The Great Fracture (film)

The Great Break  er en sovjetisk spillefilm fra 1945 instrueret af F. M. Ermler . I centrum af historien er kommandostaben i Den Røde Hær . Billedet om den sovjetiske militærkunst blev iscenesat med bistand fra hovedkvarteret og deltagelse af tropperne fra Leningrad-fronten , filmens arbejdstitel er "Army General".

Udgivet i januar 1946. Samme år, på den første filmfestival i Cannes , modtog filmen Grand Prix ( blandt de elleve tildelte film).
Filmen blev restaureret i 1967 i Lenfilm- studiet.

Plot

Den store patriotiske krig. Fascistiske tyske tropper rykker mod øst mod Volga . Efter at have koncentreret tropper forsøger Wehrmacht at overtage den russiske by på bredden af ​​Volga. Den øverste sovjetiske militærledelse frygter, at faldet af en unavngiven by (markeret på kortet - Stalingrad ) kan få katastrofale konsekvenser for forløbet af fjendtlighederne på østfronten, kan fremprovokere et angreb på USSR fra Japan og andre lande.

Frontkommandanten, general V. V. Vinogradov, foreslår af strategiske årsager at trække sig tilbage og dermed overgive byen til tyskerne for at forhindre en mulig katastrofe og redde hæren, general Krivenko forsøger at overbevise Vinogradov. I Moskva blev oberst general K. S. Muravyov godkendt til posten som frontkommandant. Ordren fra den øverste øverste kommandos hovedkvarter til den nyudnævnte kommandant kræver kategorisk: "Overgiv ikke byen, forbered dig på at besejre de tyske tropper!" Muravyov, der er ankommet til fronten fra hovedkvarteret, bliver straks aktivt involveret i arbejdet, overtager sager, bliver bekendt med den vanskelige militære situation og leder forberedelsen af ​​byen til aktivt forsvar. Her møder han sin kone Lisa, som også gør tjeneste i hæren.

Muravyov mener, at i den nuværende krigslov er det vigtigste at vinde tid uden at røre de strategiske reserver, og i sidste ende, efter at have udmattet fjenden, påføre nazisterne et afgørende nederlag. Efter hans mening overvurderer den tyske kommandant von Klaus sin styrke og nedgør den Røde Hærs evner og undervurderer dem. Muravyov giver en tung ordre om at stoppe evakueringen af ​​industrivirksomheder: "Hæren vil ikke forsvare en tom by." Den tidligere chef for fronten, general Vinogradov, udnævnes til stabschef [1] .

Der foregår tunge defensive kampe, den tyske kommando kaster flere og flere styrker i kamp, ​​men general Muravyov giver ikke ordre om at udpege en enkelt soldat, ikke en eneste kampvogn fra de strategiske reserver. De tyske tropper blev standset, men de brød ind i byen og besatte en betydelig del af den. Under fjendtlighederne dør Muravyovs kone. Hans gamle kampkammerat, general Krivenko, chef for frontens 21. armé , som kræver ikke at sprede styrkerne, men at udføre et øjeblikkeligt flankemodangreb på de fremrykkende tyske formationer med alle tilgængelige styrker, Muravyov erstatter det største militær. specialist i fæstningsværker, forsigtig og velovervejet general Panteleev:

”Du filmer mig som en kommandør, der ikke har klaret opgaven? spørger Krivenko.
- Nej, som en person, der ikke kan klare det, - svarer Muravyov " [1] .

Panteleev, en tidligere tsarofficer , mener, at de defensive kampe i byen repræsenterer en lang række fordele for forsvarerne. De fratager den fremrykkende et af de vigtigste trumfkort - tankmanøvre - og tilbyder foranstaltninger til aktivt forsvar. Muravyov forstår, at den militære situation vil blive endnu vanskeligere, han kræver, at byen under ingen omstændigheder skal overgives til fjenden, at der på nogen måde holdes et brohoved på den vestlige bred af Volga, at hvert hus og bygning i by skal forsvares. Ifølge Muravyov vil von Klaus forsøge at tage byen for enhver pris, så han vil kaste sine bedste divisioner i kamp og fjerne dem fra flankerne, hvilket efter at have afvist angrebet vil give de sovjetiske tropper mulighed for at omringe fjende [1] .

