Kazimir Malevich | |
---|---|
Polere Kazimierz Malewicz | |
Navn ved fødslen | Kazimir Malevich [7] |
Fødselsdato | 11. februar (23), 1879 [1] |
Fødselssted | Kiev , det russiske imperium |
Dødsdato | 15. maj 1935 [2] [3] [4] […] (56 år) |
Et dødssted | Leningrad , USSR [5] |
Borgerskab |
Det russiske imperium USSR |
Genre |
maler scenedesigner kunstteoretiker lærer |
Studier | Fyodor Rerbergs atelier (Moskva). |
Stil |
impressionisme ekspressionisme kubisme futurisme kubo-futurisme suprematisme neo-primitivisme [6] |
Mediefiler på Wikimedia Commons |
Kazimir Severinovich Malevich ( polsk Kazimierz Malewicz ; 11. februar [23], 1879 [8] [9] [5] [10] [6] , Kiev - 15. maj 1935 , Leningrad [5] [10] ) - russisk og sovjetisk kunstner - avantgarde kunstner af polsk oprindelse [11] [12] [13] , lærer , kunstteoretiker , filosof . Grundlæggeren af Suprematisme - et af de største områder inden for abstraktionisme .
I overensstemmelse med posten i den metriske bog i Kiev romersk-katolske kirke St. Alexandra [14] , Kazimir Malevich blev født den 11. februar (23) og døbt den 1. marts [13], 1879 i byen Kiev [8] [9] . Man har tidligere troet, at hans fødselsår er 1878 [15] [16] .
Hans far, Severin Antonovich Malevich (1844-1902) [15] , en adel i Volyn-provinsen i Zhytomyr-distriktet , oprindeligt fra byen Turbova , Podolsk-provinsen , fungerede som manager ved sukkeret fabrikker af den berømte industrimand Nikolai Tereshchenko . Mor, Ludwig Alexandrovna (1858-1942), født Galinovskaya (datter af Alexander og Yulia, født Fedorovich , Galinovsky), var en husmor. De blev gift i Kiev den 26. februar ( 10. marts ) 1878 [ 8] [17] .
Ifølge den russiske kunstkritiker Alexandra Shatskikh var kunstnerens forældre af polsk oprindelse [18] . Casimir blev deres første barn. Familien havde yderligere fire sønner (Anton, Boleslav, Bronislav, Mechislav) og fire døtre (Maria, Wanda, Severina, Victoria). I alt havde Malevich-parret fjorten børn, men kun ni af dem overlevede til voksenalderen.
Familien bevarede polske traditioner, hjemme talte de polsk [17] (i børns navne blev der ikke lagt vægt på næstsidste stavelse, som det burde være på det polske sprog, men på en russificeret måde - Mechislav, Kazimir [19 ] ), omgivet - på ukrainsk [18] ; Efterfølgende skrev Malevich en række artikler på ukrainsk om kunst [20] . Nogle samtidige af Malevich betragtede ham som en polak [21] , mens Kazimir selv i 1920'erne [22] i nogle spørgeskemaer, hvor der var en spalte "nationalitet", skrev om sig selv "ukrainer" [17] og endda forsøgte at overtale denne til deres pårørende, hvilket for nogle af dem var et sandt chok [20] . Ikke desto mindre, i 1927 , mens han var i Berlin [23] efter et besøg i Warszawa og kommunikation med de polske Malevichs , søger Kazimir om et fransk visum og angiver nationaliteten af "Pole" [24] . Som følge heraf blev visummet ikke givet [23] . Generelt kaldte Kazimir Malevich sig ret ofte ukrainsk [25] , og derfor er det helt naturligt, at han i "Kapitel fra kunstnerens selvbiografi", skrevet kort før hans død, huskede sig selv og sin bedste ven fra Kursk-perioden Lev Kvachevsky (født i Minsk [26] ) med ordene:
Vi var begge ukrainere. [tyve]
Også hviderussiske rødder til kunstnerens far findes i nogle kilder [27] [28] , især Kazimirs oldebarnsnevø Igor Malevich kommer til denne konklusion baseret på personlige barndomsminder og det delvist bevarede arkiv af hans far [23] .
