Kan (band)

Kan

Fra venstre mod højre: Schmidt, Shukai, Suzuki, Liebetzeit, Karoli
grundlæggende oplysninger
Genre Kraut rock
psykedelisk rock
progressiv rock
eksperimentel rock
ambient
elektronisk musik
proto-punk
avantgarde musik
flere år 1968-1979, 1986, 1991, 1999
Land  Tyskland
Sted for skabelse Køln
etiket Liberty Records
Priser og præmier Echo Pop Overall Achievement Award [d] ( 2003 )
www.spoonrecords.com
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Can  er et eksperimenterende rockband dannet i 1968 i Vesttyskland . Et af de mest indflydelsesrige krautrock -bands, der kombinerer elementer af etnisk musik og minimalisme.

Cans musik var baseret på fri improvisation og bearbejdning; dette princip blev udpeget af bassisten Holger Szukai som "øjeblikkelige kompositioner" ( engelsk  "øjeblikkelige kompositioner" ) [1] . Gruppens kommercielle succes var tilfældig (singlerne "Spoon" og "I Want More" ramte de nationale hitlister). Imidlertid havde albums som " Tago Mago " (1971) og " Ege Bamyasi " (1972) en betydelig indflydelse på avantgarde , ambient , new wave , eksperimentel , undergrundsmusik og elektronisk musik [2] .

Historie

Tidlige år: 1968–1970

Can blev dannet i 1968 i Köln . Det omfattede bassist Holger Shukai , keyboardspiller Irmin Schmidt (begge var musiklærere, der tidligere har studeret hos Karlheinz Stockhausen ), guitarist Michael Karoli (elev fra Shukai), trommeslager Yaki Liebezeit og David Johnson (også elev af Stockhausen, amerikansk komponist, fløjtenist). og elektronik), som forlod gruppen i slutningen af ​​1968, efter at gruppens stil begyndte at skifte mod rockmusik - før det fokuserede Shukai og Schmidt hovedsageligt på den klassiske avantgarde , Liebetzeit spillede i forskellige jazzbands . Før navnet CAN hed gruppen Inner Space og The Can , senere foreslog Liebetzeit et bagronym for navnet CAN som " kommunisme , anarkisme , nihilisme ".

I juni 1968 fandt den første CAN-optagelse sted, lavet under en performance på en samtidskunstudstilling med en gæstesanger og musiker Manni Löhe ( tysk:  Manni Löhe ) (percussion, vokal, fløjter) og var en komplet improvisation . Efterfølgende blev dette album udgivet under navnet Prehistoric future [3] . I efteråret 1968 trådte den kreative, rytmiske, men ustabile og konfliktfyldte Malcolm Mooney , en billedhugger fra New York, ind i gruppen , med hvem materialet til albummet Prepared to Meet Thy Pnoom blev indspillet . Dette første album blev afvist af pladeselskabet. To kompositioner fra Prepared to Meet Thy Pnoom ("Father Cannot Yell" og "Outside My Door") blev inkluderet i albummet Monster Movie fra 1969 , resten af ​​kompositionerne indspillet på samme tid blev først udgivet i 1981 under navnet Delay 1968 . Mooneys finurlige recitativ forstærkede musikkens mærkelighed og hypnose , påvirket af garagerock , funk og psykedelisk rock . Grundlaget for Cans musik var rytmesektionen (bas og trommer), især i den tyve minutter lange komposition " Yoo Doo Right " (et fragment af en seks timer lang indspilning, reduceret til størrelsen på siden af ​​pladen). Drivkraften bag musikken var Liebetzeit, en af ​​rockens største trommeslagere.

Snart blev Muni, efter råd fra en psykiater, tvunget til at forlade gruppen og vende tilbage til Amerika [4] . Han blev efterfulgt af Kenji "Damo" Suzuki , en ung japaner, der vandrede rundt i Europa og optrådte som gademusiker (Holger Shukai og Yaki Liebetzeit lagde mærke til ham optræde, mens han sad på en café i München). På trods af at Damo kun kendte få guitarakkorder og kom med tekster på farten, blev han inviteret til gruppen, og efter at have accepteret invitationen optrådte han som vokalist ved CAN-koncerten samme aften. Det første album med deltagelse af Suzuki - Soundtracks (1970) - en samling af optagelser til film - som også omfattede to kompositioner indspillet med Malcolm Mooney. Suzuki sang overvejende på engelsk, dog af og til på japansk (for eksempel på "Oh Yeah" og "Doko E").

Klassiske år: 1971 - 1973

I løbet af de næste par år indspillede bandet deres mest roste værk, hvilket bidrog væsentligt til dannelsen af ​​krautrock-genren. Mens sangene på Cans tidlige albums havde en traditionel struktur, blev stilen af ​​sange indspillet i bandets midt-karriere meget improvisatorisk og flygtig. Dobbeltalbummet Tago Mago (1971) er en innovativ, indflydelsesrig og yderst ukonventionel indspilning baseret på meget rytmisk jazzlignende percussion, guitarimprovisation og keyboardsoloer (ofte sammenflettet), kompositorisk efterproduktion af det indspillede materiale og Suzukis usædvanlige vokal.

Tago Mago blev efterfulgt af Ege Bamyasi (1972), en mere tilgængelig, men stadig avantgarde-plade, der inkluderede de populære "Vitamin C" og "Spoon" (et tysk Top 40-hit). Indspilningen af ​​Ege Bamyasi var præget af gruppens flytning i februar 1972 til et nyt, dengang endog uopvarmet, Køln-studie Inner Space , ombygget fra en tidligere biograf ( holdet måtte forlade den tidligere base i Nörfenih- slottet på grund af opsigelsen af tilskud fra en bestemt protektor) [5] . Det næste album, Future Days (1973), var en af ​​de tidligste ambient-optagelser og nok den mest anmelderroste. Kort efter denne optagelse giftede Suzuki sig, sluttede sig til Jehovas Vidner og forlod Can. Vokalen blev overtaget af Karoli og Schmidt [6] ; Men med Suzukis afgang var der færre vokaler på Cans indspilninger, og bandet fortsatte med at eksperimentere med ambient.

Senere år: 1974 - 1979

Soon Over Babaluma (1974) fortsatte den ambiente lyd fra Future Days , mens han bragte nogle af funktionerne fra Tago Mago og Ege Bamyasi tilbage . I 1975 indgik Can partnerskaber med Virgin Records i Storbritannien og EMI/Harvest i Tyskland. Albummene Landed (1975) og Flow Motion (1976) markerede Cans skridt mod en mere konventionel stil med forbedrede indspilningsteknikker. Så disco-singlen "I Want More" fra albummet Flow Motion , skrevet af Can lydtekniker Peter Gilmour, blev gruppens eneste hit uden for Tyskland, tog #26 på de britiske hitlister i august 1976, hvorefter Can blev inviteret til Top af Pops . Can fik i 1977 selskab af den tidligere Traffic - bassistRosko Gee og percussionisten Rebop Kwaku Baah, som sørgede for vokal på Saw Delight (1977), Out of Reach (1978) og Can (1979). I denne periode trak Shukai sig praktisk taget tilbage fra aktiviteterne i gruppen på grund af utilfredshed med Schmidts hustrus indblanding i kollektivets arbejde [5] : faktisk producerede han kun lyde ved hjælp af kortbølgeradio, telegrafnøgler, båndoptagere og andre lydenheder. Han forlod Can i slutningen af ​​1977 og optrådte ikke på Out of Reach og Can -albummene , selvom han havde nogle input til sidstnævnte album. Herefter var der en pause i arbejdet i Can, selvom musikerne fortsatte med at samarbejde om soloprojekter.

Efter brud og genforening: 1980 og frem

Siden bruddet har bandmedlemmerne været involveret i forskellige musikalske projekter, ofte som sessionsmusikere i samarbejde med andre kunstnere. I 1986 genforenede bandet sig for en kort tid og indspillede albummet Rite Time (udgivet i 1989 ) med deres første vokalist Malcolm Mooney. Gruppen mødtes igen i 1991 for at indspille en komposition til Wim Wenders-filmen When the World Ends , hvorefter Can udgav adskillige opsamlinger, liveoptagelser og samples.

I 1999 optrådte Cans fire kernemedlemmer, Karoli, Liebetzeit, Schmidt og Shukai, ved en fælles koncert med hver deres soloprojekt (henholdsvis Sofortkontakt, Club Off Chaos, Kumo og U-She). Michael Caroli døde den 17. november 2001 efter en lang kamp mod kræft. I 2004 begyndte bandet en række genudgivelser af Super Audio CD , der sluttede i 2006.

Holger Shukai har indspillet adskillige ambient-soloalbums og samarbejdet med en række musikere (bl.a. David Sylvian ). Yaki Liebetzeit har arbejdet som sessionsmusiker på adskillige projekter (med bassisterne Ja Wobble og Bill Laswell , Bernt Friedman , etc.), med Phantomband, Drums of Chaos og, i 2005, med Datenverarbeiter (onlinealbummet Givt ). Michael Karoli indspillede sammen med en aktiv sessionsaktivitet (inklusive med Damo Suzuki's Network) et solopopalbum med vokalisten Polly Eltes, og i 1999 organiserede han til en række koncertoptrædener med Can bandet Sofortkontakt! med Mark Spybey ( Dead Voices on Air , Zoviet-France et al.), Alexander Schonert, Felix Guttierez ( Jelly Planet ) og Manjao Fati. Irmin Schmidt samarbejdede med trommeslageren Martin Atkins og producerede på sit label Invisible Records et remix til industribandet The Damage Manual , et cover af Banging the Door for the Public Image Ltd -hyldestalbum . Damo Suzuki vendte tilbage til musikken i 1983 og har siden fremført improvisationskoncerter rundt om i verden, samarbejdet med internationale musikere og bands (Damo Suzuki's Network) og med jævne mellemrum udgivet live-albums. Malcolm Mooney, efter at have forladt Tyskland i december 1969, fortsatte sine kunststudier, i 1998 samarbejdede han som sanger med bandet Tenth Planet. Rosco Gee har arbejdet som bassist i orkestret på Harald Schmidts tv-program siden 1995. Ribop Kwaku Baah døde i 1983 af en intracerebral blødning.

I 2012 blev der udgivet en samling af bandets tidligere uudgivne studie og liveoptagelser, kaldet The Lost Tapes . I begyndelsen af ​​2013 blev en EP af Schmidt og Liebetzeit udgivet i samarbejde med Bernt Friedman og Jono Podmore Cyclopean [7] .

Den 22. januar 2017, kort før en planlagt fælles koncert med Irmin Schmidt, Malcolm Mooney og Sonic Youth- leder Thurston Moore , døde Yaki Liebetzeit [8] . Den 5. september samme år, efter sin kone og medforfatter til U-She, døde Holger Shukai [9] .

Indflydelse

Førende post-punk musikere - The Fall , Public Image Ltd. , Siouxsie and the Banshees , At the Drive-In , Joy Division , samt David Bowie , Talking Heads , The Stone Roses og Primal Scream , har citeret Cans indflydelse på deres arbejde. Brian Eno dedikerede en kortfilm til Can, John Frusciante fra Red Hot Chili Peppers deltog i bandets prisuddeling ved Echo Awards [10] , Tysklands mest prestigefyldte musikpriser, og hyldede guitaristen Michael Caroli.

John Lydon , et tidligere medlem af Sex Pistols , dannede et fem-medlem Public Image Limited på samme måde som Can-serien i begyndelsen af ​​1970'erne. På det tidspunkt blev Lydon diskuteret som en mulig vokalist for Can, men sagen gik ikke ud over diskussionen. Et andet medlem af Public Image Limited, Jah Wobble , har samarbejdet med medlemmer af Can om sine soloprojekter. Under Kid A -turneen dækkede Radiohead "Thief" fra 1968's Can Delay [11] og pegede på Cans indflydelse på deres arbejde. Mark Smith fra The Fall dedikerede sangen "I Am Damo Suzuki" til Suzuki på This Nation's Saving Grace (1985). The Jesus and Mary Chain -dækkede "Mushroom" live i midten af ​​1980'erne. The Flaming Lips skrev sangen "Take Meta Mars" (i et Priest Driven Ambulance-album) efter kun at have hørt "Mushroom" én gang; sangene ligner hinanden meget.

Mindst 4 bemærkelsesværdige bands opkaldte sig selv efter Can: The Mooney Suzuki dedikerede navnet til Malcolm Mooney og Damo Suzuki; indie-rockbandet Spoon  to Cans hit " Spoon ", elektronisk band Egebamyasi dannet af den skotske musiker Mr Egg til Can Ege Bamyasi , Australians Hunters & Collectors  til en sang fra Landed og British Moonshake til en sang fra Future Days .

Den skotske forfatter Alan Warner (f. 1964) skrev to romaner dedikeret til medlemmer af Can: "Morvern Kallar" - Holger Shukay, "The Man Who Walks" ( eng.  The Man Who Walks ) - Michael Karoli.

Sacrilege, en samling af remixes af Cans sange, byder på Can-påvirkede kunstnere, herunder Sonic Youth og UNKLE [12] . Cans etnomusikologiske tendenser forudså dillet efter etnisk musik i 1980'erne. Mens Can ikke er nær så indflydelsesrig inden for elektronisk musik som Kraftwerk , var de sammen med Kraftwerk og Tangerine Dream blandt pionererne inden for ambientmusik.

Post-rock-bands ( The Mars Volta ) ser på Cans arv som en indflydelsesrig del af kraut-rockscenen. Rapperen Kanye West samplede "Sing Swan Song" til sin sang "Drunk & Hot Girls" fra Graduation (2007). Nu-crautrock-pionererne Die Plankton peger på en stor indflydelse fra Can sammen med Faust og Neu! .

Derudover påvirkede Can også de "klassiske" avantgardekomponister Bernard Lang og Karlheinz Essl.

Medlemmer af gruppen

Hovedrollebesætning

Andre medlemmer

Lejlighedsvis medlemmer

Tidslinje

Diskografi

Studiealbum:

Noter

  1. ↑ Unterberger, Richie. " Et interview med Holger Czukay arkiveret 4. juli 2008 på Wayback Machine ".
  2. ↑ " CANNIBLISM 1 Arkiveret fra originalen den 3. april 2010. ". spoonrecords.com.
  3. ↑ Can - Prehistoric Future på www.discogs.com . Hentet 19. april 2009. Arkiveret fra originalen 25. marts 2009.
  4. ↑ " Can // mutelibtech.com Arkiveret 10. oktober 2007. ". Mute Liberation Technologies.
  5. ↑ 1 2 Holger Czukay. nyheder 1. april-2005 . Dato for adgang: 21. januar 2012. Arkiveret fra originalen 4. februar 2012.
  6. ↑ Holger Czukays officielle hjemmeside (utilgængeligt link) . Hentet 13. november 2009. Arkiveret fra originalen 21. september 2013. 
  7. ↑ Medlemmer af Can udgiver ny EP om Mute as Cyclopean (11. december 2012). Hentet 16. februar 2013. Arkiveret fra originalen 26. februar 2013.
  8. ↑ Kan trommeslager Jaki Liebezeit døde som 78-årig . Pitchfork (22. januar 2017). Hentet 22. januar 2017. Arkiveret fra originalen 23. januar 2017.
  9. ↑ Deutsche Rock-Ikone "Can"-Bassist Holger Czukay tot aufgefunden Arkiveret 6. september 2017 på Wayback Machine  (tysk)
  10. ↑ Intuitiv musik "Blog Archive" Can - Biografi Arkiveret 9. marts 2011.
  11. ↑ Radiohead At Ease Arkiveret fra originalen den 7. januar 2010.
  12. ↑ Lollipop udgave 38 . Dato for adgang: 23. marts 2009. Arkiveret fra originalen 4. april 2009.

Links

  Gå til Wikidata-elementet  I sociale netværk
Foto, video og lyd
Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier