Ledoux, Claude-Nicolas

Claude-Nicolas Ledoux
fr.  Claude Nicolas Ledoux

M. Drolling . Portræt af K.-N. Ledoux. 1790. Olie på lærred. Carnavalet Museum , Paris
Grundlæggende oplysninger
Land
Fødselsdato 21. marts 1736( 21-03-1736 ) [1] [2] [3] […]
Fødselssted
  • Dorman
Dødsdato 19. november 1806( 19-11-1806 ) [4] [3] [5] […] (70 år)
Et dødssted
Værker og præstationer
Arbejdede i byer Frankrig
Vigtige bygninger Chateau de Benouville [d] , Church of Saint-Pierre de Maupertuis [d] og L'architecture considérée sous le rapport de l'art, des moeurs et de la législation [d]
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Claude-Nicolas Ledoux ( fr.  Claude Nicolas Ledoux ; 21. marts 1736, Dorman-sur-Marne - 19. november 1806, Paris ) - mester i arkitektur af fransk revolutionær neoklassicisme , byplanlægger, skaber af arkitektonisk utopisme , foregribende mange principper for modernisme , arkitektonisk teoretiker, en af ​​de mest berømte repræsentanter for den megalomane skole . Han blev ofte kaldt den "forbandede arkitekt", da de fleste af hans værker senere blev ødelagt [7] .

Biografi

Claude-Nicolas Ledoux blev født i Dorman, en by i det, der nu er Marne -afdelingen i det nordøstlige Frankrig. Han var søn af en ydmyg købmand fra Champagne . Protektion af Abbé de Sassenage gjorde det muligt for ham at modtage et stipendium og studere i 1749-1753 i Paris på College de Beauvais, hvor han opdagede oldtidens litteratur. Da han forlod kollegiet i en alder af sytten, tog han et job som gravør, men fire år senere begyndte han at studere arkitektur under Jacques-François Blondel , som han havde en livslang respekt for.

Ledoux trænede derefter under Pierre Contan d'Ivry og mødte også Jean-Michel Chevote. Disse to eminente parisiske arkitekter designet i den beherskede franske rokoko-stil , kendt som "Louis XV-stilen", såvel som i den nye for de år stil "Goût grec" ("græsk smag") - tidlig neoklassisk. Under indflydelse af Contan d'Ivry og Chevote blev Ledoux fortrolig med klassisk arkitektur, især templerne i Paestum i det sydlige Italien, som sammen med Andrea Palladios arbejde havde stor indflydelse på ham.

Den 26. juli 1764 giftede Ledoux sig i kirken Saint Eustache i Paris med Marie Bureau, datter af en hofmusiker. En ven fra Champagne, Joseph Marine Masson de Courcelles, fandt ham en stilling som arkitekt i Department of Water and Forestry. Her arbejdede han mellem 1764 og 1770 med genopbygning og projektering af kirker, broer, brønde, springvand og skoler. Mellem 1769 og 1771 var Ledoux i England, hvor han studerede palladisk arkitektur .

Den 20. september 1771 blev arkitekten Ledoux udnævnt af kong Ludvig XV til "kommissær for saltværkerne i Lorraine og Franche-Comté". I 1773 støttede Madame du Barry hans udnævnelse som medlem af Royal Academy of Architecture , hvilket tillod Ledoux at bære titlen "kongelig arkitekt". Så han blev betroet opførelsen af ​​det kongelige saltværk i Arc-et-Senan [8] .

Takket være hans interesse for civil og kommunal arkitektur og i ikke ringe grad, Madame du Barrys indflydelse, blev Ledoux betroet moderniseringen af ​​det østlige saltværk (Salines de l'Est). I 1771 blev Ledoux udnævnt til landinspektør af saltpanden i Franche-Comté , en stilling han havde indtil 1790, hvilket indbragte ham en årlig indkomst på 6.000 livres.

På trods af, at mange af hans ideer var i overensstemmelse med idealerne fra den franske revolution , blev en fremragende arkitekt i 1793-1794 fængslet for bånd med Girondinerne . Hans velhavende kunder og lånere emigrerede eller døde på guillotinen. Han så sine projekter gå i stå, og de Paris toldbygninger, han tegnede, blev erklæret "symboler på økonomisk undertrykkelse". Måske hjalp kunstneren Jacques-Louis Davids indgriben , en deltager i revolutionen, arkitekten med at undgå guillotinen. Men han mistede sin elskede datter, og en anden sagsøgte ham.

LeDoux, som til sidst blev løsladt, stoppede byggeriet og forsøgte at forberede en samling af hans designs til offentliggørelse. Fra 1773 begyndte han at udarbejde tegninger og planer til gravering, men han holdt ikke op med at forbedre sine tegninger, og gravører måtte gravere dem igen. Under sin fængsling begyndte Ledoux at skrive tekst til at ledsage graveringerne. Det første bind af hans afhandling, L'architecture consideré par les rapport des arts, des moeurs et de la legislation, blev udgivet i hans levetid, i 1804.

Claude-Nicolas Ledoux forblev altid en tilhænger af monarkiet, han mente at samfundet og staten skulle reformeres, men inden for rammerne af den gamle orden, samtidig med at aristokratiets dyder og magt bevares. Ledoux var en berømt frimurer . Sammen med sin ven William Beckford deltog han i ceremonierne i Lodge of Feminine Inexperience (Loge Féminine de la Candeur), som blev afholdt i byhuset, som han byggede til Madame d'Espinchal, på Rue des Petites-Écuries ) i Paris.

I det sidste årti af sit liv øvede Ledoux ikke byggeri, men koncentrerede sig om at udvikle planerne for en " Ideel by " i Chaux . Det delvist realiserede projekt af det kongelige saltværk i Arc-et-Senans er et UNESCOs verdensarvssted .

Claude-Nicolas Ledoux døde den 19. november 1806 i Paris [9] . Blandt hans elever var især Louis Ambrose Dubu [10] .

I sit arbejde gennemgik Claude-Nicolas Ledoux en række stadier, som hver især blev kendetegnet ved sin originalitet og fremragende præstationer.

Tidlig periode. Bygninger 1762-1770

I denne periode designede Ledoux elegante "hoteller" for den franske adel: bypalæer "i engelsk stil", altafgørende eksempler på " Lodvig XVI -stilen " (de fleste af disse bygninger blev revet ned i det 19. århundrede). En af Ledoux' tidlige lånere var Baron Crozat de Thiers, en kunstkender og protektor for kunsten , som gav arkitekten til opgave at genopbygge en del af sit byhus på Place Vendôme . Ledoux designet for Marquis de Livry Benouville-slottet (Château de Bénouville) i Calvados (1768-1769) med en enkel, næsten streng fire-etagers facade og en antik stil portiko , huset til digteren Jean-Francois de Saint- Lambert i Aubonne , Musikpavillonen i Château de -Voisin (Louveciennes) (Château de Louveciennes) for den elskede konge Madame du Barry (1770-1771). Bemærkelsesværdige værker fra denne periode er indretningen af ​​det indre af den parisiske "Cafe Godot" (1762), hvis lambri (vægpaneler) blev restaureret i udstillingen af ​​Museum of the History of Paris "Carnavalet" , ballerinaens hus M.-M. Guimard i det 7. arrondissement i Paris (1770) og mange andre bygninger. I 1770 blev Ledoux bestilt af Marquis de Montesquiou-Fézancec til at genopbygge det gamle bakketop slot på hans ejendom ved Maupertuis ( Seine-et-Marne ). Ledoux genopbyggede slottet og skabte nye haver fulde af springvand. Han byggede et drivhus i haven.

Projekt af det kongelige saltværk i Arc-et-Senans eller Salines-de-Chaux

Det Kongelige Saltværk ved Arc-et-Senans ( Fr.  Saline royale d'Arc-et-Senans ), eller "Gamle Saltværker", er beliggende i Chaux-skoven nær Besançon , ( Bourgogne - Franche-Comté ). Arc-et-Senan var en af ​​de vigtigste saltpander i Europa på det tidspunkt. I 1982 blev Arc-et-Senans bygningskomplekset erklæret som UNESCOs verdensarvsliste . Saltværket blev lukket for industriel brug i 1895. Nu på deres område er der et museum for arkitekten K.-N. Ledoux.

Byggeriet fra 1775-1778 blev tænkt som den første fase af et storslået projekt af en ny ideel by , der afspejler de filosofiske refleksioner fra det 18. århundrede, især Jean-Jacques Rousseaus filosofi , om modsætningen mellem naturkræfter og mennesket. geni. Projektet gav mulighed for at skabe et geometrisk planlagt ensemble af bygninger, hvor alt sammenlignes med symbolske former. Indgangsportikoen med søjler af en kraftfuld "Paestum-orden" åbner sig i et stort halvcirkelformet rum omgivet af ti bygninger. "Retfærdighedens hus" i form af en terning - et symbol på konstanthed. Kuglen, et symbol på lighed, bliver byens nekropolis opfundet af arkitekten. Cylinder - en strøm af vand passerer gennem den - "House of the director of the source." Pyramide - et symbol på et brændende lys - Kulminearbejderens hus og smedens værksted [11] .

Teater i Besançon

I 1784 blev Ledoux valgt som arkitekt for udformningen af ​​teatret i Besançon (Franche-Comté). Det ydre af bygningen var udtænkt som en streng "palladisk kube", kun udsmykket af en neoklassisk portik med seks søjler af ionisk orden . Indenfor blev de aristokratiske loger efter det egalitære princip erstattet af et "antik" amfiteater af halvcirkelformede sæder, dog opdelt i flere højdeniveauer. Dermed opnåede Ledoux sit tilsigtede mål: Teatret kunne på samme tid være et sted for social kommunikation og fælles underholdning, samtidig med at det bevarede et strengt hierarki af klasser. Ledoux forstørrede scenerne bag scenen og gav dem mere dybde end normalt. Besancon var det første teater, hvor musikerne befandt sig i et særligt indrettet "orkestergrav". Bygningen fik udbredt anerkendelse ved åbningen i 1784, men da Ledoux præsenterede planer for et nyt teater til Marseille , blev de ikke accepteret.

Projekter af "Paris Forposter"

I 1785 modtog Charles-Alexandre de Calonne , finanskontrollør, fra Antoine Lavoisier , den berømte kemiker, medlem af landbrugskomiteen og "general farmer" ( fr.  Ferme générale ) i Frankrig (involveret i opkrævning af skatter) , idé at bygge mure omkring Paris for at begrænse smugleri af varer. Den fireogtyve kilometer lange mur skulle have seks tårne ​​(et hver fjerde kilometer) og omfatte tres toldsteder (Barrières de Paris). Ledoux fik til opgave at designe disse bygninger, som han pompøst døbte "Paris Propylaea" (les Propylées de Paris), og som han ønskede at give en karakter af højtidelighed og pragt, og levendegøre hans ideer om de nødvendige forbindelser mellem form og arkitekturs ideologi.

I årene 1785-1789 blev der ifølge Ledoux' projekter opført halvtreds toldporte omkring Paris, hvis imponerende geometriske volumener varslede imperiets æstetik . De fleste af dem blev ødelagt i det 19. århundrede, kun fire overlevede. I nogle tilfælde var indgangen indrammet af to ens bygninger; i andre bestod den af ​​et enkelt bind. Formerne tilhørte flere hovedkompositionstyper : rotunde ( en bygning, der er rund i plan); rotunden, der kroner bygningen i form af et græsk kors; peripter (en bygning omgivet af søjler på alle sider); en terning med fire søjlegange ; pavilloner omgivet af søjler "med skiftevis kubiske og cylindriske elementer" (en type rustikke søjler).

Claude-Nicolas Ledoux - teoretiker af arkitektur og byplanlægning. Begrebet "ny arkitektur"

Ledoux viste sig i sin arkitektoniske teori og praksis ikke kun som en repræsentant for oplysningstidens og den franske revolutions "revolutionære klassicisme", men også som skaberen af ​​den oprindelige neoklassiske tendens, som dengang blev kaldt "moderne" ( fr .  moderne ) . Hovedtræk ved denne tendens i Frankrig var fokus ikke på den traditionelle "latinisme" (monumenter af klassisk arkitektur i Italien) og kanonerne i den antikke romerske arkitektur ifølge Vitruvius , men på "hellenismen", som det dengang blev forstået - udtryksevnen af simple geometriske former: en terning, en cylinder, et parallelepipedum. Det utopiske omfang af projekterne bragte Ledoux' ideer tættere på fantasierne hos et andet arkitektonisk geni, Giovanni Battista Piranesi [12] .

Ledoux' byplanlægningsprojekter sørgede for den optimale kombination af industri-, administrations- og boligbyggeri med det formål at "forbedre samfundet". Mange af skitserne, som er typisk papirarkitektur , er utopiske . De er gennemsyret af moralismens ånd. Ledouxs kompositioner betragtes som ekkoer af projekter af ideelle byer, der ikke blev realiseret i den italienske renæssances æra [13] .

Da meget af arkitektens arv ikke blev implementeret, og endnu mere senere ødelagt, kan en idé om hans ideer fås på grundlag af en undersøgelse af hans teoretiske skrifter. I 1804 første bind af K.-N. L'architecture consideré par les rapport des arts, des moeurs et de la lovgivning, Ledoux. Andet bind blev udgivet posthumt, i 1847 [14] . Titlen var en reference til Madame de Staels berømte værk, Om litteratur i dets forhold til sociale institutioner, som udkom fire år tidligere. Afhandlingen var illustreret med graveringer lavet efter forfatterens tegninger.

I titlen på Ledoux' afhandling fremhæves i oplysningstidens ånd sammenhængen mellem arkitektur og ordets kunst. Ifølge forfatteren er arkitektur baseret på princippet om "enhed af koncept og linjer", idé og billede, suppleret med en række forskellige former, "love om overensstemmelse, anstændighed og økonomi" (en delvis omskrivning af Vitruvius' principper). Arkitektur efterligner også organiseringen af ​​det menneskelige samfund. I et forsøg på at afspejle sin egen forståelse af verdensordenen, tyr arkitekten til plastikbilleder og geometriske former. Arkitekturen legemliggør samfundet, og den er i stand til at "uddanne" mennesker: monumenternes natur er beregnet til at legemliggøre offentlig moral og tjener til at rense moralen. Skønhed for Ledoux ligger i proportioner , forholdet mellem masser, helheden og detaljerne, og en sådan arkitektonisk skønhed er i stand til at påvirke samfundet.

Oplysningstidens filosofi og æstetik bidrog til indførelsen af ​​nyt indhold i arkitekturen, og kædede storhedsvanvid sammen med idealerne om "enkelhed og storhed" (ifølge Winckelmann . Ledoux var dog ikke prosaforfatter, men arkitekturdigter. afhandling, skrev han om skønheden ved "former, der skabes ved den simple bevægelse af et kompas" [15] . Ledoux nævner konstant, hvordan simple former er bedre end udsmykningens overskud og "barokke gesimser, der vrider sig som krybdyr." Arkitekten selv kaldte sig selv en "purist" og frem for alt udtrykte han "renhed af linjer og glatte vægge", idet han fordømte "småborgerens måde at bore vinduer ind i væggene på." [16] Arkitekten selv betragtede sig selv som et geni; hvile, helt i den revolutionære tids ånd, var ikke-enheder, og indgraverede hans projekter i albums og udgav dem "til folks opmærksomhed" [17] .

Arkitektens kompromisløse position gav anledning til politisk og æstetisk kritik af hans værker og kreative metode af elitære kendere som Jacques-Antoine Dulor og Quatremer -de-Quency for overdreven frihed til at håndtere gamle kanoner og "kunstnerisk vilje". L.-P. de Bashomont fordømte Ledoux' arkitektur som "et monument for slaveri og despoti" (monument d'esclavage et de despotism). Louis-Sebastian Mercier i sit Tableau de Paris (1783) stigmatiserede "skattebastioner forvandlet til paladser med søjler" (les antres du fisc métamorphosés en palais à colonnes) og udbrød: "Ah! Monsieur Ledoux, du er en frygtelig arkitekt!" (Ah! Monsieur Ledoux, vous êtes un terrible architecte!). Som et resultat blev Ledoux, som blev genstand for voldsom kontrovers, fritaget fra alle officielle stillinger i 1787, og Jacques Necker, der erstattede Calonne, gav afkald på virksomheden for opførelsen af ​​Propylaea i Paris [18] .

Kreativitet Ledoux havde en betydelig indflydelse på udviklingen af ​​arkitekturens kunst. Sammen med andre "megalomanians" arbejde: E.-L. Bullet , J. Gonduin , Ledoux's projekter blev studeret af efterfølgende arkitekter, især mestrene fra den såkaldte "græske renæssance": R. Smork , C. P. Cockerell , B. G. Latrobe .

Megalomanernes indflydelse blev oplevet af bygherrerne i Sankt Petersborg i begyndelsen af ​​det 19. århundrede, perioden med "Alexanderklassicismen": J.-F. Thomas de Thomon og A. D. Zakharov og A. N. Voronikhin , der studerede i Paris . Det var dem, der lavede Ledoux' vigtigste kompositionsteknikker - massivheden af ​​kubiske volumener, glatheden af ​​væggene og den kraftfulde doriske søjlegange - hovedtrækkene i den nye arkitektur i den russiske hovedstad. I. E. Grabar , der analyserede denne indflydelse, understregede imidlertid , at "lidenskab for kuber" og andre elementære former er blottet for "ægte dybde og den uforglemmelige, evige skønhed, der gnistrer skabelserne af de store arkitekturgenier ... Det er derfor, han [Ledoux] ] er så hurtig, og lad os tilføje, ufortjent, glemt. Omkostningerne ved en sådan indflydelse fremgår især af A. D. Zakharovs fejltagelse med afvisningen af ​​vinduerne på øverste etage af bygningen af ​​Hovedadmiralitetet i St. Petersborg [19] .

Med sine arkitektoniske utopier foregreb Ledoux i mange henseender konstruktivisternes æstetik i det tidlige 20. århundrede. Den østrigske kunst- og arkitekturhistoriker Emil Kaufmann har hyldet Claude-Nicolas Ledoux som "den moderne arkitekturs fader" og en forløber for grundlæggeren af ​​den arkitektoniske modernisme, Le Corbusier . Kaufmans bog hedder “Fra Ledoux til Le Corbusier. Den autonome arkitekturs oprindelse og udvikling" (Von Ledoux bis Le Corbusier. Ursprung und Entwicklung der Autonomen Architektur. Wien: Passer, 1933). Kaufman søgte at retfærdiggøre sin tids modernistiske kunst i den franske revolutions æra ved at bruge udtrykket "revolutionære arkitekter" for megalomane. Efter at have fremsat ideen om revolutionær arkitektur forsøgte Kaufman, idet han ignorerede dens skabers aristokrati, at introducere Ledouxs arbejde i hovedstrømmen af ​​spørgsmålet om forholdet mellem kulturen for avantgarde- innovation og politisk revolution , som blev diskuteret heftigt. i begyndelsen af ​​det 20. århundrede [20] . Franske konstruktivister henledte opmærksomheden på projekterne i byen Chaux, og i 1970 blev det besluttet at skabe et arkitektonisk "Fremtidens Center" i de overlevende bygninger i de parisiske forposter.


Billedgalleri

Noter

  1. ↑ arkitekter, der arbejder i Sverige - 2014.
  2. ↑ Claude Nicolas Ledoux // Structurae  (engelsk) - Ratingen : 1998.
  3. ↑ 1 2 Claude Nicolas Ledoux // Brockhaus Encyclopedia  (tysk) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
  4. ↑ Claude Nicolas Ledoux // Benezit Dictionary of Artists  (engelsk) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
  5. ↑ Claude-Nicolas Ledoux // Grove Art Online  (engelsk) / J. Turner - [Oxford, England] , Houndmills, Basingstoke, England , New York : OUP , 1998. - ISBN 978-1-884446-05-4
  6. ↑ RKDartists  (hollandsk)
  7. ↑ M. Ragon om K.-N. Ledoux / Klassisk arkitektur / Arkitekturhistorie - www.Arhitekto.ru . www.arhitekto.ru Hentet 28. august 2017. Arkiveret fra originalen 23. oktober 2017.
  8. ↑ Jean-François Bergier. L'étonnante histoire des salines royales d'Arc-et-Senans, danser "Une histoire du sel". — Office du livre, Fribourg, 1985. — ISBN 2130378218
  9. ↑ Gallet M. Claude-Nicolas Ledoux (1736-1806). Paris, 1980
  10. ↑ Vl. grækere. Dubu, Louis-Ambrose // Russisk biografisk ordbog  : i 25 bind. - Sankt Petersborg. - M. , 1896-1918.
  11. ↑ Rabreau D. Du sel et de l'utilité d'une saline royale, dans "La saline royale d'Arc-et-Senans; un monument industriel: allégorie des Lumières". - Paris: Belin Herscher, 2002. - ISBN 2701125588
  12. ↑ Vlasov V. G. Ledoux, Claude-Nicolas // Styles in Art. I 3 bind - Sankt Petersborg: Kolna. T. 2. - Navneordbog, 1996. - S. 489
  13. ↑ Grabar I. E. Tidlig Alexanderklassicisme og dens franske kilder // I. Grabar om russisk arkitektur. — M.: Nauka. 1969. - S. 292
  14. ↑ Claude-Nicolas Ledoux. Arkitektur betragtet i forhold til kunst, moral og lovgivning. Bind 1. - Jekaterinburg: Architecton, Canon, 2003. - ISBN 5-7408-0055-2
  15. ↑ Claude-Nicolas Ledoux. L'architecture considérée sous le rapport de l'art, des moeurs et de la législation. Tome premier, 1804. - R. 114
  16. ↑ Claude-Nicolas Ledoux. Tome premier, 1804. - R. 512
  17. ↑ Vlasov V. G. Ledoux, Claude-Nicolas. S. 491
  18. ↑ Louis-Sebastien Mercier. Tableau de Paris, nouvelle udgave, 1783. - Vol. 9. - R. 361 [1] Arkiveret 14. februar 2022 på Wayback Machine
  19. ↑ I. Grabar om russisk arkitektur. — M.: Nauka. 1969. - S. 288-294
  20. ↑ Lokotko A. I. Arkitektur: avantgarde, absurditet, fantasi. — Minsk: Hviderusland. videnskab, 2012. ISBN 978-985-08-1477-7

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier