Frist ikke (romantik)

"Frist ikke" [1] [2] [3]  (" Frist mig ikke unødigt " [4] , " Reassurance " [5] ) er en romantik af M. I. Glinka baseret på et digt af E. A. Baratynsky , skrevet omkring 1825 årets. Dette er komponistens anden romantik og en af ​​de mest berømte.

Historie

I sine "Noter" (færdiggjort i 1855 [6] ) skriver Glinka selv, minde om begivenhederne i 1825, om romantikken som følger: "Det første mislykkede forsøg på at komponere med en tekst går tilbage til denne tid. Det var en romantik til ordene fra Konstantin Alexandrovich Bakhturin , søn af herskeren over vores embede. Da jeg komponerede min første vellykkede romance "Frist mig ikke unødvendigt" (ord af Baratynsky), kan jeg ikke huske; af grund tror jeg, at jeg skrev det omkring denne tid, dvs. i løbet af 1825. På det tidspunkt boede Glinka i Sankt Petersborg og var i begyndelsen af ​​sin kreative vej. Han studerede violin, klaver og sang meget; han spillede musik i sekulære saloner og fokuserede primært på vokal-kammer kreativitet, herunder de dengang populære romancer Alyabyev , Verstovsky og Titov [7] [8] .

Romantikken er kendt i to forfatterudgaver. Af disse er den første mere populær, udgivet i 1854 af F. T. Stellovsky ; den anden udkom ikke i komponistens levetid og udkom først i 1955 [4] .

Generelle karakteristika

Frist mig ikke unødigt
Med tilbagevenden af ​​din ømhed: De
skuffede er fremmede for
Alle tidligere dages forførelser.

Jeg tror ikke på forsikringer,
jeg tror ikke på kærlighed,
og jeg kan ikke hengive mig igen til
drømme, der engang har ændret sig.

Glinkas romantik var baseret på E. A. Baratynskys digt "Reassurance" (1821). Komponisten ændrede lidt på den originale tekst: hvis for eksempel Baratynskys linje lyder som "min blinde længsel er ikke mangedoblet", så er Glinkas - "stumme længsel" [9] . Ifølge A. E. Maikapar er ændringerne foretaget af Glinka, inklusive tegnsætning, ikke tilfældige og tjener den generelle plan [9] . T. N. Livanova og V. V. Protopopov mener, at "hoved charmen" af Glinkas romantik er "skjult ild, som kun gættes i Baratynskys tekst" [2] . Natalya Rubinshtein understreger den grundlæggende ulighed mellem betydningerne, der er legemliggjort i teksten og sat af musikken: hvis Baratynsky skrev "om en udbrændt følelse, om vrede og kulde i hjertet", så sår Glinkas romantik "med en ophidset bedende intonation tvivl på uopretteligheden af ​​det resultat, som digteren insisterer på” [10] .

En række forskere bemærker, at Glinkas romantik ligger tæt på hverdagssangen, primært til " byromantikken " [2] [11] [7] [12] . Det understreges dog, at Glinka ikke fulgte nogen specifikke mønstre, men efter at have udvalgt alle de lyseste og mest typiske, hævede han ifølge Livanova og Protopopov hverdagssangen "til niveauet for den klassiske type." B. V. Asafiev taler om dette på en lignende måde : "Glinka, på Glinkas måde, fanger individuelt de intonationer, som han følte overalt udtryksfuldt, spændende mange mennesker ... I denne romantik, for første gang, Glinkas charme, ubeskrivelig i ord, så at tale, hans håndskrift, hans stilistiske "jeg" dukkede op for første gang. legemliggjort i generaliseringen af ​​det alment gyldige" [7] .

Romantikken "Frist ikke" er på mange måder tæt på elegi- genren . Blandt dets karakteristiske træk nævner O. E. Levasheva strukturen og rytmen, der er typisk for en elegi (sat med poetisk meter), vekslen mellem mol og dur med en efterfølgende tilbagevenden til den oprindelige toneart, melodiens glathed, som begynder med en typisk sjette melodi og er gennemsyret af dette interval i hele dets længde osv. [13] Glinkas romantik adskiller sig dog fra de fleste af hans samtidiges og forgængeres værker i sin særlige psykologiske orientering og dybde af indtrængen i teksten. Ifølge Levasheva formåede Glinka "med strålende enkelhed" at legemliggøre "modsætningen om skuffelse og håb" [14] .

Den romantiske form afspejler denne dobbelthed. En kort introduktion med faldende sekvenser sætter "suk-intonationen", som så udvikler sig i vokaldelen [9] . Den første, mindre del i en afmålt rytme formidler skuffelse; den anden, ophidset og forvirret, - det vækkede håb [15] . Samtidig, ifølge M. A. Ovchinnikov , er det mest karakteristiske træk ved romantikmusik dens "fundamentale antiteatralitet": de kval, der er iboende i romansk æstetik, viger her for subtile intonationsnuancer [16] .

Udøvere

V. A. Vasina-Grossman kalder romantikken "Frist ikke" for "Glinkas første lyse succes inden for vokaltekster" [17] . M. A. Ovchinnikov bemærker, at det var takket være dette arbejde, at opmærksomheden fra den brede offentlighed først blev tiltrukket af navnet Glinka [18] . Til dato er romantikken inkluderet i repertoiret for mange vokalister [19] ; blandt de optrædende i forskellige år var A. F. Vedernikov , G. P. Vishnevskaya , I. S. Kozlovsky , S. Ya. Lemeshev , N. A. Obukhova , M. O. Reizen m.fl. Der er også en række duetforestillinger (G. P. Vishnevskaya og I. S. Kozlovsky, S. K. Kat . Ya. Lemeshev, A. V. Nezhdanova og I. S. Kozlovsky osv.) [20] .

Noter

1. ↑ Glinka  / Levasheva O. E., Lebedeva-Emelina A. V. // Great Russian Encyclopedia  : [i 35 bind]  / kap. udg. Yu. S. Osipov . - M .  : Great Russian Encyclopedia, 2004-2017.
2. ↑ 1 2 3 Livanova, Protopopov, 1955 , s. 92.
3. ↑ Levasheva, 1987 , s. 154.
4. ↑ 1 2 Romancer og sange, 1986 , s. 5.
5. ↑ Kann-Novikova, 1950 , s. 117.
6. ↑ Glinka, 1988 , s. 5.
7. ↑ 1 2 3 Asafiev, 1978 , s. atten.
8. ↑ Levasheva, 1987 , s. 152-153.
9. ↑ 1 2 3 Maikapar A.E. Frist mig ikke unødigt . Hentet 2. maj 2021. Arkiveret fra originalen 5. januar 2021. (ubestemt)
10. ↑ Natalya Rubinshtein. ... hun er både musik og ord . Toronto Slavic Quarterly . Hentet 2. maj 2021. Arkiveret fra originalen 2. maj 2021. (ubestemt)
11. ↑ Laroche, 1953 , s. fjorten.
12. ↑ Levasheva, 1987 , s. 153.
13. ↑ Levasheva, 1987 , s. 154-156.
14. ↑ Levasheva, 1987 , s. 155.
15. ↑ Levasheva, 1987 , s. 155-156.
16. ↑ Ovchinnikov, 1988 , s. 73.
17. ↑ Vasina-Grossman, 1979 , s. 27.
18. ↑ Ovchinnikov, 1988 , s. 71.
19. ↑ M. I. Glinka (1804–1857) . Præsidentbiblioteket . Hentet 2. maj 2021. Arkiveret fra originalen 2. maj 2021. (ubestemt)
20. ↑ Navolokina, 2019 , s. 145-150.

Litteratur

• Asafiev B. V. M. I. Glinka. - L . : Musik, 1978. - 311 s.
• Vasina-Grossman V. A. Mikhail Ivanovich Glinka. - M . : Musik, 1979. - 102 s.
• Glinka M. I. Noter. - M . : Musik, 1988. - 222 s.
• Glinka M. Editorial // Romancer og sange (for stemme med klaverakkompagnement). - M . : Musik, 1986. - T. 1. - S. 5. - 160 s.
• Kann-Novikova E. I. Nye materialer og dokumenter. Udgave 1 . - Muzgiz, 1950. - 120 s.
• Laroche G. A. Udvalgte artikler om Glinka . - M . : Stat. musikalsk forlag, 1953. - 195 s.
• Levasheva O. E. Mikhail Ivanovich Glinka: Monografi: i 2 bøger. - M . : Musik, 1987. - T. 1. - 381 s.
• Livanova T. N. , Protopopov V. V. Glinka. Kreativ vej . - M. : Muzgiz, 1955. - T. 1. - 404 s.
• Navolokina I. V. Komponisten M. I. Glinkas arbejde i RGAFD's phonodokumenter. Til 215-året for hans fødsel . — M. : Federal State Institution Russian State Archive of Record Documents, 2019. — 314 s.
• Ovchinnikov M. A. Skaberne af den russiske romantik (udgave 1). - M . : Musik, 1988. - 160 s.

Links

• Tekst:  "Afvisning" (Baratynskys digt) på Wikisource
• Forskellige forestillinger på den russiske klassiske romantik hjemmeside .  (ubestemt)(Se afsnittet Usikkerhed)