Megaloman ( fr. mégalomane , fra andet græsk μεγας - stor og andet græsk μανία - lidenskab, attraktion). Megalomania i arkitekturens historie kaldes mestrene i fransk nyklassicisme fra oplysningstiden , der stræber efter at skabe enorme civile strukturer af fantastisk størrelse og storhed. Udtrykket blev introduceret i arkitekturstudier af den fremragende østrigske historiker og kunstteoretiker G. Sedlmayr i 1948 [1] . Ifølge ideerne fra den franske revolution skulle den moderne tids kunst imponere med magt og monumentalitet . I megalomanernes kunst blev moralismens ånd, endeløs fantasi og den geometriske stils æstetik kombineret .
Begyndelsen til denne franske arkitektur-tendens blev lagt af konkurrencedygtige projekter til "Grand Prix" ( fr. Grand Prix ) fra Arkitektakademiet i Paris . Repræsentanter for denne tendens, som til sidst dannede en slags skole , - E.-L. Bulle , J. Gonduin , K.-N. Ledoux og andre vendte sig paradoksalt nok til eksempler ikke kun fra den antikke romerske republiks tid, men også fra Romerriget. Ifølge definitionen af I. E. Grabar , der anvendte ordet " modernisme " på disse arkitekter, er storhedsvanvid i arkitekturen baseret på "en smag opdraget i romerske bade, i Cæsars paladser, i colosseum og teatre", men afviser dog , "landskabets pomp og kompleksitet", karakteristisk for det kejserlige Roms arkitektur og "kun ærbødig over for Pantheon og vilkår" [2] .
Oplysningstidens filosofi og æstetik bidrog til introduktionen af nyt indhold i det antikke Roms arkitekturformer, der forbinder storhedsvanvid med idealerne om "enkelhed og storhed". Franske megalomane arkitekter udtrykte dette indhold i enkle geometriske former: en cylinder, en terning, en kugle. Så K.-N. Ledoux betragtede i sin afhandling "Arkitektur betragtet i forbindelse med kunsten, moralen og lovgivningen" (1804) den symbolske betydning af simple geometriske bind og skrev om skønheden i "former, der er skabt ved den simple bevægelse af et kompas" [ 3] . I udformningen af den " ideelle by " i Chaux (1785-1806) forestillede Ledoux sig et "retfærdighedens hus" i form af en terning - et symbol på bestandighed. Kuglen, et symbol på lighed, bliver byens nekropolis opfundet af arkitekten. Cylinder - en strøm af vand passerer gennem den - "House of the director of the source." Pyramide - et symbol på et brændende lys - Kulminearbejderens hus. Ledoux skrev indigneret i sin afhandling om "arkitekternes tåbelige måde at lave huller i væggene med vinduer" og om barokke gesimser, der "vrider sig som krybdyr" [4] .
E.-L. Bulle tegnede et monument (cenotaf) til I. Newton i form af en enorm kugle 150 meter høj (1784) og biblioteksbygningen - i form af en halvcylinder (1785). Megalomanernes projekter forblev for det meste urealiserede, men var vigtige for den videre udvikling af arkitektur, herunder modernisme og avantgarde . Megalomanernes indflydelse blev oplevet af J.-F. Thomas de Thomon og den russiske klassicismes arkitekter, der studerede i Paris: A. D. Zakharov , A. N. Voronikhin .