| tai pande | |
|---|---|
| engelsk Tai Pan | |
| Første udgave smudsomslag | |
| Genre | roman |
| Forfatter | James Clavell |
| Originalsprog | engelsk |
| Dato for første udgivelse | 1966 |
| Forlag | Atheneum |
| Cyklus | asiatisk saga |
| Tidligere | Rat King |
| Følge | Shogun |
"Tai-Pan" eller "Taipan" [Bemærk. 1] ( eng. Tai-Pan: A Novel of Hong Kong , bogstaveligt talt - "Tai-Pan: A Novel of Hong Kong"), er en historisk roman af den amerikanske forfatter, manuskriptforfatter, instruktør og producer James Clavell . Udgivet i 1966 og konstant genoptrykt, over 8 millioner eksemplarer solgt på engelsk. Forfatteren og kritikerne inkluderet i " Asiatic Saga "; i 1986 blev det filmet ifølge manuskriptet af Clavell selv [2] [3] . Den er blevet oversat til mange europæiske sprog såvel som til kinesisk (for første gang i 1981). Romanen blev bemærket af kritikere, selvom den modtog modstridende anmeldelser.
Hovedplottet i romanen kredser om begivenhederne under den første opiumskrig og grundlæggelsen af den britiske koloni på Hong Kong Island . Bogens hovedpersoner er overvejende britiske opiumshandlere , der søger at åbne et marked for Qing-imperiet . Den centrale figur er Dirk Struan, lederen af det af ham grundlagde Adelshus, hvorigennem forfatteren ærligt giver udtryk for sine egne værdier og vision om situationen. Hovedfjenden og samtidig alter egoet for Struan er Tyler Brock, der står i spidsen for det konkurrerende handelshus Brock and Sons. Romanens poetik er præget af modsætningen til kinesisk og vestlig tænkning, samt ønsket om at vise de samme situationer fra forskellige synsvinkler.
Romanens titel henviser til den specifikke betydning af det kinesiske ord 大班, pinyin dàbān , pall. daban (bogstaveligt "forretningsdirektør", på den lokale Tai-pan- dialekt ): i Hong Kong er dette en titel, der kun er knyttet til lederen af et stort udenlandsk handelsselskab, der driver forretning på øen eller på den kinesiske kyst [4] .
Handlingen foregår i Sydkina i 1841, under den første opiumskrig . Plottet er lineært og udvikler sig i kronologisk rækkefølge over 6 måneder (om nødvendigt henviser karaktererne til tidligere begivenheder), fra det britiske flag hejsede over Hong Kong den 26. januar 1841 til den første tyfon , der ødelagde det meste af øen . Strukturelt er romanen opdelt i 50 kapitler og seks bøger, som hver ender med en krise: Den første bog er redningen af lånt sølv; bog to, en jordauktion i Hong Kong; den tredje - en bold og en konkurrence om den bedste kvindekjole; den fjerde - døden af hovedpersonens bror fra malaria; den femte er hovedpersonens kinesiske elskers sygdom; den sjette er hovedpersonernes død under en tyfon [5] .
Plottet er baseret på den uforsonlige konfrontation mellem Dirk Struan og Tyler Brock, rige te- og opiumshandlere, der har opnået handelsfrihed med Kina og begynder at splitte markedet. Struan ønsker også at åbne europæiske værdier for Kina; han er interesseret i kinesisk civilisation, og kinesiske kvinder virker mere attraktive end europæere (inklusive hans egen kone). En vigtig rolle i plottet spilles af Struans forhold til sin unge kinesiske konkubine Mei-mei, som han har til hensigt at gifte sig med og gøre hende til "Londons idol". En separat historie er viet til forholdet mellem far og søn - Dirk og Culum Struan: faderen søger at forberede afkommet til at spille rollen som tai-pan og samtidig lære ham, hvordan man interagerer med Gordon Chen - søn af den første kinesiske konkubine. Dynamikken i plottet er leveret af intriger fra de engelske, amerikanske og kinesiske handelsklaner - Struan, Cooper-Tillman, Brock, Ching-kua og Chen Shen. Den vigtigste kærlighedslinje er forbundet med Culum Struans ægteskab med datteren af hans fars værste fjende - Tess Brock. Brock orkestrerer en stor spekulation i Struans Noble House-aktier på London Stock Exchange , hvilket tvinger ham til at optage et stort lån fra kinesiske købmænd (og endda pirater), mens Gort Brock - Tess' bror - forsøger at inficere Culum med en kønssygdom for at at forstyrre hans ægteskab. I slutningen af romanen bliver Dirk Struan og Mei-mei dræbt af en tyfon, der ødelægger deres bolig i Hong Kong, hvilket symboliserer skrøbeligheden af den nystiftede koloni og usikkerheden om fremtiden for Adelshuset. Slutningen forbliver åben, en af mulighederne for fremtidens udvikling er, at Culum slap af med sin usikkerhed og vil forsøge at opfylde sin fars planer [6] .
