De tyske troppers nederlag nær Moskva

De tyske troppers nederlag
nær Moskva
Genre dokumentar
Producent Leonid Varlamov
Ilya Kopalin
Operatør en gruppe af frontlinjekameramænd fra Central Newsreel Studio
Komponist
Filmselskab Central Newsreel Studio
Distributør Republik billeder
Varighed 55 min
Land  USSR
Sprog Russisk
År 1942
IMDb ID 0035085
 Mediefiler på Wikimedia Commons

"De tyske troppers nederlag nær Moskva"  er en sovjetisk dokumentarfilm om slaget om Moskva i den store patriotiske krig produceret af Central Newsreel Studio . Oprettet i oktober 1941 - januar 1942. Den første sovjetiske film, der vandt en Oscar i kategorien " Bedste dokumentar " i 1943 (sammen med tre andre film).

Kronologi

oktober 1941. Beboere i Moskva bygger barrikader, befæstninger på gaderne og indflyvninger til byen. Registrering og udstyr af frivillige. Kvinder arbejder på et forsvarsanlæg. Stalins tale (synkront). Infanteri, kampvogne, kavaleri, skiløbere og motoriseret infanteri på gaderne i byen. Kampene af forskellig art og bevægelsen af ​​Røde Hær-formationer i Moskva-regionen. Generalerne P. A. Belov , I. V. Boldin , L. A. Govorov , A. N. Kuznetsov , F. I. Golikov , I. S. Konev , V. A. Yushkevich , G. K. Zhukov , K K. Rokossovsky ved kommandoposter. Kampe om Istra , Tula , Rogachevo , Yakhroma , Mozhaisk , Epifan , Kalinin , Volokolamsk , Mikhailov og andre bosættelser i regionen. De tyske væbnede styrkers handlinger. Ødelagde og brændte huse, dræbte soldater fra Røde Hær, civile og forældreløse børn. Stærkt beskadiget New Jerusalem Monastery , P. I. Tchaikovskys husmuseum i Klin , museumsejendommen " Yasnaya Polyana "; stævne ved galgen i Volokolamsk. Tilbagesendelse af beboere til befriede steder. Tyske krigsfanger, erobret udstyr. Præsentation af 1st Guards Kavalerikorps , General P. A. Belov Guards banner. Belønning af den røde hær og piloter.

Oprettelseshistorie

I slutningen af ​​november 1941 ringede Joseph Stalin til formanden for komitéen for kinematografi under Rådet for Folkekommissærer i USSR, Ivan Bolshakov , og fortalte ham: "Vi kommer til at slå tyskerne med et voldsomt slag. Jeg tror, ​​at de ikke vil holde det ud og vil rulle tilbage ... Vi er nødt til at fange alt dette på film og lave en god film. Stalin krævede at rapportere til ham om forberedelsen og forløbet af optagelserne. Han lagde stor vægt på denne film [1] . To direktører blev identificeret: Leonid Varlamov og Ilya Kopalin .

Filmfotograf Roman Karmen i sine erindringer "Men pasaran!" skrev [2] :

Vestfrontens filmgruppe, sammen med operatørerne af Central Studio, der filmede i Moskva, talte ikke mere end tredive mennesker. Det er ikke svært at forestille sig, hvilken belastning der faldt på alle, der filmede i disse dage. Filmreportere blev tildelt hærene, men samtidig var hver især ansvarlig for en bred del af fronten, kameramanden måtte, afhængigt af hændelsesforløbet, træffe selvstændige beslutninger, handle manøvredygtigt uden at vente på ordrer. Folk arbejdede med ekstrem spænding. De blev især inspirerede, da de fandt ud af, at det blev besluttet at skabe filmen "De tyske troppers nederlag nær Moskva" - den første militærdokumentarfilm i fuld længde. , klippere, assistenter, klippere, en enorm afdeling af dokumentarfilmskabere ledet af instruktører Ilya Kopalin, Leonid Varlamov og Roman Grigoriev.

