| Michael Kuni | |
|---|---|
| Navn ved fødslen | Moses Abramovich Kunin |
| Fødselsdato | 7. september 1897 |
| Fødselssted | Vitebsk , det russiske imperium |
| Dødsdato | 2. januar 1972 (74 år) |
| Et dødssted | Leningrad , USSR |
| Land | |
| Beskæftigelse | cirkusartist , maler , scenekunstner , hypnotisør , illusionist |
| Ægtefælle | Alexandra Vladimirovna Kaganova |
| Børn |
Michael Moiseevich Kunin, Boris Moiseevich Kunin, Yulia Moiseevna Troll |
Mikhail Kuni (andre kunstnernavne Hans Kuni-Picasso , Hans Kuni ; rigtige navn Moses Abramovich Kunin ; 7. september 1897 , Vitebsk , det russiske imperium - 2. januar 1972 , Leningrad , USSR ) - sovjetisk cirkus- og varietéartist , kunstner .
Elev af Marc Chagall og Robert Falk . Medlem af UNOVIS og på trods af dette en af de få modstandere af Kazimir Malevich , Suprematisme og ikke-objektiv kunst i Malevichs Vitebsk-periode.
I cirkus og på scenen specialiserede han sig i psykologiske eksperimenter, ideomotorisk telepati, hurtig tælling, hypnose-sessioner og andre dele af mentalisme ; i den tidlige periode af sin cirkus- og varietékarriere optrådte han som en kortvarig kunstner.
Moses Kunin blev født den 7. september 1897 i Vitebsk [1] i en jødisk familie. Fra barndommen var han glad for at male og sport.
I 1913-1914 optrådte han i varietéer i Moskva, Kiev og Odessa med sit eget nummer "Balance on the Trapeze". Efter at have set på Arragos "Live Calculating Machine", begyndte han at udvikle sine evner til øjeblikkelige aritmetiske operationer med flercifrede tal [2] .
I 1916 dimitterede Moses Kunin fra Moscow Commercial Institute .
I 1917-1918 studerede han ved Psykoneurologisk Institut i Moskva, studerede Ivan Pavlovs værker , assisterede Vladimir Bekhterev [2] .
Kunin er uddannet fra Vitebsk Art College , elev af Marc Chagall . Før hans læretid hos Chagall, som var definerende for ham, studerede Kunin hos Yudel Pan . Efter Chagalls afgang fra Vitebsk var han en af de få studerende, der var imod Kazimir Malevich og Suprematisme , på trods af at han formelt var medlem af UNOVIS . Kunin engagerede sig aldrig i ikke-objektiv kunst og blev samtidig ikke udsat for pres fra Malevich. Moderne forskere anser denne omstændighed for at være en væsentlig tilbagevisning af "den klichémæssige vaneide om Malevichs intolerance og hans undertrykkelse af dissidenter" [3] .
Moses Kunin var hovedarrangør af fotografering på skolen under Chagalls ledelse der. Baggrunden for denne tids gruppefotografier var næsten altid væggene med værker af Kunin selv [3] .
Kunin havde et stormfuldt temperament. På grund af sin oprindeligt ulykkelige kærlighed til Alexandra Kaganova, som senere blev hans kone, skød han sig selv i en togvogn, der tog elever fra Vitebsk-skolen til en konference i Moskva, og næsten dræbte Iosif Baitin [3] .
Sammen med E. Volkhonsky og L. Zevin organiserede han "Group of Three", som i maj 1920 åbnede en udstilling i Sorabis Club (Union of Art Workers) i Vitebsk [4] .
I 1921, på invitation af Robert Falk , gik han ind i VKHUTEMAS , men studerede der ikke længe på grund af behovet for at forsørge sin familie [3] [K 1] .
Han fik job i cirkus, først som grafisk designer, og blev så faktisk cirkusskuespiller og optrådte under pseudonymerne Hans Cooney-Picasso og Hans Cooney . Under Kunin blev der udsendt særlige plakater med overskriften: “Rundvisning af en europæisk attraktion. Hans Cooney Picasso. Lynmand" [3] .
I 1924 begyndte han at optræde i cirkusene Truzzi og Kisso med nummeret "Artist-momentalist", og tegnede hurtigt, inklusive bind for øjnene og fødder. I slutningen af forestillingen fremførte han tricks fra repertoiret af Living Calculating Machine: han navngav antallet af slik placeret på cirkusbarrieren efter et kort blik på dem; antallet af kampe kastet i arenaen; antallet af tænder i kammen vist af seeren. Med tiden opgav Cooney fuldstændigt Instant Artist-nummeret og begyndte at forbedre sig i øjeblikkelige aritmetiske operationer med forskellige tal. En af mulighederne for forestillingen var, at publikum skulle skrive fem trecifrede tal på fire tavler. Brædderne begyndte at rotere hurtigt, og Cooney, som indtil nu havde ryggen til dem, med kun et blik på dem, annoncerede straks resultatet af at tilføje tal. Cooney inviterede også publikum til at tegne et stort antal figurer af forskellig størrelse på tavlerne, og da han så på dem, ringede han straks til deres nummer. Når han kiggede på de tolv skiver, der blinkede foran ham, kunne Cooney også angive deres farver i vilkårlig rækkefølge [2] .
Senere optrådte Mikhail Kuni på de filharmoniske scener med koncertprogrammet "Psychological Experiments" (et andet navn er "Reading Minds"). Da han dækkede sit hoved med en sort uigennemtrængelig kasket, fandt Kuni genstande skjult af publikum, gættede navnet, som seeren havde udtænkt, gættede navnet på byen, som tidligere var skrevet af seeren i en note [3] [2] . Den fremtidige forsker af den russiske avantgarde Alexander Shatskikh kom til en af disse koncerter som barn:
Jeg husker en grotesk skikkelse med skarpe hurtige bevægelser, uventede fagter; assistenten gik langs rækkerne, publikum hviskede skjulte ord i hendes øre, som personen på scenen øjeblikkeligt og korrekt kaldte, hvilket vakte et brøl af glad overraskelse i salen [3] .
Fysiker Oleg Mrachkovsky beskrev udseendet af den 67-årige Cooney i 1963:
En imponerende mand på omkring halvtreds dukkede op på scenen i et strengt mørkt jakkesæt, med et slips ... Et koncentreret, omhyggeligt barberet ansigt med tynde, endda noget rovdyr. Mørkt langt velplejet, pænt trimmet hår. Ring med en stor sten på en lang finger, afslappet tale. Ingen opbyggelse, ingen selvpromovering. Naturlig, respektfuld over for publikum, overbevisende, ingen træthed... [5]
Mikhail Kuni akkompagnerede alvoren og morskaben af den igangværende handling med subtil humor, legende improvisationer og sjove bemærkninger [2] .
Journalisten Vasily Zakharchenko skrev om egenskaberne ved Cooneys hukommelse:
Jeg var til stede ved Michael Cooneys psykologiske eksperimenter. Allerede en midaldrende mand, opmærksom, seriøs, viste han publikum sådanne eksempler på hukommelse, der forårsagede forvirring og mistillid. Der er 20 flerfarvede skiver hængt på væggen. I kun et øjeblik, en brøkdel af et sekund, kaster Cooney et blik hen over disse skiver, vender sig derefter mod publikum og forklarer dem roligt, detaljeret arrangementet af blomster. Men dette er ikke den mest fantastiske bekræftelse af menneskelig hukommelse. Tre sorte tavler med kolonner med tal. Tallene er skrevet i fem rækker, består af trecifrede tal. Brædder roterer i forskellige retninger. Cooney ser kun på disse figurer, der spreder sig i rummet i kun 1-2 sekunder, vender sig så væk, tænker koncentreret og fortæller dig efter et minut ikke kun tallene, men også summen af alle disse tal sløret af bevægelse. - Det kan ikke være! vi siger. Men Mikhail Kuni smiler kun. "Det er bare en veltrænet visuel hukommelse," siger han. »Jeg har trods alt stadig de her tal for øjnene af mig. Vil du have mig til at gentage? - Nej, hvad er du ... - vi er flov. Cooney giver os et eksempel på motorisk hukommelse. "Jeg husker en hændelse," siger han, "som skete for mig for meget lang tid siden, tror jeg i 1930. Jeg blev inviteret af en professor til at vise ham nogle hukommelseseksperimenter. I nærværelse af mine kammerater tilbød professoren at gentage for mig en række ord, der var fuldstændig uden relation til hinanden. Hvad var min rædsel, da jeg kun hørte latinske ord, og jeg kunne ikke engang dette sprog! "Nok," sagde nogen, da det fyrretyvende ord i øvrigt hed det eneste, jeg forstod. Og dog, efter en kort pause, - fortsætter Cooney, - gentog jeg uden fejl alle fyrre ord, der var ukendte for mig.
Psykolog Pavel Simonov sammenlignede Cooney med Wolf Messing :
Ifølge mine observationer gør Mikhail Kuni alt, hvad V. G. Messing gør, og endnu mere: for eksempel demonstrerer han eksperimenter med at huske en enorm mængde information. Cooney giver straks plausible forklaringer på sine vidunderlige eksperimenter. Cooneys tale er saglig, rolig og ... minder meget om et almindeligt populærvidenskabeligt foredrag.
Efter Anden Verdenskrig overbragte Moses Kunin sine hilsner gennem en af sine slægtninge i Paris til Marc Chagall, som straks svarede med et kort brev:
Kære Kunin. Du kan forestille dig, hvor rørt jeg blev, da de fortalte mig om dig, og at du er interesseret i min skæbne. Kan du huske, hvordan jeg elskede dig. Kunin og jeg ønsker dig lykke. Jeg kan ikke blive her meget selv. Men jeg kysser dig hårdt. Din hengivne Marc Chagall [3] .
I 1973, efter at have besøgt USSR , ønskede Marc Chagall at møde Kunin, men ingen turde fortælle ham, som ikke kunne bære ordet død , at Moses Kunin var død for omkring et år siden [3] .