Stalingrad (film, 1943)

Stalingrad
Genre dokumentar
Producent Leonid Varlamov
Manuskriptforfatter
_		 Leonid Varlamov
Alexander Kuznetsov
Operatør Alexander Kuznetsov (leder af filmgruppen)
Komponist Boris Mokrousov
Filmselskab Central Newsreel Studio , TSSDF
Varighed 75 min
Land  USSR
Sprog Russisk
År 1943
IMDb ID 0036385

Stalingrad  er en sovjetisk dokumentarfilm i spillefilmslængde om slaget ved Stalingrad i Anden Verdenskrig instrueret af Leonid Varlamov . Billedet blev filmet i seks måneder, den sidste optagelse blev lavet i begyndelsen af ​​februar 1943, og i de følgende måneder blev det udgivet på skærmene i USSR. Denne film inkluderer filmoptagelser lavet af femten front-line kameramænd fra nyhedsreel gruppen af ​​Stalingrad og Don fronter, de giver et komplet billede af begivenhederne i kampen om Stalingrad. Filmen er unik ved, at du kan følge hele forløbet af denne kamp fra start til slut.

Abstrakt

Billedet er indledt med følgende dedikation: "En dokumentarfilm om en af ​​de glorværdige sider af det sovjetiske folks store patriotiske krig mod de nazistiske angribere."

Generel udsigt over Stalingrad og Volga. Byens gader. Plant "Rød oktober" . Produktionsprocesser på fabrikken. Produktionsprocesser i butikkerne på Stalingrad Traktorfabrik . Udsigt over floden Don . Evakuering af kollektivbrug. De sovjetiske troppers offensiv. Angreb af tyske kampvogne. Brændende landsbyer. Flygtninge.

Opførelse af forsvarsanlæg. Installation af luftværnsmaskingeværer. Kommandør for Stalingradfronten , generaloberst A.I. Eremenko og medlem af frontens militærråd N.S. Khrushchev . tyske fly på himlen. Bombardement af Stalingrad. Dannelse af arbejdshold. Forsvar af forskellige genstande i byen. Gadekampe. Den brændende by Stalingrad. Krydsning af de sovjetiske tropper over Volga-floden . Volga-flotillens handlinger . Landing. Generelt billede af Stalingrad State District Power Plant (distriktets termiske kraftværk). Reparation af tanke i en af ​​butikkerne på statens kraftværk. Hverdagen for Stalingrads forsvarere. At yde hjælp til sårede. Møder i militærrådene for Sydvest- og Donfronten . Offensiven af ​​sovjetiske kampvogne, infanteri, luftfart, kavaleri. Møde mellem kæmperne fra Stalingrad- og Don-fronterne. Det sovjetiske artilleris handlinger. Bombardement af fjendens positioner. Tyskernes overgivelse. Tyskernes lig på gaderne i Stalingrad. En gruppe fangede tyske generaler. Tilfangetagne feltmarskal von Paulus . Forhør af en tilfangetagne tysk kommandant.

Højtidelig demonstration og march til ære for befrielsen af ​​Stalingrad på pladsen for de faldne krigere .

Filmhold

Oprettelse

Instruktøren Leonid Varlamov blev betroet med at fange det historiske slag om Stalingrad på skærmen , som i 1942 sammen med Ilya Kopalin skabte den første dokumentarfilm i fuld længde " De tyske troppers nederlag nær Moskva ". Mange kompositionsteknikker og stil i filmen om kampen om Moskva fandt deres videre fortsættelse i Varlamovs film "Stalingrad" [1] .

Filmen inkluderer optagelser af femten frontlinjekameramænd fra nyhedsfilmgruppen Stalingrad- og Don - fronterne under ledelse af Alexander Kuznetsov, som i september 1942 blev udpeget til at organisere optagelserne af slaget ved Stalingrad. Han var en af ​​hovedinitiativtagerne til oprettelsen af ​​frontlinjefilmgrupper til optagelser af kronik-dokumentarfilm [2] [3] . Kuznetsov er sammen med Varlamov også forfatteren til filmens manuskript [4] .

En af de første scener, der blev filmet, var optagelser af byen, der endnu ikke er berørt af krigen. Til dette formål udsendte Kuznetsov de sidste 300 meter sparsomme film til operatørerne fra nødreserven. I forbindelse med behovet for at overføre Stalingrads størrelse, blev det besluttet at skyde det fra luften, hvilket kun kunne lade sig gøre i dagtimerne - med fuldt udsyn over de tyske tropper. Mesteren af ​​luftoptagelser Boris Shadronov (Shchadronov) og en af ​​lederne af front-line filmgruppen, Kuznetsovs assistent, Yuzef Rogozovsky , blev betroet til at organisere og udføre denne opgave .

