Kadence (harmonisk revolution)

Kadence ( italiensk  cadenza , fra latin  cadere  - til fald , også kadence i fransk  kadence ) i tonal musik  er en typisk harmonisk vending, der fuldender den musikalske konstruktion af ethvert niveau (frase, periode, formafsnit, hele kompositionen). En typisk afsluttende harmonisk og/eller melodisk vending i gammel modal musik (XI-XVI århundreder) kaldes også en kadence eller klausul .

Typologi

Den sidste konsonans i kadencen kaldes ultima , den næstsidste penultima , den tredje fra end- antepenultima . I den klassisk-romantiske toneart skelnes der mellem følgende varianter af kadencer (S = subdominant konsonans , D = dominanter , T = tonics ):

I. På grund af fuldstændigheden:
I.1. Fuld, det vil sige ender på T;
I.1.1. Perfekt (T i den melodiske position af prima, efter D eller S, kun taget i hovedformen);
I.1.2. ufuldkommen (hvis mindst én betingelse, der er iboende i en perfekt kadence, ikke er opfyldt);
I.2. Halvdelen, altså ender på D eller (mindre ofte) S;
I.3. Afbrudt, det vil sige at undgå det forventede T (i den klassiske situation ender turen med en treklang af VI-graden).

II. Efter funktionel sammensætning :
II.1. Autentisk (D - T);
II.2. Plagal (S - T) [1] .

Autentiske og plagale harmoniske vendinger (sekvenser, progressioner) bør skelnes fra autentiske og plagale kadencer , som findes i overflod i renæssancens musik [2] , længe før ideen om den klassisk-romantiske harmonis tonale funktioner var dannet.

III. Efter sted i formularen :
III.1. median;
III.2. Finale;
III.3. Ekstra;
III.4. Invaderer (cadenza ultima falder i begyndelsen af ​​det næste formelle afsnit).

IV. Ifølge den metriske position af ultima: [3]
IV.1. Mand ( ultima on the downbeat );
IV.2. Hun (ultima på et svagt beat).

V. Særlige kadencer :
V.1. Frygisk. Halv kadenza i mol type IV 6 -V. Modtog et sådant navn på grund af dets lighed med en slags gotisk cadenza (sonantcelle) i musikken i XIII-XV århundreder, med en halvtonebevægelse fra penultima til ultima i den lavere stemme ( Landini , Machaux , Dufay , etc.), som i frygisk tilstand . I det tonale system betragtes det som modalisme , det kan være en del af den frygiske omsætning , eller det fungerer separat [4] .
V.2. Gotisk [5] : tre-stemmig kadenza (sonantcelle) fra konkorder af tertssexter og kvintoktaver, mest typisk for musikken fra senmiddelalderen og tidlig renæssance [6] ;
V.3. I den gamle tekst-musikalske form navngives kadencer afhængigt af de tilsvarende afsnit af tekstformen (poetisk, prosabøn). Der er generelle, strofiske, semi-strofiske, små bogstaver og intralineære kadenzaer. Graden af ​​"tyngde" (hierarkisk betydning) af en kadenza afhænger af betydningen af ​​den del af den poetiske (tekstuelle) form, som denne kadenza tilhører. De mest betydningsfulde er ultima af de generelle og strofiske kadencer, de mindst - inline.

Kadenceplan og toneplan

I modal polyfonisk musik kaldes arrangementet af kadencer "kadenceplanen" (fra tysk Kadenzplan), hvis logik (ifølge modalitetsprincippet) er at "omgå trinene" på skalaen ( tysk  Stufengang ). I klassisk tonemusik bruges kadence ultima til at bedømme det tonale plan . Kadenceplanen og den tonale plan repræsenterer understøtninger af modusen udfoldet i tid , det vil sige skelettet af modusen på (makro)niveauet af en integreret musikalsk form .

Historisk disposition

I den angivne betydning blev udtrykket først optaget i Musical Book (Liber musices) af Florence de Faxolis (1496) [7] . Han fik en stærk udvikling i musikteorien i det 16.-17. århundrede (afhandlingerne fra denne tid indeholder ekstremt forgrenet og ikke helt ordnet systematik af kadencer) [8] . Klassifikationen, der blev vedtaget i systemet med klassisk-romantisk tonalitet , går tilbage til JF Rameau (1737) [9] .

Som et faktum af musikalsk praksis blev kadenzaer beskrevet længe før Rameau. For eksempel blev cadenzaen, som standardmæssigt beskrives som "afbrudt" i lærebøger om klassisk tonal harmoni, kaldt "escaping" (cadenza fuggita eller sfuggita) i italienske afhandlinger fra det 16.-17. århundrede (startende med Zarlino og Vicentino ), også "en kadenza, der undgår konklusionen "(cadenza che fugge la conclusiee), også "falsk" (cadenza d'inganno). "Escape" blev forstået ekstremt bredt, fra at krænke stereotyperne om stemmeføring (når den fører fra næstsidste til sidste) op til at erstatte den tilladelige akkord med en pause.

Noter

1. ↑ I engelsk musikteori kaldes plagal-kadenzaen metaforisk "Amen-kadence", på grund af dens hyppige brug i gammel hellig musik af den kristne tradition, på det sidste ord i teksten "Amen" .
2. ↑ Især i verdslige flerstemmige sange, som frottola og villanella , men også i "lærte" raffinerede genrer - motetter , madrigaler , i polyfonisk messe , mv.
3. ↑ Denne klassifikationsparameter er accepteret i tysk og engelsk musikvidenskab, men er ikke almindelig på russisk. Se for eksempel den tyske Wikipedia: Männlicher Schluss - Weiblicher Schluss .
4. ↑ Se også Naturlige tilstande .
5. ↑ Udtrykket for M. A. Saponov . Se: Saponov M. A. Mensural rytme og dens højdepunkt i Guillaume de Machaux' værk // Problemer med musikalsk rytme. Moskva, 1978.
6. ↑ For flere detaljer, se: Lebedev S. N. Om modal harmoni i det XIV århundrede // Historien om harmoniske stilarter: udenlandsk musik fra den præklassiske periode. Moskva, 1987, ss. 5-32.
7. ↑ Selve ordet (det latinske substantiviserede participium "cadentia") i en musikteoretisk sammenhæng findes allerede i det 14. århundrede af Jakob af Liège ; ordet cadentia kalder Jakob "den naturlige tendens (inclinatio) af uperfekt konsonans til perfektion", det vil sige den elementære (to-term) sonantcelle "dissonans-konsonans" (ufuldkommen konsonans-perfekt konsonans), uanset dens placering i musikalsk form.
8. ↑ Den tidligste detaljerede klassifikation af kadencer (med talrige musikalske eksempler på polyfonisk musik) tilhører N. Vicentino (1555), den mest indflydelsesrige er G. Zarlino ("Fundamentals of the Harmonica", 1558).
9. ↑ Rameau kaldte enhver overgang fra dominant til tonic (kadence parfaite, "perfekt kadence") eller fra subdominant til tonic (kadence imparfaite "ufuldkommen kadence", eller kadence irréguliere, "irregulær kadence") en kadenza , uden hensyntagen til den poetiske tekst eller divisioner "absolut" musikalsk form .

Litteratur

• Smalzriedt S. Kadenz // Handwörterbuch der musikalische Terminologie . Tübingen, 1974.
• Kholopov Yu. N. Harmoni. Teoretisk kursus. Moskva, 1988.
• Kadence // The Harvard Dictionary of Music , red. af DMRandel. 4. udg. Cambridge (Mass.), 2003, s. 129-132.

Links

• Smalzriedt S. Kadenz (artikel fra den autoritative German Dictionary of Musical Terms ; indeholder en detaljeret historisk oversigt over termen og konceptet)
• Solovyov N.F. Cadans // Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron  : i 86 bind (82 bind og 4 yderligere). - Sankt Petersborg. , 1890-1907.

Ordbøger og encyklopædier	Fantastisk norsk Stor russer Brockhaus og Efron Lille Brockhaus og Efron Musical Riemann Musical Riemann Britannica (online) Ordbog for musik og musikere Universalis
I bibliografiske kataloger	BNF : 11951775z J9U : 987007537464905171 LCCN : sh2002004324 NKC : ph718876