"Wide Screen" , Widescreen filmformat - sovjetisk widescreen kinematografisk system med anamorfi , kendt i udlandet som SovScope . Det sovjetiske widescreen-format gav [1] brugen af standard 35 mm film og standard billedhastighed og projektion på 24 billeder i sekundet , som også blev brugt til film med et "klassisk" billedformat af billedet [2] . Alle filmkopier lavet på 35 mm film blev opdelt i "widescreen", "cached" og "almindelig format" , hvilket var angivet på boksene med en kopi og på opladningslistetavlen . Bredskærmsformatet kunne være både produktion og distribution . det vil sige, at fra et negativ af dette format er kontaktudskrivning af kombinerede filmkopier muligt .
Widescreen-biografen opstod under "widescreen-boomet" i 1950'erne som et resultat af konkurrence fra tv , som trak det meste af publikum fra udenlandske biografer væk . Den brede skærm og flerkanalslyden gav en fordybende effekt og bragte filmrammens synsfelt tættere på synsfeltet for de kommercielt succesrige panoramiske biografsystemer . Det første masseproducerede widescreen-system var CinemaScope , som oprindeligt havde et billedformatforhold på 2,55:1, mod 1,37:1 i film i konventionelt format [3] . Andre systemer, der fulgte dette system, ved hjælp af billedanamorfi og standardfilm, gav et billedformat på op til 2,66:1 og afveg kun lidt fra CinemaScope og var ofte kun kloner af det.
I USSR blev der i 1955 skabt et widescreen-biografsystem med et fire -kanals magnetisk eller enkelt-kanals optisk soundtrack , udviklet på NIKFI baseret på Cinemascope-standarden [4] . I modsætning til den udenlandske prototype sørgede det indenlandske format for de samme billedstørrelser og billedformat på 2,35:1 for enhver type fonogram. Det universelle "magneto-optiske" fonogram blev heller ikke brugt i USSR på grund af den dårlige lydkvalitet af det alt for indsnævrede fotografiske spor [5] . Størrelsen af filmkameraets rammevindue til widescreen-optagelse var 21,95 × 18,6 mm i henhold til GOST 24229-80, og størrelsen af den nyttige ramme, der blev projiceret på skærmen på filmen, var 21,3 × 18,1 mm [6] [ 7] . Den 29. juli 1955 fandt premieren på dokumentarfilmene Under the Sun of the South, Festive Moscow og In the Wonderful City, optaget på TSSDF i det hjemlige Wide Screen-format [8] [3] , sted i den første bred- skærmbiograf "Khudozhestvenny" . Den første spillefilm lavet ved hjælp af dette system var Ilya Muromets , som havde premiere den 16. november 1956 [9] [10] . I 1960 blev tegnefilmen " Murzilka on the Satellite " [11] [12] udgivet . Billedstørrelserne og placeringen af de sovjetiske standardlydspor faldt sammen med udenlandske analoger, herunder Panavision-systemerne og de fleste andre Cinemascope-varianter, hvilket gjorde det muligt at udveksle film internationalt uden optisk transformation og billedbeskæring.
I modsætning til prototypen, der kun antog produktion af farvefilm , regulerede "Wide Screen" ikke denne parameter på nogen måde, hvilket tillod farve- og sort-hvid-optagelser [* 1] . Filmkopier med et magnetisk kombineret lydspor blev trykt på film med en speciel CS ( CinemaScope ) perforering , smallere end standarden [13] . Men de fleste filmprojektorer designet til standardfilm tillod visning af filmkopier med "firkantede" perforeringer på grund af designet af de tandede tromler, som ikke var designet til at fylde hele bredden af standardperforeringen med en tand. På grund af produktionens kompleksitet gav sådanne filmudskrifter, i daglig tale omtalt som "stereo"-kopier, plads i midten af 1960'erne for billigere kopier med et optisk spor arrangeret som film i klassisk format [14] [15] . Til kopier med almindeligt fonogram blev film med standard "positiv" perforering brugt [8] .
I 1960'erne - 1980'erne blev "Wide Screen"-systemet brugt til at optage de fleste af de film, der blev udgivet til leje (" Hyperboloid of engineer Garin ", " Dead season ", " Diamond arm ", "Property of the Republic" , " The mest charmerende og attraktive " og mange andre " blockbusters " af sovjetisk biograf) [16] [17] [18] [19] . Efter Sovjetunionens sammenbrud blev produktionen af dets eget filmudstyr og optik begrænset, og i stedet for Wide Screen-systemet begyndte dets udenlandske modstykker, hovedsageligt Panavision, at blive brugt. Derefter blev der kun optaget nogle få film med sovjetiske anamorfe linser fremstillet af LOMO , inklusive "Rise the city, count!", "Bee", " Last train " og nogle andre. I øjeblikket bruges sovjetisk anamorfisk optik af udenlandske fotografinstruktører til at opnå effekten af et "vintage" billede [20] . I forskellige kinematografiske systemer med anamorfi , kompatible med den indenlandske standard, blev kun nogle få russiske film skabt efter 1991: " The Barber of Siberia " ( 1999 ), " Mama " ( 1999 ), " Exile " ( 2007 ), " Gentlemen, held og lykke!" » ( 2012 ) og nogle andre [21] [22] [23] [24] .
Widescreen-film var væsentligt bedre i skarphed og vertikal stabilitet i forhold til kassetter , men de havde utilstrækkelig horisontal opløsning til en stor skærm på grund af en stor stigning i dette plan [3] . Denne mangel blev elimineret af film i stort format , som brugte en film med større end almindelig bredde - 70 mm og sfærisk ( aksialt symmetrisk ) optik til optagelse og projektion. Samtidig var forstørrelsen af billedet af en ramme af en bredformat filmkopi på lærredet, i modsætning til widescreen-biograf, den samme lodret og vandret, hvilket gav større opløsning og billeddetaljer. Det store rammeareal gjorde det muligt at øge lysstrømmen fra filmprojektorer og skærmstørrelsen, hvilket yderligere forbedrede kvaliteten af projektionen.
Storformatfilm krævede dog særligt udstyr til visning og filmoptagelse, mens en konventionel filmprojektor med en simpel anamorfisk linsefastgørelse er velegnet til bredskærmsfilmudskrifter. De fleste 35 mm filmkameraer kunne optage både almindelig og bredskærm ved blot at ændre filmkanalens ramme og vedhæfte en anamorfisk vedhæftning til kameralinsen. Den øgede kvalitet og opløsning af negative film betød, at det anamorfe widescreen-system overlevede widescreen-systemet, som de fleste filmstudier opgav i slutningen af 1970'erne [ 3] . Desuden er de fleste film i storformat i de senere år blevet optaget på anamorfe eller endda kassettede 35 mm negativer, efterfulgt af optisk zoom.
I løbet af det første årti af eksistensen af "Wide Screen"-formatet blev alle farvefilm af denne standard optaget samtidigt i det sædvanlige format, da langt de fleste indenlandske biografer kun understøttede "klassiske" filmkopier. Manglen på farvemodskriftsfilm af passende kvalitet gjorde det umuligt at konvertere bredformatfilm i farve til andre formater i optisk udskrivning. Derfor blev en del af optagelserne under optagelserne af de første farvefilm i det nye format filmet med et bredskærmskamera, og derefter blev der optaget yderligere med et konventionelt kamera [* 2] . Filmene " Three plus two ", " Scarlet sails ", " Don Quixote " og andre blev optaget på denne måde. I alt kendes 25 film, der er optaget samtidigt i to formater [25] . Fremkomsten af farvefilm af høj kvalitet samt oprettelsen af filmkopimaskiner med mulighed for at kopiere en del af en bredskærmsramme gjorde det muligt at konvertere formatet under udskrivning. Den første farve widescreen-film, der blev optaget med denne teknologi i en enkelt version, var Russian Forest i 1964. Sort-hvid bredformatfilm er blevet konverteret til andre formater i modskriftstryk siden 1958 [14] .
Samtidig skete udskrivningen af filmkopier af det klassiske format med tab af sidedelene af billedet. For at gemme plot-vigtige objekter giver specielle filmkopimaskiner (for eksempel 23TTO-1) dig mulighed for at flytte kopiområdet langs den lange side af rammen ved hjælp af pan-scanningsteknikken [26] . Tilsvarende printes smalfilmsprint på 16 mm og 8 mm film med et klassisk billedformat. Bredskærmsfilmkopier kan printes både ved kontaktmetode fra samme negativ og fra andre formater ved optisk udskrivning . Med fremkomsten af widescreen kinematografi blev det muligt at printe widescreen print fra 70 mm negativer. Sådanne kopier er beregnet til biografer, der ikke er udstyret med storformat filmprojektorer. I USSR blev der produceret en speciel 23LTO-1 optisk filmkopimaskine til fremstilling af bredskærmsfilmkopier fra storformatnegativer [27] .
Derudover udskrives widescreen-udskrifter fra Techniscop - negativer i trin med 2 perforeringer og Super-35- formater med kassetter op til et forhold på 2,35:1. Det sovjetiske universelle rammeformat " UFK " gjorde det også muligt at lave widescreen-filmkopier fra det fungerende negativ med et lille tab af en del af billedet fra oven og neden. Fremstilling af filmnegativer i disse formater reducerer filmbudgettet , hvilket tillader, at bredskærmsfilm kun produceres marginalt lavere end anamorfisk film . Derudover giver brugen af sfæriske linser, når du optager, dig mulighed for at undgå nogle forvrængninger og billedartefakter, der kun er karakteristiske for anamorfisk optik. Mange storformatfilm udgivet på 70 mm film blev filmet ved brug af widescreen biografteknologi med efterfølgende forstørrelse ved udskrivning ( Eng. Blow-Up ). Dette gjorde det muligt at optimere budgettet og bruge lettere og mere bekvemt filmudstyr designet til 35 mm film.
På nuværende tidspunkt har det indenlandske widescreen-system givet plads til udenlandske modparter, hovedsageligt Panavision, som har lignende egenskaber. I moderne biograf bruges anamorfe formater hovedsageligt som et filmkopiformat, da det mere alsidige Super-35-format, designet til sfærisk optik, bruges til widescreen-optagelser. Den øgede fotografiske kvalitet af negativfilm har gjort store formater til ringe nytte.
| Biografsystemer | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Filmformater | |||||||||||||||
| Filmformater |
| ||||||||||||||
| Skærmformatforhold standarder |
| ||||||||||||||
| Format forhandlingsmetoder | |||||||||||||||