Fugle (film, 1963)

Fugle
Fuglene
Genre

thriller

rædsel
Producent Alfred Hitchcock
Producent Alfred Hitchcock
Baseret Fugle
Manuskriptforfatter
_		 Evan Hunter
Medvirkende
_		 Tippi Hedren
Rod Taylor
Jessica Tandy
Operatør Robert Burks
Komponist Bernard Herrmann
produktionsdesigner George Milo [d]
Filmselskab Universelle billeder
Distributør Universelle billeder
Varighed 119 min
Budget omkring 2,5 millioner dollars
Gebyrer $11.436.618 [1] og $11.403.529 [1]
Land  USA
Sprog engelsk
År 1963
næste film Fugle 2: Land's End
IMDb ID 0056869
 Mediefiler på Wikimedia Commons

The Birds ( 1963) -  en thriller  instrueret af Alfred Hitchcock med Tippi Hedren , Rod Taylor , Jessica Tandy , Suzanne Pleshette og Veronica Cartwright i hovedrollerne, en gratis tilpasning af den eponyme historie af Daphne Du Maurier ( 1952 ), dedikeret til en serie af pludselige og uforklarlige voldelige fugleangreb på beboere i Bodega Bay , Californien , samfund i løbet af flere dage. Manuskriptet er skrevet af Evan Hunter , som blev rådet af Hitchcock til at udvikle nye karakterer og et mere komplekst plot, samtidig med at værkets originale titel og konceptet med uforklarlige fugleangreb bevares. Genremæssigt kombinerer billedet også elementer fra en thriller , en apokalyptisk katastrofefilm og traditionelt melodrama .

Efter at filmen blev vist på NBC-TV i 1968 , blev den det højest vurderede billede på tv på tidspunktet for dens premiere og holdt rekorden i 4 år. Hedren, for hvem rollen blev en debut i en stor film, blev tildelt Golden Globe Award i den tilsvarende kategori. Billedet blev også nomineret til en Oscar for bedste visuelle effekter.

I 2016 blev den optaget i US National Film Registry for at have "kulturel, historisk eller æstetisk betydning."

Ifølge American Film Institute er billedet placeret på en 7. plads på listen over 100 actionfilm .

Plot

Som med instruktørens tidligere film, " Psycho ", er der intet, der forbereder seeren på de uforklarlige begivenheder, der udgør filmens hovedindhold.

Begyndelsen af ​​1960'erne. San Francisco , Californien . Melanie Daniels ( Tippi Hedren ), en charmerende og lidt selvtilfreds socialite, møder Mitch Brenner ( Rod Taylor ), en ung advokat i en dyrehandel, der ønsker at købe dvergpapegøjer til sin søster Kathys 11-års fødselsdag. Efter at have genkendt Melanie fra hendes optræden i retten på grund af en spøg, der gik galt, foregiver Mitch at forveksle hende med en butiksmedarbejder og tester pigens viden om fugle, men hun fejler. Han afslører, at han kendte hende før, og at hans trick var at få hende til at forstå, hvordan det er at være på den anden ende af en joke. Mitch går uden at købe noget. Hans kulde frastøder hende ikke - da Melanie finder en mand attraktiv og vil rette en fejl, køber hun fugle og tager til Bodega Bay - bosættelsen i Bodega Bay , hvor hun finder ud af, at Mitch tog dertil i weekenden til familiegården.

Melanie besøger en lokal lærer, Annie Hayworth ( Suzanne Pleshette ), for at finde ud af navnet på Mitchs søster. Kvinden fortæller hende, at hun datede en mand, men afsluttede forholdet på grund af den kolde og bossyde fru Lydia Brenner ( Jessica Tandy ), som er meget jaloux på sin søn og fuld af besiddende følelser.

I landsbyen lejer Melanie en båd og krydser bugten for at efterlade dvergpapegøjerne på Brenner-gården ubemærket. Mitch får øje på Melanie under hendes tilbagetog og kører ind til byen for at møde pigen ved molen. Når hun nærmer sig der, bliver hun angrebet af en måge , der slår hende i hovedet. Mitch plejer et sår på en café. Da fru Lydia Brenner ankommer, meddeler hendes søn, at han inviterer Melanie på middag. Melanie vender tilbage til Annie og lejer et værelse af hende.

