Equalizer ( eng. equalize - "equalize"; balancer, equalizer; generel forkortelse - "EQ"), også kaldet en klangblok - en radio-elektronisk enhed eller et computerprogram som en del af avancerede stereokomplekser ( Hi-Fi ) , som giver dig mulighed for selektivt at justere [1] signalamplituden afhængigt af frekvenskarakteristika ( højde , klangfarve ). I de tidlige optagelsesdage var studierne udstyret med mikrofoner og højttalere af lav kvalitet., hvilket forvrængede lyden, og equalizeren blev brugt til sin amplitudekorrektion i frekvenser. Men på nuværende tidspunkt er equalizeren et kraftfuldt værktøj til at opnå en række forskellige lydklanger (det vil sige forskellige nuancer af lyd).
Processen med at behandle et lydsignal gennem en equalizer kaldes "equalization" (Equalization).
Equalizere kan findes i både forbruger- og professionelt lydudstyr. Equalizere er inkluderet i mange afspilnings- og/eller lydbehandlingssoftwareprogrammer såsom lyd- og videoafspillere, editorer osv. Mange elektroniske musikinstrumenter, instrumentkombinationer og effektpedaler inkluderer også equalizere, omend med mindre funktionalitet.
Historien om equalizere begyndte i 1930'ernes Hollywood , da de første film med lyd dukkede op. På det tidspunkt var mange opmærksomme på musikkens unaturlige lyd og skuespillernes stemmer. En af disse personer var John Volkman, som brugte den første equalizer til at forbedre lyden af biograflydsystemer. Før dette blev equalizer-lignende instrumenter brugt til at korrigere lydtab i signaltransmission. Volkman var dog den første til at introducere en equalizer i et lydforstærkningssystem. Den første sådan equalizer (EQ-251A) var en enhed med to skydere, som hver havde en frekvensvalgskontakt.
Samtidig eksperimenterede Hollywoods optagestudier med equalizere til efterproduktion og effektformål. Derefter udviklede Cinema Engineering den første ægte grafiske equalizer (model 7080), som havde 6 bånd, der kunne justeres inden for 6 dB i trin på 1 dB, og efterfølgende den meget populære 9062A 7-bånds equalizer på det tidspunkt.
Der var en pause i feltet under Anden Verdenskrig, og i 1958 udviklede og anvendte Wayne University-professor Radmose med succes sin teori om akustisk udligning. Efter dette, i 1962, udviklede Radmose og hans ven Bowner et akustisk filter med en meget høj kvalitetsfaktor - White equalizeren blev udviklet, som hjalp Bowner med at skabe teorien om akustisk feedback og rumudligning.
I 1967 udviklede Art Davis (fra Cinema Engineering) sammen med Jim Noble og Don Davis det første sæt passive 1/3 oktavfiltre, som blev kaldt "Acousta-Voice". Dette system indledte en ny æra med moderne udligning.
I løbet af de næste 20 år var der bogstaveligt talt et boom i udviklingen af equalizere: en bred vifte af equalizere blev skabt ved hjælp af chips og andre digitale teknologier.
Der er to hovedtyper af multibånd-equalizere: grafiske og parametriske . Den grafiske equalizer har et antal niveaujusterbare frekvensbånd, som hver har en konstant driftsfrekvens, en fast båndbredde omkring driftsfrekvensen og et niveaujusteringsområde (det samme for alle bånd). Som regel er de ekstreme bånd (laveste og højeste) "hylde"-filtre, og alle de øvrige har en "klokke"-karakteristik. Grafiske equalizere, der bruges i professionelle applikationer, har typisk 15 eller 31 bånd pr. kanal og er ofte udstyret med spektrumanalysatorer for nem justering.
En parametrisk equalizer giver dig meget mere kontrol over et signals frekvensgang. Hvert bånd har tre hovedjusterbare parametre:
Således kan brugeren vælge den ønskede frekvens meget mere præcist og justere den mere præcist. Analoge parametriske equalizere er ret sjældne og har et lille antal justerbare frekvensbånd. Fremskridt inden for digital lydsignalbehandling har imidlertid ført til fremkomsten af digitale parametriske equalizere med et stort set ubegrænset antal justerbare frekvensbånd. Meget ofte kan parametriske equalizere tjene som en af behandlingsenhederne i digitale akustiske processorer . Desuden har digitale parametriske equalizere ofte yderligere båndparametre, såsom: filtertype, kurvekarakter osv.
Der er mixed-type EQ'er, som kan findes i mixerkonsoller, hvor for eksempel lave og høje frekvenser justeres som en "shelf" type grafisk equalizer, og mellem dem er der to semi-parametriske bånd (uden Q-faktor justering). .
Der findes også hybrider kaldet "paragrafisk" - dette er en equalizer af grafisk type med en kvalitetsfaktorjustering.
Når du arbejder med en equalizer, er det meget vigtigt at forstå, at boostning af et hvilket som helst frekvensbånd vil booste det overordnede niveau af lydsignalet, og at booste båndene for meget kan ofte resultere i forvrængning af lydsignalet. I den forbindelse giver svækkelsen af de "unødvendige" frekvenser ofte et bedre resultat end styrkelsen af de "nødvendige". Derfor bør equalizeren bruges meget forsigtigt og ikke bruges, medmindre der er et åbenlyst behov for det.
Equalizere har en bred vifte af anvendelser. Deres hovedformål er at opnå en passende (lineær) lyd af kildematerialet, hvis frekvensgang kan blive forvrænget på grund af manglerne ved akustiske systemer, sammenkoblingsbehandlingsenheder, rumparametre osv.
Ofte bruges equalizere i linjerne af scenemonitorer, hvis hovedproblem er forekomsten af " feedback "-effekten . I dette tilfælde bruger lydteknikeren en multi-band grafisk equalizer til at finde resonansfrekvensen og dæmpe den. Derudover kan du ved at bruge equalizeren begrænse frekvensområdet for lydgengivelsen. Men ikke alle specialister bruger grafiske equalizere til at eliminere feedback, da der er specielle enheder til dette - digitale automatiske feedback-undertrykkere, som faktisk er en parametrisk equalizer med automatisk valg af resonansfrekvensen, og deres filtre har en meget høj kvalitet faktor.
Mange musikere bruger forskellige equalizere under indspilning eller optræden for at få den unikke lyd fra deres instrumenter , såvel som specialeffekter forbundet med det klare udvalg af specifikke frekvensbånd. Hvis du for eksempel fjerner alle lave og høje frekvenser med en equalizer, og kun efterlader mellemområdet, kan du få effekten af en "gammel radio". Næsten alle DJ 's under sæt bruger aktivt equalizere på mixerkonsoller, igen for at skabe bestemte effekter.
En anden grundlæggende anvendelse af equalizeren er frekvenskorrektionen af lydgengivelsen af stationære lydforstærkningssystemer, afhængigt af rummets akustiske parametre. Lydens frekvensgang påvirkes af mange faktorer: rummets størrelse og form, vægbeklædning, antallet af tilskuere i salen og meget mere - alt dette kan i høj grad ændre frekvensresponsen af det gengivne materiale. I dette tilfælde bruger specialister tre hovedkomponenter : en højpræcisionsmålemikrofon , en spektrumanalysator og en equalizer. Alt dette giver dem mulighed for at finde ud af, hvilke frekvenser der "forsvinder" i et givet rum, og hvilke der skiller sig ud, og i overensstemmelse hermed foretage en korrektion.
I optagestudier bruges equalizere i form af separate enheder sjældent. Dette skyldes det faktum, at moderne studier er udstyret med udstyr, der praktisk talt ikke forvrænger frekvensresponsen af det optagede materiale. Men under digital blanding og mastering "passer" næsten alle spor gennem software-equalizeren, men som regel for at fjerne eller dæmpe unødvendige frekvenser, der kan forstyrre renheden af det resulterende mix. Det gælder især stemmen (vokalen), som har et ret snævert frekvensområde, samt nogle mangler, der kan være forbundet med artikulation og spillestil.
Som regel er feedbackundertrykkere multibånds-equalizere med funktionen til automatisk at detektere "problem"-frekvensen og ændre dens lydstyrke. Undertrykkere kan arbejde i forskellige tilstande og løse problemet på forskellige måder.
Eksempel: feedback sker ved en frekvens på 1500 Hz. I automatisk tilstand scanner enheden kontinuerligt hele frekvensspektret af signalet for feedback, finder det ved en frekvens på 1,5 kHz og dæmper derefter lydstyrken af denne frekvens til den optimale tilstand og husker denne frekvens. Derefter vises 1,5 kHz feedback ikke længere.
| Lydeffekter og enheder | |
|---|---|
| Modulation | |
| Frekvensskift | |
| Forvrængning | |
| Amplitudekonvertering |
|
| Andet | |