| Peter Paul Rubens | |
| "Portræt af Charles de Longueval" . 1621 | |
| Træ (eg), olie. 62×50 cm | |
| State Hermitage Museum , Sankt Petersborg | |
| ( Inv. GE-508 ) |
"Portræt af Charles de Longueval" er et maleri af den flamske kunstner Peter Paul Rubens fra samlingen af Statens Eremitage .
Maleriet er et portræt af den spanske og østrigske kommandant Charles (Carl) de Longueval og blev malet i 1621 til minde om hans død under murene til Neugeysel- fæstningen i Ungarn under Trediveårskrigen . Skabt, sandsynligvis efter ordre fra Longuevals søn Charles-Albert .
Longueval selv er afbildet i midten af kompositionen i en oval indrammet af en krans af laurbær- og egeblade . Han er iført rustning, et kommandantørklæde bliver kastet over hans skulder, og Ordenen af Det Gyldne Skind hænger om halsen på ham . Longueval holder en feltmarskals stafet i venstre hånd. På baggrund af portrættet er der dårligt læsbare inskriptioner, som først blev læst og udgivet i 1969. Til højre ses kunstnerens signatur: R. Rubens / Fecit et / pinxit / A 1621 ; til venstre er der en fordybet indskrift på hollandsk , ved Lukas Worstermanns hånd : Dit cost / mij door't / quaet vonnis / sor<gh> en noot / Veel / nachten / Waken en / ongerust / heyt / groot / [ VL] ("Dette kostede mig på grund af den onde dom af bekymringer og strabadser, mange nætter med vågenhed og stor vrede"), hvilket indikerer bruddet mellem Worsterman og Rubens på grund af en langvarig konflikt [1] .
Portrættet er indrammet af talrige emnelinjer, der indeholder en væsentlig allegorisk karakter; Eremitagespecialisten N. I. Gritsai fortolker historierne som følger [2] .
Til højre for ovalen ses Hercules med en kølle, der tramper figuren af Discord, hvis hår ligner slanger, og den mangehovedede hydra af Misundelse og Oprør - dette er en direkte hentydning til opstandene i Bøhmen og Ungarn , i undertrykkelse, som Longval tog aktiv del i. Lidt til venstre og over Hercules står den bevingede figur Concord med en stav, hvis stang er lavet i form af et håndtryk. Denne figur formidler til Habsburg- ørnen, som er placeret over portrætovalen, en kugle, der symboliserer den jordiske sfære. Amorer- putti over ørnen holder kirkens symboler - bægeret og korset - i hænderne og lægger vinderens laurbærkrans på ørnen. Til venstre for portrættet er en allegori om sørgende Sikkerhed, bagved er figuren Sejr eller Militær Tapperhed, der holder en fredsgren frem til en ørn. På begge kanter af billedet er pæle med militærbeslag .
I midten af den nederste del af billedet ses et militæralter med et våbenskjold, mod hvilket krydsede slukkede fakler læner sig, symboliserer sorg over den afdøde Longval. På siderne af alteret er der figurer af bundne fanger, mænd og kvinder, som symboliserer erobrede floder (manden har en kande) og byer (kronen på kvindens hoved). Der er en ledig plads tilbage på alteret til en dedikationsindskrift, våbenskjoldet indeholder heller ingen symboler - Rubens har specifikt ikke lavet indskrifter og afbildet våbenskjoldet her: da billedet faktisk var en skitse til en gravering, som efterfølgende blev replikeret i Rubens' værksted, forblev valget af inskriptioner og våbenskjold for graveren.
I samme 1621 blev billedet graveret i spejlbillede af Lukas Vorsterman , og dette var hans sidste værk i Rubens værksted: samtidig den langvarige konflikt mellem kunstnerne om fordelingen af ophavsrettigheder og royalties til Vorstermans stik. , skabt på grundlag af Rubens' malerier, bestået i åben retslig konfrontation [3] . Et af de overlevende aftryk af graveringen er også i Eremitagesamlingen [4] .
Efterfølgende var maleriet i grev I. F. von Cobenzls samling i Bruxelles og blev i 1768 erhvervet af prins D. A. Golitsyn til kejserinde Catherine II [5] . Siden da har den været i Eremitagen og forlod Rusland for første gang først i 2003, da den blev taget til en midlertidig udstilling i London [6] . Maleriet er udstillet på 2. sal i Den Nye Eremitage i Rum 247 (Rubens Værelse) [7] .