Trofækunst under Anden Verdenskrig omfatter plyndring af kulturejendomme under og efter afslutningen af Anden Verdenskrig af allierede styrker og besættelsesmyndigheder. Det nationalsocialistiske Tysklands omfattende plyndring af kunstværker i alle territorier, der er besat af tyskerne, er også trofækunst i international ret og defineres som "kulturejendomme, der er ulovligt eksporteret under krigen", og vil blive omtalt som stjålne kunstværker eller kunstværker stjålet af nazisterne .
Fra 1939 til 1944 blev slotte, biblioteker, museer og private samlinger plyndret af nationalsocialisterne i de områder, der var besat af Wehrmacht. Især i eftersøgning og eksport af kunstværker og arkiver konkurrerede hovedkvarteret for Reichsleiter Rosenberg-hovedkvarteret under ledelse af Alfred Rosenberg , Künsberg-gruppen og Ahnenerbe videnskabelige og pædagogiske samfund , som var underordnet Heinrich Himmler , i eftersøgning og eksport af kunstværker og arkiver .
Trofækunstgenstandene skulle delvist udstilles i "Fuhrer-museet" i Linz , som var ved at blive oprettet, hvor også de plyndrede biblioteker med verdenssynsstudier og -lære blev leveret. For at opnå valuta blev noget af trofækunsten udbudt til salg på det internationale kunstmarked, nærmere bestemt i Schweiz . En hel del værdifulde kunstværker blev opdaget i Hermann Görings private samling .
Fra 1943 til 1948 blev en betydelig del af trofækunsten stjålet af de nationalsocialistiske organisationer fra hele Europa gemt i en saltmine nær landsbyen Altaussee i Liezen-distriktet i Steiermark (Østrig). Efter 1945 blev de kørt med allierede lastbiler til det centrale indsamlingssted (Central Collecting Point) i München, hvor de var placeret i førerens bolig og i NSDAP 's administrative bygning .
Meget af Hermann Görings personlige samling forblev næsten indtil krigens afslutning på det repræsentative gods til hans residens Carinhall i Schorfheide nordvest for Berlin . I januar 1945 beordrede Göring, at hans kunstsamling skulle tages ud med specialtog til Berchtesgaden og efterlades der i en adit til midlertidig opbevaring. Kunstskattene blev derefter losset og flyttet til et beskyttelsesrum for luftangreb; en del af malerierne og gobelinerne i krigens sidste dage blev stjålet fra tog af plyndrer.
Efter overgivelsen af Frankrig udstedte Adolf Hitler den 30. juni 1940 en ordre om at beslaglægge kunstværker tilhørende den franske stat og privatpersoner, især jøder . Tre afdelinger var aktive i udførelsen af denne ordre: Wehrmacht Art Protection Organisation, ledet af kunsthistorikeren Franz Wolf-Metternich (1893-1978), den tyske ambassade i Paris , herunder ambassadør Otto Abetz, som var en fortrolig af udenrigsminister Joachim von Ribbentrop , og Reichsleiter Rosenberg Operational Headquarters (ERR). Ved de vidtgående og ikke mindre omfattende beslaglæggelser af kunstværker i Frankrig opstod der således konkurrence mellem de ansvarlige for konfiskationen. Wolf-Metternich, der tog opgaven med at beskytte kunstværker meget alvorligt, påpegede gentagne gange, at konfiskation var i strid med Haagerkonventionen . I 1942 blev han sendt på orlov af Hitler, og i oktober 1943 blev han fritaget fra sin stilling. Reichsleiter Rosenbergs operative hovedkvarter pegede på legitimiteten af Haag-landkrigsreglerne fra 1907, hvorefter privat ejendom er beskyttet, men med et forbehold gælder dette ikke for jøder og deres ejendom.
Før krigen var en betydelig del af de franske kunstsamlinger i jødiske familiers samlinger og antikvitetsbutikker, såsom Rothschilds og brødrene Bernheim-Jeune, Levi Benzion (1873-1943), Alphonse Kann (1870-1948), David David-Weill, Marguerite Stern [1 ] , Alphonse Schloss, Georges Wildenstein og Paul Rosenberg. Mange af dem var emigreret før den tyske invasion og efterlod deres samlinger. Fra juli til september 1940 konfiskerede ambassadør Abets hovedsageligt den franske stats kunstskatte og museer, men savnede heller ikke jødiske borgeres ejendom. Fra november 1940 blev "velhavende franske jøders" gallerier, lejligheder, pakhuse og lagerhuse med kunstgenstande systematisk gennemsøgt af Rosenbergs operative hovedkvarter [2] .