Nogle moderne forskere er overbevist om kunstnerens polske oprindelse [12] [13] . Den samme mening om oprindelsen af Kazimir Malevich er også udbredt i det polsktalende miljø [11] .
Casimirs barndomsår blev tilbragt i den ukrainske landsby. Op til 12 år i Moevka, Yampolsky-distriktet , Podolsk-provinsen , derefter i Parkhomovka , Volchka , Belopolye ; yderligere, indtil han var 17 år, forblev han hovedsagelig i Konotop . I 1895-1896 gik han på N. I. Murashkos tegneskole i Kiev , hvor han studerede hos N. K. Pimonenko [20] .
I 1894-1895 boede Malevich i Konotop [29] . Ifølge kunstnerens erindringer (initieret i 1933 af Nikolai Khardzhiev ) malede han sit første oliemaleri i en alder af 16 (efter al sandsynlighed i 1894). Maleriet kaldet "Moonlight Night", trekvart stort, forestillede en flod med en båd på kysten [30] og månen, der reflekterede med stråler. Værket kunne lide af Malevichs venner. En af vennerne (tilsyneladende fra Konotop) tilbød at sælge maleriet og uden at spørge kunstneren tog det med til butikken, hvor det hurtigt blev købt for 5 rubler [30] . Maleriets opholdssted forblev ukendt [31] .
I 1896 flyttede familien Malevich til Kursk . Her arbejdede Kazimir som tegner i Moscow-Kursk Railway Administration , mens han malede på samme tid. Sammen med sine åndelige kampfæller lykkedes det Malevich at organisere en kunstkreds i Kursk. Malevich blev tvunget til at leve et dobbeltliv: på den ene side de daglige bekymringer for en provins, en uelsket og trist tjeneste som tegner på jernbanen, og på den anden side realiseringen af kreativitetens potentiale.
I sin selvbiografi kaldte Malevich selv 1898 "begyndelsen på offentlige udstillinger" (dokumentariske oplysninger om dette er ikke blevet fundet).
I 1899 giftede han sig med Kazimira Ivanovna Zgleits (1881-1942), datter af en Kursk bager [32] handelsmand Ivan Voitekhovich (d. 1892 ) [33] og Aneli (født Heine ) [34] Zgleits. Brylluppet fandt sted den 27. januar 1902 i Kursk i den katolske Jomfru Marias himmelfartskirke [35] [36] .
I Kursk lejede familien Malevich et hus (fem værelser) for 260 rubler om året på ul. Postal , 13, ejet af Anna Klein. Bygningen har overlevet den dag i dag.
I 1904 besluttede Malevich at ændre sit liv drastisk og flytte til Moskva for dette, på trods af at hans kone var imod det, da Malevich forlod hende med sine børn i Kursk.
Den 5. august 1905 søgte Malevich første gang om optagelse på Moskvas skole for maling, skulptur og arkitektur. Skolen tog dog ikke imod ham. Malevich ønskede ikke at vende tilbage til Kursk til sin kone og børn. Så slog han sig ned i en kunstkommune i Lefortovo. Her, i kunstneren Kurdyumovs store hus, boede omkring tredive "communards". Du skulle betale syv rubler om måneden for et værelse, som var meget billigt efter Moskva-standarder. Men alligevel, seks måneder senere, i foråret 1906, da pengene slap op, blev Malevich tvunget til at vende tilbage til Kursk, til sin familie og til sin tidligere tjeneste i administrationen af Moskva-Kursk jernbanen. I sommeren 1906 søgte han igen ind på Moskvaskolen, men han blev igen ikke optaget.
Huset i Kursk, hvor Malevich skulle bo (17 Pochtovaya Street), var forfaldent, og borgmesterkontoret overvejede dets nedrivning. I forbindelse med den negative reaktion fra offentligheden blev der oprettet en ekspertkommission. Ifølge hendes konklusion beviser arkivmaterialer, at Kazimir Malevich ikke boede i huset nummer 17 på Pochtovaya Street, som var i centrum af opmærksomheden. Kunstneren lejede et hus i huset hos den arvelige adelsdame Anna Klein, som boede i hus nummer 13 i samme gade [37] . Det blev besluttet at installere en mindeplade på hus nummer 13 på Pochtovaya Street [38] .
I 1907 tog Kazimir Malevichs mor, Ludviga Alexandrovna, til Moskva for at finde et job der som leder af spisestuen. Et par måneder senere, efter at have lejet en lejlighed på fem værelser, sendte hun sin svigerdatter en ordre om at flytte med hele familien til Moskva. Efterfølgende lejede Ludwig Alexandrovna en spisestue på Tverskaya Street. Denne kantine blev røvet i juleferien 1908. Familiens ejendom blev beskrevet og solgt, og malevicherne flyttede ind i møblerede værelser i Bryusov Lane , mens Ludwiga Aleksandrovna genåbnede kantinen i Naprudny Lane. Tre af de fem værelser var besat af Kazimir Malevich og hans familie (kone og to børn). På det tidspunkt forstærkedes uenighederne, og Kazimira Zgleits, som tog begge børn, flyttede til landsbyen Meshcherskoye , hvor hun begyndte at arbejde som paramediciner på et psykiatrisk hospital. Da hun gik derfra med en læge, efterlod hun børnene hos en hospitalsansat.
Fra 1907 til 1910 arbejdede Malevich i F. I. Rerbergs studie i Moskva.
I 1907 deltog han i den XIV udstilling af Moscow Association of Artists. Han mødte M. F. Larionov.
Da Kazimir Malevich kom efter børnene, stod de i spidsen for husstanden, Mikhail Ferdinandovich Rafalovich [39] . Rafalovichs datter, Sofya Mikhailovna Rafalovich ( polsk: Zofia Rafałowicz ), blev snart Kazimir Malevichs samboer (Malevich kunne ikke blive skilt fra sin første kone i flere år).
I 1909 blev han skilt fra sin kone og giftede sig med Sofia Mikhailovna Rafalovich (18? - 1925), hvis far ejede et hus i Nemchinovka , hvor Malevich fra nu af konstant kom for at bo og arbejde.
I 1910 deltog han i den første Jack of Diamonds- udstilling .
I februar 1911 udstillede han sine værker på den første udstilling af Moskva Salon-samfundet. I april - maj deltog han i udstillingen af St. Petersburg Union of Youth .
1912 Malevich deltog i udstillingerne af "Union of Youth" og "The Blue Rider " i München. Udstillede mere end tyve neo-primitivistiske værker på Donkey's Tail-udstillingen i Moskva (kunstneren var medlem af Donkey's Tail- gruppen af unge kunstnere ). Han mødte M. V. Matyushin .
I 1913 deltog Malevich i "Tvisten om moderne maleri" i Skt. Petersborg, samt i "Første aften for talemagere i Rusland" i Moskva. Deltog i udstillingen "Target". Designet en række futuristiske publikationer. På ungdomsforeningens sidste udstilling udstillede han sammen med neo-primitivistiske værker malerier, som han selv kaldte "abstruse realisme" og "kubofuturistisk realisme".
I december 1913 fandt to opførelser af operaen Victory over the Sun sted i St. Petersburg Luna Park (musik af M. Matyushin, tekst af A. Kruchenykh , prolog af V. Khlebnikov , kulisser og kostumedesign af K. Malevich) . Ifølge kunstnerens erindringer var det, mens han arbejdede på produktionen af operaen, at "den sorte firkant" syntes at komme til ham: halvdelen af kulissen i en af scenerne lignede en firkant, der var malet over med sort. Men billedet af den "sorte firkant", som rummer alt, tog endelig form med ham, da han så en lille skoledreng gå ad en sti, der var trådt i lav sne: hans taske skjulte ham praktisk talt, og der var et indtryk af, at det var en levevej. rektangel; ligheden af dets sider betyder, at det er en firkant, og denne firkant repræsenterer alt, hvad der allerede er sket med denne person, og alt, hvad der vil blive af ham.
I 1914 iscenesatte han sammen med Alexei Morgunov en chokerende handling på Kuznetsk-broen i Moskva, mens han gik langs gaden med træskeer i knaphullerne. Deltog i udstillinger af selskabet "Jack of Diamonds", Salon of Independents i Paris. Siden begyndelsen af Første Verdenskrig samarbejdede han med forlaget "Today's Lubok". Illustrerede bøger af A. Kruchenykh og V. Khlebnikov.
