Huset til Alda

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 9. december 2019; checks kræver 4 redigeringer .

The House of Alda  er et forlag med eget trykkeri, grundlagt af Aldus Manutius i 1494 i Venedig . Den eksisterede indtil slutningen af ​​det 16. århundrede. Bøger trykt i House of Alda omtales almindeligvis som aldines . På grund af deres ynde, velafbalancerede proportioner, lette sætning og skønhed af skrifttyper, betragtes Aldins som mesterværker af renæssancetypografi [1] .

Udgivelseshistorik

Alda House er et af de første forlag. I trykkeriets indledende periode (anden halvdel af 1400-tallet) var trykkeren ofte samtidig ejer af pressen (trykkeriet), forlæggeren, redaktøren, korrekturlæseren og nogle gange forfatteren. Han fik hjælp af flere lærlinge. Aldus Manutius var en af ​​de første, der skabte et forlag med en stab af korrekturlæsere og redaktører.

Først og fremmest besluttede Manutius at trykke bøger på græsk, som "så ud til at være truet med død og glemsel" [2] . Manutius var selv en stor kender af græsk og talte det flydende. I Venedig var der en græsk koloni, hvor de grækere , der flygtede fra det tyrkiske herredømme, flygtede. Her fandt Manutius de nødvendige manuskripter og samarbejdspartnere. Pengene til oprettelsen af ​​trykkeriet blev givet af prins Alberto Pio di Carpi , som Manutius engang underviste i sprog.

Aristoteles' skrifter

Alds første bøger, i traditionen med tidlig typografi, var folioer i stort format . Skrifttyperne til dem blev graveret af Francesco Griffo , en gravør, der allerede var kendt på det tidspunkt. Til disse bøger lavede han latinske og græske skrifttyper. Sidstnævnte var baseret på græske kalligrafers manuskripter.

Den mest berømte af disse græske udgaver er Aristoteles' samlede værker i 5 bind (1495-1498). Ligesom mange andre bøger fra den inkunable periode (1452-1500) er Aristoteles ornamenteret. Kapitlerne begynder med hovedbeklædninger af træskåret "flet" og store initialer . Efterfølgende opgiver Aldus Manutius fuldstændig ornamentet. Enderne af kapitlerne er skrevet med et "tørklæde", afsnitsindrykninger bruges sjældent. Over strimlen er en variabel overskrift.

Som V. Lazursky bemærker, er de første folioer af Manutius de mest interessante med hensyn til sætning og layout [3] . Manutius og hans trykkere eksperimenterede først med formen, før de nåede frem til dens endelige form, som er næsten uændret i senere bøger.

Om Etna

I 1496 udgav Manutius en lille bog i quarto "Om Etna". Det var en dialog skrevet af Alds ven, Pietro Bembo . Siden dengang begyndte forlaget at trykke værker på latin og italiensk.

Fonten til den blev indgraveret af Francesco Griffo. De samme bogstaver i den varierer lidt, hvilket skaber livlighed i et sæt uden yderligere dekorationer. Bogens enkle, asketiske design adskiller den i høj grad fra bøgerne fra den inkunable periode. Den har ingen ornamenter eller hovedbeklædning. Teksten begynder med en lille initial i margenen. Bogen har ikke et titelblad .

Proportionerne af felterne i bogen er 3:4, strimlens proportioner er 2:3. På grund af den smalle skrivestrimmel er de yderste marginer i bogen blevet øget, måske for at gøre det nemmere at efterlade noter. Teksten er med store typer. Forholdet mellem skriftstørrelse og indledende  er 5:8 ( gyldne snit ). Der er ingen afsnitsindrykninger i bogen.

Drømmen om Polyphilus

I 1499 producerede Aldus en overdådig illustreret folio, Hypnerotomachy Poliphilus. Griffo lavede en ny skrifttype til bogen (en forbedret version af Etna-skrifttypen). Derudover indeholder bogen omkring 170 kantede træsnit af en ukendt kunstner (den såkaldte Master Polyphilus).

Bogens layout er ret bemærkelsesværdigt. Sammen med illustrationer skaber hun komplekse kompositioner, der varierer på næsten hvert opslag. En af bogens tekster (gravskriftet af Polia) er sat bevidst skødesløst, som i et forsøg på at formidle heltens ophidsede følelser. Denne teknik foregriber bogeksperimenterne i det 20. århundrede, startet af Apollinaire og Marinetti .

Endestrimlerne er skrevet i form af "tørklæder", skibe og skåle. Bogens tekst involverer billeder af genstande med inskriptioner på forskellige sprog. Alle er lavet i form af træsnit , teksten til inskriptionerne er nogle gange indprentet separat oven på illustrationen.

M. I. Shchelkunov skrev om denne mest berømte bog af Ald, udgivet i december 1499:

"...med denne udgave opsummerer Ald så at sige alle den typografiske kunsts bedrifter i slutningen af ​​det 15. århundrede" [4] .

Lille Aldins

Ved at tage fat på trykningen af ​​de latinske klassikere var Manutius den første, der kom med ideen om at udgive en række lommebøger. Disse "små aldiner" af in-octavo- formatet glorificerede faktisk forlaget Alda [5] . Francesco Griffo producerede en ny type, let at læse, men lille og kompakt, nu kendt som cursive . Først hed den "Aldinsky", og blev ikke brugt til at fremhæve i teksten, men til at skrive hele bogen med. Historikeren Renoir skrev om Griffos kursiv:

... den nye skrifttype havde den store fordel, at den lignede en smuk kalligrafisk håndskrift, som "må have været holdt af på et tidspunkt, hvor de fleste bøger stadig var håndskrevne" [6] .

Bøger i små formater var meget mere bekvemme for renæssancens sekulære læser, som førte en mobil livsstil, læste meget og rejste, end omfangsrige middelalderlige folioer. Derudover var små Aldins billigere. De blev udgivet med samme omhu og nøjagtighed som alle de andre bøger af Manutius. Alt dette gjorde dem ekstremt populære. Den første sådan bog var Virgils skrifter, udgivet i 1501.

Snart begyndte de "små aldins" at blive kopieret af andre trykkere. Først blev kun skrifttypen og formatet kopieret, men senere begyndte skrupelløse forlag at genoptrykke bøgerne i deres helhed sammen med Alds forord. Manutius fyrede flere medarbejdere, som tilsyneladende stjal typen, og begyndte at trykke sit berømte forlagsstempel på hver bog  – en delfin viklet rundt om et anker. Nogle gange blev hun ledsaget af mottoet: "festina lente", det vil sige "skynd dig langsomt." I sin adresse til læseren beskrev Manutius i detaljer, hvordan man skelner en ægte aldina fra en falsk.

"... De trykker i øjeblikket, så vidt jeg ved, i Lyon i skrifttyper, der ligner vores værker meget: Virgil, Horace, Juvenal, Persia, Martial, Lucan, Catullus, Tibullus og Propertius, Terentia - alle disse værker uden trykkeriets navn, uden stedsbetegnelser og årstal samt hvornår de er færdige. Tværtimod vil de på vores kopier finde dette: "i Venedig. House of Alda" og udgivelsesåret. Desuden er der ikke noget særligt mærke på dem; på vores er der en delfin, der vikler sig om et anker (som det kan ses nedenfor). Desuden er papiret om dem det værste, og jeg ved ikke hvorfor, med en ildelugtende lugt; og bogstaverne har ... en slags gallisk type. De store bogstaver er ret grimme. Konsonanter er heller ikke slået sammen med vokaler, de er adskilt. I vores udgaver er næsten alt tværtimod slået sammen og efterligner skrivning i hånden, det er værd at tage sig den ulejlighed at se ... " [7]

Manutius' mest afgørende skridt var at henvende sig til Senatet med en anmodning om at give privilegiet til at trykke i kursiv. Privilegiet, i en periode på 10 år, blev givet til ham af pave Alexander VI i 1502 og blev senere gentagne gange forlænget. Dette forårsagede til gengæld et brud mellem Manutius og Francesco Griffo, som faktisk var forfatteren til kursiverne. Griffo måtte flytte til Fano , hvor privilegiet ikke virkede, og der skar han et par flere typer, især kursiv til trykkeriet Soncino . Efterfølgende (1530) blev denne kursiv kopieret af Claude Garamont , ligesom antikvaet "Polyphila".

Manutius havde på det tidspunkt et tilstrækkeligt antal forskellige skrifttyper og havde ikke længere brug for dem. Alle hans efterfølgende bøger er skrevet med gamle Griffo-skrifttyper.

Designmæssigt ligner de "små aldiner" udgaverne af Alda in-folio, som har samme proportioner. Generelt er bøgerne elegant designet og meget enkle. Af nyskabelser: kursiv, forlagets mærke. I stedet for initialer efterlades tomme pladser til håndskrevne initialer.

Efter Alda

Aldus Manutius døde i 1515, og virksomheden overgik til hans svigerfar, Andrea Torresani. Huset Alda fortsatte med at udgive bøger, inklusive "små aldiner" indtil 1529. I 1533 blev forlaget genåbnet af Paolo Manutius , søn af en berømt trykker. Generelt blev bøgerne forberedt lige så omhyggeligt, deres design ændrede sig kun lidt, idet de kun fulgte generelle tendenser. Så kort efter Aldens død kom en aldina ud, trykt i to farver. I anden udgave af Polyphilus (1545) findes der foruden de to gamle titelblade et tredje, der ligner de moderne titelblade. I 1574 blev forlaget "Sønner af Ald" (som det dengang hed) arvet til Aldus Manutius den yngre, søn af Paolo. Forlaget lukkede endelig efter hans død i 1597.

Betydning og senere indflydelse

Fremtrædende personer fra renæssancen samarbejdede med Ald: Grækeren Maxim , Pietro Bembo, Erasmus af Rotterdam . Skrifttyperne til Alda blev skåret af en af ​​tidens bedste gravører, Francesco Griffo. Selvom Manutius selv var redaktør og korrekturlæser, og ikke trykkeri, stræbte han hele tiden efter at forbedre kvaliteten og trykkekunsten. Han gennemførte en række nyskabelser, som stadig bruges i dag. Blandt dem: flagsæt, rund fordybning, "typografisk sjov" (i polyfil), paginering osv. Aldinernes skønhed er velkendt, og selve bøgerne betragtes som et eksempel på "klassisk typografi" [8] . Alt dette tyder på, at under ledelse af Aldas Manutius arbejdede fremragende, skønt ukendte for os, trykkere på hans forlag.

Claude Garamont kopierede Griffos skrifttyper til Etiennes ("French Alds") allerede i den første tredjedel af det 16. århundrede. Efterfølgende er Garamons og Griffos skrifttyper blevet kopieret adskillige gange, og findes i dag i flere digitale versioner.

Noter

  1. ↑ Velkendt faktum. V. Lazursky i bogen "Ald og Aldins" kalder gentagne gange Alds bøger for "mesterværker". Se: V. Lazursky. Ald og Aldina. M.: Kniga, 1977. TSB skriver, at "aldinernes samlinger opbevares i verdens største biblioteker og bibliofile samlinger."
  2. ↑ Lazursky, 1977 , s. tyve.
  3. ↑ Lazursky, 1977 , s. 89.
  4. ↑ M. I. Shchelkunov. Historie, teknik, trykkekunst. M., L.: Statens Forlag, 1926. S. 96.
  5. ↑ Lazursky, 1977 , s. 109.
  6. ↑ Renoirs værk er en klassiker i studiet af Alds bøger. Renouard AA, Annales de l'imprimerie des Alde, P., 3ème édition, 1834. Op. af: V. Lazursky. Ald og Aldina. M.: Bog, 1977. S. 110.
  7. ↑ Citeret. Citeret fra: M.I. Shchelkunov. Historie, teknik, trykkekunst. M., L.: Statens Forlag, 1926. S. 97.
  8. ↑ For eksempel: "En indtrængende betragtning af renæssancens bøger - tiden for trykkeriets egentlige storhedstid - og baroktiden lærer os bedst bogens rimelige opbygning." Jan Tschichold . Bogens udseende: udvalgte artikler om bogdesign. M.: Bog, 1980.

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Ordbøger og encyklopædier