På gården nægter Lydias høns pludselig at spise. Fru Brenner udtrykker sin misbilligelse af Melanie Mitch på grund af hendes overdrevne ry, som blev rapporteret i sladderspalterne om angiveligt at hoppe nøgen ned i et springvand i Rom . Melanie fjerner rygterne om en avis, der konkurrerer med hendes fars forlag. Melanie vender tilbage til Annie. Mitch ringer til Melanie og inviterer hende til sin søsters fødselsdagsfest. Kort efter banker det skarpt på Annies dør. På tærsklen står en død måge.

Dagen efter, under en udendørs fejring til Katies ( Veronica Cartwright ) 11-års fødselsdag , fortæller Melanie fortroligt Mitch om sin urolige fortid, og hvordan hendes mor stak af med en anden mand, da hun var på Katies alder. Under spillet angriber måger børn, og om aftenen bryder hundredvis af spurve ind i huset gennem skorstenen . Mitch insisterer på, at Melanie udsætter sin tilbagevenden til San Francisco og bliver natten over.

Næste morgen tager fru Brenner på besøg hos landmandskollegaen Dan Fossett for at finde ud af, hvorfor hønsene nægter at spise, finder ham med øjnene hakket ud i et ødelagt rum med adskillige fuglekroppe og vender målløs hurtigt hjem. men fortæller ikke hvad han så. Efter at være kommet sig, viser hun åbenlyst Melanie sin moderlige sårbarhed og frygt for sin datters sikkerhed; pigen tilbyder at hente hende fra skole. Da Melanie er vidne til en truende sværm af krager i skolegården, der langsomt bygger sig op bag hende, fører hun og Annie børnene ud af bygningen under dække af en brandalarmprøve; fugle skader flere elever.

Melanie og flere børn bliver reddet på en restaurant, hvor pigen ringer til sin far. Ornitolog Mrs. Bundy ( Ethel Griffis ) mener ikke, at fuglene kunne have angrebet mennesker, og en diskussion opstår mellem en mand, der citerer Bibelen om verdens ende , en fisker, Sebastian, hvis båd er blevet angrebet af fugle, og en besøgende, der mener, at alle fugle skal skydes. Mitch ankommer om lidt. Fuglene angriber tankstationsbetjenten, Mitch og flere mænd hjælper ham. Spildt benzin antændes af en tændstik fra en landsbyboer, der tændte cigar, som ikke hørte advarslen, hvilket forårsager en eksplosion. Da ilden eskalerer, løber Melanie og de andre udenfor, panikken sætter ind. På flugt fra mågerne søger pigen tilflugt i en telefonboks, Mitch redder hende, og de vender tilbage til institutionen. Den fortvivlede kvinde giver Melanie skylden for angrebene og hævder, at de startede med hendes ankomst. De går til Annies hus for at hente Cathy og opdager liget af en lærer, der var blevet hakket af krager og forsøgte at beskytte pigen på tærsklen til huset. Melanie forhindrer Mitch i at kaste en sten, han dækker liget af den myrdede kvinde med en jakke.

Om aftenen går Melanie og Brennerne ombord og spærrer husets vinduer. Snart begynder de ophidsede fugle at angribe og rammer vægge, døre og vinduer med en opblomstring. Mitch kaster brænde ind i pejsen, og når han lukker en af ​​skodderne, kommer han til skade. Han forbinder sin hånd og stiger op ad hoveddøren. Efter en strømafbrydelse er der en pause i et stykke tid. Melanie, der har hørt mærkelige lyde på loftet, rejser sig for at finde deres kilde. Den viser sig at være fuld af fugle, der kaster sig over hende og forhindrer hende i at åbne døren; hun mister bevidstheden. Mitch kommer hende til undsætning. Melanie er hårdt såret og psykisk traumatiseret. Mitch insisterer på, at de alle tager til San Francisco for at tage hende til hospitalet. Mens Mitch forsigtigt går gennem de beroligende fugle og forbereder pigens cabriolet til en flugt, samles et truende hav af fugle omkring huset. Bilradio rapporterer angreb på nærliggende samfund som Sebastopol og Santa Rosa , og der er diskussion om militær intervention. De går ud på verandaen. Rummet mellem huset og garagen og videre, hvor øjet kan se, er fyldt med hundredvis af fugle, Lydia og hendes søn fører Melanie hen til bilen. Mitch tillader Cathy at tage dvergpapegøjerne, de eneste ikke-aggressive fugle. De går langsomt, tusindvis af krager og måger sidder ildevarslende rundt.

