| Tre timer tilbage | |
|---|---|
| begivenhedsplakat | |
| Industri | Russisk avantgarde |
| Beliggenhed | ( Leningrad , Fontanka , 21, USSR ) |
| Dato for den første begivenhed | 24. januar 1928 |
| Arrangør | OBERIU |
"Three Left Hours" - en poetisk aften arrangeret af medlemmer af OBERIU- foreningen , afholdt i Leningrad Press House den 24. januar 1928. Denne begivenhed var foreningens første og største forestilling , hvor I. V. Bakhterev , K. K. Vaginov , A. I. Vvedensky , N. A. Zabolotsky , D. I. Kharms og andre deltog. Specielt til denne begivenhed skrev Kharms stykket " Elizaveta Bam ". OBERIU's erklæring blev også præsenteret om aftenen. Aftenens navn betegner dens arrangørers engagement til "venstre", det vil sige avantgardenkunst. De tre "timer" svarede til aftenens tre afdelinger. Ved den første af dem læste digterne deres digte, ved den anden blev et skuespil præsenteret, ved den tredje blev der vist en eksperimentel film af K. B. Mints og A. V. Razumovsky " Film No. 1. Meat Grinder ". Aftenens forløb kendes fra deltagernes erindringer og dagbøger. Publikums reaktion på, hvad de så, var tvetydig, den ødelæggende anmeldelse af Lidia Lesnoy markerede begyndelsen på den officielle forfølgelse af Oberiuts.
I sommeren 1925 sluttede D. Kharms sig til " platantræerne " A. Vvedensky , L. Lipavsky og J. Druskin , som havde været samlet siden 1922 for at diskutere forskellige litterære og filosofiske spørgsmål . Senere samme år omfattede gruppen N. Zabolotsky og N. Oleinikov [2] . Kort efter mødte Kharms I. Bakhterev . Til gengæld inviterede Bakhterev Kharms til at deltage i Radix eksperimentelle teatergruppe , som også omfattede studerende fra Leningrad Institute of Art History (GII) G. Katsman , D. Levin og S. Tsimbal . I midten af 1926 deltog Kharms og Vvedensky sammen med Radix i forberedelsen af produktionen af skuespillet My Mother Is All About Watches. I november opstod en kreativ krise i holdet, arbejdet blev stoppet, og teatret ophørte med at eksistere. Efter Radix' sammenbrud fortsatte Kharms og Vvedensky med at samarbejde med Bakhterev og Zabolotsky og dannede kernen i OBERIU- gruppen . Gruppen fik også selskab af digteren E. Vigilyansky , som Kharms var medlem af DSO's orden, Levin og bækken med. Snart, på invitation af Bakhterev, sluttede forfatteren K. Vaginov sig til gruppen . Siden slutningen af 1925 hed gruppen "Venstre Flanke" og optrådte under dette navn første gang den 5. januar 1926, i begyndelsen af 1927 kom ønsket om fornyelse til udtryk i navneskiftet til "Flanke af Venstre". Ifølge Zabolotskys erindringer holdt gruppen fra anden halvdel af 1926 til slutningen af 1927 et betydeligt antal forestillinger, hvori også en ballerina og en tryllekunstner deltog [3] . Den 25. marts 1927 blev navnet "Academy of the Left Classics" [4] født , der fra deltagernes synspunkt repræsenterede, stort set det samme som før, en oxymoron . Allerede den 28. marts bragte avisen Smena en ødelæggende artikel "Litterære sager (om platanerne)" [5] , hvori Kharms blev anklaget for slem adfærd ved en tale på Pressehusets kunsthistoriske kurser [6] , efter præsentationen af forklaringerne havde spørgsmålet om yderligere konsekvenser dog ikke. I april samme år blev G. Katsman arresteret og sendt til lejren .
I efteråret 1927 var søgen efter et sted for "Akademiets" deltageres forestillinger blevet en næsten uløselig opgave, og der var behov for at udvikle nye arbejdsformer. Venner samledes i Kharms' lejlighed, og under et af disse møder ringede direktøren for Leningrad Press House N. P. Baskakov og foreslog, at gruppen blev en del af denne institution som en af sektionerne. Efter at GINKhUK blev lukket i slutningen af 1926, blev pressehuset i det tidligere Shuvalov-palads på Fontanka et samlingssted for repræsentanter for den "venstre" kunst i Leningrad [8] . Dette forslag var resultatet af en lang indsats, som Harms har gjort siden 1926 for at etablere kontakt til dette kulturelle centrum i Leningrad. Den eneste betingelse, som Baskakov fremsatte, var navneændringen - da ordet "venstre" på det tidspunkt havde fået en politisk klang og var forbundet med Venstreoppositionen . Også ifølge Baskakov "bør retningen i kunsten bestemmes af ordene i ens eget leksikon" [9] . som følge heraf opstod OBERIU . Oberiuts blev garanteret kreativitetsfrihed af Pressehuset [10] . Efter forslag fra Baskakov begyndte forberedelserne til en stor aften med et varieret program, planlagt til klokken 7,5 om aftenen den 24. januar 1928.
Inden aftenen afholdtes, var det nødvendigt at løse en lang række kreative og organisatoriske opgaver: skrive en erklæring til din gruppe, skrive et teaterstykke, fordele roller og gennemføre prøver, udvælge digte til læsning, godkende alt materiale i censur og udarbejde reklamemateriale . At opnå officiel status i Pressehuset gjorde det muligt for gruppen at bruge sine lokaler til deres møder. På vegne af Pressehuset blev der udmeldt en optagelse af nye medlemmer til OBERIU , som blev ophængt i Statens Kunstinstitut . Efter interviewet blev kun to nye medlemmer optaget, studerende fra filmafdelingen ved Statens filminstitut Klimenty Mints og Alexander Razumovsky . De fik betroet den filmiske del af aftenen og skrivningen af det tilsvarende afsnit i foreningens erklæring. Afsnittene "OBERIU's offentlige ansigt" og "Oberiuternes poesi" skulle skrives af Nikolay Zabolotsky , studerende fra teaterafdelingen Igor Bakhterev og Doyvber Levin skrev et afsnit om Oberiut-teatret. Erklæringen rapporterede også om billedafsnittet og sagde endda, at det fungerede på en "eksperimentel måde", men faktisk eksisterede det ikke.
Den teatralske del af begivenheden, som de besluttede at kalde "Three Left Hours", blev overtaget af Daniil Kharms . Ifølge hans dagbogsoptegnelser begyndte arbejdet med "stykket" " Elizaveta Bam " (I. Bakhterev og D. Levin deltog i udviklingen af manuskriptet ) den 20. december 1927 og blev afsluttet den 23. december. I arbejdet med det tog Kharms hensyn til de specifikke parametre for hallen, der var til deres rådighed: "Bredde 11 m, dybde 6 m, scenehøjde> 1 m 27 cm, scenehøjde - 5 m." På OBERIU-mødet den 24. december blev stykket læst og rollerne fordelt. Skitser af kulisser til produktionen blev tegnet af I. Bakhterev. Kunstneren A. Kaplan deltog også i skabelsen af sceneriet , men uden at fuldføre værket afbrød han sit samarbejde med Oberiuts, og hans navn er ikke nævnt på plakaten [12] . Musikken er komponeret af en elev fra musikafdelingen på Institut for Kunsthistorie Pavel Vulfius , en klassekammerat til Kharms fra Petrishula . N. Baskakov tillod også brugen af et stort amatørkor fra Pressens Hus. Øvelser med skuespillerne fandt sted i slutningen af december og begyndelsen af januar 1928.
Kunstnerne Vera Ermolaeva og Lev Yudin blev inviteret til at lave en plakat for opførelsen af Oberiuts . De skabte en enorm plakat, som blev installeret ved Anichkov-broen . Plakaten var en del af en endnu større plakat med enkelte bogstaver og ord, der ikke i sig selv udtrykte noget. Aftenens plakater blev klistret på plakaten parvis - ved siden af hver normalt opklæbet plakat var en anden klistret på hovedet. Målet var at eliminere mekanisk perception så meget som muligt og tiltrække opmærksomhed. Udkastet til plakaten var udarbejdet den 11. januar, og få dage senere blev det påkrævede dobbeltbeløb trykt. Til plakaten valgte Kharms og Bakhterev fængende, forældede skrifttyper . Live reklameteknologi blev også brugt . Ifølge K. Mints' erindringer blev han i denne egenskab hængt med forskellige iørefaldende inskriptioner: "2 × 2 = 5", "Vi er ikke tærter for dig!", "Poesi er ikke semulje!" Kharms, der ønskede at gøre den kommende begivenhed så betydningsfuld som muligt, sendte plakater ikke kun til de vigtigste kulturelle institutioner i Leningrad, men også til banker og ambassader.
Der var betalt entré til aftenen, men digtere og skuespillere var afhængige af modtegn , så de kunne invitere venner eller familie. Kharms udarbejdede også en liste over personer, som invitationskort blev sendt til. Blandt dem: digtere S. Ya. Marshak , I. G. Terentiev , A. V. Tufanov , B. K. Livshits og Petnikov G. N. , kunstnere K. S. Malevich , M. V. Matyushin , P. A. Mansurov , litteraturkritiker N. L. Stepanov . , [ 1.phil . . En særlig plads på listen blev besat af kunstneren P. N. Filonov , hvis navn blev understreget og indtastet i stedet for den overstregede digter N. A. Klyuev .
Den sidste øvelse af forestillingen fandt sted om morgenen den 24. januar. Ifølge deltagernes forventninger skulle de optræde i en tom sal, da der ifølge billetkontorets oplysninger næsten ikke var nogen, der var villige til at købe billetter.
Mod forventning kom der kl. 19.30 et stort antal personer, der ønskede at købe billetter, til Pressehuset, hvorfor aftenens begyndelse måtte udskydes med mere end en time. Den første "time" af de planlagte tre, hvor digterne skulle læse deres digte, skulle begynde med " konferencekoret " D. Kharms , N. Zabolotsky , A. Vvedensky og I. Bakhterev . Således ønskede Oberiuts at vise, at der ikke er nogen ledere blandt dem, at de er et fællesskab af ligemænd. Men i sidste øjeblik viste det sig, at den indledende tekst aldrig var blevet skrevet. Derfor blev Bakhterev delegeret til at fremlægge erklæringen - som i den yngste af dem kunne lederen af OBERIU næppe mistænkes for ham . Som et improviseret læs læste Bakhterev en abstru monolog, mødt med "stille forvirring", hvilket kunne betragtes som en form for succes. Den efterfølgende digtlæsning var en handling, for "teatraliseringen", som D. Levin var ansvarlig for . Den teknik, som Oberiuts tidligere brugte, var "genoplivning", da læsningen af poesi blev ledsaget af en ekstra handling, der antydede tilskueren, at noget usædvanligt var ved at ske. Kharms dukkede op på scenen siddende på et skab, som blev skubbet ind af I. Bakhterevs bror og en ven. Ifølge kunstkritikeren M. B. Yampolsky var kabinettet et yndet objekt for Oberiuts, der symboliserer objektiviteten i deres kunst [14] . Ifølge I. Bakhterevs erindringer: "Pulveret, bleg ansigt, i en lang jakke dekoreret med en rød trekant, i sin yndlings gyldne kasket med vedhæng, stod han som en fantastisk statue eller en minstrel fra ukendte tider . Han læste højt, lidt med sangstemme, " fonetiske vers". Ifølge biografen Kharms A. A. Kobrinsky var disse højst sandsynligt digterens tidligste digte, skabt i 1925-1926. Som K. Mints huskede, læste Kharms efter anmodning fra publikum også sit børnedigt "The Amazing Cat" ("Den uheldige kat skar dens pote ..."). Men i dette tilfælde er der sandsynligvis en erindringsfejl, da dette digt først blev skrevet i 1938. Efter at have afsluttet sin tale meddelte Kharms, at på det tidspunkt, på hjørnet af Nevsky Prospekt og Sadovaya Street , talte digteren N. Kropachev med sine digte og antydede dermed årsagen til, at hans navn stod på plakaten på hovedet. [15] . En anden mulig årsag til dette format af Kropachevs tale var svagheden i hans digte, som desuden ikke bestod censurens godkendelse . Så optrådte I. Bakhterev og fuldendte sin præstation med et akrobatisk fald tilbage på lige ben. K. Vaginov , der på det tidspunkt havde travlt med at skrive romanen " Gedesang ", deltog ikke i forberedelsen af aftenen, og derfor var "teatralisering" ikke specielt forberedt til hans optræden. Men under hans optræden, hvorom det er kendt, at der blev læst digte, som var inkluderet i samlingen "Eksperimenter med at forbinde ord gennem rytme", udgivet i 1931, dansede ballerinaen Milica Popova omkring ham. A. Vvedensky gik på scenen på en trehjulet cykel. N. Zabolotsky , som for nylig havde tjent i hæren , var i en falmet tunika og grove støvler med viklinger, en kiste blev placeret ved siden af ham. Zabolotsky læste digtet "Bevægelse" skrevet i 1927 ("En taxachauffør sidder, som på en trone ...").
Efter pausen begyndte stykket " Elizaveta Bam ", som efterhånden er blevet en klassiker i det absurde teater [11] . Ifølge plottet kommer to personer, Ivan Ivanovich og Pyotr Nikolaevich, til hovedpersonen Elizabeth Bam, der har til hensigt at arrestere hende for en bestemt forbrydelse. I løbet af handlingen viser det sig, at mordet på Peter Nikolaevich er en forbrydelse. Efter Harms' idé var stykket opdelt i 18 "stykker", for hver af dem var det angivet, i hvilken toneart det skulle præsenteres. I et af afsnittene, for eksempel på scenen, uden at afbryde hovedhandlingen, blev der savet en træstamme. Under forestillingen finder "slaget mellem to helte", der er annonceret på plakaten, sted - en kamp på espadoner, der forsvarer Elizabeth Papashas ære med Pyotr Nikolaevich. Rollerne var fordelt på ikke-professionelle skuespillere. Elizaveta Bam blev spillet af Amalia Goldfarb, senere L. Leonovs sekretær , Ivan Ivanovich - en skuespiller fra amatør-teatralforestillingen på Putilov-fabrikken Charlie Manevich, Papa - E. Vigilyansky [16] .
Den filmiske "time", før hvilken der også var en pause, begyndte med en monolog af A. Razumovsky , som, siddende i en lænestol i sin fars morgenkåbe og i en specialsyet kasket, i lyset af en petroleumslampe talte. om udviklingen af moderne biograf. Men ifølge K. Mints' erindringer måtte han optræde. Yderligere blev der vist "Film nr. 1. Kødkværn", som efterfølgende gik tabt. Ifølge beskrivelsen af øjenvidner blev den endeløse bevægelse af et godstog med soldater demonteret i det. K. Mintz, der karakteriserer filmen som anti-krig , huskede, at publikum, der var trætte af togets endeløse bevægelse, mistede tålmodigheden og begyndte at råbe "Hvornår kommer de, for fanden?!" I en kort periode blev billedet erstattet af en hurtig række af slagskud, hvorefter toget fortsatte sin bevægelse. Det musikalske akkompagnement af filmen blev leveret af I. Bakhterev, der udførte øvelser på klaveret for flydende Ganons fingre , også ved hjælp af pauker og kontrabas [17] .
Hovedparten af aftenen sluttede i begyndelsen af nattens anden time den 25. januar. Så skulle der følge en strid , som Pressehusets administration foreslog at udsætte til aftenen. Men ved enstemmig afstemning blandt de fremmødte blev det besluttet ikke at arrangere en udsættelse, og diskussionen begyndte efter en kort pause, besat af dans til jazzmusik . Selvom striden ifølge plakaten skulle ledes af S. Tsimbal , vides intet om hans deltagelse i begivenheden, og ifølge erindringerne ledede A. Vvedensky diskussionen i stedet [18] . Ifølge historien om I. Bakhterev blev præstationerne af N. Zabolotsky og K. Vaginov hovedsageligt rost. Erindringer om diskussionens forløb blev efterladt af journalisten O.V. Der blev fremsat en erklæring om, at Oberiuts "slæbte i halen på ' nichevoks '." Som svar på dette forklarede D. Kharms i detaljer forskellen mellem deres gruppe og denne forening fra begyndelsen af 1920'erne. Derefter, ifølge samme kilde, "stillede aftenens arrangører sig i en række, tog broderligt hånden sammen og sang i lang tid: "Vi er ikke 'ingenting', vi er ikke 'ingenting'! ..".
Det hele sluttede i begyndelsen af den syvende morgen. Kharms' søster E. Gritsyna, der var tilstede på aftenen, huskede at Kharms' mor var bange for, at Daniel kunne blive slået som følge heraf. Denne frygt var ikke berettiget.
En anmeldelse af Oberiuts' begivenhed udkom allerede næste dag om aftenen Krasnaya Gazeta. I feuilletonen "Ytuerebo" beskrev Lydia Lesnaya (det er ikke blevet fastslået, om det var en digterinde kendt i 1910'erne eller en anden forfatter , der skrev på det tidspunkt under dette navn [19] ) "Three Left Hours" som "noget uudskriveligt." Sammen med en levende øjenvidneberetning om publikums forvirrede reaktion indeholdt anmeldelsen en anmeldelse af Vvedenskys poesi som "vrøvl", og om skuespillet "Elizaveta Bam" som "en direkte forvirring til spidsen af kynisme" [20] [ 21] . Men i disse stadig "vegetariske" tider førte anklager om forvirring og kynisme ikke til nogen organisatoriske konsekvenser for Oberiuts, i modsætning til kampagnen mod " formalisterne ", der begyndte med artiklen " Forvirring i stedet for musik " i 1936. Anholdelsen den 15. februar af direktøren for Pressehuset, P. Baskakov, som trotskist , var ikke forbundet med Oberiuts aften [22] .
Oberiuts selv betragtede den forgangne aften som vellykket kreativt og økonomisk. Kort efter denne aften stoppede K. Vaginov og N. Zabolotsky faktisk med at deltage i OBERIU . I oktober 1928 skrev D. Kharms , at kun han, A. Vvedensky , I. Bakhterev og D. Levin var i gruppen . I slutningen af 1928 præsenterede Oberiuts i denne komposition et enakter af Kharms og Bakhterev "Winter Walk" (ikke bevaret) i trykkeriet , der flyttede til Mariinsky Palace (ikke bevaret) [18] [23] .