Panoramisk kinematografi , filmanmeldelseseparatenpålinseegenbaseret på opdeling af billedet i flere dele, som hver filmes med sinkinematografiske systemer -filmkinematografisk en persons synsfelt [2] . For første gang blev panoramabiografteknologi brugt i 1927 til at optage og vise filmen " Napoleon " [3] [4] [* 1] . Den hurtigste udvikling begyndte efter 1952 med opfindelsen af Cinerama-biografsystemet.
Forbedringen af widescreen-biografen og fremkomsten af IMAX -formatet førte til opgivelsen af panoramateknologier på grund af deres høje omkostninger og uforenelighed med massebiografnetværket [6] . Et lille antal film optaget i panoramasystemer, både i USSR og i udlandet, blev oftest genoptrykt i brede filmformater til visning i traditionelle biografer . Teknologien er i øjeblikket ikke brugt.
Sammenlignet med konventionelle biografsystemer med en lille skærm set på afstand, giver panoramasystemer naturtro visningsforhold. Store lodrette betragtningsvinkler, og især vandret, gør rammekanterne næsten ikke mærkbare, og vinkeldimensionerne af de fangede objekter er tæt på betingelserne for deres direkte observation. Designet af filmkameraer med flere linser gjorde det muligt at opnå en uforvrænget panoramaudsigt over store rum, utilgængelige for konventionelle kameraer, selv med ultra-vidvinkeloptik . Flerkanalslyd supplerer "fordybelseseffekten", så lyden kan følge billedet af det lydende objekt. Den første oplevelse med at skabe et panoramisk kinematografisk system tilhører den franske filminstruktør Abel Hans , som optog filmen Napoleon i 1927 ved hjælp af Polyvision-systemet ved hjælp af tre synkroniserede filmkameraer [7] . Imidlertid skylder panoramabiograf sin kommercielle succes den hurtige udvikling af farve-tv i USA i 1950'erne og et kraftigt fald i biografgængeren [8] .
Den største ulempe ved alle panoramiske biografsystemer er manglende evne til at slippe af med synligheden af leddene af delvise billeder. Der er flere årsager til dette fænomen: den uundgåelige forskel i optisk tæthed og farvegengivelse af forskellige filmkopier , forskelle i lysudbytte og farve på forskellige filmprojektorer , samt synligheden af overlapninger på skærmen. Lige linjer placeret ikke-vinkelret på den optiske akse af den centrale linse "bryder" ved krydset af billeder, hvilket krænker panoramaets integritet. Unøjagtigheden af transport pr. billedtrin og forskellen i filmkrympning fører til synlig gensidig ustabilitet af nabobilleder [9] . Hvis en af filmene i panoramafilmkopien var beskadiget, skulle der i stedet for de tabte rammer indsættes en tom leder , eller den samme længde klippes ud på tre andre film (på to film og et magnetbånd af fonogrammet) [10] . Ellers ville filmen være ude af sync.
Derudover kan parallaksen af tilstødende billeder ikke elimineres på trods af de ekstremt små dimensioner af optagelinserne og den lille afstand mellem dem. I denne henseende er det fuldstændige sammenfald af billeder ved krydset kun muligt i en bestemt mest fordelagtig afstand. Længere end denne afstand er der en smal zone, hvor der ikke er nogen overlapning af linsernes synsfelt, og tættere på den kan objekter fordobles [11] . Disse omstændigheder gør det umuligt at bruge zoomobjektiver og pålægger begrænsninger for kameraets bevægelse og placering. Optagelse af 3D-film i dette format ville kræve seks ruller film og endnu mere sofistikeret film- og projektionsudstyr. Alle disse mangler kan kun elimineres, når du optager med et objektiv på en fælles film, og forudbestemte den yderligere afvisning af panoramasystemer til fordel for widescreen-systemer.
I 1952 blev det første kommercielt succesfulde panoramabiografsystem " Cinerama " præsenteret for amerikanske biografgængere [12] . Dens forfattere er Fred Waller og Hazard E. Reeves [13 ] . Ordet Cinerama er en kombination af de engelske ord Cinema (biograf) og Panorama .
Optagelserne blev udført med et specielt filmkamera med tre synkroniserede båndbaner og tre film [14] [15] . Filmene blev afbildet af tre Eastman Kodak