I alt 21.902 kunstgenstande blev beslaglagt fra 203 kunstsamlinger, som alle blev opstillet, identificeret og yderligere undersøgt. Omkostningerne ved det stjålne indtil marts 1941 blev af Berlin-ledelsen for det operative hovedkvarter for Reichsleiter Rosenberg anslået til mere end en milliard Reichsmark. Mellem april 1941 og juli 1944 blev 29 pakker af 4.174 kasser med kulturgoder sendt til Tyskland gennem Rosenbergs hovedkvarter. Hertil kommer den såkaldte. "Aktion M" er plyndring af møbler og husholdningsredskaber fra tidligere jødiske ejere: Ud af 71.619 lejligheder blev mere end en million kubikmeter gods transporteret fra Frankrig til Tyskland i 29.436 jernbanevogne [3] .
Efter Führerens dekret af 18. november 1940 stod de konfiskerede kunstværker til rådighed for Linz Special Organisation, hvis opgave var personligt givet af Hitler. [4] Kunstværker blev placeret i hvælvinger ved Neuschwanstein Slot , Chiemsee , Buxheim ( Bayern ), Kogl Slot i Attergau og Seisenegg ( Østrig ), Nikolsburg ( Tjekkoslovakiet ).
Ved at bruge eksemplet med Walter Bornheim fra München i 2013 beskrev forfatteren Götz Ali en anden variant af kunsttyveri. Samtidig blev kunstværker "købt" med fransk valuta, og derefter, gennem Reichsbanks dobbelt bogholderi , gennem det tyske kreditkontor i Paris, blev de direkte debiteret den besatte stat. [5]
Mens nationalsocialisterne i Vesteuropa ledte efter væsentlige forskelle mellem "god" og " degenereret " (dvs. moderne) kunst og forsøgte at give indtryk af, at de konfiskerede kunstværker var købt, ignorerede de i de besatte østlige egne alle forbud og foretog en systematisk plyndring .
Nazisterne skånede kunstværker skabt af tyskerne, eller dem, der på en eller anden måde syntes egnede til salg. Værker af russiske eller polske kunstnere blev tværtimod systematisk ødelagt, da de af nationalsocialisterne blev betragtet som "ubrugelige", ifølge den nationalsocialistiske ideologi, de tilhørte " undermennesker " (Untermensch).
Så i de besatte regioner i Sovjetunionen blev museer, gallerier og private huse systematisk røvet, ortodokse kirker , synagoger og moskeer i det sydlige Rusland blev ødelagt.
Det mest berømte tilfælde af tyveri af kunstværker af nationalsocialisterne er måske ravrummet , som i oktober 1941 blev taget ud af Katarinapaladset i Tsarskoye Selo (Pushkin) nær St. Petersborg . Et par måneder senere blev Neptun-fontænen bragt til Nürnberg fra den kongelige residens park.
Efter 1945 blev de fangede kunstgenstande flyttet af de allierede fra gemmesteder til forskellige centrale indsamlingssteder ("Central Collecting Point") i München, Wiesbaden og Marburg, hvorefter værdigenstandene blev fotograferet, katalogiseret, deres oprindelse blev verificeret og de blev tilbage til deres retmæssige ejere. I 1949 gik Collecting Point ud af drift og overførte sit ansvar til det tyske restitutionsudvalg . I 1952 udskilte restitutionsudvalget sig fra det tyske værgekontor for kulturejendomme , som var underlagt det tyske udenrigsministerium .
Den 1. januar 1963 accepterede hovedfinanskontoret i München alle dokumenter og stadig tilgængelige kunstgenstande. Ifølge art. 134 , paragraf 1 i den tyske forfatning, vil Forbundsrepublikken blive ejer af de resterende 3.500 inventarnumre, i virkeligheden var dette tal meget højere. Dokumenter og handlinger, der taler om oprindelsen af et kunstværk, findes i de føderale arkiver i Koblenz.
Tyske arkiver, kulturinstitutioner og museer indeholder stadig kulturgenstande, der er uretmæssigt tilegnet nazisterne og tidligere ejet af jøder . Ifølge forskeren af trofækunst Günter Vermusch stjal nationalsocialisterne fra tre til fem millioner kunstgenstande i de erobrede områder. Indtil midten af 1960'erne blev cirka 80 procent af kunsten returneret. Herefter blev der kun noteret isolerede tilfælde af tilbagevenden. Ud fra det mindste antal betyder det, at 500.000 kunstværker endnu ikke er returneret til deres ejere, henholdsvis til deres arvinger. [6] Disse tal refererer til konfiskation i de besatte områder. Læg hertil antallet af kunstgenstande, der blev konfiskeret i Tyskland i forbindelse med den såkaldte "arisering" af jødisk ejendom, samt beslaglæggelsen fra statssamlinger under aktionen " degenereret kunst ".
Ifølge Washington-erklæringen fra 1998 er Forbundsrepublikken Tyskland klar til at acceptere returnering af kunstværker, selv om der ikke er nogen international eller civilretlig forpligtelse. [7]
Efter afslutningen af Anden Verdenskrig var adskillige kunstværker ejet af østrigske samlinger og museer. Kravene fra ofrene for røveriet, deres arvinger eller repræsentanter om at returnere byttet til de nye ejere, hovedsageligt museer og samlinger, blev nægtet eller ignoreret i årtier. Retssagerne blev forlænget, deres behandling blev afsluttet uden nogen grund, eller accept af retssagerne blev afvist. Det var først i 1998, at der blev vedtaget en lov, der gjorde det muligt for konfiskeret kunst at blive overdraget til dens retmæssige ejere: Restitutionsloven.
Men selv efter det gik tilbageleveringen af byttet ikke gnidningsfrit. Tilbagekomsten af Egon Schieles "Portræt af dalen" var især vanskelig. Portrættet, som var ejet af den østrigske samler Rudolf Leopold, under sit ophold på en udstilling i New York i 1998, blev beslaglagt. Processen varede indtil marts 2008 og kostede 2,9 millioner dollars. I 2008 afslørede en udstilling med malerier af den østrigske kunstner Albin Egger-Linz på Leopold-museet i Wien svagheder i restitutionsloven. Fjorten malerier var mistænkt for at være blevet stjålet af nazisterne. Det blev bevist, at et af malerierne blev konfiskeret af nazisterne fra de jødiske ejere ("Dense Forest", taget af Gestapo fra ægtefællerne Georg og Erna Duszynski). Men da maleriet blev fundet i en privat samling, gjaldt loven ikke for det. Sagen fik ret stor omtale i pressen, selvom samleren Rudolf Leopold nægtede ethvert ansvar. Det wienske jødiske samfund talte om at "håne nazismens ofre" og krævede lukning af Leopold-museet.
Saul Haneles, der døde i 1990, en stjålet kunstforsker og professor i strafferet ved Rutgers University i New Jersey, rapporterede om et enormt transportfly proppet til overfyldt med kulturgenstande, der fløj fra München til USA i sommeren 1945, hvad blev af det, uklart den dag i dag. Haneles rapporterede også om forsvinden af Schloss-samlingen, [8] samlingen af den hollandske mester fra det 17. århundrede, hvis inventar, angiveligt efter lange vandringer mellem Vichy Frankrig og nazisterne [9] , skulle være i Nationalgalleriets hvælvinger i Washington. [10] På andre punkter var Haneles af den opfattelse, at amerikanske bestræbelser på at returnere [11] til de retmæssige ejere af den kunst, som nazisterne konfiskerede som trofæer, ikke var succesfulde. [12] I andre tilfælde afslørede han direkte yderligere omstændigheder ved amerikanske samlingers erhvervelse af kunstværker, der tidligere var jøders ejendom. Der var gentagne tilfælde, hvor allierede soldater personligt berigede sig selv ved at tage individuelle kopier som en "souvenir". [13]
Fra 1945 til 1947, i den sovjetiske besættelseszone i Tyskland, blev adskillige tyske kulturelle værdier konfiskeret og overført til Sovjetunionen gennem den sovjetiske "trofækommission". Selvom Sovjetunionen returnerede malerierne fra Dresden Art Gallery i 1955 , var det først i 1992, at den russiske regering løftede sløret for mange års streng hemmelighedskræmmeri over trofækunstgenstandene gemt i museumsmidlernes hemmelige hvælvinger. Den tysk-russiske traktat gik med til at returnere "ulovligt eksporteret kulturejendom til sin retmæssige ejer". Efterfølgende førte løsningen på problemet med "trofækunst" i Rusland til stærke interne politiske konfrontationer. Dumaen modsatte sig gentagne gange præsident Boris Jeltsin og erklærede "trofækunst " som Ruslands permanente ejendom. Spørgsmålet om trofækunst er et væsentligt, men den dag i dag stadig uløst problem i tysk-russiske forhold. [fjorten]
I 1990'erne gik Pushkin-museet og det historiske museum i Moskva samt Eremitagen i Skt. Petersborg ud fra, at trofækunst skulle tages fra lagerrummene og åbenlyst vises på udstillinger. Således udstillede Eremitagen i 1995 franske malerier fra det 19. århundrede fra samlingerne af Carl Friedrich von Siemens, Eduard von der Heidt, Alice Mayer (enke efter Eduard Lorenz Lorenz-Mayer), Otto Gerstenberg, Otto Krebs , Bernard Kohler og Monica Sachse (enke efter Paul Sachse) . Et år senere fulgte en udstilling med tegninger fra tyske private samlinger. I 1995 viste Pushkin-museet udstillingen Twice Saved. Værker af europæisk maleri fra XIV-XIX århundreder, flyttet til Sovjetunionens område fra Tyskland som følge af Anden Verdenskrig ", i 1996 - den såkaldte skat af Priam og i 2007 fund fra Merovingertiden fra Berlins museum for forhistorisk periode og tidlig historie , herunder lønskede fra Gutenstein (Sigmaringen). Andre betydningsfulde genstande for trofækunst i Rusland er de omfattende beholdninger af Bremen Billedgalleri (den såkaldte Baldin-samling), arven fra Ferdinand Lassalle og Walter Rathenau , beholdningen af Erfurt-Gotha Universitets- og forskningsbibliotek og det fyrstelige bibliotek i Wernigerode, samt Wartburg Armory. I 2008 blev det kendt, at museet i den ukrainske by Simferopol udstillede 87 malerier fra Syurmond-Ludwig-museet fra Aachen, som indtil 2005 blev betragtet som savnede.
Eberswald-skatten fra bronzealderen blev vist i 2013 som en del af udstillingen Bronzealder – Europa Uden Grænser i Skt. Petersborg. [15] I en kort åbningstale den 21. juni 2013 opfordrede Tysklands kansler Angela Merkel den russiske regering til at returnere stjålne tyske kulturgenstande. [16] .
Vend tilbage til TysklandI 1955 blev der truffet en beslutning om at overføre malerier fra Dresden Art Gallery fra USSR til DDR [17]
Den største tilbagevenden af trofækunst fra USSR fandt sted ifølge en protokol underskrevet mellem Sovjetunionen og DDR i Berlin den 29. juli 1960. Som en del af udførelsen af dette dokument blev følgende overført til DDR fra USSR [18] :
Overførslen i henhold til protokollen fra 1960 berørte kun DDR.
Efter Sovjetunionens sammenbrud blev individuelle kulturelle værdier først returneret til det forenede Tyskland fra Den Russiske Føderation. For eksempel gav Rusland i marts 1993 Tyskland fem bøger fra Gotha-biblioteket [19] . Ifølge tysk side var der 4,6 millioner bøger, 200 tusind kunstværker og mange arkivdokumenter i Rusland [19] .
føderal lov af 15. april 1998 "Om kulturejendom overført til USSR som følge af Anden Verdenskrig og beliggende på Den Russiske Føderations territorium", som fastslog, at Den Russiske Føderations ejendom er "fortrængt kulturejendom" - "kulturejendom overført til gennemførelse af kompenserende tilbagebetaling fra territorier i Tyskland og dets tidligere militære allierede - Bulgarien, Ungarn, Italien, Rumænien og Finland til USSR's område i overensstemmelse med ordrerne fra den militære kommando for den sovjetiske hær, Sovjetisk militæradministration i Tyskland, ordrer fra andre kompetente organer i USSR og er i øjeblikket på Den Russiske Føderations territorium" [20] .
Polen har også en meget omfattende samling af tyske kulturgenstande, bestående af dyrebare manuskripter, blandt andet breve fra Johann Wolfgang Goethe og Ludwig van Beethoven . Dette er en kunstsamling kaldet Berlinka (der stammer fra Berlin), samt Pruski skarb ("Prussian Treasure"). Kort efter Anden Verdenskrigs afslutning blev manuskripter fra det preussiske statsbibliotek (Berlins statsbibliotek) opbevaret i et schlesisk kloster, hvorfra de blev taget ud i foråret 1945. I fire årtier blev de betragtet som tabt under krigen. Specialister beskyttede indsamlingsmidler mod mulig ødelæggelse, og i dag kan de findes i Jagiellonian Library i Krakow . Skattene på det polske luftfartsmuseum i Krakow omfatter også genstande fra den tidligere Göring-samling. [21]
Den såkaldte Washington-erklæring ( Washington Principles ) af 3. december 1998 - oprindeligt "principperne for Washington-konferencen i forhold til kunstværker, der blev beslaglagt af nationalsocialisterne" - er for de stater, der underskrev den, et juridisk ikke - bindende aftale. Det blev skabt for at identificere kunstværker, der blev konfiskeret under nazismen for at finde deres ejere eller arvinger fra før krigen for at finde en "fair og ærlig løsning." I Tyskland blev der allerede i 1994 grundlagt i Bremen Koordinationscenteret for mistede kulturejendomme, som i 1998 fik yderligere beføjelser og flyttede til Magdeburg.
Talrige kunstværker blev returneret af den sovjetiske regering i DDR. For eksempel vendte The Sleeping Spinner af Julius Troschel tilbage til Alte Nationalgalerie i det daværende Østberlin i 1958 . [22]