Cast

Alfred Hitchcock lavede en cameo som en mand, der forlod en dyrehandel med to terriere

Arbejder på filmen

I 1961 blev byen Capitola i Californien angrebet af hundredvis af gråsvaler , der angreb forbipasserende og styrtede ind i vinduer og vægge i huse. Ændringen i disse fugles adfærd var angiveligt forårsaget af skaldyrsforgiftning . Rapporter om denne hændelse inspirerede Hitchcock til at lave filmen. Ifølge andre kilder var der en gang i en avis i San Francisco en note om, hvordan krager angreb lam netop i det område, hvor skyderiet derefter blev udført. Hitchcock talte med en landmand, der var vidne til hændelsen, og det var sådan, han fik ideen til den fremtidige film [2] . Han tilbød at skrive manuskriptet til Joseph Stefano , som han arbejdede sammen med på Psycho, men han viste ingen interesse for Du Mauriers historie .

Jeg startede bevidst filmen med let, afslappet og ligegyldig adfærd. For titlerne måtte jeg gå på kompromis ved at gøre dem ildevarslende. Jeg ønskede at bruge meget lette og enkle kinesiske fuglebilleder - miniature, sarte tegninger. Jeg opgav denne idé og forventede, at seeren ville miste tålmodigheden og begynde at spørge: "Så hvornår kommer fuglene?" Derfor driller jeg fra tid til anden seeren ved at vise fuglen ved siden af ​​døren, fuglene på telegraftrådene, fuglen, der hakkede på pigen. Det forekommer mig, at det vigtigste er at lære disse mennesker at kende, især moderen, for hun er nøglefiguren her. Vi må vente med at opsuge atmosfæren, før fuglene dukker op. Jeg minder dig om, at dette er en fantasi. Men alt omkring er ekstremt realistisk - topografien, landskabet og menneskerne. Altså, fuglene skulle være de mest almindelige - på ingen måde høge, ikke vilde fugle.

Originaltekst  (engelsk)[ Visskjule] Jeg startede bevidst med let, almindelig, ubetydelig adfærd. Jeg gik endda på kompromis med arten af ​​åbningstitlerne, hvilket gjorde dem ildevarslende. Jeg ønskede at bruge meget lette, enkle kinesiske malerier af fugle - fine små tegninger. Det gjorde jeg ikke, fordi jeg følte, at folk kunne blive utålmodige efter at have set reklamekampagnen og spørge: "Hvornår kommer fuglene?" Derfor giver jeg dem en sok nu og da - fuglen mod døren, bang! fugle op på ledningerne, fuglen der bider pigen. Men jeg følte, det var vigtigt at lære folket at kende, især moderen, hun er nøglefiguren. Og vi skal tage os god tid, blive opslugt af atmosfæren, før fuglene kommer. Endnu en gang er det fantasi. Men alt skulle være så virkeligt som muligt, omgivelserne, rammerne, menneskerne. Og selve fuglene skulle være tamfugle - ingen gribbe, ingen vilde fugle af nogen art. — Alfred Hitchcock [3]

Mens han arbejdede på filmen, søgte instruktøren at identificere paralleller mellem mennesker og fugle. I første del af filmen holder folk fuglene i bure, i anden del låser fuglene dem ind i burene på biler og huse [4] . Der er endda en lighed med fuglene i nogle af karakterernes gestus (især heltinden Tippi Hedren) [5] .

At omarbejde historien til et filmmanuskript skulle gives til Ray Bradbury . Men på grund af arbejde på et andet Hitchcock-projekt var han ikke i stand til at forfølge The Birds. Bradbury var yderst utilfreds med resultatet: “Filmen er fuld af huller. Den er for lang. Jeg tænker ofte på, hvad der ville ske, hvis jeg skrev manuskriptet. Afslutningen på filmen, som vi kender den, viste sig at være yderst uheldig . I manuskriptet blev Annie Hayworth i Mitchs hus til det sidste, og gik derefter op på loftet og blev offer for det sidste angreb [7] .

Hitchcock fortalte François Truffaut : "Jeg er overhovedet ikke interesseret i troværdighed; det er bare det nemmeste at opnå - for hvad er der for at knække spyd? Kan du huske den lange scene i The Birds, der diskuterer fuglevaner? Blandt karaktererne var der en kvinde - en specialist i disse spørgsmål, en ornitolog . Hun endte der ved et rent tilfælde! Selvfølgelig kunne jeg redigere tre afsnit for at retfærdiggøre hendes tilstedeværelse, men hvem bekymrer sig! [8] .

Fortolkninger

Siden udgivelsen af ​​filmen er uenigheder om de betydninger, der angiveligt er krypteret i den, ikke ophørt. I en avisannonce for filmen stod der blandt andet på vegne af instruktøren: ”... Denne gang foreslås dog udover fornøjelsen et seriøst emne. I The Birds ligger der bag facaden af ​​chok og spænding en frygtelig idé. Når du forstår det, vil din fornøjelse mere end fordobles . Hitchcock kaldte selv The Birds for en film om selvtilfredshed , der tilsyneladende antydede hovedpersonens overmod, som er overbevist om, at alt omkring hende er under kontrol [10] . Baseret på denne bemærkning blev der udtrykt meninger om, at fugleangreb har karakter af gengældelse for filmens helte (eller folk generelt) for stolthed eller andre synder. Den kendte filmkritiker Jacques Lourcelle lister nogle versioner:

“ Apocalypse , the Last Judgment (en hypotese understøttet af Hitchcock i hans interview med Peter Bogdanovich “ Alfred Hitchcock Cinematography ”), den bibelske henrettelse, som en vred og hævngerrig gud udsætter en person for - alle fortolkninger af, hvad der sker, bør forblive åbne og kl. samtidig forvirre seeren så meget som muligt, så alt det moralske og metafysiske spørgsmål, der blev rejst i snesevis af Hitchcocks tidligere film, har været i stand til at stige til overfladen igen og skinne igen med en hidtil uset håndgribelig og imponerende kraft").

Den kendte Hitchcock-forsker, Robin Wood , analyserer i sin bog Hitchcock Films forskellige fortolkninger af filmen. Han afviser den økologiske version (fugle hævner sig på mennesker for det onde, de har forårsaget dem) og eskatologiske (guddommelig gengældelse for menneskers synder) af den grund, at filmen understreger de uadresserede angreb, fordi fugle angriber alle, også små børn. Ifølge forskeren søger Hitchcock ved at introducere et fantastisk element i filmen at demonstrere menneskelivets "skrøbelighed, fuldstændig meningsløshed" [10] :

Fugle er den materielle legemliggørelse af det tilfældige og uforudsigelige, alt det, der bringer usikkerhed ind i menneskers liv og deres forhold, det er en påmindelse om skrøbelighed og ustabilitet, som ikke kan undgås eller ignoreres, og yderligere et antydning af muligheden for, at alt liv er blottet for mening og absurd [11] .

Originaltekst  (engelsk)[ Visskjule] Fuglene... er en konkret legemliggørelse af det vilkårlige og uforudsigelige, af hvad der end gør menneskeliv og menneskelige relationer usikre, en påmindelse om skrøbelighed og ustabilitet, der ikke kan ignoreres eller omgås, og ud over det, om muligheden for, at livet er meningsløst og absurd.

Slavoj Žižek giver i sit værk " The Pervert 's Film Guide " en psykoanalytisk forklaring: fugleangreb repræsenterer Mitchs mors undertrykte incestuøse lyster, hendes uforklarlige angst forårsaget af indtrængen i det afmålte liv i hendes hjem af en selvsikker pige, frygten for, at hun vil tage sin søn fra hende [12] . Melanies optræden i huset ved søen vækker alle de bekymringer og fobier, der er undertrykt fra hendes mors sind: frygt for usikkerhed, forladthed, ensomhed og til sidst bare jalousi . Jo tættere Mitch og Melanie kommer sammen, jo mere voldsomme bliver fugleangrebene. I slutningen af ​​filmen trøster Melanies mor Melanie og hjælper med at binde hendes sår, som om hun forliges med sin søns valg [13] .

Zizek bemærker, at motivet af fugle vokser i Hitchcocks værk fra filmen " North by Northwest " (et angreb på hovedpersonen af ​​"stålfuglen" - et fly) gennem " Psycho " (mange udstoppede fugle, hvortil den afdøde mor af hovedpersonen sidestilles) med Fuglene. Han fortolker de skræmmende billeder af fugle i disse film som indbegrebet af uforløste spændinger i familieforhold og sammenligner dem med pesten, der raser i Oedipus Rex Thebes . Pest og fugle personificerer ifølge Zizek en dyb uorden i familieforhold: figuren af ​​en imperiøs far viger for et moderligt superego, ond og despotisk, og blokerer sønnens normale seksuelle liv [14] .

Som personificeringen af ​​seksuel utilfredshed, guddommelig gengældelse, kaotisk nonsens, metafysisk inversion og smertende skyldfølelse - er billedet af fugle skabt af Hitchcock ikke ringere end Melvilles Moby Dick med hensyn til lagdeling og dynamik i betydninger .

— Dave Ker [15]

Nogle filmkritikere mente, at filmen var prætentiøs i den " franske nybølge "-stil, hvor filmens slutning efterlod ikke kun årsagen til fugleangrebet uklar, men også hovedpersonernes skæbne. En kritiker fra magasinet Time skrev: "Mesteren, der skabte ifølge sine ukomplicerede principper om at fremtvinge rædsel og frygt, begyndte at gøre krav på et nyt udseende, som næppe kan kaldes Nouvelle Vague " [9] .

Lydsiden af ​​filmen

Hitchcock nægtede at bruge musik i denne film. I åbningsteksterne er stiliserede billeder af tilfældigt flyvende fugle ledsaget af elektroniske, hule lyde, der mekanisk efterligner fuglenes kurren; ægte lyde af fugle blandes med dem [5] . Hitchcock beskrev sit valg af soundtrack som en "monoton kedelig støj ... en mærkelig kunstig lyd, som om fuglene på deres eget sprog fortæller os:" Vi er endnu ikke klar til at angribe, men vi forbereder os på det. Vi er som en motor, der starter og kan starte når som helst” [12] .

Priser

Nomineringer

Se også

Noter

  1. ↑ 1 2 The Numbers  (eng.) - 1997.
  2. ↑ François Truffaut. Kinematografi efter Hitchcock  (utilgængeligt link) . Paris: Lafiont, 1966. S. 158
  3. ↑ Hitchcock-interview med Peter Bogdanovich Arkiveret 27. maj 2010 på Wayback Machine (1963)
  4. ↑ David Sterritt. Alfred Hitchcocks film . Cambridge University Press, 1993. ISBN 0-521-39814-2 . Side 142.
  5. ↑ 1 2 Gregory Currie. Fortællinger og fortællere: En filosofi om historier . Oxford University Press, 2010. ISBN 0-19-928260-9 . Side 172.
  6. ↑ Biografi om Ray Bradbury . Hentet 3. oktober 2011. Arkiveret fra originalen 23. januar 2013.
  7. ↑ François Truffaut. Kinematografi efter Hitchcock  (utilgængeligt link) . Paris: Lafiont, 1966. S. 163
  8. ↑ "Hitchcock kinematografi" af Francois Truffaut - RuLit - Side 18 . www.rulit.me. Hentet 26. marts 2017. Arkiveret fra originalen 26. marts 2017.
  9. ↑ 1 2 Rebello S. Hitchcock. The Horror Spawned by "Psycho"  (engelsk)  (utilgængeligt link) . readme.club. Hentet 12. august 2017. Arkiveret fra originalen 13. august 2017.
  10. ↑ 1 2 Joseph Maddrey. Nightmares in Red, White and Blue: The Evolution of the American Horror Film . McFarland, 2004. ISBN 0-7864-1860-5 . Side 110.
  11. ↑ Robin Wood. Hitchcocks film . Paperback Bibliotek, 1969. Side 137.
  12. ↑ 12 Lee Edelman . No Future: Queer Theory and the Death Drive . Duke University Press, 2004. ISBN 0-8223-3369-4 . Side 147.
  13. ↑ Fugle, ifølge Žižek, "legemliggør en grundlæggende forstyrrelse af familieforhold": "Der er ingen far, hans funktion i familien falder, og det resulterende vakuum udfyldes af et irrationelt moderligt superego , despotisk, grusomt, blokerende for normale forhold mellem kønnene."
  14. ↑ Slavoj Zizek. Looking Awry: An Introduction to Jacques Lacan Through Popular Culture . 2. udg. Massachusetts Institute of Technology Press, 1992. ISBN 978-0-262-74015-9 . Side 87-107.
  15. ↑ Fuglene | Chicago Reader 連縁天影戦記. Hentet 11. februar 2011. Arkiveret fra originalen 13. august 2017.

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier