Konge, dronning, knægt

Konge, dronning, knægt
Genre roman
Forfatter Vladimir Nabokov
Originalsprog Russisk
skrivedato 1928
Dato for første udgivelse 1928
Forlag Ord
Tidligere Masha
Wikiquote logo Citater på Wikiquote

King, Queen, Jack  er en roman af Vladimir Nabokov . Skrevet på russisk i Berlins livstid i 1928 . I Nabokovs erindringer bemærkes, at han i hele sit liv i Tyskland ikke kom overens med en eneste tysker. Denne fremmedgørelse afspejles i romanen og kommer til udtryk i en fjendtlig holdning til personerne.

Plot

Romanens plot er ironisk nok i overensstemmelse med standarderne for triviel tabloidfiktion; den fortæller, hvordan den succesrige forretningsmand Kurt Dreyer - en munter, entusiastisk person med en kunstnerisk streg - bliver snydt af sin tilsyneladende borgerligt-dydige smukke hustru Marta, en vulgær og snæversynet borgerlig kvinde, med et ret begrænset udsyn, der gemmer sig under maske af kold stivhed uhøflig og også uinspireret sensualitet. Ikke tilfreds med en godhjertet ægtemand, der "forelsket ... hverken var stærk eller særlig dygtig," forfører hun Dreyers nevø Franz, en udadtil attraktiv, omend tom, ung mand fra en fattig familie, der kom til Berlin for at slå sig ned i livet .

Efterhånden som de kommer tættere på, planlægger Martha og Franz at dræbe Dreyer. De gennemgår alle mulige planer om at dræbe Dryer – fra banal forgiftning til en sofistikeret forestilling med en "sikker" drukning af et offer, der ikke kan svømme. De kriminelle elskere lokker Dryer i en fælde, men udsætter henrettelsen til den nærmeste fremtid. Når de vender tilbage til hotellet, falder de sammensvorne og deres offer i regnen, hvorefter Martha, hjernen bag den kriminelle sammensværgelse, som bogstaveligt talt gjorde sin viljesvage elsker til slave, bliver forkølet og dør, sørget af sin mand.

Som litteraturkritikeren N.G. Melnikov, "på trods af den banale utroskabsintrig , der ligger til grund for plottet , lånt fra pulp fiction, er romanens kunstneriske originalitet i høj grad bestemt af det parodisk-spillende element, som gennem årene spillede en stadig vigtigere rolle i Nabokovs poetik. Forfatteren balancerer mesterligt mellem en litterær klichés banalitet og en vittig parodi. Går han mod den almindelige læser, følger han ved første øjekast seriøst det trivielle skema, men "fjerner", parodierer det, nogle gange vender det vrangen ud. De blodige planer, der - i et øje på tabloidlitteraturens sædvanlige klicheer - er bygget af den energiske Martha og hendes elsker, der er faldet fuldstændig under hendes indflydelse, ser nogle gange rent ud sagt komiske ud. "Uforskyldt at huske detaljerne om de snedige mord beskrevet en gang i en avis, i en penny bog, og derved begå ufrivillig plagiat," udvikler de kriminelle elskere det ene latterlige projekt efter det andet og mister næsten fuldstændigt grebet om virkeligheden. De sætter deres offer - en livlig og energisk Dreyer - "i positionen som en slags færdiglavet, pakket, bandageret varer", en lydig mannequin (som i virkeligheden er offerets betingede figur i kriminalromaner). Desuden kaster de sig mere og mere ind i det besættende delirium af kriminelle designs, og de mister gradvist deres menneskelige udseende, bliver som robotter programmeret til simple livsoperationer” [1] .

Kritikere af romanen

Romanen tiltrak sig opmærksomhed fra emigrantkritikere, som den gjorde et ambivalent indtryk på. Y. Aikhenwald , forfatteren af ​​en generelt velvillig anmeldelse af "King, Queen, Jack", roste Sirins "smarte verbale kostume", satte pris på hans "sjældne observation og skarphed i forhold til omverdenen", hvilket tillader ham at "sprede en masse af højdepunkter og gnistre, uendeligt små størrelser og nuancer af observationer, en mosaik <...> af strålende detaljer", samtidig tvivlede han på det vigtigste - den psykologiske begrundelse og behovet for fremkomsten af ​​en kriminel plan i Martha og Franz : "... der er ingen fuldstændig overtalelsesevne i, at <...> ingen standsningscentre stod på deres vej, ikke den mindste modstand af samvittighed og medlidenhed, at de ikke kunne få sig afgjort på anden måde, undtagen ved kriminalitet. <...> Ikke at deres moralske styrke var væsentlig, men blot den praktiske Martha i hendes livsspil kunne kombinere kongen og knægten, ikke afvise en øm elsker ” [2] .

M. Osorgin udtalte , efter at "Mashenka" med håb så på Sirin som en forfatter af dagligdagen for den russiske emigration, "den første sande kunstner af flygtningelivet", uden at skjule sin skuffelse: "Vores beregning gik slet ikke i opfyldelse. , og flygtningens husmands plads forbliver ubesat", ikke desto mindre roste han romanen: "V. Sirin skrev en meget god bog, smart, kunstnerisk og underholdende at læse." Efter at have udpeget motivet "menneskelige mannequiner" som den semantiske dominerende af "Kongen, damen, knægten", fangede kritikeren noter af samfundskritik og satire i romanen: "V. Sirin, med en russisk psykologs kunstneriske flair, flyttede tyngdepunktet til karaktererne af sine "helte", og i disse karakterer gættede og portrætterede han æraens virkelige rædsel. Ved hjælp af ægte kunsts teknikker bragte han levende mennesker for os, næsten de første mennesker, vi ser og kender, og pludselig viste disse mennesker sig at være de moderne mannequiner, som vi også kender og ser ... i vinduerne i modebutikker. <…> Disse 'mennesker' er europæiske borgerlige, agenter for en stærk stat, forbrugere og producenter af antikunst , skabere af den nære fremtids moral, hvor de forældede begreber om godt og ondt endeligt vil blive erstattet af overskrifterne 'debet' og 'kredit'” [3] .

I 1960'erne og 1970'erne, da romanen blev oversat til engelsk, og derefter, fra den engelske version, til andre europæiske sprog. Det kritiske svar var lige så blandet. "Den overfladiske, statiske, lineære historie kompliceres kun af de besværlige mordplaner, som er udklækket af de elskende, og ender ret banalt med "damens" uventede død. Sekundære karakterer reduceres til statister eller groteske, usandsynlige karikaturer: en excentrisk gammel mand - ejeren af ​​møblerede værelser, en spritbilist, en nervøs opfinder af bevægelige mannequiner ... Alle forfatterens bestræbelser ser ud til at være rettet mod en detaljeret beskrivelse af tredelt konnotation af denne sentimentale forvirring, og hver del spilles med upåklagelig psykologisk præcision. Men den kulde, hvormed Nabokov behandler personerne, den iskolde løsrivelse, hvormed han bevæger historiens velsmurte tandhjul, holder fast hele fortællekonstruktionen og markerer overgangen til en anden karakteristisk stilistisk måde: allerede i denne tidlige erfaring, den originale blanding. af munter og hård ironi er tydeligt synlig (her endda også eksplicit) og den subtile erotik, der definerer det lykkeligere register i hans store romaner" skrev Giovanni Bogliolo [4] .

”Bag den vulgære, klistrede atmosfære, karikaturen, ofte hylende morsom, kan man se passionens verden; Marthas brændende lidenskab for sikkerhed, for fornøjelse, er dramatisk, for lidenskab og karikatur er uforenelige; to medskyldiges desperate og forgæves bestræbelser på at forestille sig en forbrydelse og dermed opnå kreativitet i en vis forstand; skørt håb, skøre begær hos Martha, der næsten stiger til poesi: "...bølgerne er rundt omkring, udstrålingen ... brystet ånder så let ... sjælen er så klar." <...> Hvis du, som du læser, ufrivilligt føler sympati for disse klovne, fanger af deres repertoire, deres mekanik, stræben, at være fanget af tal og ting, til en form for falsk Eden, til uskyld uden risiko, hvilket ville blive deres frihed, så fordi Nabokov allerede i dette strålende ungdomsværk ved, hvordan man forhekser, manipulerer læseren,” skrev Vivian Forrester [5] .

Citater

Filmatiseringer og dramatiseringer

Noter

  1. ↑ Melnikov N. Vladimir Nabokov "Konge, Dronning, Jack". I bogen: TamIzdat: 100 udvalgte bøger. M.: OLMA, 2014. S. 3381-382. ISBN 978-5-373-06071-4
  2. ↑ Klassisk uden retouchering: den litterære verden om Vladimir Nabokovs arbejde / Ed. udg. N.G. Melnikov. Komp., tekstudarbejdelse: N.G. Melnikov, O.A. Korostelev. M.: Ny litteraturanmeldelse, 2000. S.39.
  3. ↑ Klassisk uden retouchering. s. 40-42.
  4. ↑ Giovanni Bogliolo. Tidlig Nabokov og kærlighedens skak  // Udenlandsk litteratur. - 2017. Arkiveret den 16. juni 2019.
  5. ↑ Vivian Forrester. Et strålende ungdomsværk  // Udenlandsk litteratur. — 2017. Arkiveret den 16. november 2018.

Links