Clavells første bog, The Rat King , var en selvbiografisk bog. Så besluttede han at blive professionel forfatter, og den nye roman blev for ham "en udfordring og en prøvesten" [7] . Royalties fra rettighederne til The Rat King (af skattemæssige årsager skulle betalinger modtages inden for fem år) og royalties fra manuskripterne gjorde det muligt for Clavell at slå sig ned i Hong Kong i 1963 og begynde at arbejde, på trods af at forlaget nægtede at betale en gå videre med en ny bog. At romanens handling skulle foregå i Kina, anså forfatteren selv for helt naturligt og satte det i forbindelse med historierne om sin far, en søofficer. Clavell tilbragte 9 måneder i Hong Kong sammen med sin kone og døtre og indsamlede materialer, men romantikken var først en succes ved det femte forsøg. Clavell hævdede, at han ønskede at skrive en roman om Hong Kong, der ville være for den by, hvad Micheners Hawaii var for en amerikansk stat (Robert Smith troede, det var, hvad Raymond Chandler havde gjort til Los Angeles ). Det indsamlede materiale viste sig at være så meget, at Clavell blev tvunget til at dvæle ved hovedpersonens død og udtænkte en trilogi. Faktisk dannede alle romaner skrevet af Clavell gradvist en omfangsrig " asiatisk saga ", dedikeret til efterkommerne af hovedpersonerne i "Tai-Pan" og deres aktiviteter i forskellige lande i Asien på forskellige tidspunkter. Forfatteren kunne ikke lide hastværk, så den næste bog i cyklussen, som også er den sidste - "Gaijin" - var først klar i 1993 [8] [9] [10] .
Journalisten Paul Bernstein, der kendte Clavell, mens han stadig var i japansk fangenskab, beskrev skrivemetoden. Da Clavell begyndte at designe teksten, brugte han stort set ikke tidligere lavet skitser eller specielle undersøgelser. Ligeledes lod han ingen læse manuskriptet, før det var færdigt. Den "blokering", der opstod i skrift, blev overvundet ved at læse Hemingway eller King James Bible . Manuskriptet til Rottekongen er blevet kraftigt ændret af redaktøren; Da han arbejdede på Tai-Pan, tog Clavell mindre råd udefra i betragtning. Han udtalte engang, at når han starter den første side, har han kun en meget vag idé om, hvordan hele historien vil ende [9] .
Ifølge den amerikanske litteraturforsker Gina McDonald (professor ved Loyola University ) dominerer fire hovedtemaer blandt de forskellige ledemotiver i Tai-Pan:
Disse ledemotiver afsløres i romanen gennem lange beskrivelser. Baggrunden for romanen er konstruktionen fra bunden af byen Victoria, faktisk kolonien Hong Kong. Clavell hævder på egne vegne, at denne virksomhed ville være utænkelig uden en kombination af vedholdenhed, tålmodighed, intelligens og list, evnen til at slå en konkurrent, og vigtigst af alt, "kunsten at spille med østlige mennesker på en østlig måde" [12] . Forfatteren gav alle disse kvaliteter og færdigheder til hovedpersonen - Dirk Struan, der er hovedlobbyisten for erobringen af Hong Kong, søger at inkludere ø-klausulen i aftalen med Kina, og køber også jord på øen og udfører store byggerier at bekræfte sin ejendomsret. Han ved, hvordan man kan omdanne ulemperne ved kolonien til fordele: Da hans konkubine Mei-mei næsten døde af malaria , åbnede Struan en ny linje af sin virksomhed - levering af kinin fra Sydamerika, herunder til salg til kineserne. I slutningen af romanen, da den nystiftede by bliver ødelagt af en tyfon, argumenterer journalisten overbevisende for nødvendigheden af øen, da skibene i havnen forblev uskadte, og derfor er den britiske flåde i stand til at overleve enhver storm. Dirk Struan kalder Hong Kong for "nøglen til Kina", en slags lille Storbritannien, hvis ø-position øjeblikkeligt sætter det i centrum for verdensrelationerne og gør det til en usårlig fæstning [13] .
I romanen "Tai-Pan" spiller billedet af Kina, på hvis kyst dramaet udspiller sig, en vigtig rolle. Dette kæmpe land giver nogle storslåede muligheder for alle helte. For Struan og Brock er dette en massiv kilde til dyre varer og dermed profit. For kristne missionærer, hvoraf nogle tjener opiehandlere som tolke, er dette et felt til at dyrke nye sognebørn eller måske en martyrs skæbne. For nogle englændere - både mænd (Dirk Struan, kunstner Aristotle Kuens) og kvinder (Mary Sinclair) - giver dette land en mulighed for at flygte fra victoriansk puritanisme og hykleri og seksuel frihed. Denne udveksling er gensidigt gavnlig: Kina udfordrer befolkningen i Vesten og giver potentialet for udvikling, og kineserne selv modtager avancerede vestlige videnskabelige og teknologiske resultater, og vigtigst af alt, begrebet menneskerettigheder, retfærdighed og moderne retspraksis. Dirk Struan går i romanen langt fra en ø-chauvinist til en verdensmand, en sand internationalist. Forfatteren giver også udtryk for sin inderste drøm - at bruge sin rigdom og magt til at åbne Kina for verden, især for briterne, så Kina ville tilbyde Vesten "noget særligt", stadig ukendt [14] . Hovedpersonen lærer den kinesiske tidsopfattelse at kende og forsøger at udvikle en strategi for udviklingen af sit "Noble House" i generationer fremover, for at indgyde lov, orden og kristendom i kineserne. Gina MacDonald har fastslået, at Clavell puttede ideerne fra Ernst Eitel i munden på Struan , forfatteren til en af de første historier om Hong Kong. Clavell var ikke bundet af politisk korrekthed , og viste bestemt en dyb kulturel betingelse i kinesernes, briternes og amerikanernes adfærd [15] .
Europæere skylder ifølge Clavell Kina meget. Selv uden at være klar over det, adopterer de de mest nyttige ting. Ja, i det mindste at vaske dine hænder før du spiser, koge vand og tørre dine røv - i æraen før bakteriologi reddede selv at følge disse procedurer mekanisk mange liv. Men Clavell ophøjer heller ikke kineserne til menneskehedens højdepunkt. For ham, som europæer, er kinesernes holdning til menneskeliv, til værdighed, til kvinder osv. absolut uacceptabel, og her er han absolut på siden af europæiske skikke. Han anerkender ikke noget kompromis eller anerkendelse af folkets ret til deres egen vision om disse spørgsmål [16] .
Dette forhindrede ikke forfatteren i at udtale, at samspillet mellem kineserne og briterne er afgørende for fremtiden for både Vesten og Østen [17] .
Clavells romaner involverer ofte vendepunkter i historien med hensyn til Vestens dominans over østen. Ifølge Gina Macdonald spilles en vigtig rolle i romanen af overgangen af centrum for kinesisk-europæiske forbindelser - primært handel - fra det portugisiske Macau til det nystiftede Hong Kong, men det vigtigste er begyndelsen på en ny fase. , og ikke slutningen af den forrige [18] . Ikke desto mindre forårsager størrelsen af Kina og dets befolkning en følelse af frygt. I en scene fortæller Struan sin bror, at en ud af fire mennesker på Jorden er kinesere, og at de "stadig viser sig" [19] . De politiske analogier er indlysende: Clavell forsøgte formentlig at vise, at Kina allerede i 1840'erne lurede i tendenserne til de politiske omvæltninger i 1960'erne - romanen udkom helt i begyndelsen af " Kulturrevolutionen " [20] . Referencer til den kolde krigs realiteter var også indlysende , hvilket forårsagede flest protester fra russiske kritikere. Clavell viste Nicholas I 's Rusland som en aggressiv magt, der udklækkede planer om at erobre Amerika gennem genbosættelse af nomadiske folk til Alaska og opnå verdenshegemoni på denne måde. Forfatterens dårlige kendskab til russiske realiteter førte til, at der i romanen dukkede en "russisk storhertug " op ved navn Sergeev (i originalen Zergyev ), der oprindeligt stammer fra Karaganda [16] .
Systemet af synspunkter, som Clavells karakterer bekender sig til, er tæt på libertarianisme . Han var bekendt med Ayn Rand og idealiserede til en vis grad fri markedskapitalisme og forretningsetik. Gina McDonald sammenlignede ideologien i en af Clavells romaner, The Noble House, med Rand's Anthem .
Ifølge D. Macdonald er det stilmæssigt bemærkelsesværdigt, at forfatteren til romanen var en professionel manuskriptforfatter . Fortællingen er ført fra en tredje person, forfatter-fortælleren overgår alle karaktererne i viden om begivenheder og forståelse af den generelle situation, beskriver og kommenterer handlinger, introducerer dialoger og interne monologer. En typisk scene er bygget op som følger: Heltens indre tanker bliver til tale, blandet med interne kommentarer, nogle gange med forfatterens sceneanvisninger . En stor mængde dialog står i kontrast til et minimum af specifikke beskrivelser; læseren bygger selv billederne af karaktererne og vurderer deres motivation. Beskrivelser bliver kun detaljerede i kampscenerne og jagtscenerne, dels under storme og forretningsforhandlinger parallelt med dem i spænding. Der er viet megen plads til Dirk Struans indre monologer, som afspejler hans strategiske tænkning og stræben efter fremtiden. Skrivestilen er enkel, forfatteren misbrugte ikke metaforer , og forsøgte også kun at introducere erotiske scener, hvor de var passende, og præsenterede dem i en tilsløret form [22] . Robert Smith hævdede, at stilen i alle Clavells romaner er den samme: billederne af karaktererne og det sprog, de bruger, er genstand for hurtig handling, en "sammenblanding af plots", der hurtigt bevæger sig mod en uventet afslutning. Deraf karakterernes "kartonhed" og kvaliteten af dialogerne, som er "langt fra Hemingway ". Bogstaveligt talt: " Clavells stil vækker associationer til en struds, ikke en ørn - han skynder sig frem, men kan aldrig svæve ." Dette er nøglen til Clavells succes som kommerciel forfatter: "mængden af handling er lig med salgsvolumen" [10] .
Clavell skabte den historiske roman , men brød sig ikke om streng ægthed; hans hovedopgave var at formidle til læserne et følelsesmæssigt indtryk af den pågældende epoke. Forfatteren, som ikke kunne lide nogen organiseret religion, nedtonede i høj grad kirkens rolle i etableringen af Hong Kong og etablering af kinesisk-europæiske bånd, selvom han nævner protestantiske og katolske missionærer. Struan har vist sig at være en slags " supermand ", der har midlerne og indflydelsen til at organisere Royal Navy-operationer, lobbye for britisk statsborgerskab for det kinesiske folk i Hong Kong, bygge den første hippodrome og etablere øens første avis. Gina MacDonald anser denne enhed for at være romanens svageste punkt, delvist kompenseret af nøjagtigheden i detaljer, hvorfra læseren kan lære meget om hverdagen i det 19. århundrede. Da Clavell skabte karakterer, kombinerede Clavell normalt flere prototyper (inklusive sine bekendte i det virkelige liv), så man kan ikke tale om en direkte overensstemmelse mellem historiske og kunstneriske karakterer [23] . Prototypen for Noble House-firmaet var Jardine Matheson- koncernen ; træk og detaljer i biografien om dets grundlæggere , William Jardine og James Matheson , blev brugt til at beskrive Dirk og Robb Struans liv [24] . Jeff Coopers amerikanske firma er Russell & Company , Tyler Brocks firma er Dent & Co. Prototypen på Jing-kua var Hokua (1769-1843), en repræsentant for Gunhan , og Gordon Chen var Sir Robert Hotung . En af prototyperne på amerikaneren Shevon Tillman var erindringsskriveren Harriet Low (1809-1877). I den tyske "renegadepræst" Wolfgang Mausse gættes Carl Gutzlaf , og kunstneren Aristotle Kuens ligner meget George Chinnery , selvom en af kritikerne kaldte ham "Clavellas Toulouse-Lautrec " [25] [26] [27] [ 28] [29] .
Købmand Hokua
kinesisk embedsmand
Amerikanske Harriet Lowe
Kritikeren Webster Schott bemærkede, at der er omkring 40 karakterer aktive i romanen, som ikke let kan opdeles i første og anden række [25] . Den centrale figur, som hele handlingen udspiller sig omkring, er Dirk Struan, lederen af det af ham grundlagde Adelshus, hvorigennem forfatteren ærligt giver udtryk for sine egne værdier og vision om situationen. Gina McDonald mente, at Brian Brown , der portrætterede karakteren i filmatiseringen , godt formidlede selvtilliden og hårdheden i den vigtigste Tai-pan. I politiske og endda personlige anliggender har han en tilgang med multi-vejs intriger, for øjeblikket ikke klar over for andre end deres forfatter selv, og Struan er tilbøjelig til at tage risici [16] [30] . På trods af al sin hårdhed og evne til at dræbe uden tøven, accepterer Struan ikke slaveri og ydmygelse i alle dens former (efter at have erhvervet en ny tjenestepige til sin medhustru rev han straks dokumenterne om hendes salg). Ligesom Clavell selv væmmes Struan ved religiøsitet : en dag fandt han ved et uheld ud af, at den mest troende af indbyggerne i Hong Kong, Horatio Sinclair, engang forførte sin egen unge søster Mary og ikke holdt op med at begære hende yderligere. Den kinesiske konkubine Mei-mei tilbyder sin egen pragmatiske model for religiøsitet (havguden bliver tilbudt en barre af sølv, men i virkeligheden kaster de papir i havet, som barren var pakket ind i). Teksten nævner også Hong Xiuquan , den selvudråbte kinesiske "messias" [22] .
Et af de vigtigste temaer i romanen er konflikten mellem fædre og børn. Det er vist gennem Struans forhold til sin ældste søn Culum (fra Dirks europæiske kone, der døde i Skotland, som ikke kunne stå for Kinas klima). Struan stoler ligesom Clavell selv på traditionen, hvor det passer ham, vel vidende at forandring skal ske med stor omhu. Her er diskussionen af far og søn om chartisterne vejledende : hvor en 20-årig studerende kun ser liberale idealer og søger at redde de fattige fra deres skæbne, dér ser en 43-årig købmand med stor erfaring truslen af en revolution, der vil feje alle væk; Mens han accepterer demokratiske reformer, accepterer Struan ikke tesen om, at forandring er godt i sig selv, og målet retfærdiggør midlet . Da han erfarer, at hver tiende englænder er en tigger, taler han om behovet for at regulere fødselsraten, men ikke at tillade en revolution. Han er med andre ord propagandist for angelsaksiske værdier – individualisme, lige muligheder for alle og frihandel [31] .
Clavells romaner er kendetegnet ved brugen af protagonist - antagonist -parret . Hovedfjenden og på samme tid Struans alter ego er Tyler Brock, tai-pan for det rivaliserende handelshus Brock and Sons. Med J. Macdonalds ord, "begge er skurke, der søger at bryde reglerne og trodse skæbnen." Forskellen er, at de legemliggør modsatrettede principper inden for et enkelt værdisystem. Brock er en ufølsom og hensynsløs egoist , mens Struan er en mere social person, han har et strategisk sind, opererer med kategorierne familie og samfund. Brock begyndte sin karriere som slavehandler , Struan, der tjente under ham, kom til at hade slaveri . Brock er en taktiker, der stræber efter øjeblikkelig profit og tilfredsstillelse af sine behov; Struan er en strateg, der tænker over, hvordan han kan gavne fremtidige generationer og hele den britiske nation. Brock opdrager sin førstefødte - Gort - hemmelighedsfuld, sej og grusom, hvad han selv er; tværtimod lærer Struan sine sønner - en englænder og en kineser - at kende sig selv og opdage i den sværeste modgang kilderne til indre styrke. Separat vises deres holdning til kvinder. For Brock er de opdelt i to kategorier: hustruer og døtre skal adlyde, offentlige kvinder skal bruges, og enhver vold mod dem er mulig. Struan er utrolig tolerant efter victorianske standarder . Da han fandt ud af, at Mary Sinclair var blevet en hemmelig prostitueret, der betjener højtstående kinesere, gjorde han hende til sin hemmelige agent og støttede periodisk økonomisk. Brock, der drager fordel af handelen med Kina, modsætter sig kineserne. Struan har fordybet sig dybt i Guangdongs kultur gennem sine kinesiske konkubiner og forstår kraften i mange kinesiske skikke og traditioner; nogle gange tillader de konflikten at blive løst uden vold. Generelt bestemmer konflikterne mellem Struan og Brock dynamikken i alle seks bøger i romanen: I den første bog ødelagde Brock Struan på London Stock Exchange og forsøger at tage sølvet væk fra Jing-qua, i den anden. de arrangerer en kamp på en jordauktion, i den tredje kæmper de om magten over samfundet ved guvernørens bal; i andre forsøger de at ødelægge hinanden [32] .
Kinesere og europæereRomanens poetik er præget af modsætningen til kinesisk og vestlig tænkning, samt ønsket om at vise de samme situationer fra forskellige synsvinkler. Kategorierne "ansigt" (og "at miste ansigt") og det kinesiske koncept om guddommelig held, som formidles på pidgin-engelsk med ordet joss , spiller en enorm rolle . Clavell beskrev med ærlig ironi de engelske og kinesiske fordomme, som de fleste af karaktererne er fordybet i. Begge sider - vestlige og østlige - betragter sig selv som mennesker i ordets sande forstand, og deres modstandere - "barbarer". Struans uægte søn, Gordon Chen, blev adopteret af en kinesisk købmand, betragter sig selv som kinesisk og takker guderne for, at han ikke blev opdraget af en europæer. Mei-mei taler om vestlige mænds naivitet og uvidenhed, som er nemme at manipulere, mens hendes bedstefar, den magtfulde købmand Ching-kua, sammenligner "barbarer" med aber og giver en meget lidet flatterende beskrivelse af Mary Sinclairs udseende, som er anerkendt som en skønhed i Macau og Hong Kong. Culum Struan, på den anden side, anser kineserne for at være grimme og argumenterer for, at de ikke kan skelnes fra hinanden; Mei-mei virkede heller ikke smuk for ham [33] . Det samme gælder alle aspekter af kulturen, og især maden. Briterne anerkender ikke Guangdong-køkkenet , som opererer på alt "der bevæger sig med ryggen til himlen", inklusive insekter. Kineserne oplever fysisk lidelse af kød med blod osv. Beskrivelsen af malariaepidemien viser forskellen i opfattelsen af død og begravelse: For europæere er dette en ubehagelig og dyster ceremoni, præget af stille sorg; sorgens farve er sort. De kinesiske begravelsesoptog er højlydte og farverige, professionelle sørgende klædt i hvidt er involveret. Omfanget af ceremonien og antallet af deltagere bør vise den afdødes offentlige prestige og give et ekstra "ansigt" til hans pårørende [34] .
Kina er et overbefolket og fattigt land, så prisen for et individuelt menneskeliv er ubetydelig. Struan bliver involveret i en kamp med pirater, og er overrasket over, at ingen redder druknende sømænd, for liv og død er joss . Men efter moderne standarder er europæere i det 19. århundrede ekstremt blodtørstige: Romanen beskriver en boksekamp mellem repræsentanter for den kongelige hær og flåden, som udkæmpes næsten til døden. Kampene mellem Struan og Brocks og mordet på Gort er beskrevet på en yderst naturalistisk måde. Holdningen til liv og død hænger direkte sammen med holdningen til livsgiverne – kvinder. Piger blev ikke værdsat i det gamle Kina, selv i de fattigste familier. Rige forældre brugte deres døtre til deres egne formål. Jing-kua satte som sit mål "at civilisere de bedste af barbarerne" - Struan, for hvilket han solgte ham sit eget 13-årige barnebarn Mei-mei, som allerede havde modtaget den bedste kinesiske uddannelse. Hun, efter at have mestret det engelske sprog, er lige så stolt af rollen som den engelske tai-pans medhustru og fremtidige hustru (og sender snigmordere til Gort Brock), og spiller samtidig nidkært rollen som informant for hendes handelsfarfar. . Forholdet mellem øst og vest afhænger i høj grad af det. Ikke uden misforståelser: Struan blev chokeret, da Mei-mai, der havde malaria, købte ham en medhustru til hans fødselsdag, så han ikke skulle på bordel. På den anden side overvejer Dirk seriøst at gifte sig med Tillmans niece, lederen af det amerikanske handelsfirma, for medgift og politiske forbindelser i Washington, hvilket får Mei-mai til at blive jaloux [35] . Da hendes onkel arrangerer hendes ægteskab uden samtykke, beder Shevon Tillman Struan om at købe hende ud for en andel af aktierne, da han købte May-may, og det chokerer også hovedpersonen. Han reflekterer endvidere over, at han med sine penge kunne regne med at gifte sig med datteren af en Lord eller minister i Londons kabinet [36] .
Clavell berørte også problemet med såkaldt "anstændighed" og generelt adfærdsnormer i forskellige kulturer. Mei-mai driller Struan om hans manglende evne til at tale om emnet sex, selvom han ikke føler sig flov over at gøre det. Struan imødegår, at der ikke er nogen kinesiske ækvivalenter til de vestlige begreber "kærlighed" og "tilbedelse". Kineserne kender heller ikke begrebet personligt rum: for eksempel kommer kinesiske tjenere ind i Struan uden at banke på eller spørger ham måske om noget, når han vasker. Samtidig giver Mei-mei, efter at have begået en større lovovertrædelse (selvvillig at sy en europæisk kjole til et fancy-dress-bal, hvor han ikke tør at dukke op), Struan otte buer mod jorden og forventer en tæsk . Hendes ben er bandageret , og Struan betragter dette som en misdannelse; han væmmes over, at Mei-mei er stolt over, at hun var forkrøblet, for dette viser hendes høje sociale status . Men hovedpersonen (og Clavell) stræber efter at lære at tænke som kineserne. Da Struan lånte 5 millioner sølvdollars af Jing-kua, indgik de en mundtlig aftale, der ville være gyldig i 200 år for alle fremtidige tai-pans : ved at præsentere et hemmeligt skilt - en mønt skåret i to - vil dens ejer være i stand til at kræve enhver tjeneste, uanset dens lovlighed. En af disse mønter blev straks præsenteret af lederen af piraterne, Wu Fan Choi, og krævede, at en kineser - den fremtidige kaptajn - blev trænet på hver af Struans klippere . Ching-qua sendte et af sine barnebarn til London for at blive opdraget som dandy . Efter at have reflekteret over dette kaldte Struan det kinesiske sind for "majestætisk" og "hensynsløst" [37] . Clavell henleder læserens opmærksomhed på Struans dialog med Mei-mai. En kinesisk konkubine fortæller en engelsk købmand: "Lær af Kinas lektier... Folk forandrer sig aldrig"; i hendes tonefald svarer Dirk: "Lær af England ... Alle er lige for loven, og loven er retfærdig," men han har ikke noget at argumentere for, da Mei-mai bemærker, at folk stadig dør af sult [38] [ 39] .
Fædre og sønnerRomanen undersøger fire modeller af far-søn-forhold, repræsenteret af par: Tyler og Gort Brock, Dirk og Culum Struan, Dirk Struan og Gordon Chen, samt kaptajn Scrugger, en engelsk straffefange i tjeneste for piraten Wu Fan Choi, og hans europæiske søn Fred. Det centrale problem her er, at fædre var nødt til at kæmpe fra den tidlige barndom: først for overlevelse, derefter for rigdom og magt. Sønner får succes og penge som en selvfølge; deres kamp for selvbestemmelse udfolder sig i lyset af forældrenes forventninger. Brock bringer hensynsløshed op i Gort og overlader ham de mest beskidte sager, inklusive dem, der er relateret til mord. Jo mere sofistikerede Gorts planer er, jo mere stolt er hans far af ham. Deres forhold er dog bygget på styrke, og en dag udfordrer Gort sin far og overtager ham. Struan gik på en måde igennem den samme livsbane som Brock, og husker de gange, hvor han deltog i slaget ved Trafalgar som en syv-årig dreng (ammunitionsbærer - "pudderabe"), og hans brødre bogstaveligt talt døde af sult, da de blev smidt på gadens grundejer. Culum bifalder ikke sin fars filosofi og hans vision om livet som en endeløs kamp [40] . Struan, der er ved at vende tilbage til Europa, udsætter sin søn for alvorlige prøvelser og prøver at forberede ham til rollen som tai-pan . Da Brock drager fordel af Struans æresbevidsthed på en jordauktion , overlader Dirk Culum handlen, som opgiver den omstridte bakke for en kirke. Først da forklarede Struan, at han skulle betale selv den mest uforholdsmæssige pris for bakken, og hans søn reddede ansigt til ham og deres firma. Culum forstår rationelt hans rigtighed, men den menneskelige fremmedgørelse mellem dem vokser; desuden indser han, at han er svagere end sin far og altid vil forblive hans værktøj. Samtidig elsker Struan oprigtigt sin søn, mens Culum skammer sig over sin far – en pirat, opiumssmugler, ægteskabsbryder og morder. Faderens kinesiske konkubiner og hans eurasiske børn fornærmer Struan Jr.s moral [41] .
Struan har et helt andet forhold til Gordon Chen. Sønnen fra hans første kinesiske konkubine blev modtaget af kompradoren , der varetager det "adelige hus" fra kinesisk side, og begyndte først at kommunikere med sin far i voksenalderen. Struan udtrykker ikke følelser, men hjælper i al hemmelighed Gordon, som værdsætter strategiens sofistikerede i sin far, og føler taknemmelighed og respekt for ham. Struans stigning i status giver Gordon et "ekstra ansigt", han bliver hyret af sin far til at undervise Mei-mai i engelsk, og er blevet den største godsejer på øen. Struans vision om Storbritanniens udsigter i Kina falder sammen med Gordons planer for familierigdom. Clavell lagde en anden opposition: Culum Struan og Gordon Chen er medlemmer af hemmelige selskaber. Men hvis Culum sluttede sig til broderskabet i England for at hævde sin manddom, så blev Gordon leder af Hongkong-triaderne for at adskille øen fra det kinesiske fastland [42] .
Scrugger-far- og sønparret ligner i deres forhold til Dirk og Gordon. Scrugger er en løbsk fange, en pirat og en forhærdet skurk, der forstår, at han vil gøre sin søn det største gavn ved at sende ham så langt væk fra sig selv som muligt. Som et resultat af Wu Fan Chois aftale med Struan får Scrugger muligheden for at sende Fred til London, de skilles for altid, men ved afskeden giver han ham en formue - et bundt med stjålne smykker [42] .
FamilieværdierClavell var skeptisk over for victorianske familieværdier , og som et resultat dukker et stort galleri af karakterer op på siderne i Tai Pan, hvilket demonstrerer hykleriet i den traditionelle ægteskabsmodel. Allerede i begyndelsen af romanen beundrer en embedsmand fra Hong Kong-havnen Glessing Mary Sinclairs feminine kvaliteter, men ser den største ulempe i det faktum, at de ikke giver hende en medgift , hendes forældre er døde, og hun var ikke opvokset på en kostskole i Europa. Han fandt aldrig ud af, at Mary blev slået af sin far som barn (Struan stoppede tæsk), forført af sin egen bror og hun måtte slippe af med en uønsket graviditet forårsaget af forhold til rige kinesere. Mary er tvunget til at stå over for et dilemma: at bevare sin uafhængighed på bekostning af udstødelse , eller at gå med på sociale konventioner. Separat beskrevet er historien om Robb Struan, Dirks halvbror, der giftede sig med en pige, der "satsede på den forkerte bror" og fandt sig selv fanget i et ægteskab, der kun kunne opløses ved en handling fra parlamentet. Robbs kone hader ham og Dirk, bagatelliserer hans fremskridt og presser ham mod alkoholisme , og adskiller ham fra hans elskede kinesiske konkubine. En lignende model af forhold vises for den bedste kunstner fra Macau og Hong Kong - Aristoteles Kuens, en godmodig lider og frekventer af bordeller, hvis kone er nået til Hong Kong fra Irland og forsøger at "drive ham under hælen. " Selv Culum Struans og Tess Brocks romantiske ægteskab har en bagside. Selvom hun kun er 16 år gammel, forårsagede hun indirekte den unge kaptajns død (kastreret og dræbt af Gort); desuden søger både Brocks og Struans at manipulere det unge par til deres egne formål. I denne situation er Culum nødt til at rive hende væk fra sin familie; i slutningen af romanen forrådte Tess Struans planer til sin far, og Culum besluttede at afbryde båndet med Brocks for altid. Dette lover ikke godt for fremtiden [43] . I romanen "Gaijin" (1993) nævnes det i en sætning, at det var Tess, der styrede alle anliggender i "Adelshuset" og hadede sin egen far og mor, og Culum døde af fuldskab, før han var fyrre år gammel. [44] .
Efter udgivelsen i maj 1966 forblev Tai-Pan på The New York Times bestsellerliste i 44 uger, og i løbet af de næste 20 år solgte den over 2 millioner eksemplarer [3] . I 1981-1991 blev romanen udgivet i Beijing , Taipei og Hong Kong i en kinesisk oversættelse af Xue Xingguo [45] . Ifølge Saad Hussein ( University of Virginia ) i 2016 nåede det samlede oplag af romanen 8 millioner eksemplarer, den har gennemgået mindst 7 udgaver på engelsk og bliver fortsat genoptrykt. Oversættelser blev lavet til fransk (1966), hollandsk (1970), italiensk (1979), spansk (Mexico 1979, Spanien 1994), portugisisk (1980), svensk (1981), norsk (1982), slovakisk (1987). ), Tysk (1988), hebraisk (1989), russisk (1993), tjekkisk (1994), polsk (2006) [46] .
Romanen blev bemærket af kritikere, selvom den modtog modstridende anmeldelser. En lapidær anmeldelse offentliggjort i " Revue des Deux Mondes " karakteriserede den næsten 600 sider lange tekst som "en fresco, der mangler farve og vitalitet"; trods dette er det moralske budskab om gengældelse for "vulgaritet, brutalitet og vold" godkendt [47] . Amerikanske kritikere viste sig at være noget mere gunstige: i anmeldelsen af magasinet Kirkus Reviews , selvom romanen blev kaldt "kommerciel", forudsagde den stor succes hos læserne: "måske vil den ikke engang have brug for reklame." Komponenterne i denne succes er plottet, som tiltrækker læseren (en anonym anmelder sagde, at romanen er meget bedre end den forrige, Rottekongen), samt forfatterens stilistiske eksperimenter. Hovedpersonens kinesiske kærlighed Mei-mei taler "originalt engelsk fra en blanding af skotsk dialekt og kinesisk". Kritikeren mente, at slutningen på romanen er åben, da det stadig er at se, om Struans legitime søn vil vise sig at være en værdig Tai-pan, eller om "den meget mere karismatiske halvkineser Gordon Chen, leder af Hong Kong Triads " vil tage hans plads? [48] W. Rogers' anmeldelse for New York Times indeholdt lignende vurderinger . Anmelderen fremhævede beskrivelsen af hensynsløsheden i te- og opiumsbranchen og rapporterede, at "rækkefølgen af fælder, forræderi, piratangreb, mord, tortur, scener med utroskab og incest ser ud til at være kontinuerlig." Han gjorde også opmærksom på brugen af pidgin-engelsk . Rogers sagde dog, at volumen af romanen er overdreven: "folk, der hader hinanden fra de første sider, er tvunget til at vente i næsten 590 for at afgøre partituret" [49] .
Life Magazine klummeskribent Webster Schott henviste romanen til "hårde" ( blod og indvolde ) genren og bemærkede straks, at Clavell er en god "plotter", som manifesterede sig selv i "The Rat King". Dette indtryk udjævnes af et stort antal karakterer, hvis psykologiske pålidelighed er lav (udtrykket "falskhed" bruges), alle afbildet i sort og hvid. Hovedpersonen , den 43-årige Dirk Struan, karakteriseres ironisk nok som "en supermand fra det 19. århundrede , der har de samme udgange til både parlamentet og Vatikanet og er i stand til på egen hånd at håndtere en bande røvere og en oprører. besætning ... Dette er en halvgud, der kun kan stoppes af en tyfon ". Det er specifikt citeret, at Struan forudså hygiejnernes teorier og får sine sømænd til at vaske hænder og bruge toiletpapir . Schott betragtede dog den største fordel ved Tai-Pan at følge traditionerne fra Ryder Haggard og Blasco Ibanez , men i overensstemmelse med tidens tendenser. De steder, hvor handlingen finder sted, er udpeget som "et faksimile af historien", og denne teknik gør det muligt for læseren at blive taget ud af hverdagens idéplan og fordybet i en verden af "rigtig olympisk energi og appetit". W. Schott kaldte romanen dårlig og sagde, at det er en fremragende underholdende tekst [25] . Journalisten Paul Bernstein anså tværtimod den historiske nøjagtighed af Tai-Pan for at være den højeste i hele Clavells arbejde, og kaldte ham "en professionel reporter" og også "en af de få forfattere, der virkelig kender Hong Kong." Han karakteriserede forfatterens måde at være en kombination af " Dickens , Freud og film i kategorien" B " ": Dickens forældreløse børn i øst bliver energiske forretningsmænd. Samtidig er Clavell ikke begrænset til beskrivelser som en udefrakommende iagttager, og "den gennemsnitlige læser lærer om østlig tænkning fra Clavell", og ikke fra avisanalyser eller videnskabelige monografier. Ifølge vidneudsagn fra den samme P. Bernstein udholdt Clavell smerteligt kritikernes bebrejdelser og anklagede dem for fordrejninger [9] .
Webster Schott afsluttede sin anmeldelse i magasinet Life med et ironisk ønske om at filmatisere romanen og udtalte, at han kunne forestille sig Richard Burton som Struan ("selvom Liz måske ikke er fysisk egnet til Mei-may" ) . Også i 1966 blev filmrettighederne til romanen købt for 500.000 dollars af Martin Ransokhov på betingelserne om, at Clavell ville være manuskriptforfatter og producent af den fremtidige film. Planen var at hente Carlo Ponti som co-producer og hyre Michael Anderson til at instruere. Patrick McGoohan blev annonceret til at spille titelrollen . På grund af de alt for store omkostninger ved projektet, såvel som manglende evne til at finde en kinesisk skuespillerinde til rollen som Mei-mei, blev det skrinlagt i 1969. Ideen om at genoptage projektet opstod flere gange i slutningen af 1970'erne, et nyt manuskript blev skrevet, men produktionen af filmen kunne heller ikke starte. Det var først med succesen med Shogun -miniserien, at Clavells kinesiske roman igen blev attraktiv for producenterne. I 1983 blev filmrettighederne erhvervet af Dino de Laurentiis ; Planlagt til rollen som hovedpersonen afviste Sean Connery tilbuddet. Endelig iscenesatte den canadiske instruktør Daryl Duke i 1986 produktionen af " Tai-Pan "; Den australske skuespiller Bryan Brown , der arbejdede med Duke i miniserien Thornbirds, spillede hovedrollen i titelrollen . Mei-mei spilles af Joan Chen . Det var den første engelsksprogede film lavet i Kina baseret på den kinesiske filmindustri. Producenten var Rafaela de Laurentiis, datter af Dino og Silvana Mangano . Filmen floppede ved billetkontoret og modtog negative anmeldelser fra kritikere. Clavell udtalte, at han ikke så den og planlagde at genvinde rettighederne ved at gøre historien til en miniserie, men dette blev aldrig gjort [27] [51] . Wu Jians afhandling hævder, at filmen har mistet "det sofistikerede i kompleksiteten af tværkulturel konflikt", og historien er kun forståelig for de seere, der er fortrolige med bogens tekst [52] .