Frisurer i den victorianske æra , ligesom victoriansk mode generelt, ændrede sig gennem årtierne. Når det kommer til kvinders frisurer , var mode i hele den victorianske æra ( 1830'erne- 1890'erne ) usædvanligt langt hår og udførlige frisurer, suppleret med smykker og hovedbeklædning .
Opfattelsen af hår, især kvinders, i den victorianske æra var forbundet med alverdens overtro , der har rødder så langt tilbage som middelalderen . Løst langt hår var et symbol på kvindelig seksualitet, som blev alvorligt undertrykt af victoriansk moral ; i samfundet kunne en kvinde ikke optræde i denne form, billedet af en kvinde, der ikke var helt påklædt, med hendes hår ikke stylet og i det mindste delvist løst, blev betragtet som uanstændigt. I denne henseende er af særlig interesse et intimt portræt af dronning Victoria, malet til hendes mand, prins Albert, i 1843. Portrættet var åbenbart ikke beregnet til nysgerrige øjne. I sin dagbog skrev Victoria: "Han synes, det ligner meget og er smukt skrevet. Jeg er glad og stolt over, at jeg fandt en gave, der gav ham så meget glæde.” [en]
Samtidig vendte kunsten fra den victorianske æra, herunder maleri og litteratur, sig villigt til mytologiske og fantastiske billeder. Mytologiske og dystre "gotiske" plots, afsløret i prærafaelitternes arbejde og forfatterne af engelske gotiske historier , gjorde det muligt at skabe billedet af en femme fatale fristerinde, ofte udstyret med en form for magisk kraft. Ved at analysere kvindelige billeder fra prærafaelitiske malerier konkluderer nogle forskere, at der er en freudiansk forbindelse mellem løst kvindehår, især bølget, vridende, der minder om slanger, og mandlig frygt for kvindelig seksualitet. Ifølge Freud betyder slangehår i myten om Medusa Gorgon det kvindelige kønsorgan, og den rædsel, de forårsager, er en fortolkning af den underbevidste frygt for kastration . [2]
Således repræsenterede kvinders løse hår kvindelig oprørskhed og fordærv i den victorianske opfattelse, mens glat, pænt stylet hår var et symbol på kyskhed og lydighed, den "husholdningsengel", som det patriarkalske victorianske samfund ønskede at se en kvinde. [fire]
I prærafaelitternes malerier kan du oftest se kvinder med smukt gyldent eller rødt hår - dette var et af hovedkravene til kunstnere, når de ledte efter modeller. Ofte skulle man lede efter modeller på bordeller, da anstændige piger ikke gik med til at posere i sådan en obskøn form.
Symbolikken i gyldent hår afsløres også i litteraturen, for eksempel Bram Stokers værk fra 1892 The Secret of the Growing Gold . I denne historie kombinerer og fortolker Stoker i victoriansk stil middelalderlegender og fortællinger om "mærkelige, men smukke kvinder med gyldent hår". [5] Ifølge plottet i den mystiske historie dræber den arrogante aristokrat Geoffrey Brant sin elskerinde (om de var gift er stadig ukendt), Margaret Dilander, og gifter sig igen. Men Margarets spøgelse lader ikke sin tidligere elsker være alene - hendes gyldne hår vokser på mystisk vis gennem stenen i Brant-huset og dræber til sidst både Geoffrey og hans nye kone. Dette plot udtrykker ifølge forskere de vigtigste myter om kvinders hår, der cirkulerede i det victorianske samfund - en kombination af fordærv, offerskab , magisk kraft og fare.
Hår var et hyppigt element i victorianske sorgsmykker , selvom selve traditionen eksisterede tidligere. Den afdødes hår var sammenflettet, nogle gange i ret komplekse mønstre og sammensætninger, og investeret i brocher, medaljoner, ringe osv.
Hårpleje, især langt hår, krævede meget tid. Shampoo blev først opfundet i slutningen af det 19. århundrede, og vandt masse popularitet i 1900-tallet. Før det skulle kvinder bruge forskellige kosmetik, ofte af egen fremstilling, men nogle balsamer blev solgt på apoteker. Opskrifter på hårprodukter er blevet udgivet i adskillige samlinger af tips og vejledninger til kvinder. Vand blev ofte brugt med tilsætning af forskellige olier, planteekstrakter, kinin , ammoniak , alkohol og andre komponenter. Da tørring af hår uden hårtørrer kunne tage lang tid, nogle gange hele dagen, vaskede victorianske kvinder deres hår sjældent (en gang om måneden ifølge datidens anbefalinger). Det vigtigste middel til at opretholde hårhygiejne var kæmning med en børste . Ved daglig kæmning blev støv, snavs, sebaceous sekret og hudskæl fjernet fra håret, så håret ikke skulle vaskes i længere tid.
En speciel pomade blev påført rent hår , og både mænd og kvinder pomadede deres hår . For eksempel lister Cassells, et hjemkundskabsmagasin, en opskrift på fremstilling af ricinusolielæbestift: Tag et pund ricinusolie og 4 ounce hvid voks, "smelt dem sammen, og tilsæt eventuelt ekstrakt - bergamot- eller lavendelolie, når det er afkølet - og et par dråber ambraolie." Pomade og alverdens olier gav håret glans, og gjorde det også glat og overskueligt, hvilket gjorde det muligt at glatte, krølle og style krøller, som det kræves af moden.
Hårfarvning såvel som dekorativ kosmetik blev ikke hilst velkommen i det victorianske England, men mange modekvinder forsøgte diskret at "korrigere" deres hårfarve, gøre den lysere og mere mættet, hvortil der blev brugt naturlige midler, for eksempel henna og basma . I midten af 1800-tallet dukkede de første syntetiske hårfarver op, men de var farlige og forårsagede ofte allergi eller betændelse i hovedbunden.
I 1872 forbedrede franskmanden Marcel Grateau krøllejern og skabte et krøllejern baseret på dem . Enheden blev opvarmet på en gasbrænder, og tråde blev klemt fast med den for at få "bølger". Brugen af krøllejernet var vanskelig på grund af ufuldkommenheden; det var vanskeligt at opnå ensartet opvarmning, der opstod ofte forbrændinger og ulykker , derfor blev temperaturen på krøllejernet kontrolleret på et stykke papir, før det blev bragt til håret.
Omkring samme tid, i anden halvdel af det 19. århundrede , dukkede en prototype af en hårtørrer op , som var en beholder på et træhåndtag. Kogende vand blev hældt i beholderen, hvorefter enheden blev ført gennem håret, hvilket bidrog til deres tørring.
Efter to årtier med empiremode , hvor antikke frisurer, herunder korte dameklip, var populære, blev mode mere kompliceret i 1830'erne. Håret er krøllet i krøller ved tindingerne, og på bagsiden af hovedet er de samlet i flotte boller. En af de mest populære frisurer i 1830'erne blev kaldt "Apollo-knuden" - håret blev flettet og placeret oven på en høj "kurv", en trådramme blev brugt til stabilitet. Frisuren "a la Clotilde", i form af to fletninger viklet rundt om ørerne, som blev den unge dronning Victorias yndlingsfrisure, virkede meget beskeden på det tidspunkt og vandt øjeblikkeligt popularitet.
I romantikkens æra (midten af det 19. århundrede) herskede lige skillelinjer, krøllede krøller ved tindingerne, voluminøse boller på bagsiden af hovedet og pænt lagt fletninger på mode. I modsætning til de populære frisurer fra det foregående årti, siden 1840'erne, har voluminøse boller af fletninger eller krøller været placeret ikke lodret på toppen af hovedet, men på bagsiden af hovedet, hvilket efterlader nakken åben. Håret har en tendens til at indramme kinderne og dække ørerne, nogle gange går krøllerne ned til skuldrene, på midten af århundredets måde, nøgne.
I 1870'erne ændres stilen af kvinders kjoler, nederdele bliver smallere, og skuldre og nakke er helt skjult under stoffet om dagen, halsudskæringer og korte ærmer er kun tilladt i aftenkjoler. Denne periode inden for mode er præget af neorokokostilen og efterligningen af det 18. århundredes mode. Frisurer fra 1870'erne og 1880'erne er indviklede og høje og kræver ofte krøller over hovedet for at skabe dem. Foran og over tindingerne blev håret redet højt op for at give volumen, ved kronen blev det lagt i løkker eller fletninger, og bagpå blev håret normalt lagt i et net eller faldet i lange krøllede krøller på halsen og tilbage. Krøllet og lige pandehår var en modetrend i 1880'erne .
Frisurer fra 1890'erne havde en tendens til at være mere kompakte - krøllerne var ikke længere løst stylet, men arrangeret i en udførlig knold på bagsiden af hovedet, der kun ragede lidt ud over hovedet, når de blev set forfra. Ved århundredskiftet blev mode påvirket af skønhedsidealet skabt af den amerikanske illustrator Charles Gibson og tilsammen kaldt " Gibson-piger " - "a la Pompadour " -frisuren kom på mode . Hår begyndte at blive slidt løsere og bølget, og pandehår forsvandt gradvist fra high fashion. I slutningen af årtiet bar mange deres hår i en stor knold øverst på hovedet. Denne stil dominerede også gennem det første årti af det 20. århundrede.
De komplekse kvindelige frisurer fra den victorianske æra blev suppleret med forskellige tilbehør og hovedpynt. Bånd, perlestrenge blev vævet ind i håret; i romantikkens æra var levende eller kunstige blomster en hyppig dekoration, og i en senere periode fuglefjer.
Moderigtige frisurer fra den victorianske æra blev skabt af meget langt og tykt hår, som ikke alle kvinder havde. Falske krøller og naturlige hårfletninger kaldet chignons var populære . Efterspørgslen efter hår var enorm, og ofte solgte unge kvinder med lav indkomst deres lokker for at tjene nogle penge, selvom et sådant skridt var desperat. Alene i 1848 blev omkring 8.000 pund hår bragt til Storbritannien fra Frankrig. Hårstykker blev diskret fastgjort med hårnåle og nåle, maskeret med smykker og skulle se naturlige ud, hvortil de var nøje udvalgt i farve.
I første halvdel af 1800-tallet, især i 1830'erne, var feronnieres på mode - en miniature dekoration i form af en bøjle og et lille vedhæng (oftest en perle "dråbe") placeret i midten af panden. Så, i 1830'erne, kommer kamme (spansk peineta ), som er en del af den spanske nationaldragt , ind på europæisk mode . Kostbare kamme, der prydede høje frisurer, blev lavet af forskellige materialer, såsom sølv, skildpadde, elfenben, perlemor, træ osv., og dekoreret med udskæringer.
I 1840'erne - 50'erne, i romantikkens æra, var den mest almindelige dekoration til en dames festkjole blomster, både levende og kunstige, lavet af stof, voks eller porcelæn, men på en sådan måde, at de efterlignede ægte. Blomster blev vævet eller fastgjort direkte til håret, eller dekoreret med kranse og bøjler. I 1870'erne - 90'erne kom aigretter på mode - dekorationer i form af en fjer eller en flok fjer (normalt en hvid hejre). Aigretter blev fastgjort lodret til hatten eller til selve frisuren, som en broche. Moden til denne dekoration var så stor, at den næsten førte til fuldstændig ødelæggelse af flere fuglearter, herunder den hvide hejre.
Udsmykningen af det højeste aristokrati, startende fra imperiet, var diademer og diademer . Igennem det 19. århundrede og frem til 1920'erne blomstrede disse typer smykker; de blev normalt båret ved baller og baneudgange . Tiaraer af det højeste aristokrati og repræsentanter for de herskende familier i anden halvdel af det 19. århundrede var oftest lavet af hvidguld eller platin, perler, diamanter og andre gennemsigtige ædelsten. Materialer som koraller, turkis og cameos , der var på mode under Empire -æraen , faldt i unåde ved begyndelsen af den victorianske æra.
En hyppig dekoration eller tilbehør var sløret , placeret enten bagpå og faldende ned på ryggen, eller, afhængigt af omstændighederne, dækkede ansigtet. Slør var lavet af tyndt, gennemsigtigt stof eller blonder. Et sort slør i den victorianske æra var et væsentligt element i sorg, mens et hvidt slør var en egenskab ved bruden eller blot et tilbehør, der blev kombineret med en hovedbeklædning eller blomsterdekoration.
Parykker gik endelig af mode i begyndelsen af det 19. århundrede, men i lang tid forsøgte de at give naturligt hår et "kunstigt" look ved hjælp af forskellige midler, såsom pudder og olie. I den victorianske æra var en mands glatte hår et tegn på ædel fødsel, mens tjenere blev forpligtet til at pudre deres hår og give det en blød form med sæbeskum. [7]
Mænd i den romantiske æra, fra 1840 til 1865, bar mellemlangt hår stylet i en sideskilning. Nogle gange blev en "kam" i form af en snoet krølle redet over panden eller på siden, eller krøller krøllet på siderne nedefra, hvilket efterlod håret på toppen glat lagt. Overskæg, skæg og bakkenbarter i alle størrelser og former er på mode. En af de berømte mænds frisurer i midten af det 19. århundrede var den "a la puritanske" frisure båret af Abraham Lincoln : skaldede pletter ved tindingerne, sideskilning, kort skæg og ingen overskæg.
Efter 1860'erne bliver mænds frisurer mærkbart kortere, men overskæg og bakkenbarter forbliver på mode. Mænd, såvel som kvinder, brugte forskellige produkter til hårpleje og opretholdelse af formen på deres frisurer - primært forskellige typer voks og olier. Der var specielle anordninger (i form af trærammer eller strimler af stof kaldet "overskægsbind") for at bevare overskægets form under søvn.
Skægmoden forsvinder gradvist hen mod slutningen af det 19. århundrede, overskæg fortsætter med at blive båret indtil Første Verdenskrig . I 1880 blev den første barbermaskine opfundet i Tyskland, hvis design var ret primitivt og ubelejligt. I 1893 skabte den amerikanske opfinder King Camp Gillette en sikkerhedsbarbermaskine med tyndere og udskiftelige blade, men opfindelsen lykkedes først for alvor i begyndelsen af det 20. århundrede.
| victoriansk æra | |
|---|---|
| Regerende par | Dronning Victoria og Prins Albert |
| premierministre | |
| Kultur og kunst | |
| Samfund |
|
| Udviklinger |
|