Salget af malerier fra Eremitagesamlingen er et salg af malerier fra Eremitagesamlingen udført af USSR- regeringen i 1929-1934 for at skaffe midler til industrialiseringen af landet .
I alt blev 2880 malerier udvalgt fra museets sale og lagerrum, hvoraf 350 er værker af betydelig kunstnerisk værdi, og 59 er mesterværker af verdensbetydning [1] ; nogle af dem har været på museet siden dets grundlæggelse af Katarina den Store . En lille del af malerierne, der ikke havde fundet en køber, vendte alligevel tilbage til museet, men omkring 50 berømte mesterværker - herunder værker af mestre som Jan van Eyck , Titian , Rembrandt og Raphael - forlod Rusland for altid. Som følge heraf forblev Van Eycks malerier i Eremitagen (og i Rusland som helhed) slet ikke, og en række andre kunstnere i første række (Raphael, Botticelli , Perugino ) forblev repræsenteret af sekundære værker. Hermitage-samlingen af Rembrandt, som plejede at være den rigeste i verden, gav efter salget plads til mesterskabet i Amsterdam og New York.
Samlingen af nederlandske og flamske malerier indsamlet og testamenteret til museet af P.P. Semyonov-Tyan-Shansky [2] , og samlinger nationaliseret efter oktoberrevolutionen (for eksempel mesterværker fra Stroganov-paladset ) blev også delvist solgt. Ud over maleriet solgte Eremitagen kunstneriske sølv-, bronze-, numismatiske samlinger og byzantinske emaljer .
Information om omfanget af tab blev først tilgængelig for offentligheden i slutningen af 1980'erne. Eremitagens personale og russiske videnskabsmænd betragter dette salg af den nationale skat og kulturarv som en "tragedie og katastrofe" [3] , "vanvid" [1] , "ugennemtænkt, ofte uduelig, endda meningsløst og derfor beklageligt i sin resultataktivitet” [4] .
I det første årti af sovjetmagten var de nationaliserede kunstværker, der blev solgt til Vesten , for det meste almindelige antikviteter og smykker. Men i slutningen af 1920'erne besluttede den sovjetiske regering, der manglede valuta til at betale for voksende gæld, når de købte udstyr og byggede fabrikker, at genopbygge budgettet ved at sælge ting fra museumssamlinger. I februar 1928 blev Hermitage og det russiske museum bedt om at indsende en liste over værker til eksport med en samlet værdi af 2 millioner rubler. I regi af People's Commissariat for Education i Leningrad blev der oprettet et særligt agentur " Antikviteter ". Eremitagen blev instrueret i at sælge 250 malerier for mindst 5.000 rubler hver, samt indgraveringer , våben og genstande af skytisk guld.
Fra B. Piotrovskys erindringer :
Om samme emne blev der modtaget et brev fra Glavnauka om beslaglæggelse med henblik på salg af genstande af gammel kunst , renæssance , gotisk , hovedsagelig genstande lavet af guld, ædle metaller, elfenben osv. Brevet blev underskrevet af stedfortræderen. leder af Glavnauka "kammerat Voltaire". Først i hemmelighed, og derefter åbenlyst, blev museets lokaler undersøgt af særlige hold til udvælgelse af værdigenstande af "eksportværdi" [5] .
Som Yu. Zhukov skriver : "Museernes samlingers skæbne blev ikke afgjort af erfarne kunstfagfolk, men af folk, der var meget langt fra problemerne med at redde og studere kunstværker. Den ledende rolle blev nu spillet af A. M. Ginzburg, en særlig repræsentant for Narkomtorga og administrerende direktør for Antikvariat, Prostak, den autoriserede repræsentant for Leningrad, og N. S. Angarsky for Moskva . Og det var netop dette hændelsesforløb, J. E. Rudzutak forudbestemte ” [4] .
Eremitagens direktør , O. F. Waldgauer , blev fjernet og erstattet af embedsmanden G. V. Lazaris , som tidligere havde tjent i Folkekommissariatet for Udenrigsanliggender . Så tidligt som den 10. marts 1928 overrakte Hermitage-medarbejderne 376 genstande ifølge inventaret til Leningrad-afdelingen af Gostorg, anslået af sine egne eksperter til 718 tusind rubler. Inden den 26. oktober blev 732 genstande afleveret til et samlet beløb på 1 million 400 tusind rubler [4] .
Bevæbnet med intet andet end naivitet er vi på vej med Rembrandts , Van Eycks , Watteaus og Houdons .
Nikolai Ilyin, formand for bestyrelsen for Antikvariat All-Union State Trade Office [6]
Fra 1. januar til 7. juni 1929 lykkedes det Antikvariat at skaffe 1.221 genstande til eksport fra Eremitagen alene, herunder malerier og kunsthåndværk . Efter Berlin- og London -auktionerne i juli 1929 blev der på blot syv uger modtaget 5.521 genstande fra Eremitagen: 2.504 på 19 dage i juni og 3.017 i juli, det vil sige flere end i hele året før.
Den 1. februar 1930 blev L. L. Obolensky , der døde i september samme år, godkendt som direktør for Eremitagen; han blev efterfulgt af B. V. Legrand .
Salget af den første række lærreder skulle foregå hemmeligt, men informationen spredte sig blandt udvalgte vestlige købmænd. Den første køber af Eremitagens mesterværker var Calouste Gulbenkian , grundlægger af Iraq Petroleum Company , som handlede olie med Sovjetrusland. G. L. Pyatakov , som etablerede handelskontakter med ham, tilbød flere år før samleren at købe nogle malerier. Gulbenkian svarede glad og sendte sin liste, som især omfattede " Judith " af Giorgione , " The Return of the Prodigal Son " af Rembrandt og "Perseus and Andromeda" af Rubens , men aftalen fandt ikke sted.
Begyndelsen af den store depression i 1930'erne reducerede interessen for at investere i kunst rundt om i verden. Derudover overmættede det aktive arbejde fra "Antikviteter" markedet og førte til dumping . Endelig, i 1930, blev det besluttet at fortsætte med at sælge mesterværkerne i første række, da de var garanteret at finde en køber, der kunne tilbyde en anstændig pris, som var nødvendig for at opfylde planen for valutaindtjening. Kommissærerne huskede Gulbenkians interesse. I henhold til tre aftaler erhvervede han 51 Eremitage-udstillinger for 278.900 pund, efter forudgående aftale, der gav fire malerier til den parisiske antikvar Nathan Wildenstein . De fleste af genstandene er nu i den permanente udstilling af museet grundlagt af Gulbenkian Foundation i Lissabon [ 7] .
Sælgerne var utilfredse med resultatet af transaktionen og begyndte at lede efter nye købere; Gulbenkian var heller ikke tilfreds med handlingerne fra sovjetiske agenter, som han anså for dumme og uprofessionelle, som det fremgår af hans memorandumbrev til den sovjetiske ledelse: "Handl hvad du vil, men ikke hvad der står i museumsudstillinger. Salget af, hvad der udgør en national skat, giver grundlag for en yderst alvorlig diagnose” [8] .
Den sovjetiske regering bad Francis Mattison , en ung tysk kunsthandler, om at udarbejde en liste over malerier fra russiske samlinger, som under ingen omstændigheder bør sælges på grund af deres kulturelle og kunstneriske værdi. Nogen tid senere blev Mattison overrasket over at se nogle af disse malerier i Paris i Gulbenkian-samlingen. Oliemanden inviterede ham til at være hans agent for yderligere køb, men Mattison valgte at danne et konsortium med London-firmaet Colnaghi og Knoedler and Company fra New York, som købte 21 malerier i 1930-1931, derefter erhvervet af Andrew Mellon . I de senere år var Mattison meget stolt af den manøvre, han havde taget, der førte til fremkomsten af Mellon-kollektionen.
Andrew Mellon var en amerikansk bankmand, stor embedsmand, diplomat og kunstsamler. Han besluttede at grundlægge et amerikansk galleri i stil med National Gallery i London . Da han hørte om salget af Hermitage-mesterværker fra sine mangeårige leverandører på Knoedler and Co- galleriet , besluttede han sig for ikke at gå glip af muligheden. Gruppen af malerier, han købte i ni handler, omfattede Jan van Eycks Bebudelse og Raphaels Alba Madonna, sidstnævnte kostede 1.166.400 USD, det største beløb, der nogensinde er betalt for et kunstværk på det tidspunkt. Ved udgangen af 1931 havde han betalt $6.654.000 for alle malerierne. Mellon testamenterede malerierne til den amerikanske regering; efter hans død trådte de sammen med andre mesterværker fra hans samling ind i samlingen af National Gallery of Art i Washington .
Hermitage-personalet formåede at forsvare Alexander Nevskys sølvhelligdom , sassanidisk sølv (III-VII århundreder e.Kr.), skytisk guld og Leonardo da Vincis Benois Madonna . Den 25. april 1931 vedtog Politbureauet en resolution, der opretter en liste over mesterværker, der ikke må sælges [4] . I 1932 vendte usolgte udstillinger tilbage til Eremitagen fra Antikvariats pakhuse.
Oplysninger om handelen med mesterværker forblev hemmelige indtil den 4. november 1933, hvor New York Times offentliggjorde en artikel om køb af flere malerier af Metropolitan Museum of Art (van Eycks korsfæstelse og sidste dom). I 1932 blev sasanisk sølv forsvaret for tredje gang takket være et brev fra Orbeli (vicedirektør for Eremitagen) til Stalin .
Kære kammerat Orbeli!
Jeg har modtaget dit brev af 25/X. Revisionen viste, at Antikviteters påstande ikke er berettigede. I denne forbindelse beordrede den relevante myndighed Folkekommissariatet for Udenrigshandel og dets eksportmyndigheder til ikke at røre Eremitagens østlige sektor. Jeg mener, at spørgsmålet kan betragtes som afsluttet.
Med dyb respekt
I. Stalin
"Da Stalin i Orbelis svar kun henviste til genstande fra den orientalske sektor, blev alle vesteuropæiske udstillinger, der skulle sendes til Antikvariat, erklæret relateret til Østen (for eksempel ved at afbilde orientalske produkter, især tæpper eller andet, meget fjerne motiver). Dette trick hjalp med at redde dem fra at blive eksporteret” [3] .
Stabiliseringen blev også lettet af det fælles plenum for centralkomitéen - central kontrolkommission for Bolsjevikkernes kommunistiske parti, som fandt sted i midten af januar 1933, der annoncerede den tidlige færdiggørelse af den første femårsplan , hvortil midler fra salg af udstillinger gik. Nazisternes komme til magten i Tyskland lukkede det tyske marked, som var bekvemt for bolsjevikkerne. "Antikviteter" på grund af uprofessionalitet, værre og værre formået at opfylde planen for udvinding af valuta.
I 1933 skrev T. L. Lilovaya, leder af sektoren for vesteuropæisk kunst, også et brev til Stalin. Han reagerede på det ved at instruere A. I. Stetsky om at ordne situationen. Stetsky indså faren, der truede museet og udarbejdede et udkast til afgørelse fra Politbureauet. Beslutningen blev godkendt på et møde den 15. november 1933:
Om Eremitagen.
At stoppe eksporten af malerier fra Eremitagen og andre museer uden samtykke fra den kommission, der består af Kammerater. Bubnov , Rozengolts , Stetsky og Voroshilov [10] .
Beslutningen viste sig at være endelig og stoppede faktisk fuldstændig praksis med at konfiskere museumsværdier. "Antikviteter" blev overladt til kun at sælge det, der var bevaret i dets pakhuse. I 1934 blev Legrand afskediget fra stillingen som direktør for Hermitage, og Orbeli overtog hans plads.
Indtægterne fra salg udgjorde ikke mere end én procent af landets bruttoindkomst og havde ikke en væsentlig indflydelse på industrialiseringens forløb, mens det forårsagede betydelig skade på den nationale kulturarv og USSR's internationale omdømme. ”Initiativet til salg kom fra kontoret for Foreign Trade Antikvariat og ledelsen af People's Commissariat of Trade, som i 1926 blev ledet af A. I. Mikoyan. Hans afdeling undlod at arbejde med eksport - en kilde til valutaindtjening, som den blev hårdt kritiseret for på CPSU's XV, XVI kongresser (b) og partikonferencer. For at lappe hullerne i deres arbejde tilbød Mikoyan, direktøren for Antikvariat, Ginzburg og Co., at sælge landets kulturarv og lovede en fabelagtig fortjeneste. Man troede på dem, og i 1928-1933. et enestående epos om museumssalg er gået, som ikke har bragt andet end skade. Mere end seks tusinde tons (!) kulturejendomme blev solgt i løs vægt gennem Folkekommissariatet for handel, hvilket bragte prisen ned og indbragte mindre end 20 millioner rubler for dem. [11] - tre rubler per "kilogram Rembrandt" [12] . Torgsin gav uden at røre Hermitage og Gokhran 287 millioner onder til industrialiseringens alter. gnide. [13] Det var hovedsageligt tyske antikvitetsfirmaer, der tjente på salget af russisk kulturarv, som købte det hele billigt og derefter videresolgte det til ublu priser. Resterne af Mikoyans gaver blev konfiskeret af nazisterne under Hitler, de blev solgt på internationale kunstmarkeder, og udbyttet fyldte det Tredje Riges statskasse " [14] , - bemærkede A. G. Mosyakin, en forsker af problemet med fordrevne kulturejendomme. [15] .
Gulbenkian købt for i alt £54.150:
Rembrandt (?). "Portræt af Titus"
Watteau. "Lutespiller"
Van Dyck. "Portræt af Suzanne Fourman med sin datter"
Van Dyck. "Portræt af Philip, Lord Wharton"
| Mestre | Antal |
|---|---|
| Botticelli | en |
| Van Dyck | 5 |
| Van Eyck | 3 |
| Veronese | en |
| Perugino | en |
| Poussin | en |
| Raphael | 2 |
| Rembrandt | 5 |
| Rubens | 2 |
| Tizian | 3 |
| Tiepolo | en |
| hals | 2 |
Houdon. "Diana"
Rembrandt (?). "Athena Pallas"
Terborch. "Musik lektion"
Rubens. "Portræt af Helena Fourman"
Van Eyck. "Bebudelse"
Van Dyck. "Portræt af Isabella Brandt"
Rembrandt. "Portræt af en gammel mand"
Hanneman. "Portræt af Henry, hertug af Gloucester"
Veronese. "Opdagelse af Moses"
Rembrandt (værksted) "Joseph anklaget af Potifars kone"
Hulse. "Portræt af en ung mand"
Rembrandt (værksted). "Pige med et piskeris"
Rembrandt. "Portræt af en polsk adelsmand"
Raphael. Sankt Georg og dragen
Velazquez (cirkel). "Portræt af pave Innocentius X"
Botticelli. "Tilbedelse af Magi"
Hulse. "Portræt af en embedsmand (officer)"
Rembrandt (værksted). "Kvinde med nellike"
Chardin. "Korthus"
Rembrandt (?). "Portræt af en tyrker"
Van Dyck. "Portræt af en flamsk dame"
Perugino. "Korsfæstelse med St. Maria, Johannes, Hieronymus og Magdalene"
Raphael. "Madonna Alba"
Tizian. "Venus foran et spejl"
Van Dyck. "Portræt af Trieste"
Rubens. "Allegori om evigheden"
Tiepolo. " Kleopatras fest "
Poussin. "Amphitrites triumf"
Van Eyck. "Sidste dom"
Van Eyck. "Korsfæstelse"
Moreau. "Portræt af Sir Thomas Gresham"
Rembrandt. "Peters fornægtelse"
Rembrandt. "Portræt af Titus i en munkedragt"
Burgkmair. "Portræt af Hans Schellenberger"
Videresalg af værker fra museets samling i det 21. århundrede.
Fra tid til anden dukker værker fra Eremitagesamlingen op på auktioner hos auktionshuse, selvfølgelig, for det meste er det grafik, og malerier er ikke af mestrene på første række. Af de seneste salg skiller salget af Govert Flincks Den gamle mand ved vinduet, 1646 sig først og fremmest ud. (træ, olie. 70,5x60 cm) Solgt den 6. december 2012, på Christie's auktion i London, for GBP 2.337.250. , et ark Owls on a Rock af Giovanni Domenico Tiepolo, solgt fra samlingen af State Hermitage Museum i april 29, 1931, på en auktion i Leipzig. Samt to ark af Jean Baptiste Greuze og en tegning af D. D. Tiepolo i 2018-2020, samt et lærred af Claude-Joseph Vernet "View of Reggio di Calabria at sunset" tilbudt som en del af et privat salg. 1769.