Sanssouci

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 2. oktober 2022; checks kræver 9 redigeringer .
Syn
Sanssouci
tysk  Sanssouci
52°24′11″ s. sh. 13°02′19″ in. e.
Land
Beliggenhed Potsdam [1]
Arkitektonisk stil Friderician Rokoko
Arkitekt Georg Wenceslaus von Knobelsdorff
Stiftelsesdato 1745 og 1747
Internet side spsg.de/schloesser-gaert…
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Sans Souci (af fransk  sans souci  - "uden bekymringer") er Frederik den Stores palads i den østlige del af parken af ​​samme navn i Potsdam (Tyskland). Paladset blev bygget i 1745-1747 efter kongens tegning. Den praktiske side af gennemførelsen af ​​kongeplanen blev betroet en nær ven af ​​kongen - arkitekten Georg Wenceslaus von Knobelsdorff . Et enestående monument af arkitektur, dekorativ og landskabskunst af Friderician Rococo .

I 1990 blev Sanssouci med sine paladser og store park optaget på UNESCOs verdensarvsliste med følgende begrundelse: "Sanssoucis palads og park, ofte kaldet det " preussiske Versailles ", er en syntese af kunstneriske tendenser i europæisk by og hof. arkitektur i det 18. århundrede. Ensemblet er et fremragende eksempel på arkitektonisk kreativitet og landskabsarkitektur , der opstod på det intellektuelle grundlag af den monarkiske idé om statssystemet .

Drueterrasser

Den berømte udsigt over haven ved Sanssouci kom fra Frederik den Stores beslutning om at etablere vinmarker på de sydlige skråninger af Bornstedt-bakkerne . Engang voksede egetræer på bakkerne. Under "soldaterkongen" Friedrich Wilhelm I blev træerne fældet og brugt til at styrke sumpjorden i Potsdam under opførelse. Den 10. august 1744 beordrede Frederik den Store, at der skulle plantes druetrasser på bare bakker.

Den centrale del af de seks brede terrasser, anlagt på en bjergskråning, blev uddybet for at maksimere udnyttelsen af ​​sollys. En vin, bragt ikke kun fra Portugal , Italien , Frankrig , men også fra Neuruppin , krøllede på espalier, og figner voksede i 168 glaserede nicher . Den forreste del af terrasserne, adskilt af en hæk af frugtespalier og dekoreret med støbte taks , blev tilsået med græsplæne . 120 (nu 132) trin førte til toppen af ​​bakken langs midterlinjen, opdelt i seks spænd i overensstemmelse med antallet af terrasser, og på begge sider var bakken udstyret med en tilkørselsrampe.

Under bakken, i boderne i 1745, blev der anlagt en dekorativ have, hvis centrum i 1748 blev besat af "Store Fontæne ". Friedrich kunne ikke nyde udsigten til det fossende springvand på grund af det faktum, at de specialister, han hyrede, var dårligt inde i springvandsbranchen. Siden 1750 har marmorstatuer af Venus , Merkur , Apollo , Diana , Juno , Jupiter , Mars og Minerva omgivet springvandets skål , samt allegorier af de fire elementer: ild, vand, luft og jord. Venus og Merkur af billedhuggeren Jean-Baptiste Pigalle og to skulpturelle grupper om temaerne jagt, allegorier af luft og vand af Lambert Sigibert Adam blev præsenteret af den franske konge Ludvig XV . Resten af ​​skulpturerne blev lavet på værkstedet hos François-Gaspard Adam , der drev det store franske skulpturatelier i Berlin , grundlagt af Frederick . Tilføjelser til den såkaldte "franske rondelle" blev foretaget indtil 1764.

Der var også en køkkenhave i nærheden; Friedrich Wilhelm I beordrede at bryde den tilbage i 1715. "Soldatkongen" kaldte ironisk nok sin have " min Marly" og hentydede til Marlys elegante have af den franske "solkonge" Ludvig XIV .

Sanssouci Palace

Ideen om harmoni mellem mennesket og den omgivende natur afspejles i placeringen og udsmykningen af ​​Sanssouci-paladset, der ligger på toppen af ​​en druebakke. Vinmarker dukkede op i Brandenburg-marchen allerede i det 13. århundrede, men aldrig før havde de indtaget en central plads i udsmykningen af ​​monarkernes dekorative haver. Sanssoucis vingårdsterrasser udgør kernen i parken, som er kronet af et lille slot, som Frederik den Store kaldte sit "lille vingårdshus" .

Her, i naturens skød, og nyder den smukke udsigt fra vinduerne i paladset, tilbragte den preussiske konge sommermånederne med at hengive sig til sine hobbyer og kunstneriske tilbøjeligheder og lave statsanliggender. Vindmølle , som stod i dette område på en bakke allerede før opførelsen af ​​paladset, understregede den landlige idyl og var ifølge Friedrich udsmykningen af ​​Sanssouci. Der er en legende om gnidninger mellem kongen og den lokale møller. Støjen fra vindmøllens arbejdsmekanismer forstyrrede kongen, og han besluttede at købe den, men det gik mølleren ikke med til. Kongen truede med, at han ville tage den væk i kraft af kongemagten, hvortil mølleren svarede, at hvis der ikke var et kongeligt hof i Berlin, ville han tage truslen alvorligt. Frederick, som anså retfærdighed som et af grundlaget for sin stat, var tilfreds med møllerens synspunkt og lod ham være i fred [2] .

Sanssouci på Frederik den Stores tid

Den 13. januar 1745 beordrede Frederik den Store ved dekret fra sit kabinet opførelsen af ​​et landsted i Potsdam. Ifølge sine skitser skabte arkitekten Georg Wenceslaus von Knobelsdorf et projekt for fremtidens Sanssouci. Knobelsdorf tilbød Friedrich at bygge en kælder udstyret med kældre og flytte bygningen til selve kanten af ​​den øverste terrasse, så den så godt ud fra "parterre", men Friedrich nægtede. Han havde ikke brug for en repræsentativ bygning, men et hyggeligt boligbyggeri i barokstil, som svarede til hans personlige behov, hvor livskulturen ville blive kombineret med dyrelivet. Ifølge Friedrichs plan skulle Sanssouci-paladset være et-etages, og selve bakken skulle have fungeret som kælder. Friedrich nægtede lange trapper, fra det indre ville han gå direkte til en bred terrasse, der fører til haven.

Frederik II tog en aktiv del i processen med opførelsen af ​​alle arkitektoniske strukturer opført for ham, både fra et administrativt og kunstnerisk synspunkt. Skitser blev lavet i henhold til de parametre, han havde sat, før byggestart blev der udarbejdet et foreløbigt omkostningsoverslag. Arbejdet begyndte kun med tilladelse fra kongen. Han blandede sig i alle spørgsmål og ønskede at vide alt til mindste detalje, for eksempel var Friedrich besat af ideen om et rimeligt forbrug af midler og kontrollerede alle byggeoverslag, så "en uren hånd ikke ville røre statskassen. "

To år efter byggestarten den 1. maj 1747, på trods af at ikke alle palæets sale var klar endnu, fandt den store åbning af vindyrkningspaladset sted. I fredstid boede Friedrich i paladset fra slutningen af ​​april til begyndelsen af ​​oktober. Bygningen af ​​paladset var udelukkende beregnet til kongen og de af ham inviterede gæster. Efter at have overtaget tronen i 1740 gav Frederick sin kone Elisabeth Christine Schönhausen-paladset i Brunswick-Bevern nær Berlin . Sanssouci var ikke kun et palads uden bekymringer, det var også et palads "sans femmes"  - uden kvinder.

Sanssouci Palace blev udelukkende betragtet som et privat palads og var ikke beregnet til repræsentative formål. Frederick demonstrerede, som enhver hersker, sine økonomiske evner og militære præstationer i opførelsen af ​​paladser, som forherligede ham personligt og hans sejre, den unge preussiske stats magt. I modsætning til Napoleon havde Frederick midler nok ikke kun til obelisker, men også til monumental konstruktion. Han demonstrerede sine sejre med luksuriøse paladser. Så efter den første Schlesiske krig byggede Friedrich en ny fløj i Charlottenburg Palace. Efter den anden Schlesiske krig genopbyggede Friedrich i vid udstrækning Potsdam City Palace . Efter syvårskrigen byggede Friedrich det nye palads. Sanssouci-paladset er det eneste, der ikke er forbundet med en demonstration af militær magt. Dette er filosoffens private bolig, en slags eremitage, hvor han omgav sig med sine yndlingsmalerier, bøger, hunde, heste, mennesker. Dette er hans anden Rheinsberg , som ophørte med at tjene som bolig på grund af sin afsides beliggenhed fra Berlin og Potsdam, og som havde brug for en passende udskiftning. Sanssouci er dog ikke bare et hus. Navnet "Sans Souci" - "uden bekymringer" - afspejler Friedrichs syn på spørgsmål om liv og død. Han levede som en filosof og ville dø som en filosof og blive begravet som en filosof – uden pomp og højtidelige processioner. Allerede før opførelsen af ​​paladset beordrede Friedrich, at der skulle placeres et gravkammer på bakkens øverste terrasse, hvor han skulle begraves (i første omgang ønskede han at blive begravet i Rheinsberg). En gang, da Friedrich gik langs den øverste terrasse, pegede Friedrich over for sin ledsager på gravkammeret, der var under opførelse, og forklarede: "Kun når jeg er her, vil jeg være uden bekymringer." Indskriften Sans, souci blev placeret på paladset. , men efterfølgende huskede ingen denne Frederiks Forklaring, som gjorde det muligt at tyde den saaledes, at Kongen angiveligt skulde bo der uden Bekymring og hengive sig til Underholdning.

Den eneste underholdning, som den preussiske monark gav sig til i Sanssouci, var aftenkoncerter, hvor han spillede fløjterollen, og som han nogle gange selv komponerede musik til (han var en ret produktiv komponist - fire symfonier (i datidens koncept, ca. 10 minutter) hver), fire koncerter for fløjte og orkester, 122 sonater for fløjte og cembalo, flere marcher) og undervisning i filosofi .

Frederik den Stores grav

Gamle Fritz, som han var populært kendt, døde den 17. august 1786 i en lænestol i sit arbejdsværelse på Sanssouci-paladset. I sit testamente ønskede han at blive begravet i en grav ved siden af ​​sine elskede hunde.

Gennem de 46 år af Frederiks regeringstid var temaet død konstant bekymret. Ud over sit "politiske testamente" fra 1752 skrev han før næsten hvert slag, før hver krig, detaljerede testamenter. Lige så ofte gentog han sine begravelsesanvisninger: ”Jeg har levet som en filosof og ønsker at blive begravet som en filosof, uden pragt, uden højtidelig pragt, uden luksus. Jeg ønsker ikke at blive obduceret og balsameret. Må jeg blive begravet i Sanssouci på en terrasseret bakke i en grav, som jeg bestilte skulle bygges til mig selv. Hvis jeg dør i krigen eller på vejen, så lad mig begraves på det nærmeste passende sted, og om vinteren bliver de overført til Sanssouci” (1769). Frederiks nevø og efterfølger Frederik Vilhelm II fulgte ikke disse instruktioner og beordrede, at Frederik den Store skulle begraves i Potsdams garnisonskirke (ødelagt i 1945) ved siden af ​​sin far, "soldaterkongen" Friedrich Wilhelm I.

Graven i kirken blev dog ikke de preussiske kongers sidste tilflugtssted. Næsten 160 år senere, under Anden Verdenskrig , fjernede Wehrmacht - soldater kisterne og reddede dem fra mulig ødelæggelse. Først i marts 1943 blev de placeret i en underjordisk bunker i Potsdam-distriktet Eich, i marts 1945 blev de transporteret til en saltmine i Thüringer Bernterode , hvorfra de ved krigens afslutning blev sendt af amerikanske soldater til det hessiske Marburg . Der blev resterne af de preussiske konger opbevaret i den lokale kirke St. Elisabeth , og i august 1952 blev de flyttet til Hohenzollern Slot nær Hechingen i Baden-Württemberg .

Efter Tysklands forening blev Frederik den Stores vilje endelig opfyldt. "For resten, hvad mig angår, ønsker jeg at blive begravet i Sanssouci om natten, uden luksus og pragt..." (1757). Den 17. august 1991, præcis 205 år efter Friedrichs død, blev hans rester, ledsaget af Bundeswehrs æresvagt , installeret til et højtideligt farvel i Sanssoucis forhave. Begravelsen fandt sted om natten. Friedrich blev allerede i 1744 begravet i en grav, der var forberedt efter hans anvisning på vingårdens øverste terrasse.

På gravstenen ligger kartoffelknolde året rundt. Dette er et tegn på taknemmelighed fra taknemmelige borgere til den preussiske konge, som i det 18. århundrede tvang sine bønder til at dyrke en ny grøntsag, hvilket mere end én gang reddede dem fra sult senere. Ifølge legenden var Friedrichs snedige træk med til at bryde modstanden fra de preussiske bønder, som sagde: "Ja, vi kan ikke tvinge hunde til at spise dette møg!" Han plantede angiveligt kartofler i et beskyttet område og erklærede dem for en kongelig grøntsag, som ingen andre end medlemmer af den kongelige familie måtte spise. Den forbudte frugt har været sød siden Adam og Evas tid, og den beskyttede frugt er dobbelt sød. Og bønderne fik for vane langsomt at trække knolde og dyrke kartofler i deres bede. Hvad der i virkeligheden regnede med Old Fritz.

Frederik II's far, "soldaterkongen", fandt sit sidste hvilested i kejser Frederiks mausoleum i Friedenskirche i Sanssouci Park.

Sanssouci efter Frederik den Store

Efter Frederik den Stores død begyndte en helt ny æra i Preussen, hvilket afspejlede sig i de ændrede arkitektoniske former. Frederik II ignorerede klassicismen , som for længst var blevet populær og dominerede Europa i 1770-1830 . Med Friedrich Wilhelm II's tronbestigelse spredte klassicismen sig i Potsdam og Berlin. Efter ordre fra den nye konge blev Marmorpaladset og Den Nye Have bygget i Potsdam , mens Frederiks efterfølger kun boede sporadisk i Sanssouci indtil 1790 . Selv i Fredericks dødsår blev møbler udskiftet i Sanssouci, og kongens arbejdsværelse og soveværelse blev renoveret.

Genopbygningen af ​​Sanssouci blev overdraget til Friedrich Wilhelm von Erdmansdorff . På det tidspunkt, hvor det barokke nye palads efter ordre fra Frederik den Store blev bygget i 1763-1769 , var Dessau- arkitekten i gang med at skabe et palads i Wörlitz-parken , den første klassicistiske bygning i Tyskland. Ifølge hans projekt dukkede det første interiør i stil med klassicisme op i Potsdam- og Berlin-paladserne i Sanssouci.

Friedrich Wilhelm III , der regerede fra 1797, opholdt sig kun lejlighedsvis på vingårdspaladset. Hans familie tilbragte sommermånederne på Parets Palace eller på Pfaueninsel .

Sanssouci under Frederick William IV

Næsten hundrede år efter Sanssouci-paladset blev bygget, dukkede en konge op på den preussiske trone, overbevist om sin krones guddommelighed og absolutismens overlegenhed , og bøjede sig for Frederik II. Frederik Vilhelm IV , med tilnavnet "romantikeren på tronen" , blev forbundet med Frederik den Store af fælles og forskelligartede interesser: arkitektur og aktiv deltagelse i kunstnerisk skabelse. Gennem enhed med sin ærede forfader forsøgte han at legitimere sine krav på magt og herskerrollen i det nye politiske miljø i midten af ​​det 19. århundrede, hvor han følte sig utilpas. Det var en flugt fra virkeligheden ind i en drømmeverden.

Mens han stadig var kronprins , viste Friedrich Wilhelm stor interesse for Sanssouci-slottet og parken, bygget af hans oldefar. Den ældste søn af Friedrich Wilhelm III og Louise af Mecklenburg-Strelitz bad om tilladelse til at bruge sin forfaders palads tilbage i 1832, selvom Charlottenhof Palace blev bygget til ham og hans kone Elisabeth Ludovika fra Bayern ved siden af ​​Friedrich Park.

Efter overtagelsen af ​​tronen i 1840, præcis et århundrede efter Frederik den Stores kom til magten, slog kongeparret sig endelig ned i gæstelejligheder i det "guddommelige Sanssouci" , som Friedrich Wilhelm IV kaldte det. Slottets originale møbler blev suppleret med møbler fra Frederik II. Friedrich Wilhelm skulle genoprette det tidligere udseende af rummet, renoveret under Frederik Vilhelm II, hvor Frederik II døde. Denne plan var dog ikke bestemt til at blive realiseret, da de originale skitser og design ikke overlevede. Kun stolen, hvori Frederik den Store døde, nåede at vende tilbage til sin oprindelige plads i 1843.

Sidefløjene på Sanssouci-paladset trængte til reparation, der var ikke plads nok til at rumme hoffolkene, og Frederik Vilhelm IV pålagde Ludwig Persius at forberede et projekt til genopbygningen af ​​Sanssouci. Ferdinand von Arnim tog ansvaret for byggepladsen . Med stor arkitektonisk flair blev elementer af udformningen af ​​nordsidefacaden restaureret , hvilket ifølge Knobelsdorff gav den en mere seriøs repræsentativ karakter sammenlignet med den mere useriøse facade ud mod haven . Det nye forbundet med det gamle med en stor sans for stil.

Rokokostilen blev stadig brugt i udformningen af ​​interiøret i den vestlige fløj. "Den anden rokoko" blev i midten af ​​20'erne igen en af ​​1800-tallets mange populære stiltendenser, men for Frederik Vilhelm IV var rokokoen i forbindelse med Sanssouci ikke blot et modefænomen, men en nytænkning af de kunstneriske værdier. af Frederik den Store. Derfor kan denne omgang rokoko kun findes i Sanssouci. Mange andre strukturer, der dukkede op under Frederik Vilhelm IV, er domineret af antik , renæssance og klassicisme .

Efter en alvorlig sygdom døde Friedrich Wilhelm IV den 2. januar 1861 i sit elskede Sanssouci-palads og blev begravet i Friedenskirche , opført i Sanssouci Park i 1845-1848. Den sidste, der boede i paladset, var hans enke Elizaveta Ludovika. I afsondrethed tilbragte hun somre her i tretten år. I februar 1861 skrev hun til sin nevø, Otto I , der dengang sad på den græske trone: ”Jeg lever fortsat stille og roligt på det sted, som han elskede så højt, som han altid indrettede, og hvor han tilbragte alle de sidste år af sin tid. livet ... Talrige triste minder om lykkelige tider og især om hans sidste lidelser knuste mit hjerte. Men jeg bliver. Intet vil hjælpe mig med at undgå smerte, den forbliver hos mig, og længslen bringer mig her igen..." . Elisabeth Ludovika døde den 14. december 1873 og blev begravet ved siden af ​​Friedrich Wilhelm IV i Friedenskirche.

Sanssouci fra slutningen af ​​det 19. århundrede til i dag

Efter døden af ​​sin sidste indbygger af kongeligt blod blev Sanssouci-paladset omdannet til et museum og blev dermed et af de første museumspaladser i Tyskland. Efter Første Verdenskrig og likvideringen af ​​monarkiet forblev vingårdspaladset først i Hohenzollerns eje og blev i 1927 overdraget til kontoret for statslige museer og haver , oprettet den 1. april samme år . Sanssouci-komplekset blev åbnet for offentligheden.

Efter starten på bombningen af ​​Berlin under Anden Verdenskrig i 1942 blev især værdifulde kunstgenstande fra Potsdam- og Berlin-paladserne af sikkerhedsmæssige årsager ført til Brandenburg Rheinsberg og Thüringer Bernterode til opbevaring . Bygningen af ​​paladset overlevede kampene om Potsdam i april 1945, selv om galleriet med vindmøllen nedbrændte under kampene, der fandt sted på nordsiden af ​​paladset mellem indgangen til det og den historiske mølle.

Efter Anden Verdenskrig blev de fleste af de midler, der var gemt i Rheinsberg , taget som " trofækunst " til Sovjetunionen og blev returneret til DDR i 1958. Kunstgenstande opdaget i Bernterode af amerikanske soldater blev først bragt til Wiesbaden til det centrale kunstindsamlingssted og overført til Charlottenburg Palace i Vestberlin i 1957 . Efter Tysklands forening i september 1992 vendte samlingen af ​​bøger af Frederik den Store tilbage fra Charlottenburg Palace til sin oprindelige plads i Sanssouci Palaces bibliotek, hvorefter 36 malerier flyttede til Sanssouci i 1993-1995.

Arkitektur og lokalisering

I betragtning af paladsets karakter som privat bolig, er paladset relativt lille i størrelse, men det udmærker sig samtidig ved harmoniske former og gennemtænkte detaljer. Samtidig er Sanssouci-paladset det lokale centrum for det arkitektoniske ensemble. På højre og venstre side er paladset balanceret af bygningerne i kunstgalleriet og de nye kamre. Til gengæld er paladset langs den centrale akse centrum mellem den regulære have (nedenunder) og de kunstige ruiner (som oprindeligt skulle have en pool til at fodre springvandene i den almindelige have med vand).

Udseende

Den en-etagers hovedbygning, med sidefløjene sømløst forbundet med den, er næsten lige lang som den øverste terrasse. Overdækkede gyder, skjuler sidefløjene fra siden af ​​haven, afsluttes med to separate netpavilloner, rigt dekoreret med guldsmykker . Takket være de mange glasdøre kommer der meget lys ind i slottets indre. Enfiladen af ​​rum udjævnes af en halvoval midterdel, der med sin kuppel rager lidt ud over et fladt sadeltag. I den kuppelformede del er paladsets navn indskrevet med bronzebogstaver .

Facaden ud mod vingården er prydet med pragtfulde skulpturer, der parvis grupperet mellem vinduerne understøtter taget som Atlanter og karyatider . Disse skulpturer af Bacchus og Bacchantes , der ledsager Bacchus , vinens gud , blev lavet i sandsten i billedhuggeren Friedrich Christian Glumes atelier . I samme værksted blev vaserne til balustraden omkring taget og puttogrupperne på de kuppelformede vinduer lavet.

Den legende udformede haveside af paladset adskiller sig markant fra facaden på nordsiden, hvis arkitektur er domineret af forretningsmæssige stramninger. Pandanus til den halvovale centrale del af havesiden er en rektangulær risalit med fladt tag. I stedet for atlanter og karyatider understøtter lofterne korintiske pilastre .

Søjlegange, der strækker sig fra paladsbygningen, omgiver hovedgården i en halvcirkel og åbner igen ved den stejle tilkørselsrampe, der er placeret mod nord. 88 korintiske søjler i to rækker danner et overdækket galleri. Ligesom paladsets sydlige facade er det dekoreret med en balustrade dekoreret med sandstensvaser.

Indvendigt udseende

I modsætning til populær misforståelse var paladset slet ikke bygget efter principperne for det franske landsted ( fransk:  maison de plaisance ). En sammenligning af planerne for anden (bolig) etage i Berlins bypalads fra Slotspladsen i Andreas Schlüters layout med planen for Sanssouci-paladset viser, at det var Berlins bypalads, der var grundlaget for planlægningen af Sanssouci (den såkaldte "Star Hall" blev udført i Berlin-versionen rollen som den centrale hal, i Sanssouci Palace var den rektangulære hal vestibulen, til gengæld var den centrale hal den ovale hal). Galleriet på siden af ​​gården i Berlin Palace blev i Sanssouci-versionen erstattet af serviceværelser i gæsteværelserne og et galleri på siden af ​​hovedgården. Cirka det samme antal akser - en treakslet central risalit og fem vinduer i Barlin-versionen, seks vinduer i Potsdam-versionen. Ligesom i Berlin Palace (i den originale version af Andreas Schlüter, se paladsets indgraverede facade på tegningen af ​​Paul Dekker) var facaden flankeret af to halvtårne, således var facaden på Sanssouci flankeret af to runde rum . Men bortset fra planen, som Frederik den Store lånte fra Berlin-slottet, blev alt andet lånt fra slottet i Rheinsberg, da Sanssouci på en eller anden måde er reinkarnationen og gentænkningen af ​​Rheinsberg. Paladset i Rheinsberg har også to runde tårne ​​(det ene indeholdt et rundt biblioteksstudie, samme princip gentages i Sanssouci), en søjlegang mellem disse tårne ​​(denne søjlegang gentages i en modificeret form i den forreste gårdhave til Sanssouci-paladset) .

Da det var en privat, og ikke hovedboligen for en monark, der var filosof og levede som en filosof, blev paladset, på trods af indvendinger fra den egentlige paladsbygger - Georg Wenceslaus von Knobelsdorff, bygget uden en kælder, hvilket gjorde det let at komme fra lokalerne direkte til haven. Mennesket og naturen var uadskillelige begreber efter Frederik den Stores opfattelse. Selv i paladsets musikrum efterlignede loftet en haveespalier, hvor et spindelvæv blev efterlignet i midten, og der var flere gyldne edderkopper. Denne nærhed til haven og manglen på en kælder betød imidlertid, at rummene i palæet i nogle henseender var usunde, hvilket med alderen førte til en forværring af den gigt, som Frederik led af. Hans "lejlighed" i Det Nye Palads var også på jordhøjde (parterre).

Frederik den Store arbejdede også i detaljer med indretningen. Kunstnerne Johann August Nahl , brødrene Johann Michael og Johann Christian Hoppenhaupt , Heinrich Wilhelm Spindler og Johann Melchior Kambly skabte mange af deres rokokoværker for Sanssouci ud fra skitser af Frederik den Store. Kongen Friedrich og manden var to forskellige mennesker, hvilket kom til udtryk i, at Frederik som monark byggede luksuriøse paladser og omgav sig med udelukkende dyre ting (som et eksempel er en lille detalje, der ikke umiddelbart er tydelig, er uret opkaldsnumre i anti-kameraet i hans "lejlighed" i det nye palads er foret med diamanter), da dette vidnede om statens magt og prestige, men som person var han samtidig tilfreds med en campingplads soldaterseng, som stod i skarp kontrast til interiøret i det luksuriøse soveværelse i Sanssouci-paladset, eller en gammel militæruniform med huller slidt fra alderdommen og spor af snus.

Palace værelser

Den centrale plads i Sanssouci-paladset er optaget af vestibulen (nordsiden af ​​paladset) og marmorhallen ud mod haven (sidsiden af ​​paladset). Den vestlige del af paladset rummer fem gæsteværelser, mens den østlige del rummer de kongelige lejligheder, bestående af en audienssal, en koncertsal, et kontor og et soveværelse, et bibliotek og et langt galleri på nordsiden.

Forhallen fortsætter den beherskede atmosfære i den forreste gårdhave med dens søjlegang. Forhallens vægge er opdelt af ti par korintiske søjler lavet af marmoreret hvidtgips , dekoreret med forgyldte kapitæler . Tre desudeportes på Bacchic-temaer ved indgangen minder om den nærliggende vingård. De forgyldte stuk er af Georg Franz Ebenhech . Strenge elegance brydes kun af det maleriske loft fra den svenske kunstner Johann Harper , hvor gudinden Flora og hendes genier er afbildet på himlen , og falder blomster ned.

Den ovale marmorsal med en kuppel rigt dekoreret med guld og et ovenlys på toppen er paladsets hovedsal. Frederik den Store var modelleret efter det romerske Pantheon . Parrede søjler og gulvmosaikker er lavet af carrara og schlesisk marmor af høj kvalitet - til ære for Schlesiens tiltrædelse af Preussen. To nicher indeholder skulpturer af den franske billedhugger François Gaspard Adam : Venus Urania, naturens og livets gudinde, og Apollo , kunstens gud. Apollo holder en åben bog i sine hænder - On the Nature of Things af Lucretius . Teksten på den åbne side, der fungerer som paladsets motto, lyder:

te sociam studieo scribendis versibus esse / quos ego de rerum natura pangere conor Vær mig medskyldig i tilblivelsen af ​​dette digt, / Hvad med tingenes natur, jeg nu skal skrive [3] .

Publikumssalen i tilknytning til marmorsalen blev brugt som spisestue. Dens udseende er bestemt af talrige malerier af franske kunstnere fra det 18. århundrede: Jean-Baptiste Pater , Jean-Francois de Troy , Pierre-Jacques Caza , Louis de Sylvestre , Antoine Watteau . Putto med blomster og bøger på prægede støtter af Friedrich Christian Glume. Loftmaleriet, Marshmallow Crowning Flora, af hofmaleren Antoine Pin , forestiller vindens gud og blomstergudinden.

I koncertsalen manifesteres overfloden af ​​dekorative detaljer, der er karakteristiske for rokoko, tydeligst. Væggene og loftet er dekoreret med rocaille og indrammet af vægspejle og fresker af Antoine Pin . Træpanelet er udført af billedhuggeren og dekoratøren Johann Michael Goppengaupt den Ældre. Flyglet af Gottfried Zilbermann fra 1746 og nodestativet for musik af Frederik den Store, udført af billedhugger-dekoratøren Melchior Kambly i 1767, taler veltalende om lokalernes formål. Den festlige stemning i salen under den kongelige koncert formidles præcist af Adolf von Menzels maleri " Freederick den Stores fløjtekoncert i Sanssouci ".

I Friedrich Wilhelm von Erdmannsdorffs arbejdsværelse og soveværelse renoveret i 1786 dominerer den direkte og strenge klassicisme. Vægbetræk af grøn silke med forgyldte træudskæringer gav igen plads til grønt betræk, dog uden dekorative udskæringer. De forgyldte gipsloftsrocailler blev fjernet og erstattet med en malerisk cirkel, som stjernetegnene er grupperet omkring . Rummet er opdelt i to dele af to høje joniske søjler på sokler , som erstattede den udsmykkede brystning. I midten af ​​1800-tallet blev interiøret suppleret med manglende møbler fra fridericiertiden og billedportrætter samt Frederiks skrivebord og stolen, hvori han døde. Oprindeligt blev soveværelset i Sanssouci udtænkt som en kopi af soveværelset i Potsdam City Palace med en balustrade og putti over det. I dag er der kun portalen til pejsen tilbage fra de originale fridericanske møbler. Billeder af soveværelset under Friedrichs liv blev ikke bevaret, men under ændringen af ​​interiøret i slutningen af ​​det 18. århundrede blev mange stukdetaljer ikke helt afhugget, og under undersøgelserne af vægfladerne udført i det 19. århundrede var det muligt nøjagtigt at genoprette udseendet af soveværelset i den frideriske periode i detaljer.

Biblioteket er et cirkulært rokokorum for enden af ​​de kongelige lejligheder, forbundet med kongens arbejdsværelse og soveværelse af en smal korridor. Vægge med cedertræ og bogreoler i cedertræ fuldender interiøret. Den harmoniske kombination af brunt og guld af rigt dekoreret rocaille giver en rolig atmosfære i biblioteket.

Biblioteket rummer omkring 2.100 bind af antikke græske og antikke romerske poesi og historiske værker på fransk , samt fransk litteratur fra det 17. og 18. århundrede, herunder værker af digteren og filosoffen Voltaire .

Der er et galleri på siden af ​​forhaven. Nicher med marmorskulpturer af antikke græske og romerske guder er arrangeret i væggen i et smalt aflangt rum på indersiden, og spejle pryder ydervæggen med fem vinduer. Nicherne veksler med malerier af Nicolas Lancret , Jean-Baptiste Pater og Antoine Watteau, hvis værker den kunstelskende monark især værdsatte.

Fem gæsteværelser støder op til marmorhallen fra vest. Takket være to nominelle værelser er det pålideligt kendt, at en nær fortrolig til kongen brugte privilegiet at bo i Sanssouci - grev Friedrich Rudolf von Rothenburg , der boede i paladset indtil sin død i 1751 , og filosoffen Voltaire, der boede her om sommeren under sit ophold i Potsdam i 1750-1753. Voltaires værelse er kendetegnet ved dets dekorative design. Dets andet navn er "blomsterværelse". Den gulmalede trævægbeklædning er dekoreret med flerfarvede træudskæringer af aber, papegøjer, traner, storke, frugter, blomster, blomsterguirlander af Johann Christian Goppengaupt den Yngre 1752-1753. Pandanus til biblioteket i paladsets vestlige fløj udgør Rothenburg-rummet , som heller ikke er inkluderet i suiten af ​​værelser. Resten af ​​gæsteværelserne danner "dobbeltsuiter", udstyret med en alkove i en afrundet væg overfor vinduerne.

  • Lobbyen

  • marmorhal

  • publikumssal

  • Koncert hal

  • Soveværelse

  • Skab

Sanssouci Park

Efter at vinmarkernes terrasser var anlagt og paladset færdigbygget, kom tiden til indretning af omgivelserne, hvor der blev anlagt en barok prydhave med græsplæner, blomsterbede og træplantager. 3000 frugttræer blev plantet i firkanter. Appelsiner , meloner , ferskner og bananer voksede i adskillige havedrivhuse. Gudinderne Flora og Pomona , som dekorerer portalen med en obelisk ved den østlige indgang til parken , taler om enheden af ​​dekorative og nyttehaver .

Efter opførelsen af ​​andre bygninger i parken fremstod hovedgyden, 2,5 km lang, lige som en pil. Den har sin oprindelse i den østlige del af den egyptiske obelisk , der blev rejst i 1748 og ender ved det nye palads i vest. På niveau med kunstgalleriet bygget i 1764 og New Chambers , bygget på siderne af paladset i 1774, åbner gyden til rotunder med springvand omgivet af marmorskulpturer. Fra dette sted, blandt de høje buske, afviger stier, der fører til forskellige retninger af parken.

I udformningen af ​​Sanssouci Park fulgte Frederik den Store en idé, der allerede var inkorporeret i Neuruppin og Rheinsberg . Selv under sit ophold i Neuruppin, hvor han som kronprins i 1732-1735 befalede et regiment, beordrede Friedrich, at der skulle anlægges en dekorativ-brugerhave i hans bolig. Allerede her forlod han havens klassiske barokdesign til rent repræsentative formål efter model fra Versailles og kombinerede det smukke med det nyttige. Han forblev også tro mod dette princip i Rheinsberg. Efter at have konverteret paladset , givet til ham af hans far Friedrich Wilhelm I, i firkanter indrammet af buske, beordrede han at plante frugt og grøntsager.

Frederik den Store investerede kraftigt i Sanssouci-fontænesystemet, da springvand var en integreret del af barokhaven. Imidlertid blev springvandene, ligesom Neptuns grotte bygget i 1757 i den østlige del af parken, ikke brugt til deres tilsigtede formål. De "fontæner" , som Friedrich hyrede, manglede den faglige viden til at opnå det vandtryk, der kræves til parkfontæner.

Kun hundrede år senere blev dette problem løst ved hjælp af dampkraft. I oktober 1842 begyndte dampanlægget på 81,4 hestekræfter bygget af August Borsig at fungere, hvilket tvang Den Store Fontæne til at slå ved foden af ​​vingårdsbakken til en højde af 38 m . station i form af en tyrkisk moske med en minaretformet skorsten .

Et par år tidligere havde Friedrich Wilhelm III købt en grund syd for Sanssouci Park og overrakt den til julen 1825 til sin søn, kronprins Friedrich Wilhelm, den kommende Friedrich Wilhelm IV. På stedet for den tidligere godsejers ejendom opførte arkitekterne Karl Friedrich Schinkel og Ludwig Persius slottet Charlottenhof . Peter Josef Lenn blev betroet designet af haven. Efter eksemplet med Frederik den Stores dekorative og nyttehave forvandlede havearkitekten et fladt, til tider sumpet område til en åben landskabspark . Takket være de store enge fra Charlottenhof åbnede der sig en storslået udsigt over de romerske bade og det nye palads med venskabstemplet fra Frederik den Stores tid. Løst placerede grupper af træplantager liver op i parkens vidder, på hvis sydøstlige kant er skabt en kunstig dam . Jorden fra den blev brugt til at skabe glatte bakker i det omkringliggende område, på toppen af ​​hvilke parkstier krydser hinanden.

Andre faciliteter i Sanssouci Park

Takket være Frederik den Store og Frederik Vilhelm IV i det 18. og 19. århundrede og deres arkitekter, billedhuggere, malere, dekoratører og gartnere omkring vingårdsterrasserne og paladset, der kronede dem i Sanssouci, dukkede et kompleks af værker af arkitektur og havekunst op. Sanssouci historiske park med et areal på 290 hektar og en samlet længde på 70 km parkstier er den største på Brandenburgermærkets område.

Under Frederik den Store, foruden Sanssouci-paladset, foruden Sanssouci-paladset, i parken og på Klausberg-bjerget ved siden af:

Friedrich Wilhelm IV dekorerede Sanssouci-parken og den tilstødende del af Charlottenhof-parken med strukturer:

Noter

  1. ↑ 1 2 archINFORM  (tysk) - 1994.
  2. ↑ Franz Kugler. Geschichte Friedrichs des Grossen . - Lorck, 1848. - S. 177. - 423 s.
  3. ↑ Oversat fra latin af F. Petrovsky .

Litteratur

  • Markina L. G., Muravleva E. N., Muravleva N. V. SCHLOSS SANSSOUCI PALACE SANSSOUCI, PARK SANSSOUCI PARK SANSSOUCI // Tysklands kultur: linguo-kulturel ordbog: over 5000 enheder / under generelt. udg. prof. N. V. Muravleva. - M .: AST , 2006. - S. 884, 741. - 1181 s. - 3000 eksemplarer.  — ISBN 5-17-038383-5 .
  • Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg (Hrsg.): Schloss Sanssouci . Rudolf Otto, Berlin 1996 (18. Aufl.).
  • Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg (Hrsg.): Der Damenflügel im Schloss Sanssouci . Potsdam 1994.
  • Generaldirektion der Stiftung Schlösser und Gärten Potsdam-Sanssouci (Hrsg.): Potsdamer Schlösser und Gärten. Bau- und Gartenkunst vom 17. bis 20. Jahrhundert . UNZE, Potsdam 1993. ISBN 3-910196-14-4
  • Gert Streidt, Klaus Frahm: Potsdam . Könemann, Köln 1996. ISBN 3-89508-238-4
  • Gert Streidt, Peter Feierabend (Hrsg.): Preußen Kunst und Architektur . Könemann, Köln 1999. ISBN 3-89508-424-7
  • Wolfgang Ribbe, Hansjürgen Rosenbauer (Hrsg.): Preußen, Chronik eines Deutschen Staates . Nicolaische Verlagsbuchhandlung, Berlin 2000. ISBN 3-87584-023-2
  • Heinz D. Kittsteiner: Das Komma von SANS, SOUCI. Ein Forschungsbericht mit Fußnoten . Manutius, Heidelberg 2003 (3. Aufl.). ISBN 3-934877-08-7  - Komma−Forschung (utilgængelig link - historie ) .   — PDF -Version von Die Zeit, Ausgabe 14/2002
  • Jörg Wacker: Georg Potente (1876-1945). Die Entwicklung vom Gartengestalter zum Gartendenkmalpfleger zwischen 1902 og 1938 i Potsdam-Sanssouci . Dissertation, Universität Potsdam, 2003 ( fuld tekst i PDF )
  • Hans-Joachim Giersberg, Hillert Ibbeken: Schloss Sanssouci. Die Sommerresidenz Friedrichs des Großen. Mit Beiträgen von Thomas Blisniewski, Tilo Eggeling, Jürgen Hamel ua Nicolai, Berlin 2005. ISBN 3-89479-140-3
  • Autorenkollektiv unter Hans-Joachim Giersberg, Sanssouci - Schlösser Gärten Kunstwerke , Potsdam-Sanssouci 1979 (7. Auflage) - Billedband
  • Hans-Joachim Giersberg: Friedrich als Bauherr. Studien zur Architektur des 18. Jahrhunderts i Berlin und Potsdam . Berlin 2001.
  • Hans-Joachim Kadatz: Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff. Baumeister Friedrichs des Großen . Leipzig 1998, Hier S. 190-214.
  • Palace of Sanssouci // Paladser og slotte i Europa: magasin. - De Agostini LLC, 2019. - Udgave. 15 . - S. 8-18 . — ISSN 2619-1326 .

Links

UNESCOs flag UNESCOs verdensarvsliste 532ter rus
. • Engelsk. • fr.