| Peter Paul Rubens | |
| Tarquinius og Lucretia . OKAY. 1609 - 1611 | |
| Olie på lærred . 187×214 cm | |
| Statens Eremitagemuseum [1] , St. Petersborg | |
| ( Inv. GK I 6313 ) | |
| Mediefiler på Wikimedia Commons |
Tarquinius og Lucretia er et maleri af Peter Paul Rubens . Plottet på lærredet er taget fra det antikke Roms historie [2] .
Tilhører den russiske forretningsmand Vladimir Logvinenko , men udstillet i Eremitagen. Retssagen om en mulig tilbagevenden af dette maleri til Tyskland var en af de mest højlydte kunstskandaler i begyndelsen af det 21. århundrede [3] .
Lærredet forestiller Sextus Tarquinius , søn af den romerske konge Tarquinius den Stolte , der bøjede sig over Lucretia og ønsker at trække den resterende kant af sløret af hende. Amor oplyser parret fra oven . Og bag manden er en frygtelig gammel kvinde med hår i form af slanger - Fury. [fire]
Den direkte kilde til Rubens' kreative inspiration var maleriet af samme navn af Titian , som den flamske kunstner kunne se, mens han besøgte Spanien i 1603 i det kongelige palads i Alcazar i Madrid (i øjeblikket Madrid , Prado-museet ). Sammensætningerne af begge malerier er meget ens. Derudover skylder maleriet af Rubens utvivlsomt maleriet af Titian den klangfulde farvepragt, bygget på dybe, subtilt nuancerede kombinationer af lokale toner.
Men ved at tage kompositionen af værket af Titian som grundlag, bragte den store Fleming en dybt individuel læsning til fortolkningen af det populære plot fra oldtidens romerske historie, hvilket ændrede det billedlige og plastiske indhold af billederne til ukendelighed . I denne forstand har Rubens værk noget til fælles med hans andre værker skabt i den første tredjedel af det 17. århundrede . Først og fremmest med disse malerier om historiske og mytologiske emner, hvor hovedpladsen er optaget af billeder af nøgne kvindefigurer ("Susanna og de ældste", Accademia San Fernando, Madrid, 1609-1610; "Venus og Adonis") . Heltinderne i disse malerier er bragt sammen af dybt individuelle metoder til at fortolke den smukke nøgne kvindelige krop, såvel som ligheder i detaljerne i frisurer og smykker. Billedet af Tarquinius i henrettelsesmåden er usædvanligt tæt på billedet af den sovende Samson i Rubens-maleriet "Samson og Delila" . [2]
”Den relativt store størrelse på lærredet tyder på, at det var beregnet til et ret stort rum. Det er i et sådant imaginært interiør, at maleriet er afbildet i Willem van Hechts værk "Apelles and Campaspe" (Haag, Mauritshuis Royal Cabinet of Paintings), som også vidner om dets berømmelse blandt Rubens' samtidige" [ 2] .
Maleriet refererer til de første år af kunstnerens hjemkomst fra Italien. "Tarquinius og Lucretia" bekræftelse af mesterens herlighed. Denne form for arbejde blev købt af landsmænd, prinser, prinser og monarker. Rubens kunne skrive det både på bestilling og for sin egen fornøjelse. En af dens første ejere var Arnold Lunden , en velhavende Antwerpens købmand og fremtrædende samler , foruden en ven og fjern slægtning til Rubens.
I 1769 blev maleriet erhvervet af den preussiske kong Friedrich Wilhelm og hængt i forskellige paladser i Berlin, og siden 1926 været i Potsdam i Sanssouci-paladset [5] .
Efter den store patriotiske krig blev maleriet fjernet fra Goebbels ' slot i Berlin under den sovjetiske offensiv i 1945 . [5]
Hun blev bragt hjem til Sovjetunionen af oberstløjtnant i den sovjetiske hær Boris Petrovich Dorofeev, ifølge hans datter [6] , assisterende kommandant for Brandenburg (oplysninger bekræftet), indkvarteret i Goebbels' elskerindes hus [7] . Han bragte maleriet i overensstemmelse med alle formaliteter og betaling af de nødvendige skatter.
Den tyske side afviser oplysningerne om "Goebbels' elskerindes hus" og betragter dem som fiktive for at hvidvaske billedets herkomst. Ifølge dem blev Sanssouci-galleriet i 1942 evakueret på grund af truslen om luftangreb, da der ikke var nogen kælder i slottet. Malerierne fra hendes samling blev pakket og sendt til Rheinsberg Slot, omkring 60 kilometer nord for Berlin. »Der blev maleriet ifølge tysk side opbevaret, indtil det gik tabt. Evakueringen og transporten af malerierne fra Sanssouci, herunder "Tarquinia og Lucretia", samt deres sikre ankomst til Rheinsberg, bekræftes af de relevante inventarlister og protokoller. Den 29. april 1945 blev Reinsberg slottet besat af den røde hær” [6] .
Årtier senere, i 1999, solgte hans datter Tatyana Borisovna maleriet, foldet flere gange, til tilen anonym samler for 800 dollars [6] . Det blev købt af ham af antikvaren .500.000$forDadianiAlexander [7] og bekræftede det derefter i officielt vidneudsagn [6] ).
Maleriet blev opbevaret i lang tid under uhensigtsmæssige forhold og blev stærkt beskadiget. Logvinenko restaurerede for egen regning maleriet, som havde op til 80% af tabet af malingslaget og i lang tid ikke var udsat for kompetent tilskrivning [11] .
I september 2004 overdrog han det til Eremitagens laboratorium for videnskabelig restaurering af staffeli-malerier . Museumsspecialister fortsatte arbejdet påbegyndt i Moskva . De udførte et arbejdskrævende arbejde med at udjævne dæklakken og genopbygge tabene af forfatterens maleri. Ifølge Mikhail Piotrovsky var lærredet i meget dårlig stand: lærredet blev foldet flere gange, malingen skallede af ved folderne, det største tab var på Lucretias kind. [5]
I september 2004 blev Rubens' maleri modtaget af Statens Eremitages Laboratorium for Videnskabelig Restaurering af Staffeli-malerier for at fortsætte den restaurering, der var påbegyndt i Moskva.
På tidspunktet for modtagelsen gennemgik arbejdet et kompleks af restaureringsarbejder udført af Moskva-specialister, som omfattede teknisk restaurering (forstærkning af malingslaget, eliminering af deformationer, duplikering på et nyt lærred og påføring af restaureringsgrunder), en film af stærkt gulnet lak der lå på maleriet blev også restaureret og delvist udjævnet ujævnt, og arbejdet er påbegyndt med at genopfylde maleriet på steder, hvor malingslaget var tabt. På et møde i Statens Eremitages restaureringskommission, afholdt den 16. september 2004, blev der truffet beslutning om at afslutte restaureringen. Der blev udført arbejdskrævende arbejde for at fuldføre udjævningen af dæklakken og genopbygge tabet af forfatterens maleri. Denne opgave blev overdraget til en gruppe ansatte ved Laboratoriet for videnskabelig restaurering af staffeli-malerier fra State Hermitage Museum: A. V. Kuznetsov (kunstner-restauratør af højeste kategori, leder af laboratoriet), V. Brovkin og A. S. Nikolsky (kunstner -restauratorer af 1. kategori) [ 12] .
Forfatterskabet til Rubens blev opdaget i processen med restaurering og efterfølgende undersøgelse af Eremitagens arkiver [13] .
Tyskland fandt ud af opdagelsen i efteråret 2003 [14] , da de tilbød at købe maleriet [8] . Efter at have fastslået maleriets "trofæ"-oprindelse, indledte den tyske anklagemyndighed en straffesag om ulovlig erhvervelse af maleriet [15] mod Logvinenko og endda hans navnebror [16] . I 2004 begyndte den tyske regering at insistere på at returnere maleriet fra Rusland efter anmodning fra den preussiske slotte og haver i Berlin-Brandenburg Foundation som trofækunst [13] .
I første omgang var Logvinenko klar til at returnere hende til Tyskland - først tilbød han at købe hende ud (ifølge nogle instruktioner for 60 millioner euro [17] ), og talte derefter om muligheden for at overføre det gratis, med forbehold for opsigelsen af straffesagen mod ham og andre tiltalte - krævede han erstatning [7] . På tidspunktet for retssagen blev maleriet konfiskeret af den russiske anklagemyndighed. I 2004 anerkendte Brandenburgs regionale domstol den russiske forretningsmand Vladimir Logvinenko som den retmæssige ejer af maleriet [8] .
I løbet af året undersøgte den russiske anklagemyndighed omhyggeligt kendsgerningen om erhvervelsen af Rubens-maleriet og bekræftede lovligheden af denne erhvervelse tre gange, og nægtede derved at opfylde den internationale efterforskningsordre fra tysk side [15] .
Som følge heraf afviste anklagemyndigheden anmodningen til det tyske justitsministerium om at overføre mesterværket til tysk side. [5] I 2004 fandt en tysk domstol, at Logvinenko var en bona fide køber af lærredet [18] .
Ifølge avisen Kommersant har Logvinenko siden tilbageleveringsskandalen ikke opgivet forsøg på at sælge Tarquinius og Lucretia, men på grund af risikoen ved at eksportere lærredet til udlandet, hvor det kan konfiskeres , krævede forberedelsen af denne transaktion store økonomiske investeringer. [8] I 2007 overtalte Logvinenko Anatoly Loktionov, tidligere vicepræsident for Rosneft , til at yde assistance , som overførte 5 millioner euro til sin nuværende konto som en del af det fremtidige salg. Efter at salget ikke fandt sted, anlagde forretningsmanden en retssag mod Logvinenko i november 2010 med krav om at få dette beløb tilbage til ham. [8] I 2012 beordrede retten Logvinenko til at betale gælden under Rubens [19] .
Maleriet er i øjeblikket udstillet permanent i Eremitagen i Rubensrummet. Maleriet blev accepteret af Hermitage på grundlag af ordren fra Federal Service for Supervision of Compliance with Laws in the Sphere of Mass Communications and the Protection of Cultural Heritage og aftaler underskrevet af V. A. Logvinenko og State Hermitage [20] . Det føjede sig til Eremitagesamlingen af værker af Rubens, som omfatter 22 malerier og 19 skitser. I 2006/2007 blev maleriet udstillet i Moskva på Pushkin-museet [2] .
Derudover blev andre malerier fra Logvinenko-samlingen accepteret til midlertidig opbevaring af Eremitagen, herunder korsfæstelsen af Peter Paul Rubens, som efter al sandsynlighed er den centrale del af triptykonet "Den mirakuløse fiskefangst", som forsvandt tilbage. i 1794, skrevet af Rubens i 1618-1619. bestilt af fiskehandlerlauget til Vor Frue sognekirke i Mechelen [21] . Som påpeget tilskrives yderligere to malerier (“Union of Earth and Water” og “Adoration of the Shepherds”), transmitteret på samme måde [22] til Rubens [23] ; højst sandsynligt er disse kopier lavet af elever fra hans lærreder [24] .