Dagbog for en galning

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 8. september 2022; checks kræver 3 redigeringer .
Dagbog for en galning

Ilya Repin Poprishchin (1882)
Genre historie
Forfatter Nikolaj Gogol
Originalsprog Russisk
skrivedato 1834
Dato for første udgivelse 1835
Wikisource logo Teksten til værket i Wikisource
Wikiquote logo Citater på Wikiquote
 Mediefiler på Wikimedia Commons

"Noter af en galning"  - en historie af Nikolai Vasilyevich Gogol , skrevet af ham i 1834 . Historien blev første gang udgivet i 1835 i samlingen " Arabesques " med titlen "Scraps from the Notes of a Madman". Senere blev det inkluderet i samlingen " Petersburg Tales ".

Hovedperson

Helten fra Notes of a Madman, som historien fortælles på vegne af, er Aksenty Ivanovich Poprishchin , en lille Petersburg-embedsmand, en papirkopist i afdelingen , en kontorchef (en af ​​optegnelserne angiver udtrykkeligt, at han er en kontorchef, selv om denne titel hovedsageligt blev tildelt hofrådgivere ), en lille adelsmand med rang af titulær rådgiver (en anden Gogol-karakter, Akaki Akakievich Bashmachkin , havde samme profession og samme rang ).

Forskere har gentagne gange været opmærksomme på grundlaget for efternavnet på helten fra Notes of a Madman. Aksenty Ivanovich er utilfreds med sin position, over ham, som over enhver skør person, hænger en idé - ideen om at finde sit ukendte " felt ". Poprishchin er utilfreds med, at han, en adelsmand, bliver skubbet rundt af afdelingslederen: "Han har længe fortalt mig: "Hvad er det med dig, bror, er der altid sådan et virvar i dit hoved? Nogle gange skynder du dig rundt som en sindssyg, nogle gange forvirrer du tingene så meget, at Satan selv ikke vil finde ud af, du sætter et lille bogstav i titlen, du angiver hverken et tal eller et tal .

Plot

Historien er en dagbog for hovedpersonen. I begyndelsen beskriver han sit liv og arbejde, samt menneskene omkring ham. Derefter skriver han om sine følelser for instruktørens datter, og kort efter begynder tegn på sindssyge at vise sig – han taler med hendes hund, Maggie, hvorefter han får de breve, som Maggie skrev til en anden hund. Et par dage senere bryder han fuldstændig væk fra virkeligheden - han begynder at forstå, at han er kongen af ​​Spanien . Hans vanvid kan ses selv af tallene i dagbogen - hvis dagbogen starter den 3. oktober , så kommer forståelsen af, at han er kongen af ​​Spanien, ifølge hans datering, den 43. april 2000 , og jo længere, jo mere helten kaster sig ud i dybet af hans fantasi. Han ender på et sindssygehus , men opfatter dette som sin ankomst til Spanien . I slutningen af ​​optagelsen mister de fuldstændig deres mening og bliver til et sæt sætninger. Den sidste sætning i historien: "Ved du, at den algeriske dey har en bump lige under næsen ?"

I nogle udgaver, i den sidste sætning, vises bey i stedet for dey .

Oprettelseshistorie

En af Gogols Petersborg-bekendte fortalte under teselskaber i hans lejlighed Gogol i detaljer i mange timer om galningens psykologi. Materialer fra disse historier blev senere inkluderet i Notes of a Madman [2] .

Handlingen i Notes of a Madman går tilbage til to forskellige ideer om Gogol i begyndelsen af ​​1930'erne: Notes of a Mad Musician, nævnt i den velkendte indholdsliste for Arabesques , og den urealiserede komedie Vladimir af 3. grad . Fra Gogols brev til Ivan Dmitriev dateret den 30. november 1832, samt fra Pletnevs brev til Zhukovsky dateret den 8. december 1832, kan det ses, at Gogol på det tidspunkt var fascineret af Vladimir Odoevskys historier fra Mad House-cyklussen. , som senere blev en del af Russian Nights cyklus og faktisk dedikeret til udviklingen af ​​temaet imaginært eller ægte galskab blandt højt begavede ("geniale") naturer. Inddragelsen af ​​Gogols egne planer i 1833-1834 i disse historier af Odoevsky fremgår af den utvivlsomme lighed mellem en af ​​dem - "Improvisatøren" - med " Portræt ". Fra den samme lidenskab for romantiske plot af Odoevsky opstod tilsyneladende den urealiserede plan for "Noter af en gal musiker"; The Notes of a Madman, som er direkte relateret til ham, er således gennem Odoevskys Galehus forbundet med den romantiske tradition for historier om kunstnere.

"Vladimir af 3. grad", hvis den blev gennemført, ville også have en galning som helt, som dog adskiller sig væsentligt fra de "kreative" gale ved, at han ville være en mand, der satte sig det prosaiske mål at modtage kors af Vladimir af 3. grad; ikke efter at have modtaget det, "i slutningen af ​​stykket ... gik han amok og forestillede sig, at han selv var" denne ordre [3] . Sådan er den nye fortolkning af temaet galskab, som også i en vis forstand nærmer sig Poprishchins galskab.

Fra ideen om en komedie om embedsmænd, efterladt af Gogol i 1834, gik en række daglige, stilistiske og plotdetaljer over i de dengang oprettede "Noter". Generalen, der drømmer om at modtage en ordre og overlade sine ambitiøse drømme til en skødehund, er allerede givet i "The Official's Morning ", det vil sige i det overlevende fragment af begyndelsen af ​​komedien, der går tilbage til 1832 . I de overlevende yderligere komediescener kan man let finde komiske prototyper af Poprishchin selv og hans miljø - hos de små embedsmænd Schneider, Kaplunov og Petrushevich, som blev introduceret der. Poprishchins anmeldelse af embedsmænd, der ikke bryder sig om at besøge teatret, går direkte til dialogen mellem Schneider og Kaplunov om det tyske teater. Samtidig overbeviser den uhøflighed, der især fremhæves i Kaplunov, endnu stærkere om, at Poprishchin sigter mod ham, idet den kalder den embedsmand, der ikke kan lide teatret, for en "mand" og en "svin". Hos Petrushevich må man tværtimod genkende Gogols første forsøg på den idealisering af en fattig embedsmand, som fandt sin legemliggørelse i selve Poprishchina. "Han tjente, tjente, og hvad han tjente," siger Petrushevich "med et bittert smil," foregribende Poprishchins lignende udtalelse i begyndelsen af ​​sine notater. Så Petrushevichs afvisning både fra bolden og fra "Boston" skitserer, der bryder med miljøet, hvilket fører Poprishchin til vanvid. Både Kaplunov og Petrushevich - begge blev derefter placeret i det samme ydmygende forhold for dem med chefens lakaj som Poprishchin. Fra Zakatishchev (senere Sobachkin) på den anden side spændes tråde til den bestikker af Zapiski, til hvem "giv et par travere eller droshky"; Zakatishchev drømmer i forventning om en bestikkelse om det samme: "Åh, jeg køber pæne travere ... jeg vil gerne have en klapvogn." Lad os også sammenligne komediens gejstlige dialektismer (for eksempel Kaplunovs ord: "Og han lyver, slyngelen") med lignende elementer i Poprishchins sprog: "Selvom du er i nød"; jfr. også Schneiders gejstlige tilnavn: "damned nemchura" og "damned heron" i "Notes".

Forbundet med Gogols første komiske idé går billedet af afdelingsliv og skikke i "Noter ..." derfor tilbage til Gogols personlige observationer på tidspunktet for hans egen tjeneste, hvorfra ideen om Vladimir af 3. grad voksede. Historien indeholder også biografiske detaljer om forfatteren selv: "Zverkovs hus" nær Kukushkin-broen er det hus, som Gogol selv havde en ven i i 1830'erne, og hvor han desuden selv boede på et tidspunkt. Lugten, som Poprishchina byder på dette hus, er nævnt i Gogols brev til sin mor dateret den 13. august 1829. Om "ruchev-frakken" - Poprishchins drøm - siges det i Gogols breve i 1832 til Alexander Danilevsky , den samme "ven", som boede i Zverkovs hus. Afdelingslederens frisure, som irriterer Poprishchin, er også noteret af Gogol i Petersburg Notes, som et træk, der tilsyneladende er hentet fra personlige observationer.

Under udgivelsen af ​​historien var der censurvanskeligheder (for eksempel i stedet for dey blev kongen af ​​Frankrig, Charles X, nævnt i den originale version), som Gogol rapporterede i et brev til Pushkin : "I går en temmelig ubehagelig censur krog kom ud om“ Notes of a Madman “; men gudskelov er i dag lidt bedre; i det mindste må jeg nøjes med at smide de bedste steder ud... Hvis ikke for denne forsinkelse, kunne min bog være udkommet i morgen” [3] .

Poetik af historien

"Noter of a Madman" netop som noter, det vil sige en historie om sig selv som en helt, har ingen fortilfælde eller analogier i Gogols værk. De fortællingsformer, som Gogol dyrkede før og efter noterne, var uanvendelige på denne idé. Temaet galskab på samme tid i tre aspekter (socialt, æstetisk og personligt-biografisk), som Gogol fandt i det, kunne mest naturligt udfoldes ved heltens direkte tale: med en orientering mod talekarakteristika, med udvælgelsen af skarpe dialektismer hos embedsmanden, der fører hans noter. På den anden side gjorde den æstetiske illusionisme , som antydede Gogol den første tanke om sådanne noter, det muligt at inkludere elementer af fantastisk grotesk og absurditet i dem (scenen for korrespondance af hunde), fremmedgjorte dialoger (Poprishchins samtaler med sig selv); Samtidig var heltens velkendte engagement i kunstens verden naturligt, men musikken, der oprindeligt var beregnet hertil, stemte ikke overens med den endeligt bestemte heltetype, og musikkens plads i embedsmandens noder blev indtaget af bl.a. teater, en kunstform, som alle tre aspekter af temaet blev kombineret med lige stor succes på én gang. Alexandrinsky-scenen indgår derfor i Noter af en galning, som et af hovedstederne for det sociale drama, der udspiller sig i dem. Men den teatralske æstetiks illusoriske verden hos Gogol er helt anderledes end den hos Hoffmann. Der stadfæstes det som den højeste virkelighed; hos Gogol er han tværtimod rent realistisk reduceret til vanvid i ordets bogstavelige, kliniske betydning.

På et tidspunkt bemærkede Yuri Lotman forbindelsen mellem Notes of a Madman og det populære print . Poprishchin er udmærket klar over alle mulige anomale fænomener. "De siger, at der i England svømmede en fisk ud, der sagde to ord på et så mærkeligt sprog, som videnskabsmænd har forsøgt at fastslå i tre år og stadig ikke har opdaget noget. Jeg læste også i aviserne om to køer, der kom ind i butikken og bad om et pund te. Lubok-litteraturen indeholdt et betydeligt antal rapporter om unormale fænomener, og forfatterne af lubok angav aviser som en informationskilde. I aviserne var forfatterne af populære tryk interesserede i alt det usædvanlige, som læserne ikke støder på i hverdagen. For eksempel siger et af billederne, at den 6. april blev en fantastisk fugl fanget i Paris - "den er så stor som en fasan, den har en næse som en indisk hane, dens hoved og ører er som en mus < ...> 4 har vinger, på ryggen er en grav, hvori der er to døde knogler med et hoved, hele hendes krop er som fløjl, hun har ingen fjer undtagen vinger, og på halen er der fjer som dem af en and ” [4] . Lubok-tekster af denne art med detaljerede beskrivelser af forskellige freaks, drager og monstre ligner virkelig en galmands tale. Mange fakta, der vidner om vanviddet hos historiens helt og stilen i deres præsentation, blev lånt af Gogol i " Nordlige bi " (Poprischin er en regelmæssig abonnent på "bier"). Noterne i afsnittet "Blanding" blev trykt i den uden en eneste ironisk kommentar, og den uheldige embedsmand tog dem lige så alvorligt. Nogle af disse publikationer endte næsten ordret i hans dagbog. For eksempel dette: "En eller anden mystiker," fortalte den "nordlige bi", "trykt i den bayerske kalender, at den 20. marts 1832 begynder efteråret kl. 15.00" [5] .

Ifølge litteraturkritikeren Andrei Kuznetsov er valget af kvindenavnet Sophie ikke tilfældigt: "Blandt andre karakterer i russisk litteratur, der bærer dette navn, skiller Sofya Pavlovna Famusova sig ud fra Griboyedovs komedie Woe from Wit , der støder op til Gogols historie med udviklingen af temaet galskab (og fordømmelsen af ​​den gale mand, der omgiver ham samfundet, - lad os huske Poprishchis: "Disse patrioter vil have leje, leje!"). Poprishchin korrelerer tilsyneladende (i tilfælde af brug af komedie) med Chatsky efter "at blive skør", det vil sige startende fra passagen "År 2000 ...", og før denne passage er han sammenlignelig med Molchalin: hans pligter og holdning over for instruktøren ligner meget holdningen til Famusov Molchalin. Derfor får Poprishchin-Sophies ustabile kærlighedslinje også mere vægt (ironien omkring Sophies disposition over for Poprishchin bliver mangedoblet). Og bemærkningen fra Poprishchin i det øjeblik, hvor han husker Sophie (en bemærkning, der er blevet en fangstsætning): "Intet ... intet ... stilhed!" - leder os direkte til navnet på helten Griboedov, dvs. , til Molchalin " [6] .

Khlestakovs bemærkning, som var til stede i den originale udgave af komedien " The Government Inspector " , er direkte relateret til ideen om historien : "Og hvor mærkeligt Pushkin komponerer, forestil dig: foran ham står rom i en glas, den herligste rom, hundrede rubler flasken, som kun er forbeholdt én østrigsk kejser, - og så, så snart han begynder at skrive, pennen kun tr ... tr ... tr ... For nylig han skrev sådan et teaterstykke: En kur mod kolera, der får håret til at rejse sig. Vi har en embedsmand, der gik amok, da han læste den. Samme dag kom en vogn efter ham og tog ham til hospitalet...” [7]

A. Blok bemærker, at Poprishchins sidste monolog ikke længere er den tidligere Poprishchins tale, men Gogols tekst, der genlyder historien om treenighedsfuglen i " Døde sjæle " [8] .

Kritik

Moderne "arabesk" kritik som helhed viste sig at være venlig over for Gogols nye historie.

"I stumper fra en galmands toner", ifølge anmeldelsen af ​​"Northern Bee" (1835, nr. 73), "er der ... meget vittigt, sjovt og patetisk. Nogle Sankt Petersborg-embedsmænds liv og karakter er fanget og skitseret levende og på en original måde.

De fjendtlige "Arabesques" Senkovsky reagerede også sympatisk , idet han i "Notes of a Madman" så de samme dyder som i den "sjove historie" om løjtnant Pirogov . Sandt nok, ifølge Senkovsky, ville "Noter of a Madman" "være bedre, hvis de var forbundet med en ide" (" Library for Reading ", 1835, februar).

Meget lysere og dybere var Belinskys anmeldelse (i artiklen "Om den russiske historie og Gogols historier"): "Tag en galnings noter, denne grimme groteske, denne mærkelige, finurlige drøm om en kunstner, denne godmodige hån. om livet og mennesket, elendigt liv, elendigt menneske, denne karikatur, hvori der er sådan en afgrund af poesi, sådan en afgrund af filosofi, denne psykiske sygdomshistorie, fremsat i poetisk form, fantastisk i sin sandhed og dybde, værdig af Shakespeares pensel: du ler stadig af en simpel mand, men din latter er allerede opløst af bitterhed; det er latter af en galning, som sludder både morer og vækker medfølelse” [9] . Belinsky gentog denne hans mening i sin anmeldelse (1843) af Nikolai Gogols værker: "En galnings noter er et af de mest dybsindige værker..." [3] .

Gogols historie og psykiatri

Ifølge psykologer og psykiatere[ hvad? ] , “Gogol satte sig ikke som mål at beskrive en embedsmands vanvid. Under dække af "Notes of a Madman" beskrev han det bureaukratiske og sekulære miljøs elendighed af moral og spiritualitet. Både den "venlige korrespondance" fra hundene Medzhi og Fidel, og embedsmandens dagbog er fyldt med så skarp ironi og godt humør, at læseren glemmer historiens fantastiske plot.

Hvad angår karakteren af ​​embedsmandens sindssyge, henviser det til megalomani . Det forekommer i den paranoide form for skizofreni , progressiv syfilitisk lammelse og paranoia . Med skizofreni og progressiv lammelse er de vrangforestillinger om megalomani intellektuelt meget dårligere end med paranoia, så historiens helts systematiserede delirium er paranoid af natur, og Gogol beskrev det levende og plausibelt" [10] .

S. Bocharov bemærker, at Poprishchin er ved at blive skør på grund af tanker om hans egen menneskelige værdi. I hvert af hans ord mærker man tragedien i et forsøg på at realisere sig selv som person. Og først i deliriets apoteose bryder han endelig igennem til sig selv - i Poprishchins sidste monolog ender hans søgen efter sin plads i verden med ordene "han har ingen plads i verden!" [elleve]

Citater og reminiscenser fra Notes of a Madman

En ufærdig historie kaldet "Notes of a Madman" er i Leo Tolstoy . Imidlertid er der i historiens tekst ingen åbenlyse hentydninger til Gogol [12] .

I vor tid er der skrevet mange tekster under samme navn og med en lignende komposition, som også beskriver en persons gradvise nedstigning til vanvid, men i moderne omgivelser. Også "Diary of a Madman" er en populær blog undertekst .

En lignende titel - " Noter af en psykopat " - er Venedikt Erofeevs dagbøger .

Historien om Gogols lejlighedsvise "marts" er nysgerrig (et af Poprishchins breve er dateret marts 86). Maximilian Voloshin i digtet "Rusland" skriver: "Før marts (Gogol forudså det) I Rusland var der hverken et borgerligt eller et klasseproletariat ..." Nabokov brugte det i sin oversættelse af Carrolls " Anya i Eventyrland ", beskriver hvordan Hattemageren og Martovsky Haren skændtes med Tiden [13] . Et af digtene i cyklussen " Part of Speech " af Joseph Brodsky begynder med ordene "Fra ingen steder med kærlighed, den ellevte marts." Lech Nikonov i digtet "Du vil blive voksen" nævner marts.

Ifølge konceptkunstner Viktor Pivovarov kom mange repræsentanter for den russiske undergrund "ud af Notes of a Madman".

Hvem er vi? Andrey Monastyrsky, for eksempel, med sin "Kashirskoye Highway" og metafysikken i VDNH, Prigov, skrigende sine hellige alfabeter og skrev 27 tusinde digte, Zvezdochetov og hans "Amanitas", Yura Leiderman med vrangforestillinger, utilgængelige tekster, Kabakov med sin "Mand , fløj ud i rummet”, Igor Makarevich skærer kraniet af Pinocchio ud af træ. Jeg er tavs om Sankt Petersborgs psykoser, for jeg ved kun om dem ved rygter, men de siger, at de har en rede der. Enhver læser kan nemt tilføje til denne liste [14] .

Historien " The Second Invasion of the Martians " af Arkady og Boris Strugatsky har undertitlen "Notes of a Sane Man".

I Dolls -programmet har 1995-udgaven titlen "Notes of a Madman". I titelrollen - dukken af ​​udenrigsministeren A. Kozyrev.

I Mikhail Zadornovs historie "Notes of a Madman" latterliggøres forståelsesproblemerne forbundet med svigt af udstyr på telefonlinjen.

Den kinesiske forfatter Lu Xun skrev historien "The Diary of a Madman" i 1918. Lu Xun var en beundrer af Gogols arbejde og lagde ikke skjul på, at han i sit arbejde brugte ideen bag Gogols historie.

Serien " Trace ", 1298-serien - direkte referencer til arbejdet i scenen for Danilovs galskab. I sangen Non-fiction af Miron Fedorov (aka Oxxxymiron) fra albummet Beauty and Ugliness, et direkte citat (Algorithms of TikTok in deepstate DarkNet DeepFake everything: my pik-billede og dit ande-ansigt White coat passer til dig, baby Do you ved hvad algerier har, er der en klump under næsen?)

Inkarnationer

Skærmtilpasninger

Iscenesat

Musik

Noter

  1. ↑ Journalrum | Litteraturspørgsmål, 2007 N2 | D. BOROVIKOV - Gogols skrivehelte
  2. ↑ Stasov V.V. School of Law ... i 1836-1842 // Live Pages. A. S. Pushkin, N. V. Gogol, M. Yu. Lermonov, V. G. Belinsky / comp., comp., coll. tekst og komm. B. V. Lunin.  - M .: Børnelitteratur, 1970. - 534 s. - (Skolebibliotek). — 100.000 eksemplarer. — c. 222-223
  3. ↑ 1 2 3 Kommentarer // Gogol N.V. Komplette værker: [I 14 bind / USSR Academy of Sciences; In-t rus. tændt. (Pushkin. Hus). - [M.; L.]: Publishing House of the Academy of Sciences of the USSR, 1937-1952. T. 3. Fortællinger / Udg. V. L. Komarovich. - 1938. - S. 633-723.]
  4. ↑ Journalrum | UFO, 2003 N61 | ALEXANDRA PLETNEV — N. V. Gogols historie "Næsen" og den populære printtradition
  5. ↑ Journalrum | Ny verden, 1996 N2 | IGOR ZOLOTUSSKY — Frantic Figlyarin
  6. ↑ Kulturologisk hentydning i Gogols noter om en galning (utilgængeligt link) . Gogol.ru . Hentet 3. januar 2020. Arkiveret fra originalen 26. april 2009. 
  7. ↑ Til Pushkins hentydninger i "Notes of a Madman" (utilgængeligt link) . Gogol.ru . Hentet 3. januar 2020. Arkiveret fra originalen 26. april 2009. 
  8. ↑ Blok A. A. Child of Gogol // Samlede værker i seks bind. Bind 4. - L .: Skønlitteratur, 1982. - S. 130-133.
  9. ↑ Op. Belinsky, II, s. 226
  10. ↑ Munerman I. I. Skizofreni - Hvad er skizofreni? (utilgængeligt link) . Hentet 3. januar 2020. Arkiveret fra originalen 24. oktober 2016. 
  11. ↑ Bocharov S. G. Gogols Petersburg-historier // Gogol N. V. Petersburg-historier. - M .: Pravda, 1981. - S. 5-18.
  12. ↑ V.Ya. Linkov. Kommentarer. L.N. Tolstoj. Noter af en galning . rvb.ru. Hentet: 3. januar 2020.
  13. ↑ Lewis Carroll. Anya i Eventyrland . lib.ru. Hentet: 3. januar 2020.
  14. ↑ Journalrum | UFO, 2003 N61 | VICTOR PIVOVAROV — Noter om "Noter..." af Leon Bogdanov
  15. ↑ Moscow Theatre Workshop af P. Fomenko: Poprishchin og hans skygger
  16. ↑ N. V. Gogol "Noter of a Madman" (utilgængeligt link) . Teater. Vakhtangov . Hentet 3. januar 2020. Arkiveret fra originalen 4. september 2009. 
  17. ↑ Petersborg genkendte ikke Gogol  // Kommersant.

Litteratur

Links