| Nocturne Es-dur for harpe eller klaver | |
|---|---|
| Komponist | Mikhail Glinka |
| Nøgle | Es-dur |
| Varighed | 4-5 minutter |
| dato for oprettelse | 1828 |
| Sted for skabelse | Sankt Petersborg |
| Udøvende personale | |
| klaver eller harpe | |
Nocturne Es-dur - en af de første nocturner i russisk musik , skrevet af M. I. Glinka i 1828. Det var beregnet til harpe eller klaver af komponisten selv .
Glinka begyndte at arbejde på sine første instrumentalværker i 1820'erne. På det tidspunkt fokuserede han hovedsageligt på kammeroptræden, hvilket blev lettet af den dyrkelse af hjemmemusik, som var karakteristisk for æraen [1] . I 1828-1829, allerede inden sin første udlandsrejse, skabte Glinka en række klaverstykker, herunder Es-dur nocturne [2] . I. A. Timchenko-Bykhun bemærker, at denne nocturne var Glinkas første miniature og hans første komposition med et frit valg af musikalsk form og skema (i modsætning til tidligere klaverstykker, som var cyklusser af variationer over lånte temaer) [3] . Næste gang Glinka vendte sig til genren nocturne var først i 1839, da han skabte den berømte nocturne "Separation" - "det første klassiske eksempel på russisk nocturne" [4] .
A. D. Alekseev kalder i sit værk "Russisk klavermusik fra oprindelsen til kreativitetens højder" Es-dur nocturne "en komposition, der stadig er lidt original, skrevet under åbenlys indflydelse fra Field" [5] . Dette refererer til den irske komponist John Field (Field), som kan betragtes som grundlæggeren af genren piano nocturne [6] . Det er kendt, at Field havde en betydelig indflydelse på Glinka, selvom de havde ringe direkte kontakt: Især tog Glinka tre lektioner fra Field [7] . V. I. Muzalevsky mener dog, at Glinkas originalitet i nocturnen også kom ganske tydeligt til udtryk, en række af de træk, der senere skulle være karakteristiske for hans egen komponists stil: "komprimering" af melodien med oktaver og akkorder, brugen af sekvens , tonal mobilitet osv. [8]
K. V. Zenkin henviser Nocturne Es-dur til de klaverstykker af Glinka, som ifølge ham "repræsenterer den musikalske analog af sang-romantikkens sfære", og finder i den "både meget bemærkelsesværdige romantiske træk og spor af" mellemliggende " førromantisk fase" [2] . I. A. Timchenko-Bykhun taler også om, at hovedtemaet i nocturnen er tæt på romantikkens melodi , og bemærker blandt andet, at akkompagnementet, der bruges i den i form af nedbrudte arpeggios , også er karakteristisk for Glinkas tidlige romancer. Hun mener også, at nocturnen Es-dur indeholder træk fra en anden musikalsk genre - barcaroles [9] .
Det er bemærkelsesværdigt, at Glinka tiltænkte sin nocturne til to instrumenter på én gang - klaveret og harpen: i den første tredjedel af 1800-tallet blev både det ene og det andet meget brugt til hjemmemusikfremstilling [6] . Derudover korrelerede lyden af harpen for det første støt med den romantiske semantik, der er iboende i nocturne; for det andet kunne den bedst formidle Fields spillemåde, under indtryk af hvilken Glinka skabte sit spil, - hans karakteristiske præg , en kombination af luftighed, melodiøshed og samtidig distinkt for hver lyd [10] . Funktionerne i sammensætningen indikerer, at Glinka forstod og tog hensyn til dette instruments detaljer [11] . I "Essays on the History of Russian Music" redigeret af M. S. Druskin og Yu. V. Keldysh kaldes E-flat-dur-nocturne "et eksempel på russisk harpeminiature fra første halvdel af det 19. århundrede, gennemsyret af elegisk, drømmende -romantiske stemninger" [12] .
| Værker af Mikhail Ivanovich Glinka | ||
|---|---|---|
| operaer |
| |
| for orkester |
| |
| til klaver |
| |
| Til kammerensemble |
| |
| Vokal virker |
| |