En dramatisk film er en tv- og kinematografisk genre om en persons indre oplevelser [1] .
Drama af denne art er normalt kvalificeret af yderligere termer, der definerer dens særlige supergenre, makrogenre eller mikrogenre [2] , såsom sæbeopera , politidrama , politisk drama , juridisk drama , historisk drama , hjemligt drama , teenagedrama og komediedrama . Disse termer har en tendens til at angive en bestemt indstilling eller et bestemt emne, eller de kvalificerer en ellers seriøs tone til et drama med elementer, der tilskynder til en bredere vifte af stemninger. Til dette formål er hovedelementet i drama fremkomsten af konflikt - følelsesmæssig, social eller på anden måde - og dens løsning i løbet af historien.
Forfatternes taksonomi hævder, at filmgenrer primært er baseret på filmens atmosfære, karakter og historie, og derfor er "drama" og "komedie" for brede til at blive betragtet som en genre [2] . I stedet fastslår taksonomien, at filmdramaer er en "type" film; opremsning af mindst ti forskellige undertyper af film- og tv-drama [3] .
Dramatisk tilpasning af virkelige begivenheder. Selvom de generelle fakta ikke altid er helt nøjagtige, er de mere eller mindre sande [4] . Forskellen mellem et dokudrama og en dokumentar er, at dokumentaren bruger rigtige mennesker til at beskrive historien eller aktuelle begivenheder; dokudramaet bruger professionelt uddannede skuespillere til en rolle i en aktuel begivenhed, der er lidt "dramatiseret".
En film eller serie, der kombinerer komedie og drama [5] .
Udtænkt af filmprofessor Ken Dancyger, overdriver disse historier karakterer og situationer, så de bliver til fabler, legender eller eventyr .
Lethjertede historier, der ikke desto mindre er seriøse [7] .
Et drama, der fortæller om karakterernes indre liv og deres psykologiske problemer [8] .
Lige drama gælder for dem, der ikke forsøger en specifik tilgang til drama, men snarere ser drama som fraværet af komiske metoder [9] .
Ifølge manuskriptforfatterens taksonomi skal alle filmbeskrivelser indeholde deres type (komedie eller drama) i kombination med en (eller flere) af de elleve supergenrer [2] . Denne kombination skaber ikke en separat genre, men giver snarere en bedre forståelse af filmen.
Ifølge taksonomien skaber kombinationen af en type med en genre ikke en separat genre [2] . For eksempel er Horror Drama bare en gyserdramafilm (i modsætning til en gyserkomediefilm). "Rædseldrama" er ikke en genre adskilt fra gysergenren eller den dramatiske type [10] .
Actiondramaer har en tendens til at være viscerale snarere end intellektuelle, med hurtige actionscener, omfattende jagtscener og hjerteskærende stunts. Helten er næsten altid vittig, hurtig på benene og i stand til at improvisere mentalt og fysisk. Karakteren starter filmen med et internt problem, hurtigt efterfulgt af et eksternt problem. Ved slutningen af historien løser helten begge problemer [2] .
Krimidramaer udforsker temaerne sandhed, retfærdighed og frihed og indeholder den grundlæggende dikotomi af kriminel kontra legalist. Krimifilm tvinger seerne til at springe gennem en række mentale "bøjler"; det er ikke ualmindeligt, at et krimi-drama bruger verbal gymnastik til at holde publikum og hovedperson på samme fod [2] .
I en dramatisk thriller er hovedpersonen ofte en uvidende helt, der modvilligt trækkes ind i historien og må bekæmpe en episk skurk for at redde uskyldiges liv; helten befinder sig uundgåeligt dybt involveret i en situation, der involverer sindssyge kriminelle med en meget mørk fortid, som vil true, krydse og dræbe enhver, der står i vejen for dem [11] .
Ifølge manuskriptforfatter og lærd Eric R. Williams:
Selv typiske gode fyre fra andre genrer (politi, detektiver og sikkerhedsvagter) kan man ikke stole på i en thriller. Selvfølgelig er der "gode fyre" i thrilleren, men publikum og helten vil aldrig vide, hvem de virkelig er, indtil det sidste. Thrillere udforsker idéerne om Hope og Fear og river hele tiden helten (og vigtigst af alt: publikum) mellem disse to yderpunkter. Det er ikke ualmindeligt, at seerne "håber", at helten vil besejre skurken, men er "bange" for, at det ikke sker. Ofte skal hovedpersonen løse et stort mysterium skjult for publikum og helten, så det er svært at forstå, hvad der skal til for at lykkes med at løse den forestående følelse af undergang, der hænger over helten. [2]
Ifølge Eric R. Williams er et kendetegn ved fantasy-dramafilm "en følelse af undren, som normalt udspilles i en visuelt intens verden befolket af mytiske væsner, magi og/eller overmenneskelige karakterer." Rekvisitter og kostumer i disse film modsiger ofte en følelse af mytologi og folklore - hvad enten det er ældgammelt, futuristisk eller overjordisk. Kostumerne, såvel som den eksotiske verden, afspejler den personlige indre kamp, som helten står over for i historien [2] .
Gyserdramaer involverer ofte centrale karakterer, der er isoleret fra resten af samfundet. Disse karakterer er ofte teenagere eller mennesker i tyverne (genrens centrale publikum) og ender med at dø i løbet af filmen. Tematisk fungerer gyserfilm ofte som en moralsk fortælling, hvor morderen leverer tvungen bod for ofrenes tidligere synder [3] . Metaforisk bliver de kampe mellem godt og ondt eller renhed og synd.
Slice of life-film tager små begivenheder i en persons liv og øger deres betydningsniveau. De "små ting i livet" er lige så vigtige for hovedpersonen (og seerne) som den klimaktiske kamp i en actionfilm eller den endelige shootout i en western [3] . Ofte står hovedpersonerne over for flere, overlappende udfordringer i løbet af en film, ligesom vi gør i livet.
Romantiske dramaer er film med centrale temaer, der styrker vores overbevisning om kærlighed (for eksempel: temaer som " kærlighed ved første blik ", "kærlighed overvinder alt" eller "der er nogen for alle"); historien kredser normalt om karakterer, der forelsker sig (senere falder ud af kærlighed og forelsker sig igen) [12] .
En sci-fi dramafilm er ofte historien om en hovedperson (og hans allierede), der står over for noget "det ukendte", der kan ændre menneskehedens fremtid; dette ukendte kan repræsenteres af en skurk med uforståelige kræfter, et væsen, vi ikke forstår, eller et videnskabeligt scenarie, der truer med at ændre verden; en science fiction-historie tvinger seerne til at overveje menneskets natur, grænserne for tid eller rum og/eller begrebet menneskelig eksistens generelt [13] .
Det er klart, at i sportssupergenren vil karaktererne dyrke sport. Tematisk er historien ofte en historie om "Vores Team" versus "Deres Team"; deres hold vil altid forsøge at vinde, og vores hold vil vise verden, at de fortjener anerkendelse eller forløsning; historien behøver ikke altid at inkludere holdet. Historien kan også handle om en individuel atlet, eller historien kan fokusere på en person, der spiller på et hold [14] .
Krigsfilm fortæller sædvanligvis historien om en lille gruppe isolerede mennesker, der - en efter en - bliver dræbt (bogstaveligt eller metaforisk) af en udefrakommende magt, indtil en endelig kamp til døden indtræffer; ideen om hovedpersoner, der står over for døden, er en central forventning i en krigsfilm. I en krigsfilm, selvom fjenden kan overgå heltens styrke, antager vi, at fjenden kan besejres, hvis bare helten kan finde ud af hvordan [3] .
Film i super-western-genren foregår ofte i det amerikanske sydvest eller Mexico, hvor mange scener foregår udendørs, så vi kan nyde det maleriske landskab. Viscerale publikumsforventninger inkluderer knytnæveslag, pistolkampe og jagtscener. Der forventes også imponerende panoramabilleder af landskabet, herunder solnedgange, et vidt åbent landskab og endeløse ørkener og himmelstrøg [2] .
Nogle filmkategorier, der bruger ordet "komedie" eller "drama", anerkendes ikke af manuskriptforfatternes taksonomi som hverken en filmgenre eller en type film. For eksempel betragtes "Romance" og "Krubball Comedy" som "stier" [15] , mens "Romantisk komedie" og "Familiedrama" er makrogenrer [16] .
Makro-genre i manuskriptforfatteres taksonomi. Disse film fortæller en historie, hvor mange af de centrale karakterer er forbundet. Historien kredser om, hvordan familien som helhed reagerer på et centralt problem. Der er fire mikrogenrer for familiedrama: familieforbindelse, familiefejde, familietab og familiesplid [2] .
En undertype af dramafilm, der bruger plots, der appellerer til seernes øgede følelser. Melodramatiske plot omhandler ofte "kriser med menneskelige følelser, mislykket romantik eller venskab, stressende familiesituationer, tragedie, sygdom, neuroser eller følelsesmæssige og fysiske vanskeligheder" [17] . Filmkritikere bruger nogle gange udtrykket "sjovt til at beskrive en urealistisk, patosfyldt, lejrfortælling om romantik eller hjemlige situationer med stereotype karakterer (ofte inklusive en central kvindelig karakter), der vil appellere direkte til det kvindelige publikum" [18] . Også omtalt som "kvindefilm", "wikier", " tåreskud " eller "kyllinger ". Hvis de er rettet mod et mandligt publikum, så kaldes de "cry boy"-film. Ofte betragtet som et "sæbeopera"-drama.
Karakterudvikling baseret på emner relateret til kriminelle, retshåndhævelse og retssystemet.
Film dedikeret til dramatiske begivenheder i historien.
Fokus er på læger, sygeplejersker, hospitalspersonale og redning af ambulanceramte, og hvordan de interagerer i hverdagen.
Fokuserer på teenagere, især hvor gymnasiet spiller en rolle.
| Film genrer | |
|---|---|
| Efter stil |
|
| Om dette emne |
|
| Efter bevægelse og periode |
|
| Efter demografi |
|
| Efter format, teknik, tilgang eller produktion |
|