| ord levende og død | |
|---|---|
| Forfatter | Nora Gal |
| Originalsprog | Russisk |
| Original udgivet | 1972 |
| Transportør | Bestil |
| ISBN | 9785171126582 |
The Living and the Dead Word (i tidlige udgaver med undertitlen Fra en oversætters og redaktørs oplevelse, i senere udgaver med undertitlen Fra den lille prins til tåbernes skib ) er en bog af den anerkendte oversætter og redaktør Nora Gal , udgivet første gang i 1972 . Bogen er opbygget som en gennemgang af eksempler på vellykket og mislykket arbejde med sproget og er især rettet mod umådeholden og uberettiget brug af gejstlig stil og udenlandske lån; Nora Gal analyserer en masse oversættelses-, skrive- og bare talefejl og opridser nogle generelle principper, som gør det muligt for den litterære tekst at lyde livlig og udtryksfuld, læse fascinerende og indgyde læserens selvtillid. Ifølge doktoren i filologiske videnskaber N. Ya. Dyakonova , "giver forfatteren uforlignelig mere end systematiseret rådgivning til kolleger i professionen. Denne bog handler om kærlighed til det russiske sprog, om hvilken slags "sandhedsgave og menneskelighed" der er nødvendig for forfatteren - og taleren - så dette sprog lyder værdigt og udtryksfuldt i hans mund .
I omkring tyve år samlede Nora Gal materiale til denne bog, der første gang udkom i 1972 på forlaget Kniga i en ti tusinde oplag. Den blev læst af V. N. Bolkhovitinov , chefredaktør for magasinet Science and Life med et oplag på tre millioner, og i nr. 8 og 10 for 1973 genoptrykte han udvalgte fragmenter af bogen; derefter i nr. 2 og 6 for 1975 udkom noget af det materiale, som Nora Gal havde udarbejdet til den anden, forstørrede udgave, og i nr. 1 for 1976 fremgik et udvalg af udvalgte læserudtalelser fra, som publikationen indikerer, mere end hundrede svar modtaget: "skriv alle mulige mennesker, ofte meget langt fra "litterære" erhverv - alle er så begejstrede for det emne, der berøres" [2] .
I tredje oplag i 1979 blev bogen suppleret med et nyt kapitel. Da Nora Gal forberedte den 4. udgave, tjekkede Nora Gal en række oversættelser af sine seniorkolleger med originalerne og oprettede sektionen "Bow to the Masters". Den femte, allerede posthume udgave [3] indeholdt desuden en artikel af Yu. Yakhnina "Three Camus" med en analyse af Nora Gals oversættelsesevner og et essay af R. Oblonskaya , som skildrer oversætterens menneskelige udseende. Forordet af Noras datter Gal E. Kuzmina , redaktør og litteraturkritiker, begynder med en opfordring til læserne: ”Hvem er denne bog til? For alle, der bekymrer sig om deres modersmål. For alle, der taler russisk, elsker ham, hepper på ham.
Utrætteligt forbedret gennemgik denne bog tre genoptryk i forfatterens levetid (1975, 1979, 1987) og blev derefter genoptrykt seks gange i 2001, 2003, 2007, 2011, 2012 og 2015 [4] .
Baseret på principperne fra Kashkin-oversættelsesskolen , som efter hendes mening er baseret på ønsket om troskab ved oversættelse, og ikke dens nøjagtighed [5] , undersøger Nora Gal i detaljer mange eksempler på mislykkede, set fra hendes synspunkt, oversættelsesarbejde - bogstaveligt, uopmærksomt, ikke dykker ned i essensen af originalen, udvider rækken af eksempler til den oprindelige russiske ordbrug, både litterær, journalistisk og journalistisk, og i nogle tilfælde mundtlig: arten og karakteren af fejl i Russisk tale, mener hun, stort set er den samme som i oversatte tekster. Samtidig giver Nora Gals bog for hver forkert talebeslutning en eller flere muligheder for en mere vellykket erstatning. Afsnittet "Bow to the Masters" er fuldstændig viet til frugtbart oversættelsesarbejde, hvor Nora Gal analyserer erfaringerne fra sine kolleger, de berømte sovjetiske oversættere V. M. Toper , E. D. Kalashnikova , O. P. Kholmskaya , N. A. Volzhina , N. L. Daruzes , M. Romanovich , M. Romanovich. Bogoslovskaya , M. F. Lorie , der arbejdede med værker af Ernest Hemingway , John Galsworthy , Francis Scott Fitzgerald , Bernard Shaw , James Joyce (bogen " Dubliners "), Rudyard Kipling , John Steinbeck . Nora Gal understreger deres evne til at formidle originalens ånd og stil med den perfekte naturlighed og organiskhed i russisk tale.
Blandt de mest almindelige fejl i den oversatte tekst identificerer Nora Gal:
Derudover er Nora Gal særlig opmærksom på behovet for at identificere citater (også bibelske) i den oversatte tekst, forskellige slags ordspil, herunder "talende" navne og titler, som oversætteren om muligt bør finde en frisk løsning (hvis hundens navn er engelsk Blink , så på russisk kan det for eksempel være Zhmurka , men en simpel translitteration af hendes kaldenavn er et tegn på oversættelseshjælpeløshed).
I betragtning af fejl og unøjagtigheder i litterær oversættelse som et særligt tilfælde af uprofessionelt arbejde med sproget, en skødesløs holdning til det, den største trussel mod renheden og udtryksfuldheden af russisk tale, ser Nora Gal det såkaldte " gejstlige arbejde " - penetrationen af særlig bureaukratisk grammatik og ordforråd til litterær og daglig tale, ofte gennem massejournalistik:
Kontoret er en død ting. Det trænger ind i fiktionen, og ind i hverdagen, i mundtlig tale. Selv i vuggestuen. Fra officielle materialer, fra aviser, fra radio og tv er præstesproget ved at bevæge sig ind i hverdagens praksis. I mange år blev forelæsninger læst på denne måde, lærebøger og endda primere blev skrevet på denne måde. Næret af den sproglige quinoa og avner, fodrer lærerne på deres side det samme tørre brød af følelsesløse og døde ord til nye generationer af uskyldige børn [6] .
Ifølge definitionen af Nora Gal er de vigtigste manifestationer af "gejstlig":
De første anmeldere af bogen påpegede, at i Nora Gals bog er faglig kompetence i at diskutere særlige spørgsmål om oversættelse og redigering kombineret med journalistisk åbenhed og polemisk sammensmeltning: for eksempel bemærkede S. I. Sivokon , at "denne bog blev øjeblikkeligt vasket af hylderne, som en detektivhistorie eller en moderigtig roman" ikke mindst på grund af det faktum, at "Nora Gals skarpe, glødende refleksioner ophidser sjælen og efterlader i den en vedvarende angst for det levende ords skæbne, modersmålets skæbne" [7] , understregede en anden kritiker: "føler behovet for kreativ besiddelse af rigdommene i modersmålet og tilskynder på en god måde en forudindtaget, lidenskabelig bog af Nora Gal" [8] .
Tre årtier efter udgivelsen af den første udgave af bogen omtaler de den som "en bog, der er blevet en klassiker" [9] , men fremhæver dog først og fremmest den faglige side af sagen. Ifølge oversætteren V. S. Muravyov kan Nora Gals bog lære en dygtig person professionelle oversættelsesfærdigheder [10] . Som kritiker R. E. Arbitman påpeger , "Nora Gals bog er ikke kun en lidenskabelig" jeg anklager! “, men også en livredder for oversættere, redaktører, forfattere; dette er en slags undervisningsprogram for begyndere og samtidig en påmindelse til de ærværdige” [11] . N. S. Mavlevich skriver detaljeret om bogen, i forbindelse med genoptrykningen af 2001 , og bemærker, at "De levendes og de dødes ord" selv i dag er en unik bog skrevet med glans og talent om oversættelsens håndværk og kunst, ca. forholdet mellem frihed i det og nøjagtighed, om smag og musik af ord, såvel som om døvhed, blindhed, tungebinding og andre uprofessionelle skader hos oversættere, om fejltagelser af damer, skoledrenge, gejstlige og andre ” [12] , - samtidig dvæler Mavlevich ved bogens egenskaber, som er forankret i dens tilblivelsesæra: "tonen fra en pædagog, der taler til masserne", tillid til, at massesprogsprocesser kan stoppes ved en indsats af vilje. På den anden side ser filologen og oversætteren D. M. Buzadzhi denne smag af æraen blandt de træk ved bogen, der giver den en særlig appel [13] .
I 2007 gav en bog af Nora Gal navnet til en konference af oversættere afholdt på initiativ af Federal Agency for Press and Mass Communications [14] .