat efter nat i en måned. Da han ser, at hans penge er ved at løbe tør, begynder Lugin at sælge sin ejendom. Han indser, at der skal gøres noget. Og "han besluttede" - ved denne sætning bryder teksten af.
Historiens autograf blev overført fra Chertkovo-bibliotekets samling til Statens Historiske Museum . Det ender med ordene "hjertet sank af fortvivlelse." De sidste fire linjer i tidsskriftets udgivelse mangler i originalen.
Et udkast til historien er bevaret: “ Hos fruen; gule ansigter. Adresse. House: en gammel mand med sin datter, tilbyder ham at kaste. Datter: i fortvivlelse, da den gamle vinder - Schuler: den gamle mand mistede sin datter til <...> Læge: vindue .
I notesbogen doneret til forfatteren af V. F. Odoevsky er slutningen af historien skitseret: " Men hvem er du, for Guds skyld? - Hvad? svarede den gamle og blinkede med det ene øje. – Sjud! Lugin gentog i rædsel. Sharpen har et sind i fingrene. - Bank - Swift .
Ud fra disse skitser konkluderer Lermontov-forskere, at den skrevne historie er tæt på at være færdig [2] . Lermontov skulle afslutte det med sin helts død [2] . Måske skulle Lugin være sprunget ud af hospitalsvinduet [3] [4] . Nattesyn kunne i dette tilfælde forklares som frugten af hans forstyrrede bevidsthed.
17 år senere, i et brev til Alexandre Dumas, mindede grevinde E. P. Rastopchina , at Lermontov havde læst en ufærdig historie i Karamzinernes hus i foråret 1841, tærsklen til hans afrejse til Kaukasus [5] . Der er ingen andre beviser for dette.
Lermontov-lærde fra den førrevolutionære periode huskede sjældent Shtoss [2] . I bedste fald er historien blevet karakteriseret som en fantastisk øvelse i Melmoths ånd , Gogols portræt , Pushkins fortællinger eller Balzacs fantastiske fortællinger . Opmærksomheden blev også henledt på lån af individuelle motiver fra Hoffmann (" spillerens lykke ") [3] [7] [8] .
I den sovjetiske litteraturkritik dominerede ideen om Lermontovs bevægelse fra romantik til kritisk realisme . På baggrund heraf var det sædvanligt at bringe hans sidste erfaring i prosa ikke tættere på den gotiske tradition for romantikken, men på 1840'ernes naturskole . [9] Imidlertid bemærker E.E. Naiditsch , der anerkender " fysiologien i skildringen af individuelle scener af livet i St. Petersborg", at historien bryder ud af rammen af det færdige skema: dens hovedperson er "nedsænket i en uvirkelig verden af visioner og spøgelser” [8] .
V. E. Vatsuro insisterer på, at i det sidste værk af Lermontov "ikke fantasi bliver til virkelighed, men virkelighed, grov, empirisk, sanseligt opfattelig, skjuler fantasi" [10] . Historiens interne plot er ifølge Vatsuro som følger. Kunstneren, der ikke er i stand til at fange sit ubevidste ideal på lærred, finder det i drømmenes og nattesynernes verden, hvorefter han "går ind i en kamp for ham, hvori han skal dø" [10] .
Ifølge forfatteren til monografien "Den gotiske roman i Rusland " er romantikkens fantastiske ("gotiske") prosa kendetegnet ved motivet om efterlivet af en kriminel ånd, hvorpå en besværgelse er blevet kastet:
Han er tvunget som et spøgelse til med jævne mellemrum at gentage scenen for sin forbrydelse - som regel på selve det sted og på det tidspunkt, hvor den blev begået. Lermontovs gamle mand begik tilsyneladende sin forbrydelse [11] onsdag, og hver onsdag er han tvunget til at spille sin datter igen i et tomt hus. "Datter i fortvivlelse, når gammel mand vinder." Det er klart, at miste den gamle mand ville bryde den onde cirkel og befri hende eller dem begge, højst sandsynligt til graven [10] .
| Værker af Mikhail Lermontov | ||
|---|---|---|
| Prosa |
| |
| digte |
| |
| Skuespil | ||
| Poesi | ||