De nærmere omstændigheder ved slaget ved Stalingrad, hvor bykampe spillede en væsentlig rolle, lagde grundlaget for optagelsesmåden og filmens stil. Kameramand Abram Krichevsky huskede, at efter at han ankom til Stalingrad, på grund af den øgede mobilitet af filmprocessen, blev han tvunget til straks at opgive tunge sager, forskellige filmapparater, der gjorde bevægelse vanskelig. Lettet på denne måde passede filmkameraet i en skulderpakke og filmkassetter i en felttaske, hvilket gjorde det muligt at bevæge sig hurtigere. Operatørerne krydsede Volga sammen med soldaterne kun om natten. Ifølge Krichevsky var operatørernes hovedopgave at afspejle slagets helte på skærmen, bekæmpe hverdagslivet såvel som forskellige dagligdags detaljer: "Og vi, ved hjælp af korte dagslystimer, glimt af raketter og granater, filmede snigskytter , spejdere, sappere, artillerister, signalmænd.” General Vasily Chuikov , Kuzma Gurov , Ivan Lyudnikov , Alexander Rodimtsev , Mikhail Shumilov og andre blev fjernet fra kommandostaben [6] . Da en repræsentant for hovedkvarteret for den øverste overkommando Georgy Zhukov ankom til Stalingradfrontens kommandopost , instruerede direktøren Mikhail Poselsky og Yevgeny Mukhin om at fjerne marskalen. Han forbød dog at gøre dette, idet han sagde, at han var "chefdirektøren" her, og instruerede til at filme på stedet for den voldsomme kamp, ​​der fandt sted på det tidspunkt og fange kampens virkelige helte, hvilket blev udført af dem . Senere erindrede kameramændene stolte, hvordan de faktisk på marskalens personlige instrukser kom ind i kampens centrum og filmede optagelser, der næsten var inkluderet i dokumentaren [5] .

Den tidligere klatrer Valentin Orlyankin besatte steder for at filme på tagene, lofter i faldefærdige huse, bygninger - andre kameramænd fulgte hans eksempel [6] . Ifølge Krichevsky blev passager i skyttegravene og ruinerne af Stalingrad, som blev kaldt "gader", som kæmperne gav navne, blandt dem endda "Victory Avenue". Bevægelsesvejene blev angivet af tavler med inskriptioner, som hjalp med at navigere og observere sikkerhedsforanstaltninger. På et af de farligste steder var der følgende instruks: ”Gå ikke over her, men kravl over. En tysk snigskytte skyder!” [6] . Under optagelserne led Orlyankin, dette skete i begyndelsen af ​​1943, da tanken, hvori han var placeret, blev ramt. Han blev chokeret, og hans bryst blev knust [5] . Det sidste optagelser inkluderet i filmen blev lavet den 4. februar 1943 på Square of the Fallen Fighters , hvor der blev holdt et højtideligt stævne i anledning af afslutningen på slaget ved Stalingrad. Denne skydning blev udført af alle frontlinjeoperatører, som var på pladsen sammen med deres enheder, hvor de filmede deres kampoperationer [7] .

Kunstneriske træk

Optagelser, udført over seks måneder, giver et komplet billede af begivenhederne i slaget om Stalingrad. Skaberne af filmen baserede den på en kronologisk fiksering af de på hinanden følgende stadier af Anden Verdenskrigs største slag [1] . På billedet for første gang på skærmen viser salver af raketkasteren " Katyusha " [3] . Ifølge filmhistorikeren Georges Sadoul er filmen kompositorisk bygget efter en klar tidsplan, som forklarede "Hitlers offensive plan, de sovjetiske troppers knusende reaktion":

Optagelserne viste, at byen forberedte sig til kamp, ​​brændte i ti dage under uophørlige bombninger og derefter kæmpede tilbage mod fjenden i dens ruinerede gader. Arbejderne på Krasny Oktyabr-fabrikken kæmpede skulder ved skulder mod SS i værkstederne på deres fabrik. Den røde flåde sørgede for forsyninger over Volga, som var dækket af flydende isflager. Soldater kæmpede i ruinerne for hver landing, hvert køkken. Så forenes omkredsens tang: to hære løber hen over sneen, den ene mod den anden, kæmperne omfavner hinanden. I slutningen af ​​filmen så seeren en ynkelig kortege af "ødelæggelsessåere" taget til fange.

— Georges Sadoul [8]

En nyskabelse af filmen, som har fået yderligere distribution i den sovjetiske biograf, er brugen af ​​nyhedsfilm fanget fra fjenden. Umiddelbart efter befrielsen af ​​bebyggelsen forsøgte operatørerne at finde den tyske nyhedsfilm hurtigst muligt, som derefter blev redigeret ind i filmen. I slutningen af ​​billedet er rammer fra de fangede "pompøse og pompøse" nyhedsfilm monteret i kontrast til den skæbne, der ventede de tyske tropper nær Stalingrad [1] . Om den kunstneriske effekt af en sådan sammenligning talte Alexei Tolstoj bifaldende . Han giver en beskrivelse af scenen for paraden af ​​tyske tropper i Berlin, hvor Wehrmacht-soldater marcherer foran Hitler : "Godt gået til den unge mand, poleret, velnæret, med en dødsdom til verden i muntre øjne ,” og i en anden kontrastfyldt scene vandrer de nedslået allerede som krigsfanger: “Og her går de med os - i trøjer over deres frakker, med ørene bundet, hænderne i lommen - en søjle på halvfems tusinde, kravlende væk som en sort slange ind i vintermørket, i fangenskab" [9] .

Det, der sker på skærmen, er i høj grad "individualiseret" - en filmisk fortælling om slagets gang veksler med skitser, hverdagsdetaljer, sovjetiske soldaters hverdag, fra generaler til soldater. Et øjenvidne til kampen om Stalingrad , Konstantin Simonov , bemærkede, at krigen er vist som "nådeløs, blodig, grusom," fremhævede et karakteristisk træk ved billedet - viser de daglige aspekter af militær virkelighed. Ifølge ham viser billedet "krigens liv, livets små ting", uden hvilke ingen krig er mulig, når mennesker i de sværeste omstændigheder forbliver mennesker: "de taler med hinanden, griner, synger af og til sange, fylder benzin på. hjemmedyrkede lamper, reparation standset ur, fifl med en killing, der ved et uheld kom ind i graven” [10] .

Modtagelse

Filmen var en succes hos det sovjetiske og udenlandske publikum [11] . I 1943 sendte Winston Churchill Desert Victory- dokumentaren om den britiske 8. armés handlinger mod det tyske Afrikakorps til Moskva . Som svar sendte Joseph Stalin den sovjetiske film Stalingrad til London . Churchill bemærkede i en personlig og hemmelig besked dateret 28. marts 1943:

I går aftes så jeg filmen "Stalingrad". Det er virkelig grandiost og vil gøre det mest spændende indtryk på vores folk.

— Winston Churchill [12]

Alexey Tolstoy bemærkede i sin anmeldelse ægtheden og realismen af, hvad der sker på skærmen. Med hensyn til optagelserne af massive sovjetiske artilleriangreb skrev han: "Det er så fantastisk skræmmende, at vi, der sidder og ser Stalingrad-dokumentaren, sætter os op i vores stole." Ifølge forfatteren er denne film "et levende dokument om det sovjetiske militærgeni, om det russiske folks herlighed, der elskede frihed mere end livet, et dokument om de vanskelige gerninger, som de oprørske og stolte mennesker gør, som har vendt sig deres gennemtrængende øjne til gennemførelsen af ​​godhed og retfærdighed" [9] . Konstantin Simonov takkede i en artikel dedikeret til filmen kameramændene for deres farlige arbejde - "der filmede alt, hvad der var menneskeligt muligt at filme": "Mange millioner af mennesker vil se dette billede. De, der vil se det i udlandet, vil måske endelig forstå, hvad ægte krig og virkelige prøvelser er, hvad virkelige vanskeligheder er og evnen til at overvinde dem" [10] .

I. G. Bolshakov , der i 1946-1953 tjente som minister for kinematografi i USSR, kaldte "Stalingrad" for en ny fremragende film af Leonid Varlamov, hvori han tog højde for tidligere arbejdserfaring på den første dokumentarfilm i fuld længde sovjetisk film om krigen , iscenesat sammen med Ilya Kopalin - " De tyske troppers nederlag nær Moskva . Bolshakov bemærkede især modet hos frontlinjekameramænd, som med livsfare fangede scenerne af kampe vist med "ekstraordinær umiddelbarhed og autenticitet" [11] .

En af de amerikanske anmeldelser udtalte, at filmen er "en storslået filmoptagelse af Stalingrad-kampen", der repræsenterer det "absolutte højdepunkt" af militær dokumentarfilm: "Intet billede kunne formidle så kraftfuldt og så levende krigens destruktivitet. Denne film i skildringen af ​​et kæmpende Rusland er uden sidestykke” [11] . Ifølge den russiske filmkritiker Lidia Zaitseva , på trods af en vis patos ved filmen, har den, selv efter årtier, ikke mistet "oprigtigheden af ​​virkningen af ​​pålideligt materiale, dramaet i den visuelle serie", og rammer fra den bruges stadig på tv [13] .

Priser

1943 - Stalin-prisen af ​​den første grad inden for litteratur og kunst i genren "Chronicle-documentary cinematography" i mængden af ​​100.000 rubler blev tildelt instruktøren Varlamov og kameramænd: Vakar Boris Vasilyevich ; Kazakov Abram Naumovich ; Orlyankin Valentin Ivanovich ; Sof'in Avenir Petrovich [14] . Ved afgørelse af den tildelte blev en pengepræmie på 100.000 rubler overført til " Forsvarsfonden " [7] .

Noter

  1. ↑ 1 2 3 Leonid Varlamov . Museum for TSSDF. Hentet 17. februar 2020. Arkiveret fra originalen 17. februar 2020.
  2. ↑ Alexander Kuznetsov . Museum for TSSDF. Hentet 17. februar 2020. Arkiveret fra originalen 17. februar 2020.
  3. ↑ 1 2 "Film- og fotodokumenter fra RGAKFD om historien om den store patriotiske krig: nuværende tilstand og udsigter til at sikre deres sikkerhed i processen med yderligere opbevaring." Tale af O.A. Belyakova | Russisk statsarkiv for film- og fotodokumenter (RGAKFD) . rgakfd.ru. Hentet 17. februar 2020. Arkiveret fra originalen 29. august 2021.
  4. ↑ Stalingrad (1943) . Museum for TSSDF. Dato for adgang: 17. februar 2020. Arkiveret fra originalen den 2. oktober 2019.
  5. ↑ 1 2 3 Poselsky, Mikhail. Øjenvidne vidnesbyrd. Memoirs of a front-line operator  // Film Studies Notes. - 2005. - Nr. 72 . Arkiveret 21. oktober 2020.
  6. ↑ 1 2 3 Lebedev, Rymarev, 1984 , s. 121-124.
  7. ↑ 1 2 Lebedev, Rymarev, 1984 , s. 124-140.
  8. ↑ Sadoul, Georges. Filmens generel historie // Bind 6. Biograf under krigen, 1939-1945 / Kapitel V. Sovjetisk film (1941-1945). - M . : Kunst, 1963. - S. 185-186. - 500 sek.
  9. ↑ 1 2 Tolstoj, Alexey. Stalingrad // Militærjournalistik. - M . : Militært Forlag, 1984. - S. 303-307. — 318 s.
  10. ↑ 1 2 Simonov, Konstantin. "Stalingrad" // Samlede værker: I 10 bind. Bind 11 (Supplerende). Essays og journalistik; Artikler og noter om litteratur og kunst. - M . : Skønlitteratur, 1985. - S. 210-214. — 648 s.
  11. ↑ 1 2 3 Bolshakov I. G. Sovjetisk biografkunst under den store patriotiske krig. - M . : Goskinoizdat, 1950. - S. 91-96. — 216 ​​s.
  12. ↑ Korrespondance fra formanden for USSR's ministerråd med præsidenterne for USA og Storbritanniens premierministre under den store patriotiske krig 1941-1945. - M . : Gospolitizdat, 1958. - T. I. Korrespondance med W. Churchill og K. Attlee (juli 1941 - november 1945). - S. 108. - 407 s.
  13. ↑ Zaitseva L. A. Filmsprog : oplevelsen af ​​mytedannelse . - M. : VGIK, 2010. - 362 s.
  14. ↑ Resolution fra Council of People's Commissars of the USSR "Om tildelingen af ​​Stalin-priserne for fremragende værker inden for kunst og litteratur for 1942" // Pravda. - 1943. - 20. marts.

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder