The Texas Chainsaw Massacre (film, 1974)

Nogle elementer i plottet var baseret på forbrydelser begået af seriemorderen Ed Geen i Wisconsin i 1950'erne [14] . Geen fungerede også som inspiration til andre gyserfilm, såsom Psycho (1960) af Alfred Hitchcock og The Silence of the Lambs (1991) af Jonathan Demme [21] [22] . Gunnar Hansen har sagt, at han aldrig havde hørt om Gin, før han begyndte at arbejde på filmen. Men under arbejdet var han interesseret i alle detaljerne i optagelserne, og i hvert frit minut forsøgte han at spørge instruktøren og manuskriptforfatteren om noget, og en dag spurgte han, hvor ideen kom fra, hvortil han modtog svaret: "at der var en fyr i Wisconsin, Ed Gin." Så lærte Hansen først om denne galning, derefter fik han at vide: "Han var en inspiration, vi besluttede at stifte en familie af Ed Gins", familien af ​​galninger i filmen delte forskellige træk ved Gin. Hansen sagde, at han ikke troede, at det oprindelige mål var at lave en film om manden, men at han var "frøet til ideen" [14] . Produktionsdesigner Robert A. Barnes havde aldrig hørt om ham, før han arbejdede på filmen, og havde aldrig hørt Hooper nogensinde tale om ham, mens han arbejdede på filmen [14] . Paul Partain sagde, at den eneste mulige reference er omtalen i begyndelsen af ​​filmen, at den er baseret på en sand historie, da han spurgte Henkel om det, svarede han "at der var en kim af sandhed om en fyr, som Toub læste om. som barn". Den hyppigst gentagne historie er, at Tobe Hooper havde slægtninge i Wisconsin, der skræmte ham som barn med historier om Ed Gin, læderdragter og kannibalisme .

Manuskript og finansiering

Mens han arbejdede på sin forrige film Eggshell (1969), mødte Hooper Kim Henkel, hvor han spillede en af ​​rollerne. Efterhånden udviklede de et venskab, Kim begyndte at hjælpe med at udvikle manuskriptet til den nye film og blev til sidst medforfatter [23] . Idéer til nøglebegivenheder blev for det meste tænkt af Hooper, derefter udarbejdede de hver scene i den fremtidige film sammen, hvorefter Henkel skrev det ned [24] . Hooper og Henkel skrev manuskriptet på omkring tre uger [25] . Produktionsdesigner Robert A. Barnes sagde, at manuskriptet ofte ændrede sig under optagelserne af filmen, for eksempel var der i den originale version mange sider, hvor børn kørte rundt i gaderne, og der var mange forskellige hippieudstyr [26] . Gunnar Hansen huskede senere, at hans karakter oprindeligt havde replikker, men under optagelserne blev det besluttet at klippe dem. "Vi satte os ved bordet, kørte de linjer, spillede scenen, og Tobe sagde: 'Det her virker ikke, der er for meget intelligens i karakteren'. Så vi lavede det om. Leatherface ved, hvad han vil sige, men han kan ikke få munden til at lave de rigtige lyde. Han har en idé, men han kan ikke udtrykke den - han udtaler bare lyde tilfældigt og tænker, at det betyder noget," huskede Hansen [27] . Kim Henkel sagde, at han skrev karakteren Leatherface, så hans karakter ændrede sig afhængigt af, hvilket ansigt han satte på [27] . Henkel kaldte sin ven Ron Bozeman til stillingen som produktionschef, fordi han allerede havde sådan erfaring med at arbejde på filmen Windbreaker (1971), Heper og Henkel havde nu behov for at organisere aspekter af filmens produktion kompetent [24] .

Warren Skaaren var en 25-årig kandidat fra Rice University , som havde hovedfag i kunst og skulptur og arbejdede for guvernør Preston Smith efter eksamen . Imponeret over den finansiering, New Mexico modtog fra den nyoprettede filmkommission dér, overtalte Smiths pressesekretær Jerry Hall og en Bill Parsley, der tjente i Texas-lovgiveren, Skaaren til at skrive et notat til Smith, der foreslog oprettelsen af ​​en Texas-filmkommission. Smith accepterede, og kommissionen blev oprettet i maj 1971. Skaaren blev den første administrerende direktør i den nydannede kommission. Warren Skaaren og Ron A. Boseman var klassekammerater på Rice University, så det var gennem sit venskab med Ron Henkel, at han mødte Skaaren. Efter manuskriptet var færdigt, tog Henkel det med til Skaaren, som efter at have læst det introducerede medforfatterne for Bill Parsley [28] . Det var Skaaren, der fandt på navnet "The Texas Chainsaw Massacre" [29] .

Hooper og Henkel grundlagde et firma kaldet Vortex, Inc., med Henkel som præsident og Hooper som vicepræsident [30] . De henvendte sig til Bill Persley for at få finansiering. Persley grundlagde et firma kaldet MAB, Inc., hvorigennem han investerede $60.000 i filmens produktion. Til gengæld ejede MAB 50 % af filmen og dens overskud [20] . Robert Kuhn investerede også $9.000 i filmen, og filmholdet brugte sit eget mobilhome som garderobe, omklædningsrum og hvilerum for skuespillerne [29] .

Ron Bozeman informerede nogle medlemmer af besætningen om, at han ville være nødt til at afsætte en del af deres løn, indtil filmen blev solgt til en distributør. For at gøre ideen mere attraktiv gav Vortex dem en andel af det potentielle overskud, fra 0,25 til 6% pr. person. Rollebesætningen og besætningen blev ikke informeret om, at Vortex kun ejede 50%, hvilket betød, at de kun ville modtage halvdelen af ​​det anslåede beløb [30] .

Casting

De fleste af de skuespillere, der blev hyret til filmen, havde ingen filmerfaring. Rollebesætningen bestod for det meste af texanere, hvis eneste erfaring var i reklamer, tv eller teater. Før dette havde Hooper kun kendt Allen Danziger og Jim Sidow. Arbejdet med denne film var starten på en filmkarriere for nogle medlemmer af filmholdet. Da Robert A. Barnes kom med i castet, havde han kendt Hooper i otte år og havde ry for at "lave noget ud af ingenting". Hele sit liv lavede han forskellige ting, som følge heraf blev han ansat som produktionsdesigner. Barnes havde et stort kontor, hvor han lavede grafik og reklame. Støbning blev udført i den på grund af, at der var meget ledig plads [24] .

Hovedrollen gik til Marilyn Burns , som kun havde medvirket i nogle få skuespil og meldte sig frivilligt til filmkommissionen ved University of Texas i Austin . Da Teri McMinn kom med i projektet, var hun studerende, der arbejdede med flere teaterselskaber, herunder Dallas Theatre Center. Henkel fandt ud af skuespillerinden, da han så hendes billede i det lokale tidsskrift Austin American-Statesman og kontaktede hende for en audition. Han bad hende straks om at bære korte shorts, hvilket gjorde hende til det mest afslørende kostume af alle hendes medspillere .

Da Allen Danziger allerede havde spillet med Hooper i den forrige film, Eggshell, kendte de hinanden godt. Da arbejdet med The Texas Massacre begyndte, kom Tobe og Kim straks til Danziger og sagde: "Vi har en rolle, som vi gerne vil have dig til at spille." Skuespilleren var straks enig og behøvede ikke at komme til audition eller endda læse manuskriptet [33] .

High school dramalærer Nan Elkins havde sit eget lille teater, hvor Paul Partain "spillede alt, hvad han kunne få fingrene i." En dag kom Nan i teatret og sagde, at der blev optaget en slags "underlig" film i byen, og de havde brug for skuespillere. De havde brug for skuespillere til alle dele undtagen Franklin, Sally og Jerry. På det tidspunkt, hvor Partain ankom til audition, blev han bedt om at læse blafferens linjer. Partain læste først denne tekst, og derefter blev han bedt om at læse Franklins tekst sammen med andre skuespillere, der kom til castingen. Det viste sig, at forfatterne allerede havde planlagt at kaste Edwin Neal som blafferen, og Partain endte med at spille Franklin. "Når jeg ser tilbage, tror jeg, at jo mere jeg læste Franklins replikker, jo mere kunne jeg lide rollen," huskede Paul senere. Skuespilleren troede, at han blev taget til denne rolle, fordi han i slutningen af ​​sin sidste audition fortalte Hooper og Henkel, at han troede, at han kunne give Franklins karakter en dybde, som de ikke havde mistanke om, derfor var han gennemsyret af dette. helt og tror på, at han virkelig er hans. Blot et par måneder tidligere havde han færdiggjort sin første spillefilm nogensinde, Loving Molly (1974), instrueret af Sidney Lumet . Og Partain fik senere at vide, at der fandt en samtale sted mellem Tobe og Kim, hvori sætningen blev hørt: "Hvis han er god nok til Sidney Lumet, så er han god nok for os" [34] . Til rollen som en mentalt ustabil galning studerede Edwin Neal sin skizofrene nevøs adfærd [32] .

"Under optagelserne i dagtimerne var det varmt, omkring 35-38 grader. De vaskede ikke mit tøj, fordi de var bange for, at det ville blive beskadiget eller ændre farve. Der var ingen penge selv til en anden kulør. Så jeg var nødt til at bære en maske 12 til 16 timer om dagen, syv dage om ugen i en måned."

I 1973 talte 26-årige Gunnar Hansen med en ven, da en bekendt af ham pludselig meldte sig ind i dialogen og sagde, at der skulle optages en gyserfilm i byen, og at Hansen var perfekt til rollen som en skurk, men desværre var den ledige stilling allerede besat. Hansen kontaktede casting-direktøren, som i første omgang ikke fortalte ham noget om karakteren, kun sagde, at det skulle være en gyserfilm. Omkring en uge senere mødte Hansen igen en bekendt, som fortalte, at manden, der blev hyret til rollen, blev fuld på et motel og ikke mødte op til et planlagt møde med filmholdet, hvilket tvang instruktøren til at opgive ham og lede efter en ny skuespiller [36] . Hansen kontaktede holdet igen, som bad ham afvente svar. To dage senere blev han kaldt ind for at tale med Hooper og Henkel, som holdt en længere audition, hvor han diskuterede Leatherface og karakterens forhold til den kannibalfamilie, som han var en del af. Som et resultat formåede skuespilleren at bestå interviewet [37] . Tobe Hooper var imponeret over sine skuespillerevner, men frem for alt af sin fysiske størrelse, da Hansen var 193 centimeter høj [38] . Hans beslutning om at lave filmen kom til af "simple grunde": han havde aldrig været involveret i at lave en rigtig spillefilm før og troede, at det ville være en interessant oplevelse at være med i en gyserfilm, ligesom han lærte lidt om, hvordan sådanne værker er lavet. For ham var det "et meget bedre job til sommeren end at arbejde på en bar", og han kunne ikke forestille sig, at det ville blive "noget mere end blot modbydelige gyserscener" [39] . Hansen huskede senere, at han i starten ikke tog optagelserne alvorligt nok - "det er bare et sommerjob, jeg kan fortælle mine børnebørn om det" [22] . Instruktøren gav ham frihed til at afsløre billedet af hans karakter. Hansen besluttede, at Leatherface ville være en udviklingshæmmet person, som ikke engang havde lært at tale. Derfor besøgte han som forberedelse til rollen en skole for børn med handicap og observerede, hvordan eleverne bevægede sig og talte for at formidle skurkens personlighed så realistisk som muligt. Hansen forsøgte at undgå kontakt med de andre skuespillere, da Hooper ønskede, at de skulle være virkelig bange under scenerne med galningen [40] .

Optagelser

Optagelserne fandt sted i Austin , Round Rock og Bastrop , Texas . Optagelsesprocessen tog omkring fire uger, fra 15. juli til 14. august 1973 [41] . Både rollebesætningen og besætningen anså betingelserne, hvorunder optagelserne foregik, for barske, da det blandt andet var meget varmt udenfor, med en maksimal temperatur målt den 26. juli på 36°C; den lavest registrerede temperatur var 28,3°C den 31. marts. Ved optagelse af nattescener i huset var alle vinduer lukkede, på grund af dette var det meget indelukket på settet [42] . Næsten alle scenerne blev filmet i den rækkefølge, de gik i ifølge manuskriptet [41] .

På grund af filmens lave budget var filmens specialeffekter enkle og sparsomme, og besætningen skulle arbejde syv dage om ugen, tolv til seksten timer om dagen, samt håndtere høje temperaturer udenfor. Mange af scenerne blev optaget på en gård prydet med møbler lavet af dyreknogler, der var dækket med latex for at give et udseende af menneskelig hud [43] . Produktionsdesigner Robert A. Barnes besøgte flere steder på jagt efter knogler og nedbrydningsdyr, for senere at henkaste rummene i kannibalhuset. Han fyldte også personligt vinduerne i huset med sukkerglas. Han lavede Leatherface-masker af et meget tyndt lag glasfiberisolering indkapslet i latex, som naturligt var ældet til den ønskede farve [43] . Huset, hvor disse scener blev filmet, lå på Quick Hill Road nær byen Round Rock. Det var meget rent og godt vedligeholdt, ejerne lejede det til gæsterne. Filmholdet aftalte med ejerne, at de ville optage filmen i kun tre rum og kun fem dage, som følge heraf trak optagelserne ud i tre uger og skulle betale ekstra for husleje [44] . I 1998 blev huset købt og de nye ejere flyttede det til Kingsland og lavede det om til en restaurant [45] . Placeringen af ​​optagelserne i Austin var placeret på en vanskelig vej, langt fra civilisationen. Inden optagelserne begyndte, blev den lokale sherif på forhånd advaret om ikke at bekymre sig for meget, hvis han modtog nogen klager. Han blev dog først forarget, da filmholdet spærrede vejen i en dag for at filme en af ​​scenerne [36] . Og dummyen med liget gravet ud af graven helt i begyndelsen af ​​filmen er lavet af Warren Skaaren [46] .

Under optagelserne opstod der vanskeligheder i scenen, hvor Leatherface angriber Kirk med en motorsav. Hansen advarede skuespilleren William Vail om ikke at bekymre sig om hans manglende professionalisme med instrumentet. På tidspunktet for optagelsen af ​​scenen passerede saven inden for et par centimeter fra Vails ansigt [47] . Efterfølgende skete det samme for Hansen selv, som mens han løb gennem skoven og holdt værktøjet tændt, faldt, og saven passerede meget tæt på hans hoved [42] . En Poulan 245A motorsavsmodel blev valgt til filmen, og producenterne måtte dække over mærkenavnet med et stykke sort tape for at undgå potentielle juridiske problemer . Skuespillerinden Teri McMinn måtte hænges i en nylonsnor, der løb mellem hendes ben i scenen, hvor hendes karakter hang i en kødkrog, hvilket gav hende mange smerter [49] .

Det tog omkring 26 timer at optage sekvensen, hvor Sally er bundet til en stol, da skuespillerne allerede var fysisk og mentalt udmattede på det tidspunkt. Holdet havde store problemer med at producere kunstigt blod, hvilket fik Burns til faktisk at skære sin finger med en barbermaskine for at "fodre" kannibalens bedstefar . Skuespillerinden talte om, hvor forfærdeligt det var, hun var bange, bare fordi hun var bundet til en stol, og også disse mænd var konstant ved siden af ​​hende, hun fandt situationen meget uudholdelig. Hansen på sin side kaldte denne scene for den mest intense i filmen: "Jeg tror, ​​på det tidspunkt var vi alle lidt skøre" [51] . Middagsscenen var ifølge filmholdets minder en af ​​de mest modbydelige i filmen, den blev filmet i omkring to uger, al denne tid lå maden på bordet og rådnede, hvilket ikke blev ændret. Der var en lampe i rummet, lavet af knogler, som blev varm og lugtede meget dårligt. Ifølge filmens plot fandt handlingen af ​​scenen sted om natten, af denne grund var vinduerne i rummet lukket og dækket med sort klæde, flere pærer skinnede fra loftet over bordet. Værelset var konstant meget varmt og indelukket, det lugtede ulækkert, og plus det var en af ​​de sidste dage med optagelserne, skuespillerne skiftede aldrig tøj hele tiden. Gunnar Hansens kostume lugtede særligt ulækkert, som på det tidspunkt allerede var stærkt snavset og slidt [52] . Ved optagelse af scenen, hvor bedstefaren skal slå pigen i hovedet med en hammer, blev der brugt en falsk hammer i nogle optagelser, men i de fleste af dem blev der brugt en rigtig. Skuespilleren, der spillede bedstefaren, sigtede mod gulvet, ikke mod hovedet på skuespillerinden, som i denne scene blev tvunget til at kravle på gulvet i sytten optagelser [42] [53] . I den næste scene, da Sally hopper ud af vinduet, lavede stuntkunstneren stuntet, hvilket dog ikke forhindrede skuespillerinden i at skade sit knæ, da hun faldt til jorden for at vise sin landing [54] . Hendes tøj var så gennemblødt af blod, at det på den sidste filmdag var "stort set solidt" [55] . På grund af stresset ved at filme spiste skuespillerne og besætningen en af ​​de sidste nætter cannabiskager. Hansen, der aldrig havde taget stoffet før, kæmpede med svimmelhed, mens han filmede scenen, hvor han træder ind af hoveddøren med en motorsav kørende . Et nærbillede af Leatherface, der stak hans ben med en motorsav, blev filmet i en sidste optagelse. For at gøre dette blev en metalplade taget og viklet rundt om benet til beskyttelse (kæden på selve saven var glat), et stykke kød blev placeret på pladen, og en pose fyldt med blod blev limet til alt dette med klæbemiddel tape. Selv med metalpladen fik Hansen en let forbrænding på grund af friktionen af ​​bladet, der opvarmede metallet [49] . I samme scene, hvor lastbilen rammer blafferen, blev der for større realisme lavet en dukke i naturlig størrelse af PVC og specielt fyld, den blev hængt på en wire midt på vejen, den blev kørt over af en bil i ramme [49] .

Optagelserne var så farlige, at Hooper ved wrap-festen indså, at hvert medlem af rollebesætningen havde lidt en form for skade. Instruktøren udtalte, at "alle hadede mig ved slutningen af ​​produktionen", og at "det tog dem år at komme overens med det" [53] [57] .

Kameraarbejde

Med hensyn til kameraarbejde var Hooper i tvivl om, hvilken professionel han skulle ansætte. Han kaldte oprindeligt Richard Kooris til stillingen, men det viste sig, at Kooris allerede på det tidspunkt havde travlt med at optage en anden B-film [33] . En dag, mens han besøgte et filmlaboratorium, mødte han filmfotograf Daniel Pearl, som var 23 på det tidspunkt og for nylig var færdiguddannet fra University of Texas i Austin med en mastergrad. Efter at de havde delt deres erfaringer med hinanden, og kameramanden instruerede Hooper i, hvordan man bruger optiske linser, interesserede instruktøren sig, som havde brug for en texaner til jobbet, for Pearl og inviterede ham til at arbejde på filmen omkring seks måneder senere; Pearl tog hurtigt imod tilbuddet. Men på grund af forsinkelsen i optagelserne blev Pearl bekymret for, at Hooper ville erstatte ham med enten Laszlo Kovacs eller Vilmos Zsigmond . Derefter ringede han til instruktøren for at finde ud af, om projektet var startet, og hvornår det ville starte, og fik et svar om, at optagelserne, som der kun var bevilget halvfjerds tusinde dollars til, ville begynde, så snart yderligere ti tusinde var modtaget. Pearl ringede straks til sin ven, som var fra en velhavende familie, og tilbød ham en investering i filmen, sidstnævnte, efter at have læst manuskriptet, accepterede tilbuddet [Note 1] . Hertil modtog fotografidirektøren fire procent af det samlede overskud, hvoraf en mindre del han fordelte blandt sine teammedlemmer, hvoraf de fleste var hans elever eller praktikanter hos ham. Da hun filmede, blev Pearl inspireret af Russell Lee's arbejde [33] .

Filmen blev overvejende optaget med én type kamera, et 16 mm Eclair NPR håndholdt kamera, og filmen, hvorpå scenerne blev optaget, krævede fire gange så meget lys som moderne kameraer [42] [58] . Den oprindelige plan var at skyde alt på en 35 mm Vintage Arriflex Blimp, men på grund af det lave budget blev 16 mm film valgt [59] . I scenen, hvor Leatherface slæber Kirk ind i rummet og smækker jernportene i, valgte kameramanden straks at klippe det skud og gå videre til det næste, som begynder med, at Pam står af gyngen og går mod huset. Som et resultat blev scenen filmet i et maskeret 1,85:1 widescreen-format med et 8 mm objektiv. Skuespillerinden Teri McMinn sad på en gynge, og Pearl lå bag hende på en trolley, hvor kameraet skulle være fastgjort, han holdt det i sine hænder. Rammen startede med at vise gyngen fuldt ud, huset i baggrunden virkede meget lille i hjørnet af rammen, men efterhånden zoomede kameraet ind, passerede lige under gyngen og fulgte skuespillerinden, og rammen centrerede sig om huset, som ved slutningen af ​​scenen tog hele rammen, og skuespillerinden virkede meget lille, da hun åbnede døren og gik ind. "Det skræmmer publikum, fordi de ved, hvor hun skal hen... Dette er et skud, der er gået over i historien. Folk spørger mig om det hele tiden,” huskede Pearl .

Pearl brugte det subjektive kamera meget. Hans valg skyldtes at have set teknikken i Ball of the Vampires (1967) instrueret af Roman Polanski . Filmfotografen huskede senere: "Han brugte mange tricks, som en tryllekunstner, der viser et trick med sin højre hånd, og med sin venstre laver en lille bevægelse for at distrahere publikum. Jeg kan huske, at jeg næsten blev overrasket, da en vampyr dukkede op i Fearless Vampire Killers [Note 2] , fordi jeg ikke lagde mærke til hans udseende i rammen. Pearl talte med Hooper om at bruge denne teknik, og sammen udviklede de mange af de scener, der bruger den. "Vi kiggede bevidst væk fra den side af rammen, hvor Leatherface skulle dukke op. Da du indså, at han var i rammen, gjorde han allerede noget forfærdeligt,” sagde Pearl [59] [61] . Bevægelse, lyd og lys blev også brugt til at skabe spændte og skræmmende øjeblikke, som det kan ses i scenen, hvor Franklin blev angrebet i en kørestol [62] . Kort før dette ledte han sammen med sin søster efter venner og holdt en lommelygte, hvorfra lyset bevægede sig i forskellige retninger. Selvom det var en mørk nat, var sættet godt oplyst, små områder var baggrundsbelyst, så seeren ikke kun kunne se fra karakterernes synspunkt, men også fokusere på dem, hvilket fungerede som en distraktion, så øjeblikket Leatherface kom ind i rammen og spillede samtidig et skræmmende soundtrack, publikum blev overrasket [59] .

Musik

Soundtracket blev skrevet af Hooper i samarbejde med musikeren Wayne Bell, hvilket markerede Bells første spillefilm, med lydteknikeren Ted Nicolaou ansvarlig for at optage baggrundslyde på stedet [ 63] Ud over det originale soundtrack indeholder filmen syv originale sange fra forskellige Texas-kunstnere [64] . Af disse er den måske mest mindeværdige sangen "Fool For A Blond", skrevet og fremført af Roger Bartlett, som spiller i det øjeblik, hvor unge mennesker stopper en varebil i vejkanten for at hente en blaffer. Ifølge Hooper valgte han denne sang til netop denne episode, fordi han tror, ​​at Sally i øjeblikket opfatter blafferen som blot et harmløst fjols, uden at forestille sig, at han om et par minutter vil angribe hendes venner. Ifølge instruktøren vil sangen skabe en atmosfære af lethed, hvilket forårsager en ret stærk kontrast mellem, hvad seeren vil høre og se [64] .

Der blev gjort en indsats for at opspore de originale kunstnere og påbegynde processen med at skabe et officielt soundtrack til filmen, men omstændigheder, der hovedsageligt var relateret til copyright-indehaverne af værkerne, gjorde projektet umuligt, så der blev aldrig lavet nogen officiel udgivelse af soundtracket. [ 64 ] Gennem årene har filmens soundtrack modtaget kritikerrost, selvom det ikke har fundet en plads i populærkulturen [65] . Rolling Stone-magasinet listede det som et af de 35 bedste gyserfilmsoundtracks, og identificerede det som "beskidt, ulovlig countrymusik kombineret med skæv konventionel musik" og anså det for "baggrundsstøj forvandlet til et avantgarde-soundtrack" og citerede dets stærke indflydelse til eksperimentelle grupper som Animal Collective [66] .

Lydeffekter

Mange musikinstrumenter blev brugt til at skabe lydeffekter, hvilket gav filmen en uhyggelig og foruroligende atmosfære [65] . Da Hooper og Bell lavede lyddesign, tilføjede de musik og lyd til hinanden, så de nogle gange "bumlede" sammen. Hvad angår de intense scener, holdt de adskillige møder og fremførte forskellige kompositioner for at skabe dem, der passede bedst til episoderne. Faktisk skabte de numrene, før de scener, hvor de ville blive brugt, blev filmet, kun baseret på nogle plottwists, såsom scener med ekstrem spænding, tilstedeværelsen af ​​karakterer i rummet med knogler eller jagtscener. En række strenge og elektroniske musikinstrumenter blev brugt til at opnå den foruroligende tone, såsom cello, kontrabas, Lap Steel Fender guitar og en række percussioninstrumenter. Klaverer, børneinstrumenter og blæseinstrumenter blev også brugt, for eksempel til at skabe lyden af ​​at ramme en genstand [67] .

Af stor betydning var manipulationen af ​​intensiteten af ​​naturlige lyde. For eksempel i scenen, hvor Leatherface angriber Kirk med en hammer, er fokus først på den støj, nærkampsvåbnet laver; så fremhæves lyden af ​​en metaldør, der smækker lukket. Da Pam træder ind i et rum fyldt med knogler på jagt efter sin kæreste, intensiveres vanviddet, da møbler lavet af menneskeknogler, dyrekroppe og en burkylling kommer til syne. Her fremhævede Hooper og Bell lyden af ​​knogler og blæseinstrumenter i samme rytme. "Vores hjerne forsøger at behandle den information, vi får, men denne information er på grænsen til afsky, noget vi aldrig har set før," tilføjede komponisten [67] . I middagsscenen, hvor Sally bliver fysisk og mentalt tortureret af en familie af psykopater, er følelsen af ​​rædsel forstærket til det punkt, hvor karakteren grænser til sindssyge, blev det besluttet at bruge højfrekvente strenge og mekaniske lyde til at smelte sammen med hendes skrig , et nærbillede af hendes øje vises og høres dyrebrøl udgå fra familien. Lydeffekten i prologen, hvor der opstår blink, der fremhæver stykker af nedbrudte og vanhelligede lig på kirkegården, er skabt af Bell. Da han var færdig med musikken, viste han den til instruktøren, som forbløffet straks kaldte den filmens hovedtema, med titlen "Åbningstitler" [67] .

Brummen fra en motorsav, hvis støj overdøver alle andre lyde rundt omkring, træder i stedet for Leatherfaces stemme. Hun er ikke kun hans værktøj, det er "den eneste måde, han virkelig kan udtrykke sig på." Det er dog først på klimakset, hvor helten svinger en sav i jagten på Sally, at han skaber en "rigtig musical", der får ham til at skabe en "symfoni af blodtørst", der også kombinerer al hans "skuffelse og vrede over at have mistet sit bytte". ; og afslører også sit raseri rettet mod verden, som ikke kan og ikke vil forstå ham” [67] . Den endelige lettelse - for både Sally og publikum - kommer dog først på næste fase, hvor filmen slutter og ruller ind i slutteksterne. Der sker en "pludselig og opsigtsvækkende overgang fra den tidligere spænding til en fuldstændig stilhed, der tjener til at understrege, hvor høj den uophørlige kakofoni af motorsav og skrig var"; "lydvakuum, giver dig mulighed for at tænke på, hvad der lige skete, og give dine ører et pusterum fra disse frygtelige lyde." Som journalist Stephen Puddicombe skriver: "Andre gyser-soundtracks er kunstfærdigt udformet til at fremkalde følelser af ubehag og frygt," men det var "de naturlige lyde af dette stykke, der gjorde det banebrydende og en klassiker i genren." [ 65]

Postproduktion

Under redigeringen overskred filmen sit oprindelige budget på $60.000 (justeret for inflation omkring $315.000) [29] . Nogle kilder er uenige om filmens endelige pris og citerer tal fra $93.000 (ca. $488.000) til $300.000 (ca. $1.600.000) [20] [68] [69] . Filmproduktionsgruppen Pie in the Sky, delvist ledet af den fremtidige Texas Bar Association-præsident Joe C. Longley [70] , ydede $23.532 (ca. $123.000 inflationsjusteret) i bytte for en 19% ejerandel i Vortex [20] . Således modtog Henkel, Hooper, rollebesætning og besætning 40,5 % af aktierne [30] . Warren Skaaren, dengang leder af Texas Film Commission, begyndte at hjælpe med at finde en distributør. Columbia Pictures tilbød et forskud på $25.000, men trak sig en uge senere, da bestyrelsen i New York udtrykte chok over, at et så velrenommeret studie ville overveje at leje en lavprofilfilm. Afvist af resten af ​​de store filmselskaber fortsatte Skaaren med at vise filmen til mange af de uafhængige selskaber, der eksisterede på det tidspunkt. Lederen af ​​New York-virksomheden Bryanston Distributors [20] reagerede på Skaarens forslag . David Foster, som senere skulle producere gyserfilmen The Thing fra 1982 , arrangerede en privat visning for nogle vestkystledere i Bryanston og modtog 1,5% af Vortex' overskud og et udskudt honorar på $500 (ca. $2.600 justeret for inflation) [30] .

Den 28. august 1974 indvilligede Luis Peraino fra Bryanston i at distribuere filmen over hele verden; hvorfra Bozeman og Skaaren ville modtage $225.000 (ca. $1.200.000) og 35% af de samlede gebyrer. År senere udtalte Bozeman: "Vi lavede en aftale med djævelen, (suk) og jeg tror på en måde, at vi fik, hvad vi fortjente" [30] . De underskrev en kontrakt med Bryanston, og efter at investorerne fik deres penge tilbage (med renter) og Skaaren, advokaterne og revisorerne var betalt, var der kun $8.100 (ca. $42.500) tilbage, som blev fordelt på 20 skuespillere og besætningsmedlemmer. gruppe [30] . Producenterne sagsøgte til sidst Bryanston for ikke at betale dem en fuld procentdel af billetkontorets kvitteringer. Dommen pålagde Bryanston at betale filmskaberne $500.000 (ca. $2.600.000), men på det tidspunkt havde virksomheden indgivet en konkursbegæring . I 1983 erhvervede New Line Cinema distributionsrettigheder fra Bryanston og gav producenterne en stor procentdel af overskuddet .

Frigiv

Texas Chainsaw Massacre havde premiere den 1. oktober 1974 i Austin , Texas, næsten et år efter optagelserne var afsluttet. Da filmen blev vist i hele USA tre dage senere, blev det annonceret som en salgsfremmende strategi, at den var baseret på "sande begivenheder", som var med til at tiltrække et stort publikum på hovedsageligt teenagere [72] . Skuespiller Edwin Neal så gentagne gange denne film i en biograf i Austin og skræmte intetanende seere i det øjeblik, hvor scenen med ham dukkede op på skærmen. Efterfølgende bad ejerne af biografen ham om at opgive denne praksis [48] . "En af de mest skræmmende film, der nogensinde er lavet. Jeg er ked af, at nogen følte behovet for at gøre det, men da de har taget det af, gjorde Hooper et godt stykke arbejde. Selve volden er ikke ekstrem, men spændingen, atmosfæren og følelserne er ekstremt stærke,” skrev Bill Warren til magasinet Cinefantastique .

Filmens første visning uden for Nordamerika var i Grækenland den 15. oktober 1974; senere, den 29. november, blev filmen vist i Toronto. Filmens næste udgivelse var i Japan den 1. februar 1975, hvorefter den blev præsenteret på filmfestivalen i Cannes , som fandt sted den 17. maj, hvorefter kritikeren Rex Reed bemærkede, at "The Texas Chainsaw Massacre" "får " Psycho " til at se ud . som en vuggevise, og " Eksorcist" djævelen - til komedie" [74] . Danmark var det sidste land, der udgav filmen det år. Filmen vandt kritikerprisen på Avoriaz Fantastic Film Festival i 1976 [75] . Den næste visning af filmen fandt først sted den 18. november på London Film Festival , hvor den vandt prisen for årets bedste film [42] . Tre dage senere blev The Texas Chainsaw Massacre udgivet i hele Storbritannien , og den sluttede det år i Irland den 31. december [76] . I 1977 blev det kun indført i Spanien og Holland, henholdsvis den 30. marts og den 10. november. I de efterfølgende år blev filmen gradvist udgivet i andre territorier som Vesttyskland i 1978; Frankrig, i 1979 (direkte til video); Peru, i 1982; Frankrig havde en officiel biografudgivelse i 1982; Australien, i 1984; Finland, i 1996; Island, i 2000; og endelig Tyrkiet den 3. april 2015. I Brasilien fandt premieren sted den 28. august 1987 i Portugal - den 4. marts 1999 blev hele instruktørens klip vist på den internationale filmfestival i Porto [76] .

I USSR blev filmen ikke officielt udgivet, men i videodistributionens æra blev kassetter med filmen solgt. Filmen blev distribueret under titlerne "The Texas Power Saw" og "Cut Me Apart!" [77] [78] . Filmanmelder Sergei Dobrotvorsky nævner i sin bog "Abyss" (1992) denne film under titlen "Dismemberment in Texas with a mechanical saw" [79] . Officielt, hverken i USSR eller i Rusland, blev filmen udgivet på nogen medier.

Aldersvurdering

Hooper håbede, at Motion Picture Association of America (MPAA) ville give den fulde version af filmen en PG-vurdering (det anbefales, at børn ser filmen sammen med deres forældre) [80] . I stedet fik filmen en "X"-vurdering (ingen person under 17 fik lov til at vise). Efter et par minutter var blevet klippet, blev filmen genindsendt af MPAA og fik en "R" rating. Distributøren restaurerede tilsyneladende det klippede materiale, og mindst et teater viste den fulde version med en "R"-vurdering [81] . I San Francisco forlod publikum teatre i afsky , [82] og i februar 1976 blev to teatre i Ottawa rådet af det lokale politi til at fjerne filmen fra visninger for at undgå moralske anklager . [83]

Efter en indledende britisk udgivelse, inklusive et årelangt teaterforløb i London [84] , blev The Texas Chainsaw Massacre først forbudt efter råd fra BBFC-sekretær Stephen Murphy og derefter hans efterfølger James Furman [85] [86] . Mens det britiske forbud var gældende, blev selve ordet "motorsav" forbudt fra filmtitler, hvilket tvang imitatorer til at omdøbe deres film . I 1998, trods BBFC-forbuddet, licenserede London City Council filmen [88] . Året efter tillod BBFC, at The Texas Chainsaw Massacre blev udgivet med en "18"-certificering (hvilket betyder, at filmen ikke skulle ses eller købes af nogen under 18 år) [89] og et år senere blev den vist på Channel 4 [90] .

Da den 83 minutter lange version af filmen blev indsendt af distributøren Seven Keys til Australian Board of Attestation i juni 1975, nægtede bestyrelsen at klassificere filmen [91] , og på samme måde nægtede at klassificere den 77 minutter lange version i december af det år [92] . I 1981 blev en 83-minutters version indsendt af Greater Union Film Distributors igen nægtet registrering [93] . Filmen blev senere præsenteret af Filmways Australasian Distributors og modtog en R-rating i 1984 [94] . Filmen var forbudt i nogen tid i mange andre lande, herunder Brasilien, Chile, Finland, Frankrig, Irland, Norge, Singapore, Sverige og Vesttyskland [95] . Den blev først udgivet i Island i november 2000, og i Tyrkiet først i april 2015 [76] .

Modtagelse

Gebyrer

Filmen indtjente over $30 millioner i Nordamerika ($14 millioner på åbningsdagen), og blev den tolvte mest indbringende film udgivet i 1974 [96] . Den blev overgået blandt uafhængige film et par år senere af John Carpenters Halloween (1978) , som indtjente 47 millioner dollars i sin debut . Filmens marketingkampagne, der udråbte den som en "sand historie", hjalp med at bringe den til et bredt publikum . [98]

Kritik

De første anmeldelser fra kritikere af filmen var blandede. Linda Gross fra Los Angeles Times kaldte filmen "ulækkert" og bemærkede, at Henkel og Hooper er mere optaget af at skabe en realistisk atmosfære end med et "dårligt manuskript". Kritikeren Roger Ebert skrev i sin anmeldelse for Chicago Sun-Times , at "The Texas Chainsaw Massacre er så brutal og rædselsfuld, som titlen antyder... intet åbenlyst formål andet end at fremkalde afsky og frygt... og alligevel er det godt filmet, i det gode og effektive skuespil." [99] . Patrick Taggart fra Austin American-Statesman kaldte filmen for den vigtigste gyserfilm siden George A. Romeros Night of the Living Dead (1968) . Magasinet Variety bemærkede, at på trods af den store mængde lemlæstelse, blev der gjort et godt stykke arbejde med filmen [100] . I Cinefantastique sagde John McCarthy, at familiens hjem fik Bates Motel til at "se for flot ud . " Til gengæld kaldte forfatter Stephen Koch i Harpers artikel "The Fashion of Pornography" fra 1976 filmen "en hensynsløs sadistisk vold så ekstrem og modbydelig, som en fuldstændig mangel på fantasi kan frembringe" [102] .

Kritiske anmeldelser er forbedret gennem årene, hovedsageligt med hensyn til æstetiske kvaliteter og deres virkning [103] . Bruce Westbrook fra Houston Chronicle kaldte filmen for "et mesterværk af frygt og afsky", og bemærkede, at den var "uhyggelig uden blodbadet (du vil se mere blodbad i Steven Seagals film )" [104] . TV Guide kaldte det "en smart, gribende og meget foruroligende film, der næsten ikke behøver lem for at skildre vold", mens Anton Bitel mente, at det faktum, at filmen var forbudt i Storbritannien, var en hyldest til den som kunstform. Han understregede og roste, hvordan følelsen af ​​anelse i begyndelsen af ​​filmen opbygges, indtil seeren oplever et "destruktivt angreb på deres sanser" [105] . Mike Emery fra The Austin Chronicle roste filmens "fine detaljer" - såsom radioudsendelser i baggrunden, der beskrev grusomme mord over hele Texas - og sagde, at filmens rædsel er, at den aldrig kommer for langt fra den mulige virkelighed [103] . Dave Kehr fra Chicago Reader skrev: "Billedet er mere gribende i dets intensitet end dets dygtighed, men Hooper har talent." [ 106] Christopher Null fra Filmcritic.com tilføjede: "I vores kollektive bevidsthed er Leatherface og hans motorsav blevet lige så ikoniske som Freddie og hans barbermaskiner eller Jason og hans hockeymaske." [ 107]

Filmen er blevet citeret af adskillige publikationer som en af ​​de mest uhyggelige film nogensinde. Filmkritiker Rex Reed sagde, at det var den mest uhyggelige film, han nogensinde havde set [108] . Empire kaldte den "den mest uhyggelige gyserfilm, der nogensinde er lavet" og beskrev den som "fuldstændig forsøger at skræmme dig, intet mindre" [109] . I betragtning af den første visning af filmen undrede instruktøren Wes Craven sig over "hvad en skør Manson -fan " kunne have skabt det, og mente endda, at "det så ud som om nogen stjal et kamera og begyndte at dræbe folk" [110] . Forfatteren Stephen King sagde, at det var et værk af "katalysmisk rædsel", sagde han, "jeg vil med glæde vidne om dets sociale dyder i enhver domstol i landet" [7] . Journalisten Colin Jacobson roste Marilyn Burns præstation og bemærkede, at hendes karakter krævede meget mere af skuespillerinden end de roller, som andre skuespillere spillede: "Burns formåede oprigtigt at udtrykke følelsen af ​​rædsel oplevet af Sally" [111] . Den brasilianske kritiker Marcelo Alves var i en anmeldelse af Sessão do Medos hjemmeside enig og tilføjede: "Marilyn Burns' præstation fortjener en Oscar , hun giver sig selv til sin karakter på en måde, som ingen anden skuespillerinde har givet. I hver scene udtrykker hun fortvivlelse og formidler al karakterens smerte til seeren...", slutter han med at sige, at dette er "en film, der kan betragtes som radikal, chokerende, visceral, beskidt, anspændt, modig og i det hele taget , den største gyserfilm i biografens historie » [112] .

Anerkendelse

The Texas Chainsaw Massacre er blevet meget anerkendt som en af ​​de bedste film i sin genre og har været med på adskillige lister og ratings. I juni 2001 blev American Film Institutes 100 Years of Films-lister samlet i forskellige kategorier , og filmen blev udvalgt som en af ​​kandidaterne til 100 Years...100 Thrillers -programmet [113] . I 2003 blev karakteren Leatherface nomineret i kategorien 100 Years...100 Heroes and Villains [114] , og i 2007 blev filmen inkluderet på listen over de 400 bedste amerikanske film gennem tiden [115] . I 2004 blev scenen, hvor Leatherface angriber Kirk med en hammer, placeret på en femteplads på Bravo magazine's liste over de 100 mest skræmmende filmøjeblikke [116] ; senere blev denne scene, såvel som den, hvor Pam er hængt på en krog, inkluderet i en lignende publikation af GamesRadar [117] . I 2005 gennemførte det britiske magasin Total Film en undersøgelse, hvorefter filmen blev anerkendt som historiens bedste gyserfilm [118] . To år senere udnævnte magasinet Time den til en af ​​sine "Top 25 Horror Movies" [119] , og den blev inkluderet i Esquire magazines "63 Scariest Movies of All Time" [120] og Consequence of 's "100 Scariest Movies of All" Time" liste. lyd [121] . Empire rådførte sig med filmkritikere og læsere rundt om i verden for at udvælge de fem hundrede bedste film, der nogensinde er lavet, med The Texas Chainsaw Massacre rangeret som nr. 199 [122] ; magasinet inkluderede det også på sin liste over "De 50 største uafhængige film" [123] . I 2010 gennemførte Total Film en lignende meningsmåling, denne gang dømte gyserfilmskabere som John Carpenter , Wes Craven og George A. Romero , The Texas Chainsaw Massacre beholdt sin førsteplads [124] . Entertainment Weekly rangerede den som den sjette bedste kultfilm [125] og en af ​​de tyve mest uhyggelige film nogensinde [126] ; den blev også rangeret som # 8 på Chicago Film Critics Associations 100 mest uhyggelige filmliste . The Guardian rangerede den som #14 på sin liste over de 25 bedste gyserfilm. [ 128] Complex magazine har placeret det som nummer et i flere af dets publikationer, såsom dets "Fifty Scariest Movies of All Time" [129] og "The Scariest Things We've Ever Seen" [130] liste, på nummer 19 på listen "The 25 Most Violent Horror Movie Heroines" (Sally Hardesty) [131] og kom også på listen over "Fifty Independent Movies to Watch Before You Die" [132] . IGN rangerede den som #9 af deres "Top 25 Horror Movies" [133] . I den samme portals læserafstemning blev Leatherface placeret på en 5. plads på listen over de 25 største gyserskurke gennem tiderne (og 72. i enhver genre) [134] [135] og 6. i en lignende meningsmåling af magasinet Rolling Stone [136] . Han blev rangeret #4 på Fandangos "Top Ten Slash Movie Villains"-liste [137] og en af ​​"Thirty Most Violent Horror Movie Villains" af Games Radar [138] , som også placerede filmen i Top 25 Horror Movies , baseret på sande fakta" [139] og på tredjepladsen blandt "Thirty Greatest Slashers" [140] . Instruktør Guillermo Del Toro inkluderede den på sin liste over "de fem bedste gyserfilm" [141] . Den blev inkluderet i bogen 1001 film du skal se før du dør , redigeret af Steven Schneider [142] .  

Forfatteren til bogen Blood Money :  A History of the First Teen Slasher Film Cycle , Richard Nowell, anser tværtimod filmens betydning for overvurderet. I bogen analyserer han virkningen af ​​Hitchcocks "Psycho" og "The Texas Chainsaw Massacre" på amerikansk kultur og konkluderer, at begge film havde betydelig succes ved udgivelsen, men til sidst begyndte at blive glemt, indtil Alfred Hitchcock døde i 1980 og gennem hele filmen. retrospektiver af hans film begyndte ikke at blive vist, og journalister begyndte at skrive entusiastiske anmeldelser af dem og kalde dem "en af ​​de største amerikanske instruktører." Samtidig i 1981 blev Tobe Hoopers film genudgivet, og "medieopmærksomheden var fokuseret på juridiske kampe, der involverede filmens finansmænd, skabere og distributører", begyndte mange journalister at overvurdere filmen. Filmene Psycho og The Texas Chainsaw Massacre er blevet diskuteret som radikalt anderledes end tidligere gyserfilm . Begge film var også attraktive, fordi de placerede gyser som hovedtypen af ​​film om udviklingen af ​​amerikansk biograf, der så 1960'erne som en overgangsperiode, der forbinder den klassiske æra af Hollywood med tabubrud og stilistisk innovation, karakteristisk for "Hollywood-renæssancen". " fra slutningen af ​​1960'erne. 1970'erne og begyndelsen af ​​1970'erne, som gav plads til det "nye" Hollywood, præget af et tematisk konservativt produkt til massepublikummet [144] .

Medieudgang

Siden udgivelsen er filmen blevet udgivet mange gange på forskellige hjemmemedier. Den blev udgivet på VHS og analog videodisk (CED) i sit hjemland i begyndelsen af ​​1980'erne af distributørerne Wizard Video og Vestron Video [145] . British Board of Film Classification nægtede at udgive filmen i fuld længde i biograferne og nægtede igen i 1984, denne gang for hjemmevideo. Denne modstand opstod hovedsageligt på grund af den bølge af moralsk panik, der ramte film med voldeligt og/eller stødende indhold, de såkaldte "videostoffer" [146] . Det var først i 1999 - næsten 25 år efter filmens udgivelse i resten af ​​verden - efter BBFC-direktøren James Fermans pensionering, at organisationen tillod den at blive udgivet i biografen og på hjemmevideo .

En DVD- version blev udgivet i oktober 1998 i USA [148] og på grund af kontrovers først i maj 2000 i Storbritannien [149] . År senere blev en to-disc DVD-udgave kaldet The Texas Chainsaw Massacre: Ultimate Edition udgivet i den første region, som inkluderede interviews, forbedret lyd og visuals og yderligere materiale såsom cut scenes [150] . I 2005 blev filmen remasteret i 2K og fuldt restaureret fra den originale 16 mm film, og efterfølgende udgivet på DVD og Blu-ray [151] . Den 3. december blev en DVD-udgave med tre diske for den anden region udgivet under titlen Texas Chain Saw Massacre: Seriously Ultimate Edition [152] . I maj 2014 foretog Dark Sky Films en endnu større restaurering af filmen, denne gang i 4K ved hjælp af det originale 16 mm-materiale, hvilket gjorde det muligt for restaureringsteamet at behandle filmen billede for billede, tilføje farve, hvor det var nødvendigt, og fjerne ridser. pletter og andet synsforstyrrelser. Filmen blev restaureret af Todd Wieneke fra Dark Sky Films på NOLO Digital Film i Chicago ved hjælp af en ARRISCAN Film Scanner. NOLO-ingeniør Boris Seagraves rapporterede [153] :

Der har været hundredvis, hvis ikke tusindvis, af tilfælde, hvor du kunne finde et spor af lim i midten af ​​rammen. Nogle skud havde omkring to hundrede snavsede pletter. Vi brugte også meget tid på billedstabilisering. Når det scannes digitalt fra det passende 16 mm-medie med udskæringer på hvert billede, er det svært at opnå de høje standarder, vi alle stræber efter i den digitale biograftid. Hvad der kunne have været anset for acceptabelt i 1970'erne, er nu utroligt. Derfor har vi arbejdet hårdt på at mindske den rystelse, der næsten uundgåeligt opstår ved scanning af disse typer filmelementer. Der var tårer i filmen, som vi skulle rekonstruere digitalt fra nabobilleder. Vi har beskæftiget os med titusindvis af ting...

Denne udgave blev vist af den danske instruktør Nicolas Winding Refn ved filmfestivalen i Cannes i 2014 " Director's Fortnight " for at fejre filmens 40 års jubilæum [154] [155] ; den blev efterfølgende udgivet på DVD og Blu-ray. Denne jubilæumsudgave blev nomineret til 2015 Saturn Award i kategorien Bedste DVD/BD-udgave [156] . Museum of Modern Art i New York har tilføjet en kopi af filmen til sin permanente samling .

Temaer og analyse

Moderne liv i Amerika

Filmens underliggende temaer blev genstand for megen diskussion. I sin analyse af filmen bemærkede kritiker Christopher Sharrett, at efter udgivelsen af ​​Psycho (1960) og The Birds (1963), instrueret af Alfred Hitchcock , begyndte amerikanske gyserfilm at stille spørgsmål vedrørende den "grundlæggende gyldighed af den amerikanske civilisationsproces, " intensiveret i 1970'ernes "delegitimering af autoritet under Vietnamkrigen og Watergate-sagen." "Hvis Psycho begyndte en udforskning af den nye følelse af absurditet i det moderne liv, sammenbrud, kausalitet og kvalmende amerikansk gotik, tager The Texas Chainsaw Massacre denne udforskning til sin logiske konklusion og berører mange af spørgsmålene i en Hitchcock-film i den grad. at det afviser en trøstende slutning.”, tilføjede han. Filmkritiker Robin Wood identificerer Leatherface og hans familie som ofre for industriel kapitalisme, da deres arbejde som slagteriarbejdere er blevet gjort irrelevant af teknologiske fremskridt [158] . På den anden side har Naomi Merritt analyseret repræsentationen af ​​"kannibalistisk kapitalisme" i forhold til Georges Batailles teori om tabu og overskridelse . Hun forsvarede også Woods observationer og tilføjede, at Sawyer-familiens værdier "afspejler eller stemmer overens med etablerede og indbyrdes afhængige amerikanske institutioner ... men deres forhold til den (lavere) sociale klasse er korrupt og grænseoverskridende." [ 159]

Ifølge journalisten Kim Newman parodierer repræsentationen af ​​familien Sawyer i middagsscenen den typiske amerikanske sitcom -familie : tankstationsejeren er forsørgeren, Leatherface er den borgerlige husmor, og blafferen er den oprørske teenager . Isabelle Cristina Pinedo, forfatter til Recreational Terror: Women and the Pleasures of Horror Films Viewinge ,  skrev: fin linje mellem gys og parodi. Der er en hårfin balance i denne film, hvor bedstefaderens forfaldne lig ikke kun inkorporerer grufulde og komiske elementer, men bruger det ene til at forstærke det andet .

Filmanmelder Alexander Pavlov siger, at filmen handler om kernefamiliens krise. Morderne i filmen er "rigtige arbejdere, almindelige arbejdende mennesker. Det socioøkonomiske system af sjælløs kapitalisme, som ødelagde det amerikanske bagland, fratog dem ikke kun midlerne ... men også meningen med livet. Disse karakterer havde ingen anden mening i livet end arbejde. Derfor er alle deres grusomheder ikke en form for hævn, det er kun et forsøg på at mærke smagen af ​​livet igen [162] .

Vold mod kvinder og den "sidste pige"

Kritikere og forskere betragter The Texas Chainsaw Massacre som en lærebogsudnyttelsesfilm , hvor kvindelige hovedpersoner bliver brutalt og sadistisk misbrugt [163] [164] . Stephen Prince bemærker, at rædselen "stammer fra plagene fra en ung pige, der blev fængslet og misbrugt blandt rådnende kød... og møbler lavet af menneskeknogler og tænder" [165] . Denne film var en af ​​pionererne i at skabe billedet og karakteren af ​​den "sidste pige" - heltinden og uundgåeligt den eneste overlevende, der på en eller anden måde undslipper den rædsel, der ramte andre karakterer [166] [167] . Sally Hardesty bliver såret og tortureret, men det lykkes hende at overleve med hjælp fra én person - en lastbilchauffør. Den amerikanske filmforsker Carol J. Clover, der opfandt begrebet i sin bog Men, Women, and Chainsaws: Gender in the Modern Horror Film , beskrev hende som en helt.-  ”I en klassisk gyserfilm bliver den sidste pige portrætteret som den mindst seksuelle, og det er de mest sexede veninder, der dør først. Scenen med overdreven tortur ved familiemiddagen hjælper Sally med at blive stærkere, da hun bliver slået af antagonisterne, hun skriger og råber om hjælp i et forsøg på at ræsonnere med familien. På mange måder repræsenterer hendes skrig hendes femininitet, og det er af denne grund, at dette øjeblik er mest forbundet med hovedpersonens femininitet. Clover hævder, at på trods af det faktum, at publikum overvejende er mænd, er seerne i stand til at interagere og identificere sig med det på grund af det faktum, at i Sigmund Freuds model for psykoanalytisk teori , "sameksisterer truslens rolle og offerets rolle i det samme ubevidste, uanset anatomisk køn." Det er derfor af denne grund, at seere, hvad enten de er mænd eller kvinder, er i stand til at sympatisere med Sally og identificere hendes situation og derefter hendes empowerment [168] .

Kritikere hævder, at selv i udnyttelsesfilm, hvor andelen af ​​mandlige og kvindelige dødsfald er mere eller mindre lige store, forbliver billeder af vold begået mod kvindelige karakterer i hukommelsen [166] [169] . Et casestudie fra filmen The Texas Chainsaw Massacre understøtter dette argument: tre mænd blev dræbt hurtigt, men en kvinde blev brutalt dræbt ved at blive hængt i en kødkrog, og den overlevende pige blev udsat for fysisk og mental tortur i lang tid [ 170] . I 1977 beskrev kritiker Mary Mackie kødkrog-scenen som nok den mest brutale kvindelige dødsscene vist på skærmen i kommerciel filmdistribution. Hun rangerede den på niveau med film om vold, hvor kvinder portrætteres som svage og ude af stand til at forsvare sig selv [171] .

I en undersøgelse blev en gruppe mænd vist fem film, der viser forskellige niveauer af vold mod kvinder. Første gang de så The Texas Chainsaw Massacre, oplevede de symptomer på depression og angst, men ved senere visning fandt de vold mod kvinder mindre stødende og mere interessant [170] . En anden undersøgelse, der undersøgte den kønsbestemte opfattelse af slashers, involverede tredive mandlige og kvindelige studerende hver. En mandlig deltager kaldte skrigene, især Sallys, "det skøreste øjeblik" i filmen . [172]

Ifølge Jesse Stommel fra Bright Lights Film Journal får filmens mangel på åbenlys vold seerne til at stille spørgsmålstegn ved deres egen fascination af vold, som er central i deres fantasi. Men med henvisning til hurtige kamerabevægelser, gentagne lysglimt og imponerende lydeffekter hævder Stommel, at værket primært engagerer seerne på et sensorisk snarere end et intellektuelt niveau [173] .

Vegetarisme

Texas Chainsaw Massacre er også blevet kaldt en "fuldstændig pro-vegetarisk film" på grund af dens dyrerettighedstemaer . I essayet beskriver filmkritiker Rob Ager ironien i, at mennesker bliver dræbt for kød, hvilket sætter mennesket i den position, at det bliver dræbt som husdyr. Instruktør Tob Hooper holdt op med at spise kød under optagelserne af filmen og sagde: "På en måde troede jeg, at filmens hjerte kun var et spørgsmål om kød, det handler om kæden af ​​liv og død af følende væsener." [ 174]

Tilpasninger til andre medier

Et par måneder efter udgivelsen af ​​VHS -versionen af ​​The Texas Chainsaw Massacre skabte Wizard Video et videospil af samme navn baseret på filmen til Atari 2600 [175] . I spillet påtager spilleren rollen som hovedskurken, Leatherface, som søger at dræbe turister, der har invaderet hans land. Dette skal gøres, mens du undgår forskellige forhindringer såsom hegn og tyrekranier og kørestole. Som et af de første videospil baseret på en gyserfilm, skabte The Texas Chainsaw Massacre kontrovers på grund af dets voldelige indhold. Nogle detailhandlere nægtede at sælge det, da videospil kun blev overvejet for børn på det tidspunkt [176] [177] .

I 1991 skabte Northstar Comics flere tegneserier baseret på Texas Chainsaw Massacre-franchisen, som fik titlen Leatherface [ 178 ] .  I 1995-1996 udgav Topps Comics tegneserieserien Jason vs. Leatherface [179] . Franchisen blev senere tilpasset af Avatar Press , som lancerede tegneserien i 2005 [180] . I 2006 mistede Avatar Press sin licens, og WildStorm  , en afdeling af DC Comics , overtog udgivelsen af ​​nye numre . Nye karakterer dukkede op i disse serier, Leatherface er en af ​​de få, der optrådte i filmen; kun "Leatherface"-serien udgivet i 1991 var baseret på en af ​​filmene " The Texas Chainsaw Massacre 3: Leatherface " (1990). Det første nummer solgte 30.000 eksemplarer [182] .

I 2016 blev lejemorderen Leatherface en spilbar karakter i DLC til videospillet Mortal Kombat X , han var en af ​​to filmkarakterer i Mortal Kombat X Kombat Pack 2 DLC, den anden var Xenomorph fra Alien -franchisen [183] [ 184] . Leatherfaces spillestile, især Fatality , er blevet kaldt "brutal" og "afkølende" [185] . I 2017 var den lædermaskerede lejemorder igen en spilbar DLC-karakter, denne gang i Dead by Daylight , et overlevelses-gyserspil fra Behavior Interactive [186] .

Andre film i franchisen

Historien om lejemorderen Leatherface og hans familie gav anledning til en franchise , der har i alt otte film til dato. Den første efterfølger, Texas Chainsaw Massacre 2 , udkom i 1986 og blev også instrueret af Toub Hooper, den blev betragtet som mere voldelig end originalen og blev til sidst forbudt i Australien [187] . På trods af succesrige billetkontorer i de tidlige dage lykkedes det ikke for filmen at skabe betydelige overskud og modtog ikke lige så positive anmeldelser som den originale film [188] [189] , og Jim Sidow var den eneste skuespiller fra originalen, der sagde ja til at deltage i efterfølgeren [190] . I 1990 havde den anden efterfølger, Texas Chainsaw Massacre 3: Leatherface premiere , denne gang uden at Hooper vendte tilbage for at instruere. Filmen var en kritisk fiasko og indtjente mindre end 6 millioner dollars ved det amerikanske billetkontor [191] [192] .

Den fjerde film i dette univers, Texas Chainsaw Massacre: The Next Generation (1995), med Renee Zellweger og Matthew McConaughey i hovedrollerne , præsenterer et plot med nogle elementer, der gør det muligt at tale om filmen som en slags genindspilning af maleriet fra 1974, og ikke nødvendigvis hvad med en efterfølger [193] . Den officielle genindspilning, udgivet i 2003 som The Texas Chainsaw Massacre , medvirkede Jessica Biel , Jonathan Tucker , Erika Leerhsen , Mike Vogel og Eric Balfour . I modsætning til originalen fik genindspilningen dårlige vurderinger på trods af meget stærke billetindtægter, på omkring $107 millioner, franchisens højeste ikke justeret for inflation . Denne film blev efterfulgt af prequel Texas Chainsaw Massacre: The Beginning (2006), som medvirkede Jordana Brewster , Diora Baird , Taylor Handley , Matt Bomer og Lee Ermey [195] . I 2013 havde Texas Chainsaw Massacre 3D premiere , som er en direkte efterfølger til originalen og ikke har noget at gøre med de to foregående film. Den har Alexandra Daddario i titelrollen med Trey Songz , Tanya Raymond , Scott Eastwood , Tom Barry og Bill Moseley i andre roller . Trods dårlig kritisk modtagelse godkendte Hooper produktionen og sagde, at filmen var "utrolig, lige så skræmmende som originalen" [198] .

Den 21. september 2017 blev Texas Chainsaw Massacre: Leatherface prequel udgivet , oprindeligt eksklusivt til DirecTV . Den modtog efterfølgende en bredere samtidig VOD og begrænset teaterudgivelse i Nordamerika den 20. oktober 2017 [199] .

Kulturel indflydelse og arv

Texas Chainsaw Massacre betragtes som genoplivningen og innovationen af ​​gysergenren i 1970'erne, og hyldes af mange kritikere som den perfekte gyserfilm, såvel som en af ​​de mest indflydelsesrige film nogensinde, der revolutionerer genrens principper . [69] [200] [201] . I sin analyse for hjemmesiden Plano Crítico bemærkede Luis Santiago, at dette værk ikke kun markerer en æra, men også tjener som udgangspunkt for en ny fase af gyserfilm, der "når et niveau højere end det, Alfred Hitchcock opnåede i Psycho" og "Fugle" mere end et årti tidligere" [202] . Richard Zoglin, der skrev for Time , bemærkede, at dette værk "satte en ny standard for gyserfilm" [203] ; filmen blev efterfølgende kåret som en af ​​de halvtreds mest kontroversielle i historien af ​​The Times . Filmkritiker Alexander Pavlov kalder i sin bog Tell Your Children: One Hundred and Twenty-Three Experiences in Cult Cinema filmen "bestemt en kultklassiker." Og skriver også, at billedet indtager en "nøgleplads" i studiet af "filmisk vold" [201] .

Ifølge filmforsker Tony Magistrale åbnede filmen muligheder for at bruge horror som et redskab til social kommentar . Mark Olsen fra Los Angeles Times beskrev den som "billig, beskidt og ude af kontrol", at filmen "definerer og fuldstændig erstatter selve begrebet udnyttelsesgenren " [206] . I sin bog Hick Flicks: The Rise and Fall of Redneck Cinema kaldte Scott Von Doviak  filmen for "en af ​​de få film i genren, der gør effektiv brug af dagslys, begyndende med en makaber åbningsscene, der viser et nedbrydende legeme på en . Tilsvarende hævdede David J. Hogan på et tidspunkt i sin bog Dark Romance: Sexuality in the Horror Film , at det var "den mest spektakulære blodige film af alle, og med et bredere synspunkt en af ​​de mest spektakulære gyserfilm nogensinde lavet... drivkraften bag Texas motorsavsmassakren er mere forfærdelig end afvigende seksualitet: total sindssyge . Med filmkritikeren Bill Nichols ord, når filmen "når perfektion af ægte kunst, dybt foruroligende og dybt personlig, men samtidig meget mere end alt det" [209] . Forfatteren Leonard Wolfe roste den som "et fremragende kunstværk" og sammenlignede filmen med en græsk tragedie og bemærkede manglen på vold på skærmen .  

Til gengæld er karakteren Leatherface blevet et filmikon og har fået ry som en meget betydningsfuld karakter i gysergenren [211] [212] ansvarlig for at bruge simple værktøjer som mordvåben og portrættere en stor, tavs morder uden nogen som helst personlighed [ 213] ] [214] . Don Sumner kaldte filmen for en klassiker, der introducerede en ny skurk til gyserpantheonet, hvilket påvirkede en generation af filmskabere . Filmen var også forløberen for konceptet, da flere almindelige teenagere befinder sig i et øde og vildt område og støder på monstrøse og voldelige psykopatiske galninger [216] .

Ifølge Rebecca Asher-Walsh, skribent for Entertainment Weekly , blev "The Texas Chainsaw Massacre" grundlaget for fremtidige gyserfilm som " Halloween " (1978), " Fredag ​​den 13. " (1980), " Evil Dead " (1981) , " A Nightmare on Elm Street " (1984) og " The Blair Witch Project" (1999) [217] [218] . Instruktør Ridley Scott nævnte ham som en inspiration for hans film Alien (1979) [219] . Den franske instruktør Alexandre Azha krediterer også filmen som en vigtig del af hans tidlige karriere . Musiker og filmskaber Rob Zombie har sagt, at filmen var en indflydelse på hans arbejde, især filmene House of 1000 Corpses (2003) og The Devil 's Rejects (2005) [51] . Andre instruktører, der har citeret The Texas Chainsaw Massacre som en indflydelse, inkluderer Hideo Nakata [221] , Jack Thomas Smith [222] , Nicholas Winding Refn [223] og Wes Craven [224] . I 2003 blev Eric Staceys Director's Cut, som satiriserer Texas Chainsaw Massacre, udgivet . I 2014 bemærkede BuzzFeed , at på trods af at filmen er fyrre år gammel, forbliver filmen frisk, relevant og stadig en af ​​de mest uhyggelige film nogensinde [226] .

I en anmeldelse fra Hellmouth erkendte kritikeren, at "ved at fange Sallys rædselsfyldte udtryk, med fokus på den foruroligende indramning af hendes desperate øjne og gabende mund, der skreg efter hjælp... Hooper var meget talentfuld." Han bemærkede endvidere indflydelsen af ​​denne teknik i flere efterfølgende film, "som altid fik gode resultater" [227] . Variety skrev også , at "dette ægte udtryk for desperation gjorde det muligt for skuespillerinden Marilyn Burns at blive betragtet som en af ​​de første 'skrigedronninger' i gyserfilm" [228] .

Filmens indflydelse kan også ses i musikkens verden, især i rockmusikken. Punk rock bandet Ramones nævner denne film i deres sang " Chain Saw" fra deres første album [229] . Filmens indflydelse kan også ses i teksterne fra bands som Parálisis Permanente ( "Un día en Texas" ) [230] , Airbag ( "Familia de subnormales todos locos" ) [231] og Siniestro Total ( "La matanza") de taxis" , "La sierra es la familia" ) [232] [233] .

Kommentarer

1. ↑ En ven fra en "velhavende familie" var Richard Saenz, en påstået marihuanasmugler og engangsflygtning, hvis nøjagtige opholdssted stadig er ukendt [33] .
2. ↑ Til den amerikanske udgivelse blev filmens titel specielt ændret fra "The Vampire's Ball" til "The Fearless Vampire Killers" [60] .

Noter

1. ↑ Marilyn Burns dør som 65-årig; medvirkede i 'Texas Chain Saw Massacre' , Los Angeles Times  (8. august 2014). Arkiveret fra originalen den 27. oktober 2021. Hentet 13. oktober 2021.
2. ↑ The Texas Chain Saw Massacre (1974) . Numrene . Hentet 10. juli 2018. Arkiveret fra originalen 9. august 2020. (ubestemt)
3. ↑ The Texas Chainsaw Massacre (1974) . Box Office Mojo . Hentet: 5. september 2017. (ubestemt)
4. ↑ Collins, Clark Leatherface er tilbage i første kig på travle 'Texas Chainsaw Massacre  ' . Entertainment Weekly (3. december 2021). Hentet: 3. december 2021.
5. ↑ Squires, John Fede Alvarez forklarer, hvad Leatherface har lavet siden 1974 – eksisterer de andre efterfølgere?  (engelsk) . Bloody Disgusting (17. februar 2022). Dato for adgang: 18. februar 2022.
6. ↑ Bell, Amanda June.  The Dark Untold Truth of the Texas Chain Save Massacre  ? . Looper.com (31. oktober 2016). Hentet 2. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 2. oktober 2021.  (ubestemt)
7. ↑ 1 2 3 Gonsalves, Rob. Filmanmeldelse - Texas Chainsaw Massacre, The (1974  ) . eFilmCritic.com (20. september 2006). Hentet 2. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 2. oktober 2021.
8. ↑ Squires, John. Hver karakter i 'Leatherface', der forbinder til en tidligere 'Chainsaw' - film  . Forbandet ulækkert! (22. september 2017). Hentet 2. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 2. oktober 2021.
9. ↑ Fiduccia, Christopher.  10 fakta, du ikke vidste om tilblivelsen af ​​Texas Chainsaw Massacre  ? . ScreenRant (12. august 2019). Hentet 2. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 2. oktober 2021.  (ubestemt)
10. ↑ The Texas Chainsaw Massacre (1974) - Tobe Hooper  . AllMovie . Hentet 2. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 2. oktober 2021.
11. ↑ Jaworzyn, 2004 , s. 38.
12. ↑ Allon, Cullen, Patterson, 2002 , s. 248.
13. ↑ Phillips, 2005 , 5. The Exorcist (1973) og The Texas Chainsaw Massacre (1974).
14. ↑ 1 2 3 4 5 Jaworzyn, 2004 , s. 39.
15. ↑ Lambie, Ryan.  The Texas Chainsaw Massacre : Hvordan lavbudget filmskabelse skabte en klassiker  ? . Den of Geek (1. oktober 2019). Hentet 2. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 2. oktober 2021.  (ubestemt)
16. ↑ Petridis, 2019 , s. 53.
17. ↑ Bowen, John W. Return of the power Tool killer  // Rue Morgue  . - Marrs Media, 2004. - November ( nr. 42 ). - S. 16-22. — ISSN 1481-1103 .
18. ↑ Jaworzyn, 2004 , s. 28.
19. ↑ Jaworzyn, 2004 , s. tredive.
20. ↑ 1 2 3 4 5 Bloom, John. De kom. De reddede.  (engelsk) . Texas Monthly (1. november 2004). Hentet 2. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 6. oktober 2021.
21. ↑ Bell, Rachael; Bardsley, Marilyn. Ed Gein: The Inspiration for Buffalo Bill and Psycho  (engelsk)  (utilgængeligt link) . trutv.com (26. maj 2008). Hentet 2. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 2. oktober 2021.
22. ↑ 1 2 Jaworzyn, 2004 , s. 35.
23. ↑ Jaworzyn, 2004 , s. 27.
24. ↑ 1 2 3 Jaworzyn, 2004 , s. 31.
25. ↑ Phipps, Keith. Tobe   Hooper _ . A.V. Club (11. oktober 2000). Hentet 2. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 11. oktober 2021.  (ubestemt)
26. ↑ Jaworzyn, 2004 , s. 42.
27. ↑ 1 2 Jaworzyn, 2004 , s. 43.
28. ↑ Jaworzyn, 2004 , s. 32.
29. ↑ 1 2 3 Jaworzyn, 2004 , s. 33.
30. ↑ 1 2 3 4 5 6 Farley, Ellen; Knoedelseder, William Jr. The Chainsaw Massacres  (engelsk)  // Cinefantastique: magazine. - New York City: Fourth Castle Micromedia, 1986. - Oktober ( vol. 16 , nr. 4/5 ). — S. 28–44.
31. ↑ COLKER, DAVID. Marilyn Burns dør i en alder af 65; medvirkede i 'Texas Chain Saw Massacre  ' . Los Angeles Times (7. august 2014). Hentet 4. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 23. oktober 2018.
32. ↑ 12 Roche , 2014 , s. 293.
33. ↑ 1 2 3 4 Jaworzyn, 2004 , s. 37.
34. ↑ Jaworzyn, 2004 , s. 36.
35. ↑ 12 Gregory, 2000 .
36. ↑ 1 2 Mockus, Steve. Behind the Scenes of The Texas Chain Saw Massacre: A Conversation with Gunnar Hansen  (engelsk)  (link ikke tilgængeligt) . Krønikebøger . Hentet 4. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 4. oktober 2021.
37. ↑ O'Rear, Jim. Gunner Hansen. Læderface taler!!!  (engelsk)  (utilgængeligt link) . hauntworld.com (13. april 2001). Hentet 4. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 4. oktober 2021.
38. ↑ En date med læderansigt  . Texas Monthly (1. maj 1985). Hentet 4. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 15. oktober 2021.
39. ↑ Gunnar Hansen Biografi  (eng.)  (ikke tilgængeligt link) . gunnarhansen.com (6. april 2001). Hentet 4. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 4. oktober 2021.
40. ↑ Robert Epstein, Daniel. Gunnar Hansen Interview  (engelsk)  (link ikke tilgængeligt) . ugo.com (15. juni 2011). Hentet 4. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 4. oktober 2021.
41. ↑ 1 2 3 Jaworzyn, 2004 , s. 52.
42. ↑ 1 2 3 4 5 Kraus, Daniel. Bone of My Bone, Flesh of My  Flesh . gadflyonline.com . Hentet 5. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 1. september 2021.
43. ↑ 1 2 Jaworzyn, 2004 , s. 46.
44. ↑ Jaworzyn, 2004 , s. 49-50.
45. ↑ Jaworzyn, 2004 , s. halvtreds.
46. ↑ Jaworzyn, 2004 , s. 34.
47. ↑ JACKSON, MATTHEW. 20 skræmmende fakta om motorsavsmassakren i Texas  . mentalfloss.com (12. oktober 2018). Hentet 5. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 5. oktober 2021.
48. ↑ 1 2 Hawkes, Rebecca. The Texas Chainsaw Massacre og Gunnar Hansen: 10 sande historier . The Telegraph (8. november 2015). Hentet 5. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 5. oktober 2021. (ubestemt)
49. ↑ 1 2 3 Jaworzyn, 2004 , s. 67.
50. ↑ Gunnar Hansen FAQ  (engelsk)  (link ikke tilgængeligt) . gunnarhansen.com (17. juli 2006). Hentet 5. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 5. oktober 2021.
51. ↑ 1 2 Wood, Jennifer M. 11 ting, du ikke vidste om 'Texas motorsav  '  ? . Esquire (21. oktober 2014). Dato for adgang: 5. oktober 2021.  (ubestemt)
52. ↑ Jaworzyn, 2004 , s. 62-64.
53. ↑ 1 2 Smith, Nigel M. SXSW: Tobe Hooper om hvorfor publikum får 'Texas Chain Saw Massacre' bedre nu, end da den blev udgivet første gang  (  link er ikke tilgængeligt) . indiewire.com (22. september 2021). Hentet 5. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 5. oktober 2021.
54. ↑ Jaworzyn, 2004 , s. 58.
55. ↑ Skanhunter.  Bag kulisserne : TEXAS MOTORSAV MASSAKRE  ? . Film Goblin (5. februar 2018). Hentet 5. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 5. oktober 2021.  (ubestemt)
56. ↑ Jaworzyn, 2004 , s. 65.
57. ↑ Gayne, Zach. SXSW 2014 Interview: THE TEXAS CHAIN ​​​​SW MASSACRE Instruktør Tobe Hooper Talks His Legacy of Unspeakable Horror  (engelsk)  (utilgængeligt link) . screenanarchy.com (28. juni 2021). Hentet 5. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 5. oktober 2021.
58. ↑ Williams, David E. Wrap Shot: The Texas Chainsaw Massacre - The American Society of  Cinematographers . ascmag.com (29. april 2017). Hentet 5. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 5. oktober 2021.
59. ↑ 1 2 3 Fisher, Bob. En samtale med Daniel Pearl  (engelsk)  (link ikke tilgængeligt) . cameraguild.com (19. oktober 2006). Hentet 5. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 5. oktober 2021.
60. ↑ Sandford, 2012 , s. 167.
61. ↑ Jaworzyn, 2004 , s. 56.
62. ↑ Jump Scares in The Texas Chain Saw Massacre (1974  )  ? . Hvor er The Jump? . Hentet 5. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 5. oktober 2021.  (ubestemt)
63. ↑ CLARKE, CASS. Instruktør Ted Nicolaou forklarer, hvorfor ingen genoplivning kan slå 1974's Texas Chainsaw   Massacre ? . CBR (6. maj 2021). Hentet 6. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 6. oktober 2021.  (ubestemt)
64. ↑ 1 2 3 The Music of Texas Chainsaw Massacre . texaschainsawmassacre.net . Hentet 6. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 6. oktober 2021. (ubestemt)
65. ↑ 1 2 3 PUDDICOMBE, STEPHEN. Texas Chainsaw Massacre og lyden af ​​vold  . Små hvide løgne (29. juni 2016). Hentet 6. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 6. oktober 2021.
66. ↑ Weingarten, Christopher R.; Soderberg, Brandon; Smith, Steve; Beta, Andy; Battaglia, Andy; Voks, Kory; Orlov, Piotr; Epstein, Dan. 35 største gyser-soundtracks: Moderne mestre, gatekeepere  Vælg . Rolling Stone (18. oktober 2019). Hentet 6. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 6. oktober 2021.
67. ↑ 1 2 3 4 Brigden, Charlie. Hvorfor bør vi lytte til Texas Chainsaw Massacres score som Musique   Concrete ? . The Quietus (29. september 2017). Dato for adgang: 6. oktober 2021.  (ubestemt)
68. ↑ Halberstam, 1995 , s. 148.
69. ↑ 12 Rockoff , 2016 , s. 42.
70. ↑ Bloom, John. De kom. De reddede.  (engelsk) . Texas Monthly (1. november 2004). Hentet 13. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 6. oktober 2021.
71. ↑ Nowell, 2010 , s. 32.
72. ↑ Savlov, Marc. Motorsavsmassakren  i Texas . Austin Chronicle (11. februar 1998). Hentet 6. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 11. juli 2011.
73. ↑ The Texas Chain Saw Massacre 40th Anniversary Restoration Blu-ray anmeldelse . Cinema Outsider . Hentet 6. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 6. oktober 2021. (ubestemt)
74. ↑ Blake Harris. Hvordan blev dette lavet: Lifeforce, The  Original  ? . SlashFilm.com (13. november 2015). Hentet 6. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 6. oktober 2021.  (ubestemt)
75. ↑ Vindere af Avoriaz Fantastic Film Festival (1973-1993  ) . letterboxd.com . Hentet 6. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 6. oktober 2021.
76. ↑ 1 2 3 The Texas Chain Saw Massacre (1974). Udgivelsesoplysninger  . _ IMDb . Hentet 6. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 4. september 2013.
77. ↑ Mikhail Elizarov. Burattini. Fascismen er passeret (kompilering) . — Liter, 2020-03-11. - 150 sek. — ISBN 978-5-457-17423-8 . Arkiveret 6. oktober 2021 på Wayback Machine
78. ↑ Tore, 2008 .
79. ↑ Dobrotvorsky, 1992 , s. 203.
80. ↑ Russo, 1989 , s. 252.
81. ↑ Vaughn, 2006 , s. 58.
82. ↑ Murphy, 1974 .
83. ↑ Henry, Sarah. Mordbid 'Massacre' trukket fra skærmen  (engelsk) . Ottawa Citizen (12. februar 1976). Hentet 6. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 6. oktober 2021.
84. ↑ Bowen, 2004 , s. atten.
85. ↑ The Texas Chain Saw Massacre  (engelsk)  (link ikke tilgængeligt) . British Board of Film Classification (19. oktober 2012). Hentet 6. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 6. oktober 2021.
86. ↑ Texas Chainsaw Massacre afvist af BBFC  (eng.)  (link utilgængeligt) . British Board of Film Classification (12. marts 1975). Hentet 6. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 6. oktober 2021.
87. ↑ Morgan, Gaskell, 2004 , s. 22.
88. ↑ Forklaret: Filmcensur i  Storbritannien . the Guardian (13. marts 2002). Hentet 6. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 7. oktober 2021.
89. ↑ BBC News | underholdning | Texas Chainsaw Massacre frigivet ubeskåret . news.bbc.co.uk. _ Hentet 6. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 22. august 2010. (ubestemt)
90. ↑ BBC News | UNDERHOLDNING | Skærmen 'video nasty' hits kanal 4 . news.bbc.co.uk. _ Hentet 6. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 7. januar 2013. (ubestemt)
91. ↑ The Texas Chain Saw Massacre (Anmeldelse 1)  (engelsk)  (link ikke tilgængeligt) . Australian Classification Board (1. juni 1975). Hentet 6. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 6. oktober 2021.
92. ↑ The Texas Chain Saw Massacre (Anmeldelse 2)  (engelsk)  (link ikke tilgængeligt) . Australian Classification Board (12. december 1975). Hentet 6. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 6. oktober 2021.
93. ↑ The Texas Chain Saw Massacre (Anmeldelse 3)  (engelsk)  (link ikke tilgængeligt) . Australian Classification Board (1. juni 1981). Hentet 6. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 6. oktober 2021.
94. ↑ The Texas Chain Saw Massacre (Anmeldelse 4)  (engelsk)  (link ikke tilgængeligt) . Australian Classification Board (1. januar 1984). Hentet 6. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 6. oktober 2021.
95. ↑ FORBUDT: De mest kontroversielle film  . The Independent (18. oktober 2012). Hentet 6. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 6. oktober 2021.
96. ↑ Kædesavsmassakren  i Texas . boxofficemojo.com . Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 27. februar 2019.
97. ↑ Halloween  . _ boxofficemojo.com . Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 6. april 2019.
98. ↑ Aronzyk, Melissa. En ny Texas-kædesav til at fyre op for blodlyst  //  Toronto Star. - 2003. - 1. oktober.
99. ↑ Roger Ebert. The Texas Chainsaw Massacre filmanmeldelse (1974) | Roger Ebert  (engelsk) . rogerebert.com . Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 8. oktober 2021.
100. ↑ The Texas Chain Saw Massacre  (engelsk)  (link ikke tilgængeligt) . variation.com (23. december 2008). Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 8. oktober 2021.
101. ↑ McCarty, 1975 .
102. ↑ Staiger, 2000 , s. 183.
103. ↑ 1 2 The Texas Chainsaw Massacre. Austin Chronicle. 11-02-98  (engelsk) . filmvault.com (11. februar 1998). Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 29. december 2010.
104. ↑ Film elsker at vise den tøffe side af Texas  (engelsk)  (link ikke tilgængeligt) . Houston Chronicle (19. januar 1992). Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 8. oktober 2021.
105. ↑ The Texas Chain Saw Massacre (1974) Filmanmeldelse fra Eye for Film  . eyeforfilm.co.uk (6. november 2008). Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 8. oktober 2021.
106. ↑ Kehr, Dave. The Texas Chainsaw Massacre  (engelsk)  (utilgængeligt link) . Chicago Reader (10. maj 2017). Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 10. maj 2017.
107. ↑ Null, Christopher. The Texas Chain Saw Massacre (1974)  (engelsk)  (utilgængeligt link) . Filmcritic.com (20. februar 2009). Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 20. februar 2009.
108. ↑ Meagan Navarro.  'The Texas Chain Saw Massacre ' fylder 45: Ser tilbage på, hvordan horrorklassikeren oprindeligt blev modtaget  ? . Forbandet ulækkert! (1. oktober 2019). Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 8. oktober 2021.  (ubestemt)
109. ↑ Newman, Kim. EMPIRE ESSAY: The Texas Chainsaw  Massacre . Empire (1. januar 2000). Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 8. oktober 2021.
110. ↑ Catarina Oliveira. Porque é que Massacre no Texas é um dos Melhores Filmes de Terror da História  (havn.) . Magazine.HD (7. december 2017). Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 8. oktober 2021.
111. ↑ The Texas Chainsaw Massacre (1974  ) . dvdmg.com . Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 8. oktober 2021.
112. ↑ Alves, Marcelo. Kritik: O Massacre da Serra Elétrica (1974) . Sessão do Medo . Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 8. oktober 2021. (ubestemt)
113. ↑ Dette er American Film Institutes liste over 400 film nomineret til top 100 mest hjertebankende amerikanske film  (  link ikke tilgængeligt) . afi.com (30. juni 2017). Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 8. oktober 2021.
114. ↑ De 50 største helte og de 50 største skurke nogensinde 400 nominerede karakterer  (eng.)  (utilgængeligt link) . afi.com . Arkiveret fra originalen den 5. januar 2016.
115. ↑ AFI's 100 Years...100 Movies  (eng.)  (link unavailable) . afi.com (2. januar 2016). Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 8. oktober 2021.
116. ↑ De 100 mest uhyggelige filmøjeblikke: 100 skræmmende øjeblikke i filmhistorien - officielt Bravo TV-websted  (  link ikke tilgængeligt) . bravotv.com (30. oktober 2007). Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 8. oktober 2021.
117. ↑ Leon Hurley, Louise Blain. De 25 mest uhyggelige filmøjeblikke, der holder dig vågen om natten  . gamesradar (25. april 2017). Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 8. oktober 2021.
118. ↑ Jamie Graham. Shock Horror!  (engelsk) . gamesradar (10. oktober 2005). Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 8. oktober 2021.
119. ↑ The Texas Chain Saw Massacre, 1974 - Top 25 gyserfilm  (eng.)  (utilgængeligt link) . TID (21. februar 2009). Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 8. oktober 2021.
120. ↑ Paul Schrodt, Emma Carey, Lauren Kranc. De 63 mest uhyggelige film   nogensinde ? . Esquire (9. august 2021). Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 24. december 2020.  (ubestemt)
121. ↑ De 100  mest uhyggelige film  nogensinde ? . Konsekvens (16. oktober 2019). Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 8. oktober 2021.  (ubestemt)
122. ↑ De 500 største film nogensinde  (engelsk)  (link ikke tilgængeligt) . Empire (20. januar 2012). Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 8. oktober 2021.
123. ↑ De 50 største amerikanske uafhængige film . imperium . Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 8. oktober 2021. (ubestemt)
124. ↑ Future's Total Film afslører "Greatest Horror Movie Ever"  (eng.)  (link ikke tilgængeligt) . futureplc.com (19. oktober 2010). Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 8. oktober 2021.
125. ↑ De 50 bedste kultfilm  . Entertainment Weekly . Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 31. marts 2014.
126. ↑ 20 mest uhyggelige film nogensinde  (eng.)  (utilgængeligt link) . EW.com (17. februar 2015). Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 8. oktober 2021.
127. ↑ Top 100 gyserfilm nogensinde: Fra psyko til Edith Scob  (engelsk)  (link ikke tilgængeligt) . altfg.com (15. marts 2021). Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 8. oktober 2021.
128. ↑ The Texas Chainsaw Massacre: Nr. 14 bedste gyserfilm nogensinde | The Texas Chainsaw Massacre  (engelsk)  (utilgængeligt link) . The Guardian (25. januar 2021). Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 8. oktober 2021.
129. ↑ De mest uhyggelige film  nogensinde . kompleks . Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 8. oktober 2021.
130. ↑ De mest skræmmende ting, vi nogensinde har set  . kompleks . Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 8. oktober 2021.
131. ↑ The 25 Most Badass Horror Movie Heroines  . kompleks . Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 8. oktober 2021.
132. ↑ 50 indiefilm, du skal se, før du  dør . kompleks . Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 7. oktober 2021.
133. ↑ De 25 bedste gyserfilm  . IGN . Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 8. oktober 2021.
134. ↑ De 25 bedste gyserfilmskurke  . IGN . Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 30. oktober 2021.
135. ↑ Læderansigt - #72 Top 100 skurke . IGN . Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 8. oktober 2021. (ubestemt)
136. ↑ Andy Greene, Andy Greene. Læserafstemning: De 10 bedste   horrorfilmskurke ? . Rolling Stone (29. oktober 2014). Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 8. oktober 2021.  (ubestemt)
137. ↑ Top 10 bedste og værste Slasher-skurke  (engelsk)  (link ikke tilgængeligt) . Fandango (30. juli 2021). Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 8. oktober 2021.
138. ↑ Joshua vinder. De 30 grusomste gyserfilmskurke. De vil finde dig...  (engelsk) . gamesradar (2. marts 2017). Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 8. oktober 2021.
139. ↑ Gem Seddon. 25 gyserfilm baseret på sande historier  . gamesradar (31. oktober 2017). Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 8. oktober 2021.
140. ↑ George Wales. De 30 bedste slasher-film  . gamesradar (1. september 2014). Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 8. oktober 2021.
141. ↑ KABLET. Guillermo del Toros top 5 gyserfilm . YouTube (22. oktober 2015). Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 8. oktober 2021. (Russisk)
142. ↑ Scneider, 2011 , s. 579.
143. ↑ Nowell, 2010 , s. 58-60.
144. ↑ Nowell, 2010 , s. 60.
145. ↑ Nielsen Business Media Inc. Billboard . - Nielsen Business Media, Inc., 1982-05-29. — 92 s. Arkiveret 8. oktober 2021 på Wayback Machine
146. ↑ Cherry, 2009 , s. 90.
147. ↑ TEXAS KÆDESAW MASSACRE bedømt 18 af BBFC  (  utilgængeligt link) . British Board of Film Classification (9. april 2012). Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 8. oktober 2021.
148. ↑ Kædesavsmassakren i Texas . Metakritisk . Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 15. november 2021. (ubestemt)
149. ↑ BBC - Film - anmeldelse - The Texas Chainsaw Massacre . BBC . Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 2. januar 2009. (ubestemt)
150. ↑ Kædesavsmassakren i Texas . Amazon (26. september 2006). Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 29. februar 2020. (ubestemt)
151. ↑ Texas Chainsaw Massacre annonceret til Blu-ray . Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 8. oktober 2021. (ubestemt)
152. ↑ The Texas Chain Saw Massacre - Seriously Ultimate Edition (Steelbook) - 3 Discs  (  utilgængeligt link) . Zeta Minor (26. december 2008). Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 8. oktober 2021.
153. ↑ Brad Miska. Alle detaljer, 4K-stillbilleder til gendannet 'The Texas Chain Saw Massacre'!!  (engelsk)  ? . Forbandet ulækkert! (6. marts 2014). Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 22. april 2017.  (ubestemt)
154. ↑ Alexander, Bryan.  'Texas Chainsaw Massacre ' dræbt som 40-årig i Cannes  ? . USA I DAG . Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 8. oktober 2021.  (ubestemt)
155. ↑ Goodfellow, Melanie. Cannes Directors ' Fortnight 2014 lineup afsløret  . Skærm . Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 30. oktober 2020.
156. ↑ Academy of Science Fiction, Fantasy & Horror Films, USA (2015  ) . IMDb . Hentet 8. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 8. oktober 2021.
157. ↑ Rockoff, 2016 , KAPITEL 1. Hvad er en Slasher-film?.
158. ↑ Sharrett, 2004 , s. 308.
159. ↑ Merritt, 2010 .
160. ↑ Newman, Kim. The Texas Chainsaw Massacre - Film (film) Plot og anmeldelse - Publikationer  . Filmreference . Hentet 9. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 5. juli 2008.
161. ↑ Pinedo, 1997 , s. 48.
162. ↑ Pavlov, 2020 , s. 108.
163. ↑ Wood, Robin. En introduktion til den amerikanske horrorfilm  (engelsk)  (link ikke tilgængeligt) . Film og metoder . University of California Press (9. juni 2011). Hentet 9. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 9. oktober 2021.
164. ↑ Weaver, 1991 .
165. ↑ Prince, 2004 , s. 113.
166. ↑ 12 Grant , 1996 , s. 82.
167. ↑ Clover, 2015 , s. xi.
168. ↑ Clover, 2015 , s. 29.
169. ↑ Clover, 2015 , s. 7.
170. ↑ 12 Bogart, 2000 , s. 349.
171. ↑ Mackey, Mary. Kvinder og vold i  film . ejumpcut.org . Hentet 9. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 6. maj 2009.
172. ↑ Nolan, Ryan, 2000 , s. 39.
173. ↑ Stommel, Jesse. Noget der fester: The Silence of the Lambs, The Texas Chainsaw Massacre og the Visual Pleasures of  Horror . Bright Lights Film Journal (1. februar 2011). Dato for adgang: 9. oktober 2021.
174. ↑ Forrest Wickman. The Ultimate Animal Rights Film er den sidste film, du kunne forvente  . Slate Magazine (30. juli 2013). Hentet 9. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 13. april 2021.
175. ↑ Texas Chainsaw Massacre for 2600  (engelsk)  (link ikke tilgængeligt) . GameSpot (1. februar 2009). Hentet 9. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 1. februar 2009.
176. ↑ Montfort, 2009 , s. 128.
177. ↑ Cohen, DS A History of the Atari 2600: The Beginning of the  End . Lifewire . Hentet 9. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 9. oktober 2021.
178. ↑ Movie Maniac Comic Books . www.iconsoffright.com . Hentet 9. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 19. marts 2013. (ubestemt)
179. ↑ Pellegrini, Mark. Jason vs. Leatherface (1995  )  Anmeldelse . AIPT . Hentet 10. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 10. oktober 2021.  (ubestemt)
180. ↑ Tegneserier fra Texas Chainsaw Massacre  . avatarpress.com . Hentet 9. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 20. marts 2013.
181. ↑ Wildstorm tegneserier: dengang og nu | Retro uønsket  artikel . retrojunk.com . Hentet 9. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 9. oktober 2021.
182. ↑ Mort Castle  (engelsk)  (utilgængeligt link) . Drivhus grafik . Hentet 9. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 9. oktober 2021.
183. ↑ Se Mortal Kombat X Kombat Pack 2-karakterer i aktion [  OPDATERING ]  ? . GameSpot . Hentet 9. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 9. oktober 2021.  (ubestemt)
184. ↑ Gameplay af Xenomorph, galning Leatherface og andre karakterer i Mortal Kombat X-traileren . Playground.ru . Dato for adgang: 9. oktober 2021. (Russisk)
185. ↑ Mortal Kombat X er Alien og assassino Leatherface i Kombat Pack 2  (br. port)  ? . techtudo . Hentet 9. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 7. december 2015.  (ubestemt)
186. ↑ Squires, John. NYHEDER[Eksklusivt Leatherface slutter sig til Slasher-spillet 'Dead by Daylight' I DAG!  ]  ? . Forbandet ulækkert! (14. september 2017). Hentet 9. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 6. oktober 2021.  (ubestemt)
187. ↑ The Texas Chainsaw Massacre 2 - SE Film (DVD) (utilgængeligt link) . Australian Classification Board . Hentet 9. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 9. oktober 2021. (ubestemt) 
188. ↑ The Texas Chainsaw Massacre del 2  . Rådne tomater . Hentet 9. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 17. oktober 2021.
189. ↑ Ebert, Roger. The Texas Chainsaw Massacre, del 2 filmanmeldelse (1986) | Roger Ebert  (engelsk) . https://www.rogerebert.com/ . Hentet 9. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 9. oktober 2021.
190. ↑ The Texas Chainsaw Massacre 2 [Collector's Edition ] (utilgængeligt link) . Råbe! Fabrik (21. august 2017). Hentet 9. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 9. oktober 2021. (ubestemt) 
191. ↑ Læderflade: Texas Chainsaw Massacre  III . Rådne tomater . Hentet 9. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 15. oktober 2021.
192. ↑ Læderflade: Texas Chainsaw Massacre III . Box Office Mojo . Hentet 9. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 12. september 2018. (ubestemt)
193. ↑ Maltin, 1999 , s. 1400.
194. ↑ The Texas Chainsaw Massacre . Box Office Mojo . Hentet 9. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 15. juli 2018. (ubestemt)
195. ↑ JC Macek III. No Texas, No Chainsaw, No Massacre: The True Links in the Chain,   PopMatters ? . PopMatters (4. februar 2013). Hentet 9. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 19. juni 2018.  (ubestemt)
196. ↑ Zimmerman, Samuel. Datoskift for Sinister og Texas Chainsaw Massacre 3D (utilgængeligt link) . fangoria . Hentet 9. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 9. oktober 2021. (ubestemt) 
197. ↑ Texas motorsav  . Rådne tomater . Hentet 9. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 13. oktober 2021.
198. ↑ Turek, Ryan. Tobe Hooper elsker Texas Chainsaw 3D, nyt 60-sekunders tv-spot . ComingSoon.net (29. november 2012). Hentet 9. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 9. oktober 2021. (ubestemt)
199. ↑ Miska, Brad. Vi har den officielle 'Leatherface' udgivelsesdato! (Eksklusiv)  (engelsk)  ? . Forbandet ulækkert! (30. juni 2017). Hentet 9. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 31. oktober 2017.  (ubestemt)
200. ↑ Gleiberman, Owen. 'Texas Chainsaw Massacre': Skabelonen til moderne gyser  (engelsk) . ew.com . Hentet 10. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 10. oktober 2021.
201. ↑ 1 2 Pavlov, 2020 , s. 107.
202. ↑ Santiago, Louis. Kritiker | O Massacre da Serra Elétrica (1974)  (br. port.)  ? . Plano Critico (1. oktober 2014). Hentet 10. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 10. oktober 2021.  (ubestemt)
203. ↑ Zoglin, Richard. Cinema: The Predecessors: They Came from Beyond - TIME  (engelsk)  (link ikke tilgængeligt) . Tid (15. februar 2017). Hentet 10. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 10. oktober 2021.
204. ↑ The frighteners Vores kritikere vælger den kontroversielle film 50  (eng.)  (link utilgængeligt) . The Times (19. august 2006). Hentet 10. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 10. oktober 2021.
205. ↑ Magistrale, 2005 , s. 153.
206. ↑ Olsen, Mark. Pas på, hulemanden  (engelsk)  (link ikke tilgængeligt) . Los Angeles Times (6. august 2006). Hentet 10. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 10. oktober 2021.
207. ↑ Doviak, 2004 , s. 172.
208. ↑ Hogan, 1997 , s. 247-249.
209. ↑ Nichols, 1985 , s. 214.
210. ↑ Jicha, Tom. Æk! Nu er der en Hall Of Fame for gyserfilm  (engelsk)  (utilgængeligt link) . South Florida Sun-Sentinel (31. oktober 1991). Hentet 10. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 10. oktober 2021.
211. ↑ Morris, Sophie. Kædesavsmassakren i Texas (18  ) . The Independent (31. oktober 2008). Hentet 10. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 10. februar 2011.
212. ↑ Schechter, Everitt, 2006 , s. 232.
213. ↑ Fulwood, 2003 , s. 93.
214. ↑ Peucker, 2007 , s. 180.
215. ↑ Sumner, 2010 , s. 109.
216. ↑ 'The Texas Chain Saw Massacre  ' : En original, effektiv og meget indflydelsesrig søjle af gyserfilm • Cinephilia & Beyond  ? . Cinephilia & Beyond (25. januar 2016). Hentet 10. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 10. oktober 2021.  (ubestemt)
217. ↑ ZOGLIN, RICHARD. Cinema: The Predecessors: They Came from Beyond  (engelsk)  (link ikke tilgængeligt) . Tid (16. august 1999). Hentet 10. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 10. oktober 2021.
218. ↑ Ascher-Walsh, Rebecca. The Texas Chainsaw Massacre -- Hooper Henkels gyserklassiker udkom for 26 år siden  (  utilgængeligt link) . Entertainment Weekly (3. november 2000). Hentet 10. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 10. oktober 2021.
219. ↑ The Texas Chainsaw Massacre (1974  ) . dvdmg.com . Hentet 10. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 9. oktober 2021.
220. ↑ DICKER, RON. FILM FEATURE / Aja reflekterer over Mirrors, hans liv som instruktør  (engelsk)  (link ikke tilgængeligt) . Houston Chronicle . Hentet 10. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 10. oktober 2021.
221. ↑ Bradshaw, Peter. Ringanmeldelse – den originale og bedste: en virkelig skræmmende film  (engelsk) . the Guardian (31. oktober 2008). Hentet 10. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 3. december 2021.
222. ↑ Wien, Gary. Infliction: An Interview With Jack Thomas Smith  (engelsk) . NewJerseyStage.com (19. oktober 2014). Hentet 10. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 19. oktober 2021.
223. ↑ Foundas, Scott. Anger Management - Nicolas Winding  Refn . dga.org . Hentet 10. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 10. oktober 2021.
224. ↑ THE HILLS HAVE EYES (1977):  Filmanmeldelse  ? . GRÆS Underholdningsmagasinet (7. august 2015). Hentet 10. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 10. oktober 2021.  (ubestemt)
225. ↑ .:Filmvisninger:. Director's Cut - en anmeldelse af Ryan Cracknell (downlink) . web.archive.org . Hentet 10. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 10. oktober 2021. (ubestemt) 
226. ↑ Willmore, Alison. Hvorfor "The Texas Chain Saw Massacre" stadig er en af ​​de mest uhyggelige gyserfilm nogensinde  . Buzz Feed . Hentet 10. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 10. oktober 2021.
227. ↑ Juvenatrix. O Massacre da Serra Elétrica (1974)  (br. port.)  ? . Boca do Inferno (1. april 2014). Hentet 10. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 10. oktober 2021.  (ubestemt)
228. ↑ Variety Staff. Marilyn Burns, der medvirkede i 'Texas Chainsaw Massacre', dør som   65 -årig ? . Variety (6. august 2014). Hentet 10. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 10. oktober 2021.  (ubestemt)
229. ↑ Rombes, 2005 , s. 85.
230. ↑ Ventura, Guillermo Albaida. Paralisis Permanente - Un día en Texas (Letra)  (spansk) . musicoscopio.com . Hentet 10. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 10. oktober 2021.
231. ↑ MaxiLyrics . LetrasyMusica.net . Hentet 10. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 10. oktober 2021. (ubestemt)
232. ↑ Siniestro Total - La matanza de taxis . siniestro.com . Hentet 10. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 10. oktober 2021. (ubestemt)
233. ↑ Siniestro Total - La sierra es la familia . siniestro.com . Hentet 10. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 10. oktober 2021. (ubestemt)

Litteratur

• Allon, Yoram ; Cullen, Del ; Patterson, Hannah. Contemporary North American Film Directors: A Wallflower Critical Guide . - Wallflower Press , 2002. - 619 s. — ISBN 9781903364529 . — ISBN 1903364523 .
• Bogart, Leo. Kommerciel kultur: Mediesystemet og den offentlige interesse. - Transaction Publishers, 2000. - ISBN 0-7658-0605-3 .
• Bowen, John W. Return of the Power Tool Killer  //  Rue Morgue: Journal. - Marrs Media, 2004. - November ( nr. 42 ). — S. 16–22. — ISSN 1481-1103 .
• Cherry, Brigid. Rædsel. - London: Routledge , 2009. - 240 s. - ISBN 978-0-203-88218-4 , 0-203-88218-0, 978-1-281-97771-7, 1-281-97771-3.
• Clover, Carol J. Mænd, kvinde og motorsave: køn i den moderne gyserfilm. - Princeton University Press , 2015. - 260 s. — ISBN 9780691166292 .
• Doviak, Scott Von. Hick Flicks: The Rise and Fall of Redneck Cinema. - McFarland , 2004. - 232 s. — ISBN 0786419970 . — ISBN 978-0786419975 .
• Fulwood, Neil. Hundrede voldelige film, der ændrede biografen . - Batsford, 2003. - 144 s. — ISBN 0713488190 . — ISBN 978-0713488197 .
• Grant, Barry Keith. Postmodern Elements of the Contemporary Horror Film // The Dread of Difference: Gender and the Horror Film. - University of Texas Press , 1996. - ISBN 0-292-72794-1 .
• Halberstam, Judith. Skin Shows: Gothic Horror and the Technology of Monsters. - Duke University Press , 1995. - 215 s. — ISBN 9780822316633 .
• Hogan, David J. Dark Romance: Sexuality in the Horror Film. - McFarland, 1997. - 350 s. — ISBN 0786404744 . — ISBN 978-0786404742 .
• Jaworzyn, Stefan. The Texas Chain Save Massacre Companion. - Titan, 2004. - 272 s. — ISBN 9781840236606 .
• Magistrale, Tony. Abject Terrors: Surveying the Modern and Postmodern Horror Film. - Peter Lang Inc. , 2005. - 214 s. — ISBN 0820470562 . — ISBN 978-0820470566 .
• Maltin, Leonard. Leonard Maltins film- og videoguide 2000. - Signet, 1999. - 1664 s. — ISBN 0451198379 .
• McCarty, John. Korte meddelelser  // Clarke, Frederick S. Cinefantastique  : Journal  . - 1975. - Bd. 4 , nr. 3 . — S. 36 .
• Merritt, Naomi. Kannibalistisk kapitalisme og andre amerikanske delikatesser: A Bataillean Taste of The Texas Chain Saw Massacre // Filmfilosofi: Journal. - 2010. - T. 14 , nr. 1 . — ISSN 1466-4615 .
• Montfort, Nick. Racing the Beam: Atari Video Computer System. - MIT Press , 2009. - 192 s. — ISBN 026201257X .
• Morgan, Diannah; Gaskell, Ed. Kreativ titel med Final Cut Pro . - The Ilex Press Ltd, 2004. - ISBN 978-1-904705-15-4 .
• Murphy, Mary. The Perils of a 'Chainsaw'-stjerne  // Los Angeles Times  . - 1974. - 20. november. — S. 13 .
• Nichols, Bill. Film og metoder: Vol. II: En antologi. - University of California Press , 1985. - 764 s. — ISBN 0520054091 . — ISBN 978-0520054097 .
• Nolan, Justin M.; Ryan, Gery W. Fear and Loathing at the Cineplex: Gender Differences in Descriptions and Perceptions of Slasher Films // Sexroller. - Plenum Publishing , 2000. - ISSN 0360-0025 .
• Nowell, Richard. Blood Money: A History of the First Teen Slasher Film Cycle. - Continuum , 2010. - 304 s. — ISBN 1441124969 .
• Petridis, Sotiris. Slasher-filmens anatomi. En teoretisk analyse. — McFarland, 2019. — 178 s. — ISBN 9781476674315 .
• Peucker, Brigitte. Det materielle billede: kunst og det virkelige i film. - Stanford University Press , 2007. - 251 s. — ISBN 0804754314 . — ISBN 9780804754316 .
• Pinedo, Isabel Cristina. Recreational Terror: Women and the Pleasures of Horror Film Viewing. - State University of New York Press , 1997. - 198 s. — ISBN 978-0791434420 .
• Phillips, Kendall R. Projected Fears: Horror Films and American Culture: Horror Films and American Culture. - ABC-CLIO , 2005. - 240 s. — ISBN 9780313017964 .
• Prins, Stephen. Postmoderne elementer i den moderne gyserfilm // Horrorfilmen. - Rutgers University Press , 2004. - 280 s. - ISBN 0-8135-3363-5 .
• Rockoff, Adam. Going to Pieces: The Rise and Fall of the Slasher Film, 1978-1986. — McFarland, 2016. — 223 s. — ISBN 9780786491926 .
• Roche, David. At lave og genskabe horror i 1970'erne og 2000'erne: Hvorfor gør de det ikke, som de plejede?. — Univ. Press of Mississippi , 2014. - 344 s. — ISBN 9781626742468 .
• Rombes, Nicholas. Ramones' Ramones (33 1/3). — Continuum, 2005. — 136 s. — ISBN 0826416713 .
• Russo, John. At lave film: The Inside Guide to Independent Movie Production . - Delacorte Press , 1989. - 300 s. — ISBN 9780440500469 .
• Schechter, Harold; Everett, David. A til Z Encyclopedia of Serial Killers . - Simon og Schuster , 2006. - 352 s. — ISBN 1416521747 . — ISBN 9781416521747 .
• Scneider, Steven. 1001 film 2011: Du skal se før du dør . — Cassell Illustrated , 2011. — 960 s. — ISBN 978-1844036974 .
• Sharrett, Christopher. Planks of Reason: Essays on the Horror Film. - Scarecrow Press , 2004. - 432 s. — ISBN 978-0810850132 .
• Steiger, Janet. Perverse Spectators: The Practices of Film Reception. - NYU Press , 2000. - 248 s. — ISBN 978-0814781395 .
• Sumner, Don. Horror Movie Freak . - Krause Publications , 2010. - 256 s. — ISBN 1440208247 . — ISBN 978-1440208249 .
• Vaughn, Stephen. Frihed og underholdning: Bedømme filmene i en tidsalder med nye medier. - Cambridge University Press , 2006. - 336 s. — ISBN 9780521852586 .
• Væver, James B. III. Er Slasher-gyserfilm seksuelt voldelige? // Journal of Broadcasting & Electronic Media. - Taylor & Francis , 1991. - S. 385-392. — ISSN 1550-6878 .
• Zinoman, Jason. Shock Value: Hvordan nogle få excentriske outsidere gav os mareridt, erobrede Hollywood og opfandt moderne gyser. - Penguin Books , 2012. - 304 s. — ISBN 0143121367 . — ISBN 978-0143121367 .

• Dobrotvorsky, Sergei. Afgrund: "Jeg" på grænsen mellem frygt og absurditet. - Sankt Petersborg. : Yemets bekymring, 1992. - 224 s.
• Pavlov, Alexander. The Texas Chainsaw Massacre (1974), Tobe Hooper // Fortæl dine børn: Et hundrede og treogtyve oplevelser i kultbiograf. - 3. - M. : Publishing House of the Higher School of Economics , 2020. - S. 107-108. - 320 sek. — (Kulturforskning). - ISBN 978-5-7598-2104-5 .
• Sandford, Christopher . Roman Polanski. Biografi. - M. : RIPOL Classic , 2012. - 576 s. — ISBN 978-5-386-05072-6 .
• Thoré, Jean-Baptiste. 70'erne: genstart. Baudrillard og kinematografi  // Filmkunst  : magasin. - 2008. - Februar ( № 2 ). (Russisk)

Dokumentarer

• Gregory, David. Texas Chain Saw Massacre: The Shocking Truth  //  Blue Underground, udnyttet film. - 2000.

Tematiske steder	AllMovie AlloCine Box Office Mojo ČSFD Film affinitet Internet film database Metakritisk Rådne tomater AFI spillefilmkatalog
I bibliografiske kataloger	GND : 4690309-4 LCCN : n96120113 SUDOC : 079181031 VIAF : 203744389 WorldCat VIAF : 203744389