Assyriens kunst

Assyriens kunst  er helheden af ​​alle kunstgenstande fra den antikke stat i det nordlige Mesopotamien (på det moderne Iraks territorium ) - Assyrien , fra XXIV-VII f.Kr. e.

Historie

Assyrien blev en af ​​de førende stater i Vestasien i første halvdel af det 1. årtusinde f.Kr. e. Men historien om udviklingen af ​​assyrisk kunst går tilbage til tidligere perioder. I det III årtusinde f.Kr. e. Assyrien var stærkt påvirket af den sumeriske kultur . I et af denne tids helligdomme, gudinden Ishtars helligdom i byen Ashur  , den gamle hovedstad i Assyrien, blev der fundet statuetter, der ligner sumeriske. I det XV århundrede f.Kr. e. Assyrien blev afhængig af staten Mitanni i det nordlige Mesopotamien. Assyriens kunst absorberede meget fra den mitanniske og hettitiske kunst . Men Assyriens kunst nåede først sin højeste udvikling i det 1. årtusinde f.Kr. e., da Assyrien forvandlede sig til en stærk slaveejende stat, der underkastede sig næsten hele Lilleasien som følge af aggressive krige.

Centraliseringen af ​​magten i de assyriske kongers hænder var medvirkende til, at der blev stillet meget specifikke krav til kunsten: at forherlige kongens gerninger og Assyriens militærmagt.

I modsætning til kunsten i Egypten og kunsten i Mesopotamien i den tidlige periode, kunsten i Assyrien i det 1. årtusinde f.Kr. e. havde et mere sekulært formål, selvom det også var forbundet med religion.

Arkitektur

Arkitektur var stadig den førende kunstform, men der blev primært bygget paladskomplekser og fæstninger, og ikke kun templer. Udgravede paladser med rig udsmykning giver en levende idé om udviklingsniveauet og stilistiske træk ved assyrisk arkitektur og kunst.

De bedst bevarede og rekonstruerbare strukturer kan dateres tilbage til kongerne Ashurnasirapal II (884-859 f.Kr.), Sargon II (722-705 f.Kr.) og Ashurbanipal (668-633 f.Kr.).

Assyriske paladser, der er faldet i ruiner, er enorme komplekser med officielle boliger og bryggers grupperet omkring gårdhaver. Værelserne er korridorformede, smalle, deres vægge er dekoreret med ortostater med friselignende relieffer og vægmalerier .

Palace of Sargon II

Et klassisk eksempel på assyrisk arkitektur er paladset fra det 8. århundrede f.Kr. e. Kong Sargon II ved Dur-Sharrukin (moderne Khorsabad ). Det blev bygget på en kunstig terrasse, en del af paladset stak ud over bymuren. Paladskomplekset omfattede også et fristed med et ziggurattårn med syv afsatser. Indgangene var dækket af buer , og på deres sider var der placeret monumentale figurer " shdu " eller "lamassu" (som de kaldes i assyriske tekster), portskulpturer i form af løver og tyre med menneskehoveder og vinger, lavet i teknik med meget højt relief, der bliver til en rund skulptur ( Paris , Louvre ). En interessant teknik er billedet af fem ben, så både de, der går ind og forbi, kan se portens "vogter" på samme tid både i hvile og i bevægelse.

I nogle dele af paladset blev søjler med stenbund og træstammer brugt som bærende understøtninger.

Fliser blev også indført i udsmykningen af ​​Sargon II-paladset (for eksempel i design af indgange)  - glaserede mursten med lys flerfarvet glasur . Ved dørene stod høje " livets træer ", bundet med metal , på hvis toppe var monteret palmeblade af forgyldt bronze . Glansen i udsmykningen af ​​paladset blev tilsyneladende kombineret med den dygtige introduktion af landskabspleje på terrasserne.

Skulptur

Relief hersker i den plastiske kunst i Assyrien . Rund skulptur i Assyriens kunst spillede ikke en stor rolle.

Fra Ashurnasirapal II's tid er en vidunderlig alabaststatue af Ashurnasirapal II selv ( London , British Museum , højde 1,06 m) kommet ned, som forestiller kongen i form af en ypperstepræst. Det blev installeret i templet, i en kult-niche, og var et objekt for tilbedelse. Dens sammensætning er strengt frontal, billedet af kongen er idealiseret.

I paladset i Ashurnasirapala er der bevaret meget lave, flade relieffer, der forestiller slag og kongelig jagt. De er uhøflige, strenge i stilen og repræsenterer et helt panorama af kamp- og jagtscener. Med generel anatomisk korrekthed, detaljeret undersøgelse af musklerne i ben og arme, er billederne af mennesker og dyr stive. Den generelle ordning med nødhjælp på Ashurnasirapal II's tid var allerede fuldt etableret.

Maleri

Vægmalerierne, der dekorerede nogle af værelserne i Sargon II's palads, skildrede processioner, hvor kongen blev ledsaget af sit følge og soldater.

I kong Sanheribs (705-681 f.Kr.), søn af Sargon II, palads i Til-Barsib , en by beliggende på en af ​​hovedvejene, der forbinder Assyrien med Syrien , var der også vægmalerier, der skildrede kongen og hans gerninger ( fragmenter i Paris, i Louvre og i museet i byen Aleppo ). Stilistisk er disse vægmalerier heterogene og dækker perioden fra anden halvdel af det 9. århundrede f.Kr. til f.Kr. e. indtil midten af ​​det 7. århundrede f.Kr. e. De er udført på en hvid kalkpuds , som er lagt oven på en muddervæg i et tyndt lag over et lag ler blandet med hakket halm. Nogle steder kan man endda spore teknikken i kunstnernes arbejde, de på hinanden følgende stadier af dette arbejde. Først blev billedernes konturer påført med sort maling, og derefter var maling allerede overlejret: rødbrun, ultramarinblå, sort og hvid, sjældnere pink og blå. Farvningen er betinget, plan, uden skygger.

Ashurbanipal Palace

Den sidste blomstrende periode af assyrisk kunst kom under Ashurbanipals regeringstid , i anden halvdel af det 7. århundrede f.Kr. e. Udgravninger afslørede ruinerne af hans palads i Nineveh (moderne Kuyunjik ), hvor man udover forskellige kunstværker fandt lertavler med kileskriftstekster , der udgjorde det berømte Ashurbanipal-bibliotek , hvilket gjorde det muligt at stifte bekendtskab med det høje niveau af assyrisk kultur.

Reliefferne forherliger som før kongen, skildrer krigsscener og jagtscener. De udføres anderledes: nogle værker er lavet af førsteklasses håndværkere, andre af håndværkere. Reliefferne var konventionelt malet. Men i modsætning til tidligere tids værker formidler de figurernes bevægelse med stor dygtighed. Reliefferne viser handlingens successive udvikling.

Storslåede, verdensberømte eksempler på relieffer fra slottet Ashurbanipal er plader med scener af jagt på løver i det kongelige menageri. Dyrenes kroppe er meget blødt bearbejdede. Figurerne af den sårede løve og løvinde er realistisk fortolket. Disse relieffer er fulde af spændt dramatisk indhold. Den dødeligt sårede løvinde er særligt udtryksfuld og gør et sidste forsøg på at rejse sig.

I reliefferne fra denne tid, der formidler palads- og kultscener, er der mindre livlighed, kanonisk konventionalitet hersker i dem, og mere end i tidligere perioder øges dekorativiteten og den fine bearbejdning af detaljer.

Litteratur