Rim

Rim ( oldgræsk ῥυθμός "måling, rytme") - konsonans i slutningen af ​​to eller flere ord. Det bruges oftest i poetisk tale og i nogle epoker i nogle kulturer fungerer det som dets obligatoriske eller næsten obligatoriske egenskab. I modsætning til allitteration og assonans (som kan forekomme hvor som helst i teksten), er rim defineret positionelt (position i slutningen af ​​verset , indfangende en klausul eller før en cæsur ). Lydsammensætningen af ​​et rim - eller rettere sagt, karakteren af ​​konsonans, der er nødvendig for at et par ord eller sætninger kan læses som rim - er forskellig på forskellige sprog og på forskellige tidspunkter.

Typer af rim

Ifølge stedet for stress i rimende ord

Det unge livs kæde er
brudt, Stien er forbi, timen er ramt, det er tid til at gå hjem, Det er
tid til at gå, hvor der ikke er nogen fremtid,
ingen fortid, ingen evighed, ingen år.

Sølv og guld overalt,
Alt er let og rigt.

Landsbyen sank i Hullerne,
Skovens Hytter var slørede,
Man kan kun se, paa Bump og Huler,
Hvordan Himlen bliver blaa rundt omkring.

Stråler strækker sig fra månen, rør ved
hjertet med nåle...

Ifølge nøjagtigheden af ​​konsonanser og hvordan man opretter dem

Kærlighed, håb, stille herlighed
Bedraget varede ikke længe,
​​Ungdommens forlystelser forsvandt,
Som en drøm, som en morgentåge.

Det var
socialisme -
fantastisk ord!

Med et flag
med en sang
stod til venstre

Og hende selv
på hovedet
herligheden dalede.

Skyer suser, skyer snor sig;
Usynlig måne
Oplyser den flyvende sne;
Himlen er overskyet, natten er overskyet ...

Du vil tage mig i dine arme
Og du, jeg vil kramme dig,
jeg elsker dig, ildprins,
jeg vil og venter på et kys.

Principper for rim

Digte med forskellige typer rim veksler normalt; de traditionelle versifikationsprincipper insisterede endda på dette, men helt maskuline rim er mulige i digtet ("Til børnene" af Khomyakov ), helt kvindelige ("Ikke afkølet fra varmen" af Tyutchev ), helt daktyliske ("Skyer" af Lermontov).

Arrangementet af rimende linjer inden for en strofe kan ordnes på forskellige måder. For eksempel i et kvad er et ring (omkransende eller dækkende) rim abba , tilstødende (par) rim aabb , krydsrim abab og sjældnere gennem rim aaaa ( dvs. passerer gennem hele værket) muligt

Nogle poetiske virkemidler og udtryk for dem:

Over banale rim (for eksempel: kærlighed er blod, roser er tårer, glæde er ungdom ) gjorde A. S. Pushkin grin med i " Eugene Onegin ":

Og nu krakelerer frosten
og forsølver blandt markerne ...
Læseren venter allerede på rimet om "rose",
Her, tag det snart ...

Virkningen af ​​rim på lytteren

Fra et psykologisk synspunkt er virkningen af ​​rim todelt: fra siden af ​​formen og fra siden af ​​indholdet. Først og fremmest underordner den poetisk tale et nyt mønster, hvilket gør det mere behageligt at høre og lettere at opfatte; afgrænser de enkelte vers, synes hun at adskille dem, men forbinder dem faktisk med konsonans. Rims rolle ligner rytmens, men ikke identisk; rytmen opdeler også poetiske enheder, men rim tilføjer mere konsonans til dette. I rimets normaliserende natur ligger kilden til dets kunstneriske handling. "Den umiddelbare årsag til æstetisk nydelse ligger i den lethed, hvormed genstanden for vores opfattelse bringes ind under de former for tid og rum, der er klar i vores sind" ( Wundt ).

Ved at markere afslutningen på en rytmisk serie (vers) og forbinde den visuelt med andre lignende serier, fungerer rim som en af ​​måderne til at kombinere individuelle ideer. Ophøjet og vibrerende i harmoni med digterens stemning venter følelsen af ​​opfatteren (lytteren, læser) på rim og føler derfor glæde, når han hører det. Ubevidst, ved lyden af ​​det andet rim, kommer ideen om det første rimede ord til live i os, og dermed er den indre forbindelse af indholdet fast, tydeliggjort af det ydre udtryk. Det er derfor, der i teorien nogle gange stilles krav om at rime ord af et vers, der er væsentlige i indholdet: "hvis ord, der er meningsløse, ubetydelige, rimer, opstår der en modsigelse i os, utilfredshed: lyde siger ikke, hvad der tænkte" ( Kar'er). I forbindelse hermed er der en antiæstetisk effekt af at gentage ét ord i slutningen af ​​to rimende vers: rim skal forene det mangfoldige med konsonans, og ikke gentage det identiske. Værdien af ​​rim som et element, der forbinder uensartede ideer, angiver de grænser, til hvilke afstanden mellem to rimede vers kan øges: hvis denne afstand er for stor, kan bevidstheden måske ikke fange rimet. Som eksempel på en dygtig forøgelse til det yderste af rimtidens afstand kan man pege på Goethes "Koptisches lied" (den sædvanlige måde at betegne en række af rimende vers på: de samme bogstaver betyder vers, der rimer på hinanden. For eksempel formlen " Sange om den profetiske Oleg " - ababcc , abcbcadec ) og "Første ark" Tyutchev (formel: abcababcba ). Synet kunne notere rim selv på større afstand, men øret ville ikke fange det, og rim - sådan er den generelle og uforanderlige regel - som et musikalsk fænomen, beregnes kun på øret.

Derfor kan du rime, styret af udtalen, og ikke stilen . Dette - strengt opfundet - undersøgt - ikke et  rim; tværtimod bruges friheder begrundet i hørelsen: et øjeblik - fatal ( Fet ), lyd - splid ( A. Tolstoy ), skyer - mægtig og lignende. Kombinationer af forskellige rim kan varieres i det uendelige.

Om filologisk terminologi og "hårde former"

Versifikationsteorierne i gamle dage handlede om klassificering og navngivning af disse kombinationer; deraf den rige terminologi i tysk (Binnenreim, Parallelreim, Kettenreim, Beruhrung, Umschlingung) og fransk (rime equivoquee, annexee, brisee, couronnee osv.) teori om versifikation. Alle disse former og kombinationer, frie og varierede, behøver ikke en ramme, systematisering, der i øvrigt, som litteraturhistorien gentagne gange har vist, har den dårlige side, der inddrager mindre digtere i en tom leg med formen. Af mere interesse for teorien er de etablerede former for strofer og lyriske digte, hvor formens uundværlige betingelse en gang for alle er en vis kombination af rim; sådanne er for eksempel sonnet , tercina , octave .

Oprindelse af rim i Europa

Rims Optræden i de europæiske Folks Poesi er ikke fuldt belyst; den skulle være gået hertil fra semitisk Poesi, hvor den er meget almindelig, gennem de spanske Arabere, i det 8. Aarhundrede ; men det er næppe muligt at insistere på dette efter bekendtskab med den latinske poesi i de første århundreder f.Kr. Allerede i Ovid , Virgil , Horace er der rim, der ikke kan betragtes som tilfældige. Det er højst sandsynligt, at rim, kendt af de romerske klassikere og forsømt af dem som et unødvendigt legetøj, fik betydning blandt dekadencens mindre digtere, som udelukkende lagde vægt på spillet med formelle påfund. Derudover krævede forskydningen af ​​strengt metrisk versifikation med elementer af tonisk versifikation en mere tydelig skelnen mellem individuelle vers, hvilket blev opnået ved rim.

I versene fra de kristne digtere fra det 4. århundrede Ambrosius af Milano og Prudentius bliver assonanser nogle gange til fuldklingende rim. Imidlertid blev rim fuldt ud indført i latinske vers i det 5. århundrede af digteren Sedulius , som var det "døve barn" og "skøre sorte mand", som Paul Verlaine betragtede som opfinderen af ​​rim [1] .

Det første rimede værk er det latinske "Instructiones" af Commodian ( 270 e.Kr.); der er ét rim igennem digtet. Rim varieret og skiftende for hver kuplet optræder i det såkaldte Leoninske vers - hexameter , hvor der dannes et rim (en- eller oftere to-stavelse) mellem første og anden halvlinje. Siden 600 har rim været noteret i åndelig latinsk poesi, siden 800 er det blevet obligatorisk og hvorfra det går over i romanskernes verdslige poesi og derefter de germanske folk.

I keltisk poesi

I keltisk (irsk og walisisk) poesi kan tilblivelsen af ​​rim være sket uafhængigt af latinsk indflydelse.

Rim er allerede karakteristisk for de ældste walisiske tekster, men deres datering giver betydelige vanskeligheder. Så de overlevende kopier af digtet " Gododdin " på grundlag af palæografiske data daterer sig tilbage til det 9. århundrede , men efter værkerne af klassikeren af ​​den walisiske filologi Ivor Williams, er det generelt accepteret at tilskrive næsten hele dets tekst, samt nogle værker tilskrevet Taliesin , til det 6. århundrede . I dette tilfælde er walisisk rim - på grund af en fast betoning af den sidste (siden det 9. eller 11. århundrede  - på næstsidste) stavelse - det tidligste systematisk anvendte rim i Europa.

I irsk poesi begynder rim at blive brugt systematisk i poetiske slægtsslægter dateret på grundlag af sprogdata fra det 7. århundrede, hvilket også vidner om, at kontinentale tendenser er "udløbet". Betoningen i det oldirske sprog var stift fastgjort til det første rodmorfem, og alliterative rækker var det vigtigste middel til at organisere tidlige poetiske tekster. I mange digte er der dog en tendens til at afslutte linjen med et trestavelsesord (et tostavelsesord med en konsonantklynge i midten, som følge af tab af en vokal på grund af synkopering , kunne sidestilles med det ). Calvert Watkins anser denne trestavelses kadence for at være en arv fra det indoeuropæiske versifikationssystem. Denne tese kan diskuteres, men det isosyllabiske udfald af mange af linjerne ser ud til at have bidraget til udviklingen af ​​rimet, på trods af den indledende betoning.

"Keltisk rim", karakteristisk for både irsk og walisisk poesi (i sidstnævnte dog navnet odl Wyddeleg , "Irsk rim" er adopteret for det), var meget frit: alle vokaler, døve og stemte konsonantvarianter rimede indbyrdes ( k / g, t / d, p / b), glatte og nasale (r / l, m / n), og endda konsonanter, udsat for og ikke udsat for forskellige mutationer, der er karakteristiske for de keltiske sprog (b / bh [v] ] / mb [m], t/th[θ], d/dh[ð], m/mh[v], c[k]/ch[x], osv.). Allitteration blev arrangeret på lignende måde .

For den ældste walisiske poesi, sammen med "keltisk", er nøjagtig rim ( odl ) mest karakteristisk; der er også en upræcis rimproest , hvor der i rimende stavelser var tilladt forskel på vokaler eller diftonger, men ikke konsonanter.

I germansk digtning

Rim blev introduceret i tysk poesi under indflydelse af romanske former. ”Insinuerende italienske eller franske melodier fandt vej til Tyskland, og tyske digtere erstattede dem med tyske tekster, som renæssancens minnesangere og digtere gjorde senere; med sådanne melodier, sange og danse kom rim. Første gang vi møder den er på den øvre Rhin, hvorfra den oprindeligt sandsynligvis har spredt sig” (Scherer). Det første store tyske værk på rimede vers er Otfrieds konsoliderede evangelium ("Krist") ( 868 ). I den poetiske digtnings videre udvikling sank rimet enten til en prætentiøs og unaturlig udsmykning, med ordforvanskning (meistergesang, lærd poesi fra 1600-tallet), eller helt forkastet ( Bodmer , Breutinger , Pira , Klopstock ), indtil Lessing og især Goethe restaurerede, teoretisk og praktisk, dens høje værdi.

I fransk poesi

Rimets skæbne i fransk poesi var forbundet med litterære bevægelser, der lagde vægt på form. Allerede Ronsard og Du Bellay , der ikke blev revet med af metriske vers, usædvanlige for det franske sprog, undgik ikke-rimende vers, krævede præcise, rige, men på ingen måde raffinerede rim, og forbød dem at ofre en lykkelig omsætning eller præcision i udtryk . Malherbe stillede rim endnu strengere krav: han forbød lette og banale rim - et forbud, der fandt så glimrende anvendelse i hans samtidiges vers og endnu mere i romantikkens poesi . Betydningen af ​​rim i fransk - stavelse  - versifikation skyldes strengheden i dets anvendelse, ukendt for andre sprog: her er det - på trods af den fuldstændige konsonans - forbudt at rime flertallet med ental, ordet ender på en vokal, med ordet, der ender på en konsonant ( canot og domino , connus og parvenu ) osv.

I russisk poesi

Rim er i høj grad karakteristisk for det russiske sprog; for at sikre, at det ikke er et lånt element her, er det nok at være opmærksom på folkekunstværkerne. Hvis eksempler på rim, udelukkende verbale, i det heroiske epos kan betragtes som tilfældige, så kan dette ikke siges om rim i tekster, og især i så gamle folkeværker som ordsprog, gåder, konspirationer, hvor fraværet af rim er en sjælden undtagelse . "Kunstig" poetisk poesi, påvirket af vestlige modeller, var helt fra begyndelsen - i Kiev "vers" - nødt til at holde sig til rim, allerede fordi dette er påkrævet af det stavelsessystem for versifikation. Tredyakovskij mente, så længe han holdt sig til det gamle system, at kun kvinderim er karakteristiske for det russiske sprog, "da skønheden i russiske vers nødvendigvis kræver, at konsonansen af ​​to rim altid mærkes på næstsidste stavelse." Kun for strofer eller strofer indførte han "blandede rim, der i alt ligner dem, franskmændene og tyskerne har". I dette tilfælde vendte han sig til polsk versifikation, "som er næsten den samme som vores, med undtagelse af nogle enkeltheder - og dog tillader den lige så meget kontinuerlig rim som den såkaldte blandede, og i denne henseende er en sådan blanding ikke i modstrid med ørets ømhed" ( fransk brev til Stehlin , 1736 ). Fra dramatiske værker udviste Tredyakovsky resolut rim: "Hvad er drama? Tale. Men er det naturligt at føre den samtale, der ustandseligt ender med et kvinderim, som på et bjerg - havet , og mandlige, som, ak, enker . Dette ræsonnement modbevises på glimrende vis af de udødelige rim af " Ve fra Wit ".

Noter

  1. ↑ Golenishchev-Kutuzov I. N. Middelalderlig latinsk litteratur i Italien. - Sretensk, 2000. - S. 65.

Bibliografi

Keltisk poesi

Litteratur

  Gå til Wikidata-elementet  Ordbøger og encyklopædier
I bibliografiske kataloger