Den sovjetiske hærs efterretningstjeneste rapporterer tidspunktet for den sidste afgørende offensiv af Wehrmacht-tropperne. Spejderne fangede en fjendtlig sapper, som rapporterede, at de tyske tropper skulle give et afgørende slag klokken fire om morgenen på frontsektionen under kommando af general Panteleev [1] . Muravyov beslutter sig for at koncentrere artilleristyrkerne i en stærk frontgruppering og svække de tyske divisioner, som allerede er klar til at angribe, med et kraftigt slag, og skyde mod dem hele den tilgængelige reserve af frontalgranater [1] . Klokken tre om morgenen rammer en orkanflod af artilleri koncentrationen af ​​tyske tropper. Der er minutter af spændt stilhed og ængstelige forventninger - vil de tyske tropper begynde at angribe, svækket af ild, eller vil de udsætte deres offensiv? General Muravyovs plan viser sig at være korrekt. På trods af de lidte tab beslutter von Klaus sig ikke desto mindre at indlede den tidligere planlagte offensiv, som Muravyov regnede med.

Sovjetiske tropper iværksætter et forberedt modangreb, vælter angriberne og skynder sig frem. Hovedkvarterets strategiske reserver og frontens akkumulerede reserver bringes i kamp. Muravyov, der udfører den øverste kommandos plan, udfører en vellykket operation for at ødelægge og omringe fjenden. Von Klaus blev sammen med sin stab taget til fange, men Muravyov ønsker ikke at kommunikere med ham; med hans ord: "Han er nu interesseret i Manstein ." Han siger også, at sejren i slaget kun er en del af den store offensiv, det store vendepunkt er kommet, nu står tropperne overfor en anden opgave: "Mo vest, til Berlin." Forsvaret af byen ender med den røde hærs højtidelige sejr, som fejres af hele landet.

Cast

Filmhold

• Manuskriptforfatter: Boris Chirskov
• Instruktør: Friedrich Ermler
• Chefoperatør : Arkady Koltsatiy
• Filmfotograf: Nisson Shifrin
• Kunstner: Nikolai Suvorov
• Komponist: Gavriil Popov
• Lydteknikere: Alexander Ostrovsky og Nikolai Kosarev
• Redaktør: Evgenia Makhankova
• Billedinstruktør: Mikhail Shostak

Oprettelse

Som F. M. Ermler og manuskriptforfatter B. F. Chirskov huskede , dukkede ideen til en film dedikeret til det kollektive billede af den "sovjetiske kommandant" op i februar 1942, efter de tyske troppers nederlag nær Moskva . Denne første store sejr for Den Røde Hær virkede derefter som et sandt mirakel, og de håbede i deres fremtidige film at forsøge at forklare, hvordan så betydelige militære succeser blev opnået [2] .

Der gik mere end et år i deres mislykkede forsøg på at "komponere" en eksemplarisk sovjetisk kommandant, de kom efterhånden overens med bevidstheden om, at de havde påtaget sig en umulig opgave, og gik videre til andre værker, men vendte senere tilbage til deres plan. Dette var forårsaget af begyndelsen og resultaterne af slaget ved Stalingrad , som var et svar på et emne af interesse for dem, såvel som på en produktiv søgen efter dets løsning:

Folk kom frem, som skulle blive prototyperne på vores helte - navnene på sejrrige befalingsmænd lød over hele verden. I det fulde dramatiske forsvar og i de gennemførte billeder af den offensive operation blev det plot, vi havde brug for, gættet [2] .

Skaberne af billedet gik gentagne gange til fronten, talte med generalerne N. F. Vatutin , V. M. Shatilov , P. S. Rybalko , med stabsofficerer [3] . Ifølge Ermler og Chirskov var de ved fronten i stand til med deres egne øjne i en reel situation at se "sandheden om frontlinjeliv og kamp", og direkte kommunikation med militære ledere førte til en forståelse af "hvordan psykologien af de mennesker, der laver denne strategi, er skjult bag strategien." De besluttede, at "når du bygger manuskriptets strategiske plot, skal du behandle det som et spørgsmål om karakter". Således foreslog virkeligheden selv ifølge filmens forfattere den dramatiske løsning af billedet [2] .

Arbejdet med manuskriptet til filmen blev startet af B. F. Chirskov, mens han stadig var i evakuering - i Alma-Ata . Da filmens forfattere oprettede manuskriptet, skulle filmens forfattere møjsommeligt studere militær og speciel litteratur i arkiverne i den historiske afdeling af Generalstab for Den Røde Hær. I den forbindelse bemærkede de senere, at de var særligt stolte af, at fremvisningen af ​​militær-strategiske realiteter i filmen ikke medførte nogen indvendinger fra militære specialister [2] .

Maleriets originale (arbejds)titel var "Hærgeneral". Feltskydning fandt sted i de baltiske stater, billedet blev iscenesat med bistand fra hovedkvarteret og deltagelse af tropperne fra Leningrad-fronten [4] . Skærmen viste en rigtig frontlinjesituation, rigtige deltagere i krigen, moderne våben og militært udstyr [2] . I filmen blev tyske krigsfanger filmet som statister, der spillede rollerne som tyske soldater og officerer [2] . Fra begyndelsen til slutningen af ​​produktionsperioden arbejdede instruktøren og forfatteren sammen, filmen blev iscenesat nøjagtigt efter manuskriptet. I færd med at skabe produktionen gentog Ermler hele afsnit, mens han lyttede til forfatterens mening, og Chirskov genskrev en tredjedel af manuskriptet under optagelserne [2] . Filmen blev færdig i 1945 og blev udgivet den 29. januar 1946 [5] [komm. 1] .

Senere skabte B. Chirskov, baseret på manuskriptet til filmen The Great Break, stykket Vindere, der blev opført i 1946 på Moskvas kunstteater og andre teatre i landet.

Kunstneriske træk

Filmen fortæller om skæbnen og militærtjenesten for dem, der kommanderede tropper under slaget ved Stalingrad i 1942, som blev et vendepunkt i den store patriotiske krig . "The Great Break" er den anden spillefilm om slaget ved Stalingrad efter filmen " Dage and Nights " instrueret af A. B. Stolper , som blev skabt i 1944 efter manuskriptet af K. M. Simonov [3] .

I fem måneder modstod byen den fascistiske offensiv. At give Stalingrad til fjenden betød faktisk at tabe krigen, men det virkede næsten umuligt at beholde byen ... Sandt nok, i filmens dialoger udtales ordet "Stalingrad" ikke, det siges: "by" [3] ; kun en af ​​rammerne viser et trofækort, der siger: Stalingrad (Zarizin). Fraværet af et krav om fuldstændig historisk nøjagtighed kommer også til udtryk i det faktum, at alle soldater bærer skulderstropper (som endnu ikke blev introduceret under forsvaret af Stalingrad) og fiktive navne. Baseret på direktørens noter kan vi konkludere, at karakteren af ​​frontkommandanten Muravyov er et kollektivt billede af sådanne sovjetiske militærledere som G. K. Zhukov , K. K. Rokossovsky , N. F. Vatutin , R. Ya. Malinovsky , F. I. Tolbukhin . De sovjetiske generaler på billedet præsenteres som smarte og høflige mennesker. Så de drikker ikke vodka, men foretrækker vin. Til en vis grad svarer de i deres opførsel og militære opførsel og ligner de højeste officerer i den gamle russiske hær [3] . Der er ingen negative karakterer blandt sovjetiske officerer, de kan begå fejl, de mangler måske udholdenhed, strategisk tænkning, men de kan efterfølgende rette op på manglerne med deres tapperhed, vilje og sammenhæng i handlinger (General Krivenko).

Filmen roser både overkommandoens visdom, der koncentrerer reserven til et afgørende angreb, og modet, modet og beslutsomheden hos cheferne for alle led.

De første tegn på begyndelsen af ​​den kolde krig blev afspejlet på skærmen. Så ordene (for eksempel allerede i den første scene) fra sovjetiske generaler høres gentagne gange, at de vestlige allierede endnu ikke har åbnet Anden Front , og dette er næsten hovedårsagen til, at de tyske tropper nåede Volga [3] .

Visningen af ​​de sovjetiske troppers offensiv i efterårsperioden svarer ikke til historiske begivenheder. En klar fordrejning af historiske fakta bør også omfatte omtalen af, at Hitler personligt ankom til området ikke langt fra Stalingrad og holdt et operationelt møde der [3] .

