Soldater (film)

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 21. november 2020; checks kræver 5 redigeringer .
soldater
I skyttegravene i Stalingrad
Genre drama
krigsfilm
Producent Alexander Ivanov
Manuskriptforfatter
_		 Victor Nekrasov
Medvirkende
_		 Vsevolod Safonov
Tamara Loginova
Leonid Kmit
Innokenty Smoktunovsky
Operatør Vyacheslav Fastovich
Komponist Oleg Karavaichuk
Filmselskab Lenfilm
Varighed 106 min.
Land  USSR
Sprog russisk og tysk
År 1956
IMDb ID 0049776

Soldiers  (oprindeligt med titlen In the Trenches of Stalingrad [1] ) er en sovjetisk spillefilm fra 1956 baseret på historien In the Trenches of Stalingrad af Viktor Nekrasov . Vsevolod Safonov og Nikolai Pogodin fik deres filmdebut i denne film . På grund af manuskriptforfatterens politiske synspunkter blev filmen, efter flere års distribution i slutningen af ​​1950'erne, på trods af den prestigefyldte pris, " henlagt " i lang tid , og efter Nekrasovs emigration blev den fuldstændig glemt. Filmen blev vist igen den 9. maj 1991 .

Plot

På tærsklen til slaget ved Stalingrad

juli 1942 . Tre militærvenner trækker sig tilbage fra selve Kharkov : den 28-årige løjtnant Kerzhentsev (mod Safonov ), hans forbindelsesmand Valega ( Yu. Solovyov ) og regimentets efterretningsofficer Ivan Sedykh ( V. Kovalkov ). Med en flok flygtninge passerer de ukrainske landsbyer til Stalingrad . Her bor de i et par dages pusterum i familien til en veteranbygger af Stalingrad Traktorfabrik ( E. Teterin ), Kerzhentsev møder sin datter Lyusya ( T. Loginova ), som arbejder på hospitalet. De går langs Volga-dæmningen og ender på Mamayev Kurgan , endnu ikke kendt af de fleste sovjetiske mennesker .

Kerzhentsev imponerer Lucy som en tør, ikke-kommunikerende, techie-person. Han skulle virkelig være ingeniør, den 19. juni 1941 modtog han det eftertragtede diplom fra et prestigefyldt Kiev-universitet, og den 20. købte han en helt ny reyshina . Men krigen forstyrrede hans planer, og han endte i ingeniørtropperne. Nu er hans liv forstyrret af krigen: han undersøger omhyggeligt Mamaev Kurgan for at placere maskingeværer korrekt og organisere forsvaret. Krigen gjorde ham til en pragmatiker, i løbet af krigsmånederne læste han ikke en eneste bog:

"Jeg ser endda på Månen ud fra et synspunkt om egnethed i militære anliggender.

Næste morgen siger han farvel til Lucy, sporvognen tager hende til den stadig fredelige by.

Bataljonschef

Løjtnant Kerzhentsev blev tildelt 184. division , hvor han afløste den afdøde bataljonschef . Der er kun 36 krigere i bataljonen i stedet for fire hundrede ifølge krigstidens stab, men på den anden side er de alle, som ved valg, helte.

Side om side med ham kæmper han mod regimentsopklaringsmarine , ledet af den rastløse og modige lystige kollega Chumak ( L. Kmit , der spillede Petka i " Chapaev "), som Kerzhentsev først indleder en konflikt med. Blandt Kerzhentsevs underordnede en intellektuel med briller Farber ( I. Smoktunovsky ), en romantiker, der ikke skiller sig af med sin notesbog, som, ingen ved hvordan, kom til fronten, blev delingschef og overlevede et år af krigen; kommandør Karnaukhov, der placerede et portræt af Jack London på væggen i graven og omhyggeligt holder sin bog " Martin Eden " i frontlinjen (den tidligere transskription af romanen fra før krigen - "Martin Eden" vil blinke i rammen ).

To skyttegrave

Bataljonen får divisionschefens opgave at erobre de to første linier af tyskerne, der holder de dominerende højder nær Metiz-fabrikken på Mamaev Kurgan. Kerzhentsev opfylder den første fase af missionen næsten uden tab: Tyskerne er slået ud af den første linje. Men i et forsøg på at vinde gunst hos kommandoen giver stabschefen for regimentet, kaptajn Abrosimov, en kriminel ordre: ved daggry, under kraftig og kold regn og i et område, der let bliver skudt af nazisterne, indled et angreb på den anden linje. Halvdelen af ​​bataljonen omkommer i dette fatale angreb. Karnaukhov dør i Kerzhentsevs arme.

Abrosimov vil blive degraderet til menigmand på partimødet . Samtidig holder Farber en patetisk og oprigtig tale om nogle ordrers "dumhed".

Skade

Under tysk artilleribeskydning blev Kerzhentsev alvorligt såret i brystet. Valega tager ham til hospitalet, hvor Lucy arbejder. Nu er hun læge og hjælper aktivt hans helbredelse. Kerzhentsev og Lucy indleder en affære. Efter et stykke tid er sårene helet, og løjtnanten må vende tilbage til tjenesten, til det ødelagte Stalingrad. Kerzhentsev bemærker med tilfredshed, at forvirringen i de første dage af belejringen er blevet erstattet af ordre, og nyt udstyr flytter til fronten.

Han nærmer sig sin "Metiz", ser skyttegravene, der er dødelige for hans bataljon, og Karnaukhovs delingschef. Scenen slutter med et møde med Chumak og Ivan Sedykh, som har opnået sin drøm: en militær ordre glimter på hans bryst. Trofæet " Leica ", der gik til spejderne, falder under armen. Og efter råd fra Farber: "lukkerhastighed en hundrededel, blænde otte", tager Kerzhentsev billeder af sine kammerater. Dette fotografi bevæger sig i rammen på væggen til Kerzhentsevs stemme, at den nye generation aldrig burde kende krigens rædsler. Dette er betydningen af ​​skyttegravssandhed: at kæmpe, så der aldrig kommer et brøl af våben og død.

Cast

Ukrediteret :

Filmhold

Forskelle mellem filmen og de litterære grundprincipper

Efter nogle muligheder der, blev det klart, at ved blindt at følge bogen, ødelægger du både bogen og den fremtidige film. Biografen kan ikke klare alt. Han har sine egne love, og lovene er meget strenge: en session på halvanden time, et billede på 2700 meter, et manuskript på ikke mere end firs sider på en skrivemaskine. Og historien har 250 sider - 13 trykte ark. Hvad skal man gøre? Afslut en. I filmsprog kaldes dette "inspireret". Det vil sige den samme tanke, de samme hovedbegivenheder, de samme hovedpersoner, men ikke nødvendigvis de samme "foreslåede omstændigheder". Kort sagt laver man en slags "squeeze" fra værket, tager det mest essentielle fra det og skulpturerer noget nyt, designet ikke til læseren (instruktøren og skuespillerne tæller ikke med), men til beskueren, som har helt anderledes krav til dig - forfatteren end læseren.

Victor Nekrasov. Tre møder

Begivenhedsforløbet i filmen er kun delvist bevaret. Filmen, der foregår et årti efter udgivelsen af ​​bogen , er blottet for et forord om kampene i Ukraine. Så at der ikke er nogen associationer til tabet af Kharkov , hvor hovedkvarteret sendte Khrusjtjov som medlem af Militærrådet , siges der lidt om denne by i filmen, men i bogen bliver de tværtimod mindes i hver skyttegrav samtale. Enhver omtale af Stalin er udelukket fra filmen , inklusive fotografier af lederen, og sammen med omtalen af ​​fejringen af ​​25-årsdagen for den store oktoberrevolution . Byens navn nævnes sjældent i filmen. Finalen af ​​billedet blev fuldstændig omskrevet, scenen blev flyttet til de gamle skyttegrave (nær Metiz) og Mamaev Kurgan. Referencer til minedrift af industrianlæg i Stalingrad (ca. en femtedel af bogens volumen) er udelukket fra filmen.

Filmen er ikke kun frataget billederne af Shiryaev, Samusev og Goglidze, der kæmpede i Ukraine, men også af en af ​​hovedpersonerne - Igor (henholdsvis de fire ledet af Kerzhentsev blev til en treer i filmen). Familiens overhoved, hvor hans kæmpende venner ankom før belejringen af ​​Stalingrad, forvandlede sig fra Nikolai Nikolaevich til Georgy Akimovich (i bogen er han en elektrisk ingeniør på et termisk kraftværk), inklusive funktionerne i to bogkarakterer. Karakteren Kaluga, der inviterede Kerzhentsev til at arbejde i hovedkvarteret, blev udelukket. Tilføjet karakteren af ​​divisionskommissæren , der sætter soldaterne op før kampen om den første skyttegrav. Der er ingen scene i filmen med ankomsten af ​​inspektører fra den politiske afdeling før kampen . En lyrisk linje er blevet tilføjet til filmmanuskriptet : romanen om Kerzhentsev og Lucy er skrevet, en ny karakter er dukket op - sygeplejersken Marusya, der udvikler gensidig sympati med Sedykh.

Dialogerne i filmen og bogen adskiller sig ikke så meget med hensyn til kunstgenrer og behovet for at "filme" samtaler fra historien, men i den politiske orden fra 1956, afstaliniseringskampagnen og afsløringen af ​​personlighedskulten. , der viser partiets hoved- og vejledende rolle. I filmen er dialogen blødere, med mere humor end galde; mere politik end krigssandhed:

- Det værste i krig er ikke granater, ikke bomber, men ikke at vide, hvor man skal anvende styrker. (Kerzhentsev i filmen)

– Ja, det værste i krig er ikke granater, ikke bomber, man kan vænne sig til alt det her; det værste er inaktivitet, usikkerhed, fraværet af et direkte mål. Det er meget mere forfærdeligt at sidde i et hul i et åbent felt under bombardement end at gå til angreb. Og i hullet er chancerne for død trods alt meget mindre end i angrebet. Men i angrebet - målet, opgaven, og du tæller kun bomberne i hullet, uanset om det rammer eller ej. (citat fra bogen)

I bogen taler Lusya og Yuri om Blok , men i 1956 blev Yesenin , der tidligere var forbudt, allerede returneret til sovjetiske læsere . Derfor læser Kerzhentsev den i filmen.

Priser

Se også

Noter

  1. ↑ Soldater. Hvordan en film baseret på den bedste historie om Den Store Fædrelandskrig kom til skærmen . Hentet 17. august 2015. Arkiveret fra originalen 13. august 2015.

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
I bibliografiske kataloger
 Film af Alexander Ivanov