| marts af Chernomor | |
|---|---|
| Arrangeret for klaver. A. Gutheil Publishing House , 1885 | |
| Komponist | Mikhail Glinka |
| Varighed | 4-5 minutter |
| dato for oprettelse | 1838 |
" March of Chernomor " - en march fra operaen " Ruslan and Lyudmila " af M. I. Glinka (1842), en af dens vigtigste og mest berømte episoder. Oprettelsesdatoen er 1838. Marchen er en instrumental beskrivelse af en af karaktererne i operaen, dværgen Chernomor, blottet for en vokal del. Ofte fremført som et stykke for sig selv, herunder i et klaverarrangement af Franz Liszt .
I 1836 fandt premieren på Glinkas første opera, Et liv for zaren sted , og allerede i slutningen af 1830'erne begyndte han at arbejde på den anden, baseret på plottet i Pushkins digt Ruslan og Ljudmila [1] . Chernomors March var et af de første numre skrevet til denne opera [2] .
I april 1838 rejste Glinka, der på det tidspunkt havde posten som dirigent for Hofsangkapellet , til Ukraine for at rekruttere korister. Han blev ledsaget af to assistenter: sanglærer D. N. Palagin og sanger N. N. Shein [3] [4] . På tilbagevejen dvælede de i Kachanovka , godsejeren G. S. Tarnovskys gods, som havde et godt orkester [4] . Glinka mindede om denne tur i sine "Noter" (afsluttet i 1855 [5] ), og skrev: "I min portfolio var der to numre forberedt til Ruslan: det persiske kor - "Nattens mørke ligger i marken" - og march af Chernomor, jeg hørte begge disse skuespil for første gang i Kachanovka; de var godt udførte, i Tjernomors march udskiftede vi klokkerne med briller, hvorpå Dmitry Nikitich Palagin spillede yderst behændigt ” [6] . Glinka angiver ikke præcis, hvornår disse numre blev oprettet; de efterladte autografer er også udateret. Under alle omstændigheder blev Tjernomor-marchen skabt før turen til Ukraine, altså før april 1838 [7] .
I alt tog arbejdet med operaen omkring seks år: partituret blev afsluttet i 1842. På det tidspunkt gav den berømte Franz Liszt [8] [9] koncerter i St. Petersborg . Tilbage i 1842 stiftede han bekendtskab med operaens partitur, og i 1843 besøgte han en af forestillingerne. Efterfølgende skabte Liszt sin egen klavertransskription af Chernomor-marchen, takket være hvilken dette nummer blev kendt i Europa og vandt popularitet [8] .
2 fløjter , 2 oboer , 2 klarinetter , 2 fagotter , kontrafagott , 4 horn , 2 trompeter , 3 tromboner , klokker , strygere ; messingbånd [2] .
Chernomors march lyder i fjerde akt af operaen [10] . Vedrørende denne episode indeholder partituret en detaljeret forfatters bemærkning: “En procession dukker op: musikere (brassband) kommer ud fra scenens dybde. Bag dem står Chernomors slaver og undersåtter, og endelig magikeren Chernomor selv - en gammel dværg med et enormt skæg, som bæres på arabernes puder . Det er bemærkelsesværdigt, at Chernomor er blottet for vokale egenskaber; hans portræt er udelukkende tegnet med instrumentelle midler [12] [13] . Ifølge B. V. Asafiev skaber Glinka "... et umærkeligt foranderligt og bizart billede af en orientalsk despot, skrøbelig, men magtfuld, hvis sind kun genkender slavisk underkastelse og længes efter kun at have fangenskab skønhed til tjeneste" [14] .
Marchen består af en hovedsats og en trio, hvorefter hovedsatsen gentages igen [15] . Fremkomsten af Chernomor annonceres med fanfare-udråb af trompeter. Marchen lyder truende, pompøs – og samtidig kantet, grotesk. Levende orkestrering - pizzicato strygere, staccato træblæsere, glitrende lyd af klokker - tegner billeder af et magisk kongerige [8] [10] [16] . Mange forfattere, der skrev om Glinkas musik, bemærkede blandingen af det forfærdelige og det sjove, det skumle og det komiske, karakteristisk for denne march [17] . G. A. Laroche , der genkender den generelle karikatur af billedet af Chernomor, bemærker ikke desto mindre, at marchen af denne karakter er "gennemtrængt af en slags kolossal, monstrøs kraft" [15] . B. V. Asafiev mener også, at Tjernomors march er "uhyggelig på trods af al dens bizarhed" [18] . Efter hans mening udgør "det sorte hav's intonationer" hovedkontrasten til temaerne "solskin, menneskelighed, maskulinitet og kærlighed" i operaen [19] .
L. V. Kirillina ser kontinuitet med traditionerne for fransk opera og ballet i Chernomor-marchen, især numre designet til at legemliggøre det fremmede, usædvanlige, groteske. En sådan prototype kunne især være skyternes "krigsagtige" danse fra den parisiske opera Iphigenia in Tauris af Christoph Willibald Gluck (1779). Ifølge Kirillina går "Chernomors groteske march" tilbage til "janitsjarmusikken" i Glucks skytiske suite [20] .
For at skabe billedet af den skumle dværg anvendte Glinka innovativt modale midler [21] . G. A. Larosh skrev om Chernomors march, at han "ikke hører til nogen tone" [15] ; B. V. Asafiev, der kaldte dette værk "strålende", bemærkede, at Glinka i det "som ingen anden udnyttede loven om intonation-auditiv aberration" [22] ; S. M. Slonimsky så i Tjernomors march et eksempel på "horisontal polytonalitet " og den første "komplekse struktur" i europæisk professionel musik [23] . Samtidig forekommer den såkaldte "Chernomor-skala" (heltone), der første gang blev brugt af Glinka i verdensmusiklitteraturen til at karakterisere denne karakter [24] , ikke præcis i marchen [25] .
Litteraturen har gentagne gange peget på en vis kontinuitet i Sergej Prokofjevs musik i forhold til den tradition, som Glinka har fastlagt. Så ifølge I.V. Nestyev , en biograf over den russiske og sovjetiske komponist, manifesterede dette sig i hans ønske om "levende natur, for et velrettet menneskeligt portræt og poetisering af naturen." Hvad angår den berømte march fra "Ruslana og Lyudmila" med dens karakteristiske "kantede linjer og skarpt accentueret rytme", så er der ifølge Nestjevs observation en direkte prototype på "elementerne i Prokofjevs fantastiske marcher og processioner" [26] .
The March of Chernomor er måske den mest berømte episode af operaen Ruslan og Lyudmila [27] . Det opføres ofte som et selvstændigt koncertnummer, herunder i forskellige arrangementer (både for ensembler og solister) [13] [28] . Der er et arrangement til en reduceret komposition for et blæseorkester, udført i 1880'erne af N. A. Rimsky-Korsakov [29] . Liszts klaverarrangement er kendt som "Circassian March" [30] . Det lyder i filmen Composer Glinka fra 1952 instrueret af Grigory Alexandrov, hvor Franz Liszt spilles af Svyatoslav Richter [ 13] . Filmkritiker Rostislav Yurenev skrev i sin anmeldelse, at sidstnævnte udførte marchen "med stort temperament" og spillede ikke i sin sædvanlige stil, men på en virtuos, spektakulær måde "under Liszt" [31] .
| Værker af Mikhail Ivanovich Glinka | ||
|---|---|---|
| operaer |
| |
| for orkester |
| |
| til klaver |
| |
| Til kammerensemble |
| |
| Vokal virker |
| |