Stalins navn nævnes kun én gang i filmen, og han optræder ikke selv, selvom der er gentagne referencer til ham. Derudover lyder hans velkendte ord fra lykønskningsordre nr. 345 af 7. november 1942 i billedet: "Der vil være en ferie på vores gade", som general Muravyov siger [3] . Maleriet og dets skabere blev tildelt Stalin-prisen af ​​første grad, hvilket afspejlede stor påskønnelse fra den sovjetiske ledelse. Selve filmen blev grundlæggende for den militære "dokumentarkunst"-genre [6] . På dette billede blev slaget ved Stalingrad vist "ikke fra skyttegravene, men fra oven, fra hovedkvarteret, hvorfra du kan se hele det storslåede omfang af operationen, som afgjorde skæbnen for divisioner, korps og hære. Karaktererne i scenariet er generaler med kommando over store formationer. Den belejrede bys skæbne afhænger af, hvilken handlingsplan der vedtages, og hvordan den udvikles ved frontens hovedkvarter . Som E. A. Dobrenko påpeger, på trods af at filmens handling hovedsageligt foregår i det begrænsede rum af generalers hovedkvarterer, kontorer og dugouts, i modsætning til traditionel militærfilm, der hovedsageligt fortalte om almindelige menneskers bedrifter og lidelser, "The Great Break" var en utvivlsom succes hos offentligheden, blandt andet på grund af, at den blev betjent af dem, hvis virkemåde var skjult for massepublikummet. I denne film blev hovedkvarterets arbejde, militærledernes dagligdag, faktisk afsløret, hvilket vakte forståelig nysgerrighed blandt publikum [6] .

I Friedrich Ermlers arbejde fortsætter dette billede temaet for den "dialogiske" politiske film, som han rejste i "Den store borger " [5] . I The Great Break brugte han de samme teknikker med usikkerhed og gennemskinnelighed som i The Great Citizen: i begge film, let identificerbare, selvom unavngivne historiske personer handler, er plottet i disse malerier baseret på et mysterium, i centrum af fortællingen af begge film ligger nøglen til en historisk begivenhed, der ikke er navngivet, men som er gættet (mordet på S. M. Kirov , slaget ved Stalingrad) [6] .

Reception. Kritik og evaluering

Den 24. november 1945 drøftede Lenfilms kunstneriske råd maleriet. G. M. Kozintsev bemærkede i sin tale, at båndet gav ham stor glæde: "Dette er et meget stort, absolut ærligt og principielt arbejde." Han fremhævede især et interessant skuespil, ægte tyskere er perfekt vist på billedet, han bemærkede musik- og lydakkompagnementet. Billedet er efter hans mening resultatet af et gigantisk værk, som blev kronet med ubetinget succes [5] . G. N. Vasiliev bemærkede, at hans første indtryk af filmen var, at "dette er et stort, rigtigt værk af biografkunst", og forfængelig frygt for, at malerier om militære emner i efterkrigstiden ville blive opfattet uden behørig interesse, tilbagevises overbevisende af dette tape. Han bemærkede også, at instruktørens og manuskriptforfatterens velkoordinerede arbejde, som arbejdede hånd i hånd gennem hele filmprocessen sammen, er vigtigt for filmen: "Lenfilm" har et vist kreativt ansigt" [5] . Under diskussionen talte L. Z. Trauberg , E. S. Dobin , S. D. Vasiliev , som roste billedet; der blev fremsat flere kommentarer. Afslutningsvis talte Ermler, som bemærkede hele det kreative teams rolle i arbejdet med filmen [5] .

I 1946 deltog The Great Break i den første Cannes International Film Festival , hvor Sovjetunionen præsenterede 8 film. Grand Prix'et blev delt mellem 11 film fra forskellige lande som anerkendelse af nationale filmskoler [8] [9] .

Ifølge filmhistorikeren Georges Sadoul skal den sovjetiske film betragtes som "det bedste arbejde udført ved krigens afslutning": der er relativt få kampscener i filmen, og instruktøren bruger en ny teknik - "beskriver slaget psykologisk; han tvinger seeren til at følge tanken om militære ledere, deres diskussioner, tøven og beslutninger. Den franske filmanmelder skrev: "Ermler formåede at skabe et billede, der trofast afspejler den nye, socialistiske psykologi, og opnå en sjælden dybde med midler, som hverken teatret eller fiktionen har brugt indtil nu" [10] .