Hver frontlinjekameramand fik tildelt en bestemt opgave. Carmen og Georgy Bobrov gik ind i byen Volokolamsk sammen med de sovjetiske enheder og fangede frygtelige billeder af nazistisk barbari - en galge på pladsen og otte hængte Komsomol-medlemmer. Boris Nebylitsky filmede ødelæggelsen af ​​den 2. tyske kampvognshær i Tula-operationen. Han registrerede også kampen om Kalinin og indtoget af den røde hærs avancerede enheder i byen. Kameramænd Ivan Belyakov og Mikhail Shneiderov filmede tyskernes flugt fra Klin fra flyene. Pavel Kasatkin og Teodor Bunimovich deltog i vagtsoldaternes kampsorter og knuste den tilbagegående fjende. Kampene om byerne Epifan og Mikhailov, såvel som ødelæggelsen af ​​Yasnaya Polyana, blev filmet af Vasily Solovyov og Semyon Sher . Indtagelsen af ​​byen Maloyaroslavets blev overværet af Vladimir Yeshurin og vicechefen for frontlinjefilmgruppen Pavel Pavlov-Roslyakov , som døde i kamp (begge ukrediteret) [3] .

Filmen brugte også materialer fra filmmagasinet " Til forsvar for det oprindelige Moskva " om modoffensiven fra Den Røde Hær [4] .

Instruktøren af ​​filmen, Ilya Kopalin , huskede i bogen "The Story of the Creative Path" [5] :

Kælderetagen i studiet blev til en slags lejlighed, hvor vi boede som i en barak. Om natten drøftede vi med operatørerne opgaven for den næste dag, og om morgenen tog bilerne operatørerne til fronten for at vende tilbage om aftenen med optagelserne. Optagelserne var meget vanskelige. Tredive grader under nul. Filmkameraets mekanisme frøs og var tilstoppet af sne, de følelsesløse hænder nægtede at handle. Der var tilfælde, hvor liget af en afdød kammerat og ødelagt udstyr lå i en bil, der vendte tilbage fra fronten. Men erkendelsen af, at fjenden trak sig tilbage fra Moskva, at myten om de fascistiske hæres uovervindelighed brød sammen, gav styrke.

Vi forstod, at filmen skulle laves så hurtigt som muligt, at folket så hurtigt som muligt skulle se frugterne af deres hærs første sejre på skærmen. Og straks fra laboratoriet gik materialet til redigeringsbordet. De monterede den dag og nat, i kolde redigeringslokaler, uden at gå i shelter selv med luftangreb ... I slutningen af ​​december 1941 var installationen af ​​billedet færdig. I studiets enorme kolde pavillon begyndte dubbingen. Den mest ansvarlige spændende optagelse er kommet: Tjajkovskijs femte symfoni. Let russisk melodi, vred protest, hulkende akkorder. Og på skærmen er der brændte byer, galger, lig, og langs hele vejen til nazisternes tilbagetog spor af vold og barbari. Vi lyttede til musik, kiggede på skærmen og græd. Musikerne græd og legede med besvær med deres frosne hænder.

Stalin så på materialet på forskellige stadier af filmudvikling og lavede rettelser. På hans insisteren blev den "unødigt ophidsende, støjende" talertekst forkortet, blev mere behersket, forklarende [6] . Efter at der var foretaget forskellige ændringer, så Stalin sammen med medlemmer af GKO filmen igen og godkendte den. Ved 24-årsdagen for Den Røde Hær blev der trykt 800 filmkopier - det maksimale oplag på det tidspunkt [7] . Den 18. februar 1942 blev filmen udgivet på skærmene i USSR [8] . Avisen Pravda den 20. februar 1942 skrev [9] :

Den 18. februar begyndte demonstrationen af ​​filmen "De tyske troppers nederlag nær Moskva" på landets skærme. På den første dag så 83.700 arbejdere, ansatte, krigere, befalingsmænd og politiske arbejdere fra Den Røde Hær den. Publikum hilste begejstret på filmen. I biograferne Khudozhestvenny, Forum og andre optrådte deltagere i uforglemmelige kampe nær Moskva før visningerne. I teatret "Trommeslager" talte instruktør-ordre-bæreren A. Varlamov og kameramændene, der filmede billedet, om, hvordan det blev skabt. I den første biograf mødtes instruktøren, vinderen af ​​Stalin-prisen I. Kopalin, kameramændene T. Bobrov, A. Lebedev og I. Belyakov med publikum.

Filmhold

Instrueret af:

Operatører:

Øvrige besætningsmedlemmer:

Udlejning i USA

På baggrund af oprettelsen af ​​anti-Hitler-koalitionen blev det besluttet at bruge "Rout of German troppers near Moskva" i de allierede lande [11] . I USA blev filmen første gang vist den 15. august 1942 i New York Globe Cinema [12] .

Den 1. oktober 1942 fandt premieren på den amerikanske version af filmen sted under titlen "Moscow strikes back" ("Moscow strikes back"). Samtidig blev originalen tilpasset det amerikanske publikum [11] .

Hollywood-manuskriptforfatter Albert Maltz (krediteret som forfatter til den engelsksprogede kommentar) og journalist Elliot Paul arbejdede på manuskriptet til den amerikanske version . Den erfarne redaktør Slavko Vorkapic, der beholdt stilen fra den sovjetiske original, bragte sin redigeringsstruktur i overensstemmelse med principperne for amerikansk fortællende biograf. Teksten bag kulisserne blev læst af skuespilleren Edward G. Robinson , der blev stjernen i førkrigstidens amerikanske film. Dmitry Tyomkin , en kandidat fra St. Petersburgs konservatorium, som emigrerede til Europa i begyndelsen af ​​1920'erne og derefter til USA [13] var involveret i at arrangere det musikalske arrangement .

Denne gruppe blev samlet op af Artkino Pictures, som erstattede det sovjetisk-amerikanske firma Amkino som distributør af sovjetiske film i USA. Moscow Strikes Back er den eneste film, hvor Artkino var producer. Det uafhængige firma Republic Pictures fik ret til at leje det .

Moscow Strikes Back havde til formål at introducere det amerikanske publikum til en ny allieret og at fremvise sovjetisk kampmagt, som først manifesterede sig i slaget ved Moskva. Denne annonce skulle overbevise amerikanske skatteydere om gyldigheden af ​​at yde bistand til USSR i henhold til loven om lån og leje [15] .

Priser og præmier

Filmen vandt 1941 Stalin-prisen, første klasse i litteratur og kunst . I henhold til dekretet fra Rådet for Folkekommissærer i USSR "Om tildeling af Stalin-priserne inden for kunst og litteratur for 1941", blev førsteklasses prisen på 100.000 rubler tildelt: direktører Leonid Varlamov , Ilya Kopalin , kameramændene Georgy Bobrov , Teodor Bunimovich , Pavel Kasatkin , Anatoly Krylov , Alexei Lebedev , Mikhail Shneiderov , Alexander Elbert [16] . Da filmen blev færdig i 1942, fra et formelt synspunkt, skulle den først have været præmieret året efter, men der blev gjort en undtagelse [17] .

I 1942 modtog han US National Board of Film Critics Award for den bedste dokumentar, og i marts 1943, ved den 15. American Academy Awards, den første Oscar til USSR i den nye nominering " Bedste dokumentar " (sammen med tre andre film : " Battle of Midway ", " Front Line - Kokoda ", " Prelude to War ").

Filmens instruktører var ikke til stede ved ceremonien, prisen blev givet til repræsentanten for den sovjetiske diplomatiske mission i USA, Leonid Antonov [18] . Et par måneder senere overrakte den sovjetiske konsul i Los Angeles, Mikhail Mukasey , figuren til Vladislav Mikosha , som bragte den til Moskva [19] . Denne "Oscar", lavet af gips og malet med guldmaling, opbevares i Moskvas filmmuseum [20] .

Kritik og evaluering

Efter udgivelsen af ​​filmen på skærmen skrev avisen Pravda , at billedet var spændt og spændende, det blev set af publikum med sitrende interesse, hvilket gjorde et uudsletteligt indtryk [21] . Ifølge filmhistoriker Georges Sadoul , er filmen, som blev skabt under vanskelige krigstidsforhold, ikke kun et historisk bevis af ekstrem betydning, men er også "et kunstværk, der viste al vreden og alt det mod, som det kæmpende sovjetiske folk har" [ 22] . Som filmhistoriker Jay Leida påpegede , er denne produktion den første af en serie af "film om sejre over nazisterne, som viste os de bedste eksempler på sovjetiske kameramænds og instruktørers arbejde (I. Kopalin, L. Varlamov). Han pustede en ny strøm af liv ind i hjerterne på biografgængere i de allierede lande” [23] .

