Liv og skæbne | |
---|---|
Genre | tv-serie tilpasning af romanen [d] |
Skaber | Sergey Ursulyak |
Baseret på | Liv og skæbne |
Manuskriptforfatter | Eduard Volodarsky |
Producent | Sergey Ursulyak |
Cast |
Sergey Makovetsky Evgeny Dyatlov Anna Mikhalkova Alexander Nikolsky Alexander Baluev |
Komponist | Vasily Tonkovidov |
Land | Rusland |
Sprog | Russisk |
Årstider | en |
Serie | 12 |
Produktion | |
Executive producer | Svetlana Bezgan |
Producent |
Anton Zlatopolsky Sergey Shumakov Maria Ushakova Evgeny Popov |
Operatør | Mikhail Suslov |
Serielængde | 465 minutter |
Studie |
Santa Claus Channel Rusland Moskino |
Udsende | |
TV kanal | Rusland 1 |
På skærmene | 14. oktober 2012 – 2012 |
Links | |
IMDb | ID 2460432 |
Life and Fate er en russisk seriel tv-film instrueret af Sergei Ursulyak , baseret på romanen af samme navn af Vasily Grossman .
Premieren fandt sted om aftenen den 14. oktober 2012 på tv-kanalen Rossiya. Avisen Izvestia rapporterede, at "hver femte muskovit" over 18 år så de to første afsnit [1] .
I 2013 blev filmen nomineret til en international Emmy -pris for fremragende tv-film eller miniserier [2] .
Handlingen foregår i 1942-1943 under forsvaret af Stalingrad . Jøden Victor Shtrum er en talentfuld atomfysiker , der arbejder i et af landets institutter på at skabe en atombombe . På dette tidspunkt omkommer Shtrums slægtninge i de nazistiske lejre og fangehuller i NKVD , og forfølgelse begynder mod ham. Opfinderen kan kun reddes af sit videnskabelige afkom, som Stalin selv blev interesseret i . Staten har brug for et så stærkt våben som atombomben. Videnskabsmanden må træffe et valg: forbliv tro mod videnskaben og arbejde for "nationens leder" eller opgive sit kald og blive ødelagt.
Skuespiller | Rolle |
---|---|
Sergey Makovetsky | Viktor Pavlovich Shtrum, atomfysiker |
Alexander Baluev | Nikolai Grigorievich Krymov, politisk arbejder |
Evgeny Dyatlov | Pyotr Pavlovich Novikov, tank oberst, elsker af Krymovs kone |
Sergey Puskepalis | Ivan Ivanovich Grekov, artillerikaptajn |
Lika Nifontova | Lyudmila, Shtrums kone |
Anton Kuznetsov | major Ivan Beryozkin, regimentschef |
Polina Agureeva | Evgenia Shaposhnikova, Krymovs kone |
Anna Mikhalkova | Maria Ivanovna Sokolova |
Vera Panfilova | Nadya Shtrum, datter af Viktor og Lyudmila |
Polina Pushkaruk | Katya Vengrova, radiooperatør |
Nikita Tezin | Tolya Shtrum, søn af Lyudmila |
Vladimir Simonov | Alexey Alekseevich Shishakov, akademiker |
Rustem Yuskaev | Pyotr Sokolov, Shtrums stedfortræder, ægtemand til Maria Sokolova |
Konstantin Shelestun | Vasily Klimov, spejder |
Anatoly Gushchin | Glushkov, Beryozkins ordensmand |
Alexander Nikolsky | Pivovarov, kommissær for regimentet |
Viktor Shulyakovsky | Dreling |
Julian Malakyants | Lavrenty Pavlovich Beria |
Konstantin Topolaga | Alexander Mikhailovich Vasilevsky | Oberst general
Sergey Tsepov | Vasily Ivanovich Chuikov | Generalløjtnant
Sergei Shekhovtsov | Andrei Ivanovich Eremenko | Oberst general
Alexander Aravushkin | Stepan Savelyevich Guryev | Generalmajor
Igor Lyakh | Nikolai Filippovich Batyuk | Oberst
Anatoly Ustinov | Kuzma Akimovich Gurov | Kommissær
Olga Dzisko | Alexandra Vladimirovna Shaposhnikova, mor til Evgenia og Lyudmila |
Robert Lyapidevsky | Meisel, kirurg på Saratov hospitalet |
Vadim Yatsuk | 1. Petrushkov, medlem af Shtrum-laboratoriet |
Viktor Yatsuk | 2. Petrushkov, medlem af Shtrum-laboratoriet |
Dmitry Kulichkov | Soshkin, politisk instruktør |
Dmitry Gusev | Zhikharev, kæmper fra Grekovs hus |
Yuri Loparev | Polyakov, kæmper fra Grekovs hus |
Yuri Itskov | Grishin, leder af paskontoret |
Elena Kazarinova | Verka Glukhareva |
Ivan Lapin | Løjtnant Shuglin |
Dmitry Rodonov | værkfører Sablin |
Vladimir Gusev | Kommandør for den 57. armé, generalmajor F. I. Tolbukhin |
Eugene Mundum | tysk soldat |
Igor Danyushin | Zhenya Shaposhnikovas nabo Dragin |
Optagelserne af serien fandt sted i Moskva, Samara , nær Yaroslavl , Ryazan og ikke langt fra St. Petersborg [3] [4] [5] . Ifølge instruktøren filmede de i Moskva "'" boulevarder i Chistykh- distriktet , flere gader i området af den tidligere Khitrovka . Vi fandt flere bygninger på Prospekt Mira , i gården, som vi også filmede ". også Samara Philharmonic ... Landskabet i Stalingrad blev bygget nær Yaroslavl [6] .
På trods af at berømte russiske skuespillere er i hovedrollerne, ledte instruktøren efter nye ansigter:
Jeg forsøgte at forhindre en situation, hvor en russisk folkekunstner ville kravle ud af hver skyttegrav. Jeg havde brug for gode kunstnere, men ikke særlig berømte. Beskueren skal tro, at de er fra dengang, ikke fra denne tid. [7]
Udøverne af hovedrollerne blev sat på make-up og ændrede deres udseende. “ Denne makeup er så dygtigt lavet, at ikke alle vil se den. Jeg mødte for nylig Makovetsky og tænkte, at han skulle have vedhæftet en næse fra filmen - han passer virkelig til ham , "jokede instruktøren i et interview [6] . Omkring tre dusin mennesker blev prøvet til Stalins voiceover.
Ifølge avisen Gudok var 12 kampvogne involveret i filmoptagelserne, og deres antal blev øget på skærmen ved hjælp af computergrafik . De 15 mest kvalificerede pyroteknikere brugte 4.500 eksplosionssimulatorer, 55 tons tørv, 54.000 tomme patroner leveret af det russiske forsvarsministerium [8] .
Eduard Volodarsky indrømmede i et interview, at han gik med til at skrive manuskriptet uden at have læst romanen før. Samtidig svarede han om Grossman som følger: " Men ellers, jeg vil fortælle dig, selvom mit efternavn er i krediteringerne, er dette virkelig en rådden forfatter. En forfatter, der ikke elsker det land, hvor han er født og boede ” [9] [10] . Volodarsky levede ikke for at se premieren på Life and Fate i kun et par dage.
Før udgivelsen af serien sagde instruktør Sergei Ursulyak: " Filmen handler ikke om Stalin og stalinisme, men om problemet med at vælge en person, hans forhold til myndighederne, staten og hjemlandet " [11] .
