Canaletto

Canaletto
Navn ved fødslen Giovanni Antonio-kanalen
Fødselsdato 18. oktober 1697( 1697-10-18 ) [1] [2] eller 7. oktober 1697( 1697-10-07 ) [3]
Fødselssted
Dødsdato 19. april 1768( 1768-04-19 ) [4] [5] [6] […] (70 år)
Et dødssted
Land
Genre veduta
Stil akademisk / klassicisme
Lånere Owen Sweeney
Joseph Smith
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Giovanni Antonio Canal ( italiensk  Giovanni Antonio Canal ), kendt under kælenavnet Canaletto ( italiensk  Canaletto  - "Lille kanal"; 18. oktober 1697, Venedig  - 19. april 1768, Venedig) - italiensk maler , tegner og gravør , mester i radering , den mest berømte en repræsentant for den venetianske veduta  - en genre af vesteuropæisk maleri og grafik, især populær i Venedig i det 18. århundrede . Et kunstværk i veduta-genren er et maleri, tegning eller gravering , der afbilder en detaljeret skildring af hverdagens bybillede og berømte arkitektoniske monumenter. Kaldenavnet Canaletto blev udover Antonio Canal også båret af hans nevø, Bernardo Bellotto , også en berømt landskabsmaler .

Biografi

Antonio Canal blev født den 18. oktober 1697 i Venedig i en velhavende, men ikke aristokratisk familie af kunstneren Bernardo Canal og Artemisia Barbieri, deraf hans øgenavn: Canaletto ("lille kanal", det vil sige søn af Canals far). Ifølge en anden version fik kunstneren et sådant kaldenavn på grund af sin lille statur [9] .

Canaletto studerede med sin far (hans far døde i 1744) og sin bror, en teaterdesigner . Under sit ophold i Rom fra 1716 hjalp han sin far sammen med sin onkel Cristoforo med at designe scener til to operaer af Vivaldi og Celleri, opført på det romerske teater i San Angelo. I 1719-1720 arbejdede han sammen med sin far på skabelsen af ​​kulisser til to operaer af komponisten Alessandro Scarlatti , som blev opført på Teatro Capranica i karnevalssæsonen 1720 [10] [11] .

Kanal indså dog hurtigt, at scenedesignets konventioner forstyrrede hans naturlige gave. Hans kærlighed til landskabsmaleriet blev styrket af kontakter til hollandske kunstnere, der arbejdede i Rom, især med Gaspar van Wittel (Gaspare Vanvitelli), der allerede i 1681 skabte topografisk nøjagtige billeder af Rom og andre italienske byer.

I Rom stiftede Giovanni Antonio Canal kendskab til den berømte vedomotor Giovanni Paolo Panninis arbejde . Herefter begyndte han også at male udsigter over Venedig. Det første værk af Kanal kendt af forskere med forfatterens signatur er "Architectural Capriccio " ( 1723 ) [12] [10] .

Af stor betydning for dannelsen af ​​Canalettos individuelle malestil var Luca Karlevaris , en berømt mestervedutists arbejde, men han studerede ikke direkte med Karlevaris [9] .

I 1725 spurgte kunstneren Alessandro Marchesini , som købte malerier til Lucca-kunstsamleren Stefano Conti, om muligheden for at købe yderligere to "udsigter over Venedig", så overtalte sælgeren ham til at overveje værket af "Antonio Canale ... det ligner Carlevaris, men se hvordan det skinner sol" [13] . Blandt køberne af den unge malers malerier var prinsen af ​​Liechtenstein og frem for alt Joseph Smith , bankmand, kunsthandler og senere den engelske konsul i Venedig. Smith patroniserede kunstnere, hovedsageligt venetianske landskabsmalere som Francesco Zuccarelli fra Firenze, venetianeren Giuseppe Zais og senere Canaletto. Det var Joseph Smith, der skabte "smagsmarkedet" for den venetianske veda blandt de britiske aristokrater, der foretog den store rundvisning i Italien. Som Canalettos kommercielle agent i flere år, fra omkring 1729 til 1735, kontrollerede Smith effektivt kunstnerens arbejde til gavn for dem begge. Så for eksempel skabte Canaletto en række byudsigter for Lord Bedford i 1730-1731. Mellem 1728 og 1735 sørgede Smith for reproduktion, i raderinger af Antonio Visentini , af de 38 Canaletto-malerier og deres udgivelse under titlen "Byen Venedig med udsigt over den berømte Antonio-kanal" (Urbis Venetiarum Prospectus Celebriores ex Antonii) Kanal). Men i 1740 begyndte denne indtægtskilde at falde: Den østrigske arvefølgekrig begyndte, og briterne begyndte at komme til kontinentet sjældnere [14] .

Smith inspirerede kunstneren i 1746 til at rejse til London . På grund af de krige, der rystede det kontinentale Europa, besluttede Canaletto at flytte til England, hvor han boede i de næste ti år [15] . Fra 1746 til 1756 boede Canaletto i London (som kortvarigt vendte tilbage til Venedig) og malede udsigter over Themsen og det engelske landskab for hertugerne af Richmond, Beaufort, Northumberland og andre prominente kunder.

Landskaberne i Canaletto var en stor succes i det tågede Albion. I 1762 solgte Joseph Smith størstedelen af ​​sin samling, som omfattede Canaletto-malerierne, til kong George III af England , som efterfølgende inkluderede dem i den særlige kongelige samling . Kongen betalte 20.000 pund for konsul Smiths samling af 50 malerier og 142 tegninger [16] [17] .

I 1755 vendte kunstneren tilbage til Venedig. Men bylandskabsgenren på det tidspunkt var endnu ikke fuldt anerkendt af det akademiske samfund . Efter kun to afslag blev Canaletto i 1763 optaget på Venedigs kunstakademi .

Canaletto døde den 19. april 1768 i sit hjemland Venedig [12] .

Kreativ metode

I modsætning til de fleste kunstnere på den tid, malede Canaletto på et tidligt tidspunkt af sit arbejde sine byudsigter direkte fra naturen uden at lave foreløbige skitser og skitser . Efterfølgende begyndte han at skrive i studiet ved hjælp af en camera obscura [18] . Landskaberne i den periode er kendetegnet ved en detaljeret og præcis skildring af en bestemt type terræn fra et bestemt synspunkt [19] .

En camera obscura ( lat.  camera obscūra  - "mørkt rum") er en lystæt kasse med et hul i en af ​​væggene og en skærm (mattet glas eller tyndt hvidt papir) på den modsatte væg. Det antages, at arkitekten og teoretikeren Leon Battista Alberti opfandt camera obscura . Denne enhed er nævnt i " Treatise on Painting " af Leonardo da Vinci . Camera obscura blev senere brugt af mange kunstnere. Den hollandske maler Jan Vermeer fra Delft var den første til at bruge denne enhed til at skabe bylandskaber . Camera obscura fra dengang var store kasser med et system af spejle til at aflede lys. Ifølge den traditionelle opfattelse, videnskaben om perspektiv udviklet af malere, især mestre af veduta, påvirket arkitektur og kunsten at teatralske kulisser. Den omvendte version er dog mere overbevisende: De taler om arkitekturkunstens indflydelse på "perspektivmaleriet" [20] .

I fremtiden var Canaletto mere og mere tilbøjelig til imaginære synspunkter, han kaldte dem " capricci " ( italiensk  capriccio  - indfald, indfald, indfald) - en genre af landskabsmaleri , populær i det 17.-18. århundrede. Arkitektoniske fantasier blev afbildet i denne genre , for det meste ruinerne af fiktive gamle bygninger. I Canalettos landskaber var grænsen mellem det virkelige og det imaginære aldrig klar. Ved at bruge de tekniske færdigheder opnået i teatret, Canaletto og arbejdet med camera obscura, blandede han modigt virkelighed og fiktion. På trods af omhyggelig opmærksomhed på detaljerne samlede kunstneren de elementer, han så i naturen, til en ny helhed, opfundet af ham selv. Uden tøven ændrede han bygningernes arkitektoniske topografi og proportioner, ændrede synspunkter, blandede sandhed og fiktion. Canaletto kombineret i én sammensætning bygninger fra forskellige byer eller rigtige bygninger med aldrig bygget broer, buer og gallerier.

På foreløbige skitser fra naturen markerede Canaletto stederne med størst lysstyrke, markerede kvaliteterne af farvetoner, og derefter, vendte tilbage til studiet, behandlede sådanne "udkast" til et billede. Han tegnede på linealen med en skarp stylus på lærredets jord og, efter alle geometriens regler, et arkitektonisk perspektiv , hvorefter han malede frit og hæmningsløst ovenpå og skabte ved hjælp af små strøg et spil flimrende højdepunkter, refleksioner, lyspunkter af tøj af menneskelige figurer. Alle disse detaljer fik deres eget liv i hans malerier.

For engelske kunder, der ønsker at fjerne mindet om deres besøg i Venedig, tilbød Canaletto karakteristiske og på samme tid imaginære udsigter, der ikke indeholder elementer af træthed eller tristhed, men formidler den fredfyldte og livlige atmosfære hos mennesker, der bor i dette by. Selv i store højtidelige kompositioner, der glorificerer Venedigs herlighed, nægter Canaletto ikke at inkludere små hverdagslige, bizarre og endda humoristiske episoder og karakterer i billedet. Kunstneren skildrede levende hvert hjørne af Venedig og formåede at legemliggøre hverdagens travlhed på lærred: skændende gondolier, vagabonde, en menneskemængde på Markuspladsen, nysgerrigheden hos kvinder, der kigger ud fra balkoner, og børns glade lege i gyderne. Men det skarpe lys, der trænger ind i maleriet, giver Canalettos malerier en sindsro. "De bedste værker af Canaletto er bemærkelsesværdige for deres varme, resonansfarve, subtile udvikling af chiaroscuro - det er de sande fordele ved den venetianske" [21] . Canalettos malerier er fyldt med fornemmelser af lys, luft, rum, de "ånder bogstaveligt talt rum", de er "farverige, festlige og dekorative ... Og samtidig er malerierne så præcise, at man kan studere arkitekturens historie fra dem" [22] . "Canaletto bygger sit Venedig som baggrund for Goldonis komedier," bemærkede P. Valeri [23] .

En kronikør af sin tid, Canaletto fangede Serenissimas pragt ("mest fredfyldte", et tilnavn af byen) gennem kanalgondolregattaer, festlige forestillinger, maskerader, karnevaler, officielle festligheder såsom " trolovelsen af ​​dogen til havet " (maleri fra 1730).

Anerkendelse og kritik

Canaletto opnåede anerkendelse for sit arbejde, såvel som for en hel generation af talentfulde kunstnere, der anså sig selv for at være hans elever. Blandt dem var hans nevø Bernardo Belloto , samt Francesco Guardi , Giuseppe Moretti , Michele Marieschi, Gabriele Bella, Giuseppe Bernardino Bizon [24] .

Mange af Canalettos malerier er på museer og private samlinger i Storbritannien. For eksempel nitten malerier i Wallace-samlingen i John Soane Museum i London og 24 malerier i Woburn Abbey ( Bedfordshire ). Canalettos værker var en del af samlingen af ​​Earls of Carlisle , men mange af dem gik tabt i Castle Howard-branden i 1940, og resten blev senere solgt. Andre opbevares i Museum of Fine Arts i Boston (USA), National Gallery of Art i Washington , i Museum of the Venetian Settecento i Ca Rezzonico i Venedig, i Thyssen-Bornemisza-museet i Madrid .

I det 19. århundrede, på grund af ændringer i æstetik og udbredelsen af ​​det romantiske verdensbillede, blev kunsten at klassisk veduta revurderet, og Canalettos maleri blev skarpt kritiseret af John Ruskin . Canaletto blev negativt anmeldt af de franske impressionister , især Claude Monet . Men i juli 2005, på en auktion hos Sotheby's i London, blev maleriet "Udsigt over Canal Grande fra Palazzo Balbi til Rialto" solgt for 18,6 millioner pund .

Virker

I alt malede Canaletto omkring 116 malerier, skabte mange tegninger og raderinger, som er opdelt i følgende kategorier:

Landskaber (86 værker). Blandt dem:

Historiske plots og hjemlige scener . Et maleri overlevede: Studiet af tegninger. Lærred, olie. 41 x 58,5 cm. Berlin.

Interiør . Tre malerier af denne type har overlevet:

Tegninger og stik (26 værker).

Galleri

Noter

  1. ↑ Bell A. Encyclopædia Britannica  (britisk engelsk) - Encyclopædia Britannica, Inc. , 1768.
  2. ↑ Canaletto // Proleksis enciklopedija, Opća i nacionalna enciklopedija  (kroatisk) - 2009.
  3. ↑ Fine Arts Archive - 2003.
  4. ↑ RKDartists  (hollandsk)
  5. ↑ Canaletto // Internet Speculative Fiction Database  (engelsk) - 1995.
  6. ↑ Il Canaletto // Gran Enciclopèdia Catalana  (kat.) - Grup Enciclopedia Catalana , 1968.
  7. ↑ 1 2 http://www.getty.edu/vow/ULANFullDisplay?find=Giovanni+Antonio+Canaletto&role=&nation=&prev_page=1&subjectid=500115269
  8. ↑ 1 2 https://rkd.nl/explore/artists/121243
  9. ↑ 1 2 Dizionario Biografico degli Italiani - bind 17 (1974) [1]
  10. ↑ 1 2 Konstabel W. G. Canaletto, Giovanni Antonio-kanalen 1697-1768. Bind 1: Liv og arbejde. — Oxford: Clarendon Press. 1962. - R. 9. - ISBN 0198173245
  11. ↑ "Canaletto", National Gallery of Art, Washington, DC . Hentet 5. maj 2020. Arkiveret fra originalen 3. februar 2017.
  12. ↑ 1 2 Filippo Pedrocco. Canaletto . - Giunti Editore, 1995. - ISBN 978-88-09-76198-8 .
  13. ↑ Links JG Canaletto og hans lånere. - London: Granada Publishing / Paul Elek Ltd., 1977. - R. 1
  14. ↑ Antonio Canaletto. Udsigt over Venedig: Ved Canaletto  / Antonio Canaletto, Antonio Visentini. - Courier Dover Publications, 1971. - ISBN 978-0-486-22705-4 .
  15. ↑ Watson FJB Notes on Canaletto and His Engravers-II // The Burlington Magazine. — Bd. 92, nr. 573. December 1950, s. 351. - URL: https://www.jstor.org/stable/870653?seq=1
  16. ↑ Alice Binion og Lin Barton. Canaletto. Grove Art Online. Oxford kunst online. Oxford University Press. Web. 6 Jan. 2017
  17. ↑ Konstabel, William G Canaletto . Encyclopædia Britannica . Hentet 5. maj 2020. Arkiveret fra originalen 5. januar 2018.
  18. ↑ Furness N. Royal Collection bruger infrarød til at bevise, at Canaletto ikke sporede sine tegninger // The Daily Telegraph, 14. april 2017
  19. ↑ C. A. Fletcher. Oversvømmelser og miljømæssige udfordringer for Venedig og dens lagune: Videnstilstand / CA Fletcher, T. Spencer. - Cambridge University Press, 14. juli 2005. - ISBN 978-0-521-84046-0 .
  20. ↑ Vlasov V. G. Perspektiv //Vlasov V. G. New Encyclopedic Dictionary of Fine Arts. I 10 bind - Sankt Petersborg: Azbuka-Klassika. - T. VII, 2007. - S. 333-334
  21. ↑ Livshits N. A. Italien // Kunst fra det XVIII århundrede. - M .: Kunst, 1966. - S. 181-182
  22. ↑ Vlasov V. G. Canaletto, Canal, Canal, Giovanni Antonio // Styles in Art. I 3 bind - Sankt Petersborg: Kolna. T. 2. - Navneordbog, 1996. - S. 386
  23. ↑ Paul Valéry om kunst. - M .: Kunst, 1993. - S. 211
  24. ↑ Fletcher CA, Spencer T. Oversvømmelser og miljømæssige udfordringer for Venedig og dens lagune. - Cambridge University Press, 2005. - 718 s. — ISBN ISBN 0-521-84046-5 .

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier
 Værker af Canaletto