Ifølge den russiske kunsthistoriker Lyudmila Dzhulai er der fra et rent filmisk synspunkt ingen rent formelle eksperimenter og raffinementer i billedet, da dette var dikteret af detaljerne i det dokumentariske materiale, som dækkede et bredt panorama af krigen: "Indholdet af episoder, rammer, kommentarer var vigtigt - informative detaljer." Filmens stil var helt forudbestemt af ideen om at beskytte hovedstaden i USSR, fædrelandet og det sovjetiske folk. Efter hendes mening var det denne stilistiske enkelhed og klarhed, der forudbestemte, at filmen viste sig at være overbevisende fra et kunstnerisk synspunkt og bragte ham international anerkendelse [24] .

Se også

Noter

  1. ↑ Maryamov G. B. Kreml-censor: Stalin ser en film . - M. : Kinotsentr, 1992. - S. 113-114. — 132 s. — ISBN 5-7240-0043-1 .
  2. ↑ Carmen R. L. Men pasaran! - M .: Sovjetrusland, 1972, s. 102-103.
  3. ↑ "De tyske troppers nederlag nær Moskva". Triumf på begge sider af havet. — M.: VGIK, 2017, s. 22-32.
  4. ↑ "De tyske troppers nederlag nær Moskva". Triumf på begge sider af havet. — M.: VGIK, 2017, s. 32.
  5. ↑ Kopalin I. Historien om den kreative vej. - M .: Bureau for propaganda for sovjetisk biografkunst, 1966. - 51 s.
  6. ↑ Fomin V. Biograf i krig. Dokumenterne. M.: Fastlandet, 2005, s. 209.
  7. ↑ Filmindustriens historie i Rusland: ledelse, filmproduktion, distribution. — M.: NIIK VGIK, 2012, s. 667.
  8. ↑ Lebedev A. Deres våben er et filmkamera. M.: Kunst, 1984, s. 59.
  9. ↑ "De tyske troppers nederlag nær Moskva". Triumf på begge sider af havet. — M.: VGIK, 2017, s. otte.
  10. ↑ Adgangen er begrænset
  11. ↑ 1 2 "De tyske troppers nederlag nær Moskva". Triumf på begge sider af havet. — M.: VGIK, 2017, s. 40.
  12. ↑ "De tyske troppers nederlag nær Moskva". Triumf på begge sider af havet. — M.: VGIK, 2017, s. 55.
  13. ↑ "De tyske troppers nederlag nær Moskva". Triumf på begge sider af havet. — M.: VGIK, 2017, s. 41-48.
  14. ↑ "De tyske troppers nederlag nær Moskva". Triumf på begge sider af havet. — M.: VGIK, 2017, s. 51-52.
  15. ↑ "De tyske troppers nederlag nær Moskva". Triumf på begge sider af havet. — M.: VGIK, 2017, s. 52.
  16. ↑ Resolution fra Council of People's Commissars of the USSR "Om tildelingen af ​​Stalin-priserne for fremragende værker inden for kunst og litteratur for 1941" // Pravda. - 1942. - 12. januar.
  17. ↑ "Stalin-priser: to sider af samme mønt": Lør. dokumenter og kunstnerisk og journalistisk materiale / Comp. V. F. Svin'in, K. A. Oseev - Novosibirsk: Svinin og sønner, 2007. - 880 s. - ISBN 978-5-98502-050-2 .
  18. ↑ Burlakova Daria. Fredens budbringer . Kommersant (26. marts 2022). Hentet 29. marts 2022. Arkiveret fra originalen 28. marts 2022.
  19. ↑ Mikosha V.V. Jeg stopper tiden. Moskva: Algoritme, 2005.
  20. ↑ "De tyske troppers nederlag nær Moskva". Triumf på begge sider af havet. — M.: VGIK, 2017, s. 53.
  21. ↑ Bolshakov I. G. Sovjetisk biografkunst under den store patriotiske krig. - M . : Goskinoizdat, 1950. - S. 144-145. — 216 ​​s.
  22. ↑ Sadoul, Georges. Filmens generel historie // Bind 6. Biograf under krigen, 1939-1945 / Kapitel V. Sovjetisk film (1941-1945). - M . : Kunst, 1963. - S. 183. - 500 s.
  23. ↑ Jay, Leida. Fra film til film / Oversættelse fra engelsk af D. F. Sokolova. - M . : Kunst, 1966. - S. 76. - 188 s.
  24. ↑ Julai L. N. Indenlandsk dokumentarfilm - eksperimenter i social kreativitet . - M . : Fastlandet, 2005. - S.  89 . - 240 sek. - ISBN 5-85646-152-5 .

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder