| chicago hus | |
|---|---|
| Retning | hus |
| oprindelse | Hi-NRG , post-disco , italo disco , hiphop ( elektro ), industriel , funk , jazz , soul , synthpop , |
| Tid og sted for hændelsen | Chicago , 1984 |
| storhedsår | 1985-1987 |
| Derivater | |
| acid house , deep house , hip house | |
| se også | |
| Detroit techno , garage | |
Chicago house , også Chicago house ( engelsk Chicago house ) er en genre af elektronisk dansemusik, der dukkede op i Chicago omkring 1984. Det er en tidlig form for al housemusik generelt. Efter at diskoteket gik af mode, oplevede klubscenen i Chicago en akut mangel på danseplader, hvilket skubbede lokale DJs til at eksperimentere med at mixe og skabe deres egne kompositioner, hvilket lagde grundlaget for en ny lyd.
Chicago house er, som al housemusik generelt, karakteriseret ved en 4/4 rytme med et gennemsnitligt tempo på 120-130 slag i minuttet. I hjertet af taktslaget er en stortromme ("tønde"), som laver et slag i hvert taktslag. Hver anden takt, sammen med "tønden", lyder en lilletromme ("snare") eller lyden af klap ("klap"). Det rytmiske mønster fortyndes også med hi-hatte , tom-toms og forskellige percussions . Et sådant standardsæt skyldes det faktum, at det var indeholdt i trommemaskiner , ved hjælp af hvilke beats blev lavet til hus: Roland 707, Roland 808 , Roland 909 . Som regel blev basdelen og soulvokalen overlejret på beatet [1] .
I 1976 modtog New York DJ Larry Levan et tilbud fra Chicago om at blive discjockey i den kommende Warehouse - klub . Han nægtede, da han planlagde at åbne sin egen klub Paradise Garage ( Russisk paradisgarage ), som i fremtiden gav navnet til garagegenren . I stedet anbefalede Larry sin bedste ven, 22-årige Frankie Knuckles . Den følgende marts spillede Frankie et sæt ved åbningen af Warehouse og gentog det en uge senere. Offentligheden kunne lide festerne; Frankie fik et ophold i klubben og flyttede til Chicago [1] [2] [3] .
Musikken som Frankie lavede i klubbens tidlige år var disco , som dengang var på sit højeste . Senere var DJ'en ikke bange for at eksperimentere og fortyndede sættene med numre fra begyndelsen af 70'erne, lidet kendt importeret musik og sange fra andre dansegenrer. Dette var især drevet af diskotekets forestående "død", som til sidst fandt sted i 1981. Genren gik af mode, og der var mangel på danseplader på markedet. For at komme ud af situationen begyndte Frankie at ændre arrangementerne af eksisterende spor. Ved hjælp af en spole-til-rulle- båndoptager monterede han kompositionerne igen, tilføjede nye lyde og beats [2] . Publikum kunne godt lide DJ-eksperimenter, og som et resultat lærte Frankie at skabe komplekse remixes, der fuldstændig erstattede rytmen, beats og baslinjerne i numrene. Det var i øvrigt ikke noget nyt på klubscenen. Remixer blev bredt brugt i andre byer, men det var eksperimenterne i Chicago, der blev oprindelsen til housemusikken [4] .
Med sine sæt skabte DJ'en en særlig lyd til klubben, og Warehouse blev hurtigt en trendy undergrundsinstitution i byen, og ordet "house" optrådte i lokal slang ( engelsk house ), i teorien adskilt fra navnet af klubben. Ungdommen i Chicago kaldte house ikke for en musikgenre, der endnu ikke var dukket op, men alt det samme, i sine egne termer, moderigtigt og underjordisk. For eksempel er musikken fra Sklad "house", og alle dens besøgende er også "house". En af de tidlige house-musikere, med tilnavnet Chip E., hævdede, at udtrykket kom fra ham. I Warehouse-årene ejede han en vinylpladebutik i Chicago, Imports Etc , hvor han tilføjede en ny kategori, "Warehouse Music", efter at kunder ofte bad om musikken, der blev spillet på Warehouse . Han omdøbte snart kategorien til "Hus" [2] .
Efter 1982 forlod Frankie klubben og grundlagde sit eget - Power Plant ( russisk kraftværk ), også i Chicago, i bygningen af en tidligere elektrisk transformerstation , der lokkede en del af offentligheden fra lageret til ham. Så omdøbte ejerne af Warehouse deres klub til Muzic Box ( russisk spilledåse ) og hyrede en ny DJ - Ron Hardy. Ron havde spillet plader i Chicago, før Frankie ankom til Den One , men rejste til Californien i 1977 , og vendte først tilbage i 1982 [4] .
Ron blev hurtigt den nye stjerne på byens klubscene takket være hans musikalske eksperimenter og hans evne til at styre det dansende publikum. Ron og Franky spillede næsten de samme numre i deres sæt og brugte lignende blandingsteknikker, men strukturen og ånden i deres sæt var anderledes. Frankie planlagde sekvenseringen af pladerne, bekymrede sig om kvaliteten af lyden og øgede ikke tempoet for meget. Rons sæt var på den anden side lo-fi , højt tempo og manglede et planlagt program. Begge kunne dog godt lide at bruge equalizeren til at booste bas eller højfrekvente lyde, hvilket blev et karakteristisk træk ved Chicago house i fremtiden [4] .
Samtidig lavede DJ Farley Keith Williams sæt på Playground Club , hvor han overdubbede gamle numre i realtid med et beat lavet på en Roland 808 trommemaskine . Efter at have adopteret ideen begyndte Frankie Knuckles også at bruge dette værktøj. Han tog den dog ikke med i klubben, men blandede på forhånd beatet med nummeret og indsatte færdige optagelser i sættet. Frankie brugte en Roland 909 , som han købte af Detroit DJ Derrick May, senere opfinderen af techno- genren . Hardy købte også en trommemaskine til sig selv. Faktisk forsøgte Chicago DJs ikke at finde på en ny genre med deres eksperimenter, men genoplivede den gamle: I deres forståelse lavede de disco. Da al musikken fra Chicago etablissementer blev kaldt house, arvede de nye numre også dette navn. Enkelheden af deres skabelse og popularitet blandt offentligheden tiltrak unge producenter: et studie var ikke nødvendigt for at skabe et nummer, men kun en trommemaskine og en firespors båndoptager [1] [5] .
I 1983 blev den populære Chicago DJ Jesse Saunders berøvet en bootleg-plade kaldet "On And On" af Mach , som var "telefonkortet" for hans sæt. DJ'en spillede det ofte sammen med en trommemaskine og et eller andet spor på den anden "pladespiller" af afspilleren [5] . Efter at have mistet sit hovedspor besluttede Jesse, som havde en musikalsk uddannelse, at lave en selv. Samme år skrev han to numre, "Fantasy" og "On And On", med henvisning til titlen ved at bruge en firespors båndoptager, en Roland 808, et Korg polyfonisk keyboard og en Roland TB-303 bassynthesizer . en stjålet optagelse. "On And On" blev entusiastisk modtaget i klubberne, og i januar 1984 udgav Jesse kompositionen på vinyl under sit eget label Jes Say [1] [6] . "On And On" anses for at være den første house-sang, men dens forrang udfordres især af nummeret "Your Love" af Jamie Principle, indspillet i 1984 [1] [7] [8] .
Andre fulgte efter Jesse Saunders. I løbet af et år dukkede en masse nye kompositioner op: EP'en "Funkin' With The Drums" fra Farley Keith Williams, EP'en "Jack Trak" og EP'en "Like This" fra Chip E., nummeret "No Way Back" fra Adonis, kompositioner "Can You Feel It" og "Mystery Of Love" udført af Fingers Inc. House var ved at tage fart og blev i hans hjemby ikke længere betragtet som underjordisk. Nye klubber åbnede, kompositioner blev solgt med succes [6] . Også for første gang var der plader indspillet og udgivet i små oplag specielt til DJs [9] .
Chicago-radiostationen WBMX bidrog også til udviklingen af genren. På den påvirkede kvintetten af DJs Hot Mix 5 , som ofte skiftede medlemmer , bybefolkningens smag og repertoiret af byens klubber med deres mix. I begyndelsen af house gjorde Pyaterka det samme som klub-dj's: blandede eksisterende disco- og popnumre med trommemaskinedele og roterede efterfølgende house-kompositioner i deres program, hvilket promoverede genren [1] [5] .
Siden 1985 begyndte de første hits at dukke op i huset. I august samme år udgav Steve "Silk" Hurley med vokalisten Keith Nunelli og Farley Williams den succesrige single "Music Is Yhe Key", som solgte 2.000 eksemplarer på den første dag af udgivelsen og ramte nummer niende på de amerikanske dansehitlister . Hurley har yderligere to Chicago house-hits, der populariserede genren. Den første er "I Can't Turn Around" - et remix af Isaac Hayes -sangen af samme navn . På vinyl blev dette remix udgivet af Farley Williams, der tilføjede Darryl Pandys vokal til nummeret og omdøbte det til "Love Can't Turn Around", og i denne form blev pladen et hit, kom ind på importmarkedet og nåede i september 1986 nummeret. 10 på hitlisterne, parade af popplader i Storbritannien . Denne sang er også den første house-sang, der har sin egen musikvideo. Hurleys andet hit, "Jack Your Body", var også populært i Storbritannien, hvor det nåede nummer et. Hurleys kompositioner banede vejen for house til London , hvor det britiske label London Records efter succesen med "Love Can't Turn Around" udgav samlingen "The House Sound of Chicago". Derefter begyndte sådanne samlinger at blive udgivet konstant, house begyndte at blive populariseret i Europa, og Chicago house label DJ International organiserede en turné med Chicago DJs til klubber i Storbritannien [1] [6] .
I slutningen af 1985 eksperimenterede Nathaniel Pierre Jones, alias DJ Pierre, Herb Jackson og Earl "Spanky" Smith, forenet i Phuture- gruppen , med lyden fra Roland TB 303 bassynthesizer. Ved at vride enhedens kontroller tilfældigt, formåede at opnå en interessant lyd, hvor de til sidst skrev nummeret "Acid Trax". Indspilningen var en succes, Roland TB 303 blev aktivt brugt i skabelsen af housemusik, hvilket markerede begyndelsen på genren af acid house . Senere, på grund af deres lette produktion, erstattede syrekompositioner praktisk talt numrene fra Chicago House, som, efter at have mistet popularitet, i 1988 ændrede sin lyd til en blødere, og blev til et nyt genre- dybt hus . Hiphopkulturens ankomst til Chicago i slutningen af 1980'erne affødte også hip house , en syntese af house og rap [10] [11] .
| Hus | |
|---|---|