Dmitry Cheremnov fra onlinepublikationen Gazeta.Ru bemærker, at "billedet af en fysiker i øvrigt måske er det stærkeste i serien: Makovetsky fortalte mere med sit skuespil, end det var inkluderet i manuskriptet. Imidlertid lykkedes det Ursulyak at samle et ret stærkt ensemble" [12] :
Beskrivelsen af forsvaret af "House of Grekov" af Ursulyak og Volodarsky viste sig at være bredere end af Grossman: hvad der i romanen passede ind i et par sætninger blev til et stort kamplærred i serien, og Grekov blev selv karismatisk leder af en afdeling af helte. Ifølge historierne fra skaberne af billedet, nær Yaroslavl, blev det ødelagte Stalingrad genskabt, og et helt hold af specialister arbejdede på specialeffekterne [12] .
Alexander Timofeevsky kritiserede skarpt serien:
Hovedsagen i Grossmans roman - den sovjetiske og den tyske fascismens identitet - forsvandt fuldstændig fra Ursulyaks film. <...> Grossman, fra hvem hele betydningen ligesom kræft og metastaser forsigtigt blev skåret ud, hang et sted på siden med en magtesløs klud, og en klassisk sovjetisk film om Anden Verdenskrig dukkede op på skærmen i det barske stil fra Anden Verdenskrig - noir . Men betydningen, der forsvandt, har hævnet sig - der er ingen billeder, ingen karakterer, fordi der ikke er nogen intern udvikling, der er nogle masker, værre eller bedre spillet, alt er forventet og forudsigeligt, som i skraldespanden , kommer genren selv til for i en rende op til halsen. Romanen er stadig ikke helt ødelagt, den stikker ud med rebstykker, men den kedelige fortælling, der kommer fra den, som den skal være i genren, er proppet med klimaks, og det er godt, hvis nogen bliver dræbt ... [13]
Filmanmelder Anton Dolin bemærker forskellene mellem manuskriptet og originalen: " plottets stof er blevet mærkbart ændret, hele linjer er faldet ud uden at efterlade et spor, andre er blevet mærkbart reduceret ", " skrev Grossman en roman om modstand mod totalitær undertrykkelse , og Ursulyak optager om familie og kærlighed - lyriske, ser du, scener! » [14] Dolin skriver også om at reducere de centrale billeder til et "portrætgalleri"
Film opnår, hvad litteratur ikke kan. Hver af de ærværdige skuespillere i hovedrollerne er pludselig reduceret til en episodisk karakter ... Ursulyaks serie er også et portrætgalleri, en række fantastiske ansigter. På dem fryser det bevægelige kamera fra en virtuos operatør pludselig og annullerer plottet i lange sekunder, fejer den fortællende logik til side, forbliver alene med den skrøbelige skønhed af et ansigt, hvis landskab er så meget mere fascinerende end det betagende landskab i en faldefærdige Stalingrad. Der synes at være hundredvis af sådanne episoder, der løfter private historier om opfundne litterære helte til kunstnerisk sandhed i filmen. Mærkeligt nok er det deres tilstedeværelse, der tillader udøverne af de centrale roller at finde sted, reflekteret i disse ansigter som i et spejl af tiden ... Sammen bliver de til noget, der ikke er sket i vores biograf i mange år, hvis ikke årtier, - til et samlet billede [14] .
Mikhail Budaragin er enig med Timofeevsky og Dolin og bemærker det
Ursulyaks anti-stalinisme er endnu mindre interessant end stalinismen, og på det materiale, som han selv altid har ført forfatteren til en af vores to evige lejre, skaber instruktøren noget helt andet. En fortælling om kærlighed under de sværeste omstændigheder: en historie, som næsten enhver seer, omend med et forbehold, kan bære [15] .
Samtidig krediterer alle kritikere filmen, at der ikke er et billede af en leder i den : "Ursulyaks ledere er elementært uinteressante" [15] , og opmærksomheden er rettet mod "almindelige mennesker".
![]() |
---|
af Sergei Ursulyak | Film||
---|---|---|
Dokumentarfilm |
| |
Kunst film | ||
TV serier | ||
Union of Cinematographers of Russia |