I 1915 deltog han i den første futuristiske udstilling "Tram B" i Petrograd. Han arbejdede på de første suprematistiske malerier. Skrev manifestet "Fra kubisme til suprematisme. Ny billedrealisme, udgivet af Matyushin. På "Sidste futuristiske udstilling af malerier" 0,10 "" udstillede han 39 værker under den generelle titel "Maleriets suprematisme".
Det mest berømte maleri af Malevich - Sort Firkant ( 1915 ) - var en slags billedmanifest for Suprematismen. Den blev første gang udstillet i Petrograd den 1. januar 1916 (19. december 1915, gammel stil) på udstillingen " 0.10 " og var en betydelig succes. Maleriet, som udtænkt af kunstneren, var en del af en triptykon, som omfattede den sorte cirkel og det sorte kors . Tre måneder før udstillingen gik I. A. Puni ind i Malevichs atelier , som fandt ham på arbejde på Den Sorte Plads. Måske mente Malevich, at Pugni kunne tage ideen og male et lignende billede: han henvendte sig til Mikhail Matyushin med en anmodning om at udstede en brochure med en meddelelse for at sikre forfatterskabet [40] .
Med hensyn til idéen om "torvet" skal det tilføjes, at i 1882 (33 år før Malevichs Sorte Plads) på Exposition des Arts Incohérents-udstillingen i Paris præsenterede digteren Paul Bilo maleriet "Combat de nègres dans un tunnel". " ("Slaget om negrene i tunnelen). Sandt nok var det ikke en firkant, men et rektangel. Den franske journalist, forfatter og excentriske humorist Alphonse Allais kunne lide ideen så godt, at han udviklede den i 1893 og kaldte det sorte rektangel "Combat de nègres dans une cave, pendant la nuit" ("Slaget om negre i en hule i de døde af nat"). Uden at stoppe ved den opnåede succes, lagde Alle et jomfruhvidt ark Bristol-papir op, kaldet "Det første fællesskab af piger, der lider af chlorose i snetiden." Seks måneder senere blev det næste billede af Alphonse Allais opfattet som en slags "koloristisk eksplosion". Det rektangulære landskab "Høstning af tomater ved Det Røde Havs kyster af apoplektiske kardinaler" var et knaldrødt ensfarvet maleri uden det mindste tegn på et billede (1894). Til sidst, i 1897, udgav Allais en bog med 7 malerier "Album primo-avrilesque" (April Fools' Album) .
1916 Malevich deltog med rapporten "Kubism - Futurism - Suprematism" i "Public Popular Science Lecture of the Suprematists" organiseret sammen med Ivan Puni. Deltog i udstillingen "Shop". Udstillede 60 suprematistiske malerier på udstillingen "Jack of Diamonds". Han organiserede Supremus- samfundet (det omfattede O. V. Rozanova , L. S. Popova , A. A. Exter , I. V. Klyun , V. E. Pestel , Nadezhda Udaltsova , Mstislav Yurkevich og andre), forberedt på at udgive et blad med samme navn. Om sommeren blev Malevich indkaldt til militærtjeneste (demobiliseret i 1917).
I maj 1917 blev Malevich valgt til rådet for den professionelle malerforening i Moskva som repræsentant for venstreforbundet (ung fraktion). I august blev han formand for den kunstneriske sektion af Moskvas råd for soldaters deputerede, engageret i pædagogisk arbejde, udviklede et projekt for People's Academy of Arts. I oktober blev han valgt til formand for selskabet "Jack of Diamonds". I november 1917 udnævnte Moskvas militære revolutionære komité Malevich til kommissær for beskyttelse af antikke monumenter og et medlem af Kommissionen for beskyttelse af kunstneriske værdier, hvis pligt var at beskytte Kremls værdier. Samme år holdt han et oplæg ved debatten "Hegnsmaleri og litteratur".
I 1918 publicerede han artikler i avisen Anarchy. Han blev valgt til medlem af den kunstneriske bestyrelse for afdelingen for billedkunst i folkekommissariatet for uddannelse . Skriver "Erklæring om kunstnerens rettigheder". Flytter til Petrograd. Skaber kulisser og kostumer til stykket af V. E. Meyerhold baseret på stykket af V. V. Mayakovsky " Mystery-Buff ". Deltog i mødet i kommissionen for organisationen af Museet for Kunstnerisk Kultur (MHK).
I 1919 vendte han tilbage til Moskva. Han ledede "Værkstedet til Studiet af Suprematismens Nye Kunst" ved Fristats Kunstværksteder. Han udstillede suprematistiske værker på den 10. statsudstilling ("ikke-objektiv kreativitet og suprematisme").
I november 1919 flyttede kunstneren til Vitebsk , hvor han begyndte at drive et værksted på den "nye revolutionære model" People's Art School , ledet af Marc Chagall .
I samme 1919 udgav Malevich det teoretiske værk "On New Systems in Art". I december, den første retrospektive udstilling af kunstneren "Kazimir Malevich. Hans vej fra impressionisme til suprematisme. Dens koncept er arrangementet af værker fra impressionisme, neo-primitivisme over kubofuturisme til suprematisme. Sidstnævnte blev opdelt i perioder med sort, farve, hvid og sluttede med en fremvisning af tomme lærreder i bårer - en manifestation af en fuldstændig afvisning af maleriet [41] .
I 1920 dannede en gruppe hengivne studerende sig omkring kunstneren - UNOVIS (Affirmative of the New Art). Dens medlemmer var L. Lissitzky , L. Khidekel , I. Chashnik , N. Kogan . Malevich selv i denne periode skabte praktisk talt ikke malerier og koncentrerede sig om at skrive teoretiske og filosofiske værker. Også under indflydelse af El Lissitzky begyndte de første eksperimenter inden for arkitektur.
I 1920 holdt Malevich et foredrag "Om den nye kunst" på UNOVIS-konferencen i Smolensk og overvågede det dekorative design af Vitebsk til 3-årsdagen i oktober. Samme år fik kunstneren en datter, som han, til ære for UNOVIS, kaldte Una.
1921 Publicerede UNOVIS-manifestet i Vitebsk-magasinet Art . Deltog i en udstilling dedikeret til Kominterns tredje kongres i Moskva.
I 1922 afsluttede Malevich sit vigtigste teoretiske og filosofiske arbejde, Suprematisme. Verden som ikke-objektivitet eller evig hvile. I Vitebsk, hans brochure "Gud vil ikke blive kastet væk. Kunst, kirke, fabrik.
I begyndelsen af juni 1922 flyttede kunstneren til Petrograd med flere studerende, der var medlemmer af UNOVIS. Deltog i aktiviteterne i Petrograd Museum of Artistic Culture. Malevichs værker blev udstillet på den første russiske kunstudstilling i Berlin.
I 1923 blev den anden personlige udstilling af kunstneren afholdt i Moskva, dedikeret til 25-årsdagen for hans kreative aktivitet. Samme år læste han en rapport på Statens Akademi for Kunstneriske Videnskaber (GAKhN) i Moskva; skabt skitser af nye former og dekorative suprematistiske malerier til Petrograd Stats Porcelænsfabrik.
I 1923 blev han udnævnt til fungerende direktør for Petrograd Museum of Artistic Culture, og begyndte at forske og undervise i det og omgivet sig med studerende, der flyttede til Petrograd efter ham. I 1924 blev MHK omdøbt, og fra 1924 til 1926 var Malevich direktør for Leningrad State Institute of Artistic Culture (Ginkhuk) [42] , der ledede den formel-teoretiske afdeling i den. Den 10. juni offentliggjorde Leningradskaya Pravda en artikel af G. Sery "Klostret er leveret af staten", som tjente som årsag til lukningen af instituttet. Samlingen af værker fra instituttet forberedt til offentliggørelse med arbejdet fra Malevich "Introduktion til teorien om overskudselementet i maleri" blev annulleret. I efteråret 1926 blev Statens Institut for Kunstnerisk Kultur likvideret og fusioneret til Statens Institut for Kunsthistorie , hvor Malevich og hans medarbejdere fortsatte med at arbejde indtil deres afskedigelse i juni 1929.
I 1925 læste kunstneren en rapport "Om overskudselementet i maleriet" på Statens Akademi for Kunstneriske Videnskaber; deltog i udstillingen "Venstre tendenser i russisk maleri i 15 år"; arbejdet på omfangsrige arkitektoniske suprematistiske modeller - architectons.
Han var medlem af Association of Contemporary Architects (OSA). Han skabte suprematistiske arkitektoniske modeller og kaldte dem "arkitektoner". Nogle af dem opbevares i Tretyakov-galleriet [43] .
I 1926 udstillede han arkitekter på GINKhUKs årlige rapporteringsudstilling.
I 1927 flyttede han til Kiev, hvor Malevich gennem Nikolai Skrypniks indsats skabte normale betingelser for kreativitet. Han underviste på Kiev Art Institute, hans kolleger var Krichevsky, Boychuk, Palmov, Bogomazov, Tatlina [41] . Han publicerede artikler om kunstneriske emner i tidsskriftet New Generation (1928-1929) i Kharkov.
I 1927 indgik Kazimir Severinovich et tredje ægteskab - med Natalia Andreevna Manchenko (1902-1990) [44] .
I 1927 tog Malevich på forretningsrejse i udlandet til Warszawa (8.-29. marts), hvor hans personlige udstilling blev organiseret, derefter til Berlin (29. marts-5. juni), hvor han fik en sal ved den årlige store Berlin kunstudstilling (7. maj) - 30. september). 7. april 1927 besøgte Bauhaus i Dessau , hvor han mødte Walter Gropius og Laszlo Moholy-Nagy . Ved ankomsten blev Malevich anholdt og sigtet for spionage. Efter et par uger i fængsel blev han løsladt [45] .
I 1927-1930 underviste han på Kiev Art Institute, hvor Fjodor Krichevsky, Mikhail Boychuk, Viktor Palmov, Vadim Meller, Alexander Bogomazov, Vladimir Tatlin, Vasily Kasyan arbejdede på det tidspunkt, havde til hensigt at arbejde med A. Archipenko. Men begyndelsen på undertrykkelsen i Ukraine mod nogle repræsentanter for intelligentsiaen tvang Malevich til at vende tilbage til Leningrad igen og efterlod malerierne udstillet på udstillingen, forklarende tabeller til forelæsninger og teoretiske notater til midlertidig opbevaring til arkitekten Hugo Hering ( tysk: Hugo Häring ) . Malerierne vendte ikke tilbage til deres hjemland, nogle af dem tilhører i øjeblikket City Museum of Amsterdam og MoMA . Bogen "Verden som ikke-objektivitet" udkom i München. Samme år blev Malevichs værker udstillet på udstillingen arrangeret af N. N. Punin i det russiske museum for afdelingen for de nyeste kunsttendenser.
Da den politiske kamp i USSR eskalerede, begyndte Malevich for alvor og i lang tid at samles i Europa. Derfor tog han uden at skille ad, hele sit arkiv, som han havde samlet indtil marts 1927. Dette arkiv af Malevich opbevares i Berlin. Ifølge forskeren og udgiveren af de 5-binds samlede værker af K. Malevich A. S. Shatskikh efterlod Malevich en slags "tidskapsel" i Berlin. Han "malkugle" sit liv i manuskripter og dokumenter i halvandet årti. Hans notat er kendt - "I tilfælde af min død eller håbløs fængsling ...", hastigt knyttet til Berlins "kapsel". Tilsyneladende havde Malevich i tankerne, hvad der kunne vente ham i USSR. Han blev ganske rigtigt arresteret af OGPU i efteråret 1930, men i december samme år blev han løsladt.
I 1928 publicerede Malevich artikler i Kharkov-magasinet New Generation . Ved at forberede sig til en soloudstilling på Statens Tretyakov-galleri, vendte kunstneren sig igen til staffeli-maleri : da mange af hans værker fra 1900-1910'erne var i udlandet på det tidspunkt, skabte han en cyklus af værker fra den "impressionistiske periode" og daterede dem 1903-1906; på samme måde restaurerede han bondecyklussens værker og daterede dem 1908-1912 . Formentlig har Malevich til samme udstilling skabt den tredje version af Den Sorte Firkant, som i sine proportioner svarer til maleriet fra 1915. Dette skete efter anmodning fra galleriets ledelse, da værket fra 1915, som på det tidspunkt havde været opbevaret i Tretjakovgalleriet, var i ret dårlig stand.
November 1, 1929 i staten Tretyakov Gallery åbnede "Udstilling af malerier og tegninger af K. S. Malevich." Samme år blev Malevichs værker udstillet på udstillingen "Abstract and Surrealistic Painting and Plastic" i Zürich. I 1929 blev Malevich udnævnt af Lunacharsky til " folkekommissær for IZO Narkompros " [46] .
I 1930 blev kunstnerens værker udstillet på udstillinger i Berlin og Wien, en forkortet version af State Tretyakov Gallery åbnede i Kiev (februar - maj).
Afdelingen ledet af Malevich blev lukket på Statens Institut for Kunsthistorie. Før starten af det nye akademiske år blev Malevich fyret fra instituttet som partiløs [20] . I efteråret 1930 blev han arresteret af OGPU mistænkt for at være en "tysk spion". Han blev løsladt fra fængslet i december 1930, fordi efterforskeren V. A. Kishkin insisterede på hans løsladelse [47] .
I 1931 arbejdede Malevich på skitser til et vægmaleri til Det Røde Teater i Leningrad .
I 1932 modtog han stillingen som leder af det eksperimentelle laboratorium på det russiske museum. Kunstnerens værker blev inkluderet i udstillingen "Kunst fra imperialismens æra" i det russiske museum.
I 1932 deltog kunstneren i jubilæumsudstillingen "Artists of the RSFSR for XV years." Ifølge nogle eksperter skrev kunstneren til denne udstilling den fjerde, sidst kendte til dato, version af Den Sorte Firkant (nu opbevaret i Eremitagen ).
I 1932 arbejdede Malevich på et urealiseret projekt - maleriet "Sotsgorod". Den sidste periode i kunstnerens arbejde begyndte: på dette tidspunkt malede han for det meste portrætter af realistisk karakter.
1933 - begyndte en alvorlig sygdom ( prostatakræft ).
1934 - deltog i udstillingen "Kvinde i socialistisk byggeri".
I 1935 blev senere portrætter af Malevich udstillet på den første udstilling af Leningrad-kunstnere (den sidste udstilling af Malevichs værker i hans hjemland indtil 1962).
Kazimir Malevich døde af kræft i Leningrad den 15. maj 1935.
Ifølge hans testamente skulle Malevichs lig efter hans død placeres i en suprematistisk kiste i form af et kors med udstrakte arme. Arrangørerne af begravelsen bestilte i modsætning til testamentet en rektangulær kiste og dekorerede den i Suprematismens ånd. Liget blev transporteret til Moskva, hvor det blev kremeret i Donskoy-krematoriet . Den 21. maj blev urnen med asken begravet under kunstnerens yndlingseg nær landsbyen Nemchinovka . Et kubisk monument af træ med en afbildet sort firkant blev rejst over graven, et bræt blev fastgjort på egetræet med ordene: "Her er den store kunstner K. S. Malevichs (1878-1935) aske begravet" [48] .
Under krigen gik graven tabt. Senere blev hendes placering bestemt med tilstrækkelig nøjagtighed af en gruppe entusiaster. Her lå en agerbrugsmark. Derfor blev et mindeskilt for at forevige gravstedet i 1988 tvunget til at blive placeret i udkanten af skoven, cirka to kilometer fra den rigtige begravelse [48] . Det er en hvid betonterning med en rød firkant på forsiden. Nu er der husnummer 11 i nærheden på Malevich Street i Nemchinovka, geografiske koordinater 55 ° 43′17 ″ s. sh. 37°20′17″ in. e . På bagsiden af monumentet er der en tavle med teksten: ”I dette område blev den 25. maj 1935 begravet asken fra den verdensberømte kunstner KAZIMIR MALEVICH. Skiltet blev installeret den 30. juli 1988.”
Til dato er den kollektive landbrugsmark også blevet bygget op, og gravstedet for asken fra Malevich faldt ind på området for boligkomplekset "Romashkovo-2" [49] [50] . Den 20. august 2013 tog Malevichs slægtninge jorden fra gravstedet, jorden blev placeret i kapsler, en af dem vil blive begravet under et mindesmærke i Romashkovo, resten overført til steder forbundet med kunstnerens liv [51 ] .
fra første ægteskab :
fra andet ægteskab :
fra Galina Kazimirovna Bykova:
fra Una Kazimirovna Uriman:
Emblem "Vulture" | Dorotich [53] -Malevichi [54] ... | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Malevich Artyom | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Malevich Ivan Artemovich | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Malevich Ivan Ivanovich | Malevich Ivan Ivanovich | Malevich Stepan Ivanovich | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Malevich Vasily [55] [54] Ivanovich | Malevich Ivan [56] [54] Ivanovich | Malevich Yustina [57] | Malevich Ivan [58] [54] Ivanovich | Malevich Anna (ur. Veselovskaya ) [54] | Malevich Nikolai Stepanovich [54] | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Malevich Martin [58] [59] Ivanovich (f. 1779 [57] ) [54] | Malevich Ivan [58] [59] Ivanovich (f. 1786 [57] ) [54] | Malevich Stanislav [58] [59] Ivanovich (f. 1781 [57] ) [54] | Malevich Osip [58] [59] Ivanovich (f. 1784 [57] ) [54] | Malevich Pavlina [59] Ivanovna (f. 1796 ) [57] | Malevich Fortunata (ur. Tafel) [57] | Malevich Anton [60] [59] [61] [62] Ivanovich (f. 1801 [57] ) [63] [64] [65] | Malevich Yulia (ur. Paprocskaya ) [57] | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Malevich Anastasy-Nikolay-Yazon Martinovich | Malevich Stanislav-Alexander Ivanovich | Malevich Titus [66] [67] Antonovich (f. 1834 [57] ) [68] [65] | Malevich Lutsian [66] [69] Antonovich (f. 1836 [57] ) [70] [71] | Malevich Polikarp [66] [72] Antonovich (f. 1840 [57] ) [73] [74] | Malevich Severin [66] [75] Antonovich ( 1844 [57] - 1902 [76] [77] [78] ) [79] | Malevich Boleslav [66] [80] Antonovich (f. 1846 [57] ) | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Malevich Romuald Yazonovich | Malevich Ludwig Yazonovich | Malevich Kazimir Severinovich ( 1879 - 1935 ) | Malevich Anton Severinovich | Malevich Boleslav Severinovich (f. 1888 [81] ) | Malevich Bronislav Severinovich | Malevich Mechislav Severinovich | Malevich Stanislav [82] [83] Boleslavovich ( 1892 - 1937 [84] ) | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Malevich Alexander Romualdovich | Malevich Maria Romualdovna | Malevich Peter [85] Romualdovich | Malevich Georgy [86] - Anatoly Kazimirovich ( 1902 [78] - 1915 [87] ) | Bykova Galina Kazimirovna ( 1905 - 1973 [88] ) | Uriman Una [89] Kazimirovna ( 1920 - 1989 [88] ) | Malevich Viktor Stanislavovich | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Ifølge radiologen og kunsthistorikeren Milda Vikturina var et af kendetegnene ved Kazimir Malevichs maleteknik pålægning af maling på hinanden for at opnå en særlig slags farvepletter. Så for at opnå en rød plet brugte Malevich to malingslag - den nederste sorte og den øverste rød. Lysstrålen, der passerer gennem disse farverige lag, opfattes ikke længere af beskueren som faktisk rød, men med en antydning af mørke. Denne metode til at overlejre to farver gjorde det muligt for eksperter at identificere forfalskninger af Malevichs værker, hvor han som regel er fraværende [90] .
Tematiske steder | ||||
---|---|---|---|---|
Ordbøger og encyklopædier | ||||
Slægtsforskning og nekropolis | ||||
|
Supremus | ||
---|---|---|
Grundlægger | Kazimir Malevich | |
Medlemmer |