I. G. Bolshakov , der i 1946-1953 fungerede som minister for kinematografi i USSR, udgav i 1950 monografien "Sovjetisk kinematografi under den store patriotiske krig", hvor han i datidens ånd skrev, at den stalinistiske sejrsstrategi var legemliggjort i filmen blev befalingsmænd vist stalinistisk formation: "Den stalinistiske militærstrategi i filmen vises ikke gennem kampscener, men gennem de mennesker, der udfører den" [1] . Bolshakov bemærkede, at "The Great Break" er den første spillefilm om den sovjetiske hærs offensive operationer, og fremhævede det velkoordinerede spil for hele rollebesætningen, såvel som kameraarbejdet af A. Koltsaty, der "skød film meget udtryksfuldt og især kampscenerne" [1] .

Ifølge filmkritiker Vera Kuznetsova gør billedet et tvetydigt indtryk. På den ene side afspejler den "adelen og stringens i den dramatiske og instruktørbeslutning", den dygtighed, hvormed "personalet", "samtale"-filmen forvandles til et værk rigt på handling og intens. Men på den anden side er der efter hendes mening klart en hyldest til kulten af ​​Stalin [5] .

Filmhistorikeren Neya Zorkaya påpeger, at i de sidste år af Stalins liv, blandt film om militære emner, dominerede en så specifik kunstnerisk og dokumentarisk genre som "personalefilm" [11] . Ifølge begrebet begivenheder, der præsenteres i disse film, er det uundgåelige sejrsudfald forudbestemt af den "store strateg", og det er "The Great Break", der åbner en række film af Stalins "militære apoteose". Blandt de malerier, der fulgte denne film, skiller han sig ud for manuskriptet. The Great Turning Point var det første og ret vellykkede eksempel på skærmhandling, hvis intensitet er genereret af selve omstændighederne og forløbet af den militære operation, "strategiernes drama". Samtidig skete der en karakteristisk orienteringsændring i filmens struktur: ”begyndende med et forsøg på at analysere slaget som en duel af militære intellekter, kom forfatterne (frivilligt eller ufrivilligt?) til en obseriøs ros af Øverstkommanderende” [11] . På trods af dette var kulten af ​​Stalin, militærlederen i filmen, noget afbalanceret af den dygtige skildring af "almindelige sovjetiske generaler", men forfatterne til de "kunstneriske dokumentarfilm", der fulgte den, gik direkte til højden af rollen som kommandør Stalin [11] . Historiker E. V. Volkov bemærker i denne forbindelse, at i en af ​​episoderne af filmen i baggrunden, på væggen af ​​hovedkvarterets bygning, vises et lille portræt af Stalin, og i en anden vises et enormt portræt af Lenin på væggen . Efter hans mening er det meget muligt, at en sådan forskel i størrelsen af ​​billederne af sovjetiske ledere var en utilsigtet "forglemmelse" af filmskaberne. På den anden side er det også umuligt at udelukke muligheden for, at denne detalje viser en vis svækkelse af kulten af ​​Stalin i det sovjetiske samfund under krigen [3] .

Priser

• Stalin-prisen i litteratur og kunst, I-grad, 1946 [12] (Friedrich Ermler (instruktør), Boris Chirskov (manuskriptforfatter), Arkady Koltsatiy (kameramand), Nikolai Suvorov (chefdesigner), Mikhail Derzhavin (skuespiller), Alexander Zrazhevsky (skuespiller). ), filmstudiet " Lenfilm ") [13] [14] .
• Grand Prix af den 1. filmfestival i Cannes i 1946 for den bedste film i USSR [12] [8] .
• pris af Society of Authors and Dramatic Composers af den 1. filmfestival i Cannes i 1946 for det bedste manuskript [12] .

Kommentarer

1. ↑ I samlingen "Sovjetiske spillefilm. Annotated Catalogue, bind 2, udgivelsesdatoen for filmen er fejlagtigt angivet som den 29. januar 1945 [4] . Ifølge udskriften af ​​diskussionen om den færdige film blev Lenfilms kunstneriske råd afholdt den 24. november 1945, og først derefter blev den udgivet på skærmene den 29. januar 1946 [5] .

Noter

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Bolshakov I. Sovjetisk biografkunst under den store patriotiske krig. - M . : Goskinoizdat, 1950. - S. 91-96. — 216 ​​s.
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Ermler F., Chirskov B. Sådan arbejdede vi på filmen  // Cinema Art. - 1946. - Nr. 1 . Arkiveret fra originalen den 5. august 2019. (Russisk)
3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Volkov E. V. Billeder af slaget ved Stalingrad i sovjetiske spillefilm  // New Historical Bulletin. - 2015. - Udgave. 2 (44) . - S. 128-151 . — ISSN 2072-9286 . Arkiveret fra originalen den 5. august 2019.
4. ↑ 1 2 Sovjetiske spillefilm. T. 2, 1961 , s. 349.
5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Bagrov Pyotr, Kuznetsova Vera. "The Great Break": Tale af B. F. Chirskov i Leningrad-radioen om tilblivelsen af ​​filmen "General of the Army". Fra udskriften af ​​diskussionen af ​​det kunstneriske råd i "Lenfilm" af filmen "General of the Army"  // Film Studies Notes: Journal. - 2005. - Nr. 72 . — ISSN 0235-8212 . Arkiveret fra originalen den 9. august 2019.
6. ↑ 1 2 3 Dobrenko E. A. Visuelle strategier til repræsentation af krig i den sovjetiske "dokumentarfilm" fra den sene stalinistiske æra // PAΡΑΞΗΜΑ. - 2015. - Nr. 4 (6) . - S. 28-46 .
7. ↑ Belova L. Gennem tiden. Essays om den sovjetiske filmhistorie. - M . : Kunst, 1978. - S. 224. - 344 s.
8. ↑ 1 2 Darovsky V. A. Filmfestivaler: Fødsel. Bliver. Nuværende tilstand. - Sankt Petersborg. : SPbGUKI, 2005. - S. 19-20. — 172 s.
9. ↑ Plakhov A. S. Under tegnet F. Filmfestivaler (samling). - D Graphics, 2006. - S. 35. - 311 s. — ISBN 5-9900507-1-2 .
10. ↑ Sadul J. Filmens historie. Fra dens begyndelse til i dag. Oversættelse fra den franske udgave af M. K. Levina. Udgave, forord og noter af G. A. Avenarius. - M . : Udenlandsk litteratur, 1957. - S. 337. - 464 s.
11. ↑ 1 2 3 Zorkaya N. M. Russisk filmhistorie. XX århundrede . - M. : OOO Bely Gorod, 2014. - 512 s. - ISBN 978-5-7793-2429-8 .
12. ↑ 1 2 3 Sovjetiske spillefilm. T. 2, 1961 , s. 350.
13. ↑ Century of Petersburg cinema: en samling af videnskabelige artikler. - Sankt Petersborg. : Russian Institute of Art History, 2007. - S. 189.
14. ↑ Modtagere af Stalin-prisen inden for kunst og litteratur for arbejde i biografen i 1946 (for 1945) | Først i biografen . Hentet 17. oktober 2019. Arkiveret fra originalen 17. oktober 2019. (Russisk)

Litteratur

• Kovarsky N.A. _ Ermler. - M .: Goskinoizdat, 1941. - 96 s.
• Ermler F., Chirskov B . Sådan arbejdede vi på filmen // Cinema Art. 1946. - Nr. 1.
• Bolshakov I. Sovjetisk biografkunst under den store patriotiske krig. - M .: Goskinoizdat, 1950. - 216 s.
• Sovjetiske spillefilm. Kommenteret katalog / Comp. N. A. Glagoleva, M. Kh. Zak, A. V. Macheret, L. A. Parfenov, V. M. Rozina, E. L. Sosnovsky, P. V. Fionov, O. V. Yakubovich, red. A. V. Machereta m.fl. - M . : Kunst, 1961. - T. 2: Lydfilm (1930-1957). — 784 s. - 3000 eksemplarer.
• Sepman I. Friedrich Ermler. Dokumenterne. Artikler. Minder. - L .: Kunst, 1974. - 344 s.

Links

• "The Great Break" på webstedet "Encyclopedia of Russian Cinema"

Tematiske steder	AllMovie AlloCine ČSFD Internet film database