| Vitebsk museum for moderne kunst | |
|---|---|
| Stiftelsesdato | 1918 |
| åbningsdato | 1918 |
| Lukkedato | 1926 |
| Grundlægger | Mark Zakharovich Chagall |
| Adresse | Vitebsk |
Vitebsk Museum of Modern Art er et kunstmuseum , der blev oprettet i Vitebsk i løbet af 1918-1920 .
Oprettelsen af kunstmuseer erhvervet i det postrevolutionære Rusland i løbet af 1919-20. lavinekarakter. Museumskommissionen for Department of Fine Arts ved People's Commissariat of Education var næppe i stand til at kanalisere den endeløse strøm af ansøgninger fra provinserne om levering af malerier til at skabe museer i en fornuftig retning.
Ansøgningen fra Vitebsk blev modtaget den 15. oktober 1919 og var en af de første. Men selve ideen om at skabe et kunstmuseum opstår et år tidligere. Allerede den 12. september 1918 skrev Vitebsk " Izvestiya " at "kunstneren Marc Chagall tog til Petrograd for at godkende sit projekt om at åbne et bykunstmuseum i Vitebsk." Den 14. november samme år rapporterede avisen Life of Art : "Ifølge oplysninger modtaget i Petrograd er et museum for russisk kunst ved at blive organiseret i Vitebsk under ledelse af kunstneren Chagall," og den 21. november "at organisationen af et museum for moderne kunst i Vitebsk er begyndt.”
Marc Chagall havde ikke et strengt koncept om at skabe et kunstmuseum som et museum for moderne kunst eller et museum for kunstnerisk kultur . Det var snarere legemliggørelsen af en drøm at skabe et slags center i sin hjemby, hvis opgave ville være at gøre "masserne" fortrolige med kulturen. Derfor mangfoldigheden af museets navne i dokumenter og pressen: "City Art Museum", "Vitebsk Provincial Museum at People's Art School", "Provincial Folk Art Museum", "Museum of Russian Art under ledelse af kunstneren Chagall" .
Skæbnen for værkerne fra den unikke samling samlet i Vitebsk af asketernes værker - Marc Chagall , Alexander Romm, Kazimir Malevich , Yehudi (Yudel) Moiseevich Pan , Chagalls lærer, Reuben (Ilya) Mazel - er for det meste ukendt, og den overlevende værker er placeret uden for Vitebsk [1] . Der er usikkerhed om status for den indsamlede samling, hvilket formentlig skyldtes den vanskelige situation for Gubernia Museum, som blev oprettet på samme tid - grundlæggeren af moderne lokalhistorie , og også grundet overvægten af lokalhistoriske materialer i det. Det er formentlig derfor, at malerierne, der formelt var beregnet til Gubernia-museet, endte i hus nummer 10 på Bukharinskaya-gaden, i bygningen til Folkets Kunstskole, hvor der siden november 1918 har været en underafdeling for billedkunst. Under dette tag blev de i lang tid. Oprindeligt blev denne samling kaldt Institut for Samtidskunst på Gubernia-museet, og derefter blev den omdannet til et uafhængigt Museum for Samtidskunst (eller Museet for Samtidskunst, som det nogle gange blev kaldt). Mere tydeligt var arten af dannelsen af samlingen som museum for samtidskunst allerede bestemt af Alexander Romm, som efter ordre af 15. januar 1920 blev udnævnt til formand for kommissionen for beskyttelse af fortidsminder og kunst i Vitebsk-provinsen.
Romm forstod, at mulighederne for et provinsmuseum er mere begrænsede end hovedstadens museer for billedkultur, og alligevel er der i hans aktiviteter et klart ønske om at bevæge sig væk fra "principperne for den historiske sekvens af epoker og stilarter" og betale opmærksomhed på "selve konstruktionen af værket, tekniske teknikker og metoder"
Men under samme tag med denne samling dannes endnu en - et "skolemuseum" på Vitebsk Folkekunstskole, hvis organisation er rapporteret af avisen "Vitebsky Listok" dateret den 8. juli 1919, og hvor " for det meste passerer alle de eksemplariske værker af studerende fra år til år". Ak, det er svært at sige noget bestemt om samlingens sammensætning, bortset fra listen over forfattere, hvis værker er udvalgt til museet, som omfatter 50 navne. Sandsynligvis blev der lagt meget mindre opmærksomhed på bevarelsen af denne samling, og de interesserede var hovedsageligt bekymrede over skæbnen for fremtrædende kunstneres værker. Derfor aktiviteten med at organisere eksporten af malerier af Vera Ermolaeva og Kazimir Malevich efter deres afgang fra Vitebsk.
Antallet af malerier i samlingen, angivet i forskellige kilder, varierer også. Et brev dateret 28. maj 1922 fra Vera Ermolaeva til Petrograd Museum of Artistic Culture (MHK) rapporterer om 60 værker (10). På mødet i MHK's stående udvalg, afholdt den 4. september 1922, blev 49 værker nævnt (11). I foråret 1921 skrev Alexander Romm i Art magazine udgivet i Vitebsk: ”I øjeblikket har museet 120 værker. Museet præsenterer alle hovedstrømninger i moderne maleri fra akademisk realisme og impressionisme til suprematisme . Næsten alle moderne mestre er repræsenteret i museet, og desuden er tingene ret alvorlige og karakteristiske for deres arbejde.
Givet oplysningerne om de faktiske værker modtaget fra Statens Kunstfond og erhvervet af indkøbskommissionen fra Vitebsk Provincial Department of Education, kan man få et tal tæt på 120. Selvom den samme Romm kun skriver om "et par værker" erhvervet fra udstillingen. I alt har vi mere eller mindre fuldstændige oplysninger om omkring 90 værker, hvoraf de 4 kan have tilhørt ”skolemuseets” samling.
Kampen for at forsyne Museet for Moderne Kunst med anstændige lokaler viste sig imidlertid at være forgæves. I første omgang blev museumssamlingen udstillet i salen, hvor der blev holdt møder og lærermøder; her var værkerne udvalgt til skolemuseet. Senere indtog museet tre værelser. Mange af værkerne kan ses på de overlevende gruppefotografier af elever og lærere på skolen.
Faktisk blev museet først åbnet for offentlig visning i kunstskolens bygning i juli og august 1920. Idet han talte om den katastrofale mangel på udstillingsplads "i kunstcentret i Vitebsk", skrev A. Romm fortvivlet i 1921: "Det er nok at minde om historien om prøvelserne fra Museum of Modern Painting, begravet indtil nu i kunstskolens lagerlokaler, på trods af utallige anmodninger fra de "rigtige institutioner", om fjernelse af lokalerne. Relativt små byer, som Yelets , for eksempel, ikke engang en provinsby, formåede at skabe museer i løbet af revolutionens år, og i Vitebsk, hvor de finder et sted for kaffebarer og konditorier, ønsker de ikke at opgive en enkelt sazhen af deres hjem.
Yderligere blev situationen kun forværret. Under påskud af at redde samlingen i juli-oktober 1922 blev 23 værker taget fra Vitebsk til Petrograd . Og ifølge "Liste over malerier fra Vitebsk Artistic and Practical Institute", udarbejdet af Ivan Gavris den 1. april 1923, forblev 35 malerier i Vitebsk.
I løbet af 1922-24. K. Malevich gør forsøg på at overføre de resterende malerier til Petrograd Museum of Artistic Culture (MHK).
Spørgsmålet om maleriernes skæbne blev rejst igen i efteråret 1925, da bestyrelsen for Vitebsk Society of Local Lore og Okron modtog information om, at malerier af "venstreorienterede kunstnere" blev skåret på lærreder til værker af studerende fra kunsthøjskolen. Den 26. september 1925 blev de overlevende 32 værker overført til Vitebsk Museum of Local Lore (20). Dermed blev museets historie afbrudt. Men samlingens historie fortsatte. Af de 32 værker, der blev overdraget til museet for lokal viden, tilhørte fire ("Still life" af Rubin, skitse "Head" af Lev Zevin og to stilleben af Mikhail Kunin ) højst sandsynligt samlingen af "skolemuseet".
For at identificere yderligere oplysninger blev en række lister over lokalhistorisk museums samling analyseret. Så der blev gjort et forsøg på at spore skæbnen for værkerne af Marc Chagall, der, som du ved, blev erhvervet til Museum of Modern Art. Ifølge listen over overdragelser af værker blev værket af Chagall "The Den" overført til det lokalhistoriske museum. Men i "listen over malerier af venstretrenden, som er på lageret i museet for lokal lore", udarbejdet omkring 1930, er det angivet "Pryton, Chagalls værk, ale Yudovin abvyargae getae", og yderligere Chagalls forfatterskab bliver afhørt (21). En sammenligning af listerne gav anledning (måske ikke uden stræk) til den antagelse, at vi måske taler om værket af Nikolai Sinezubov "Tavern", som blev overført til Vitebsk fra Statens Kunstfond i juni 1920. På trods af forskellen i Chagalls og Sinezubovs billedsprog ser fællesligheden af temaet "Zucchini" - "Hashout" meget forførende ud.
Der er transformationer af navne og efternavne på forfattere i forskellige lister.
Kliuns værk blev først nævnt under titlen "Kubisme", derefter "Tilføjningsmaskine", "Kødkværn". Ifølge listen over malerier af VKhPI er det eneste værk af Konchalovsky "Still Life" kendt, som overføres til det lokale historiske museum. Pludselig, i museets lister over udstillinger, der er overført fra kunsthøjskolen, vises Konchalovskys værk "Vejen", derefter "Subbotnik". "Venus with a monkey" af Natalia Goncharova - "Woman with a monkey", "Girl with a monkey". Efternavnene er også forvanskede: Le Dantu - "Ledancin". Hans værk "Man (Circassian)" bliver til "Portrait of a Woman". Alexander Shevchenko "Carriers" - "Lomoviks", "Tømmer carriers". Fra forfatterens efternavn forbliver initialerne "A. Sh."
I 1939 blev en betydelig del af samlingen af Vitebsk Museum overført til Statens Kunstgalleri for BSSR i Minsk . Blandt dem er 16 værker fra samlingen af Museum of Modern Art. Før krigens begyndelse var der således kun 16 malerier tilbage i Vitebsk. Efter hjemkomsten fra evakueringen stod et værk tilbage - et lille stilleben af David Shterenberg "Desk".
Ud over dette værk er placeringen af 25 værker fra Vitebsk-samlingerne af samtidskunst nu kendt: 19 - det russiske statsmuseum, 5 - det nationale kunstmuseum i Republikken Belarus , 1 - Kawamura-museet for moderne kunst ( Japan) [2] .
N.S. Goncharova . Wrestlere. 1908-1909. Timing.
M.V. Le Dantu . Sazandar. 1913 (?) Statens Russiske Museum.
M. V. Le Dantu. Mand med en hest. 1913 (?). Timing.
K.S. Malevich . Alogisme ("Ko og violin"). 1913. Statens russiske museum.
K. S. Malevich. Portræt af I. V. Klyun ("Bygmester"). 1913. Statens russiske museum.
K. S. Malevich. Suprematisme. 1915. Statens russiske museum.
K. S. Malevich? Suprematisme #55? A. Kagan? Sfærisk udvikling af flyet? Memorial Museum of Contemporary Art Kawamura (Japan).
Yu. M. Peng . Portræt af Marc Chagall. Omkring 1915. Republikken Belarus' nationale kunstmuseum.
O.V. Rozanova . Bylandskab ("Landskab med chauffør"). 1910. GRM.
O. V. Rozanova "The Lady of Hearts" (selvportræt?). Papir, blæk. 1915
O. V. Rozanova. Rødt hus. 1910. GRM.
O. V. Rozanova. Bylandskab. Begyndelsen af 1910'erne. Timing.
O. V. Rozanova. Blå vase med blomster. 1912-1913. Timing.
O. V. Rozanova. Stilleben med en grøn kande. Begyndelsen af 1910'erne. Timing.
O. V. Rozanova. Kande med blomster. 1912-1913. Timing.
O. V. Rozanova. Stilleben med kande og æbler. 1912-1913. Timing.
O. V. Rozanova. Stilleben med tomater. Begyndelsen af 1910'erne. Timing.
O. V. Rozanova. Ikke-objektiv sammensætning (Suprematisme). Omkring 1916, Statens Russiske Museum.
O. V. Rozanova. Ikke-objektiv sammensætning (Suprematisme). Omkring 1916, Statens Russiske Museum.
G.V. Fedorov. Stilleben med en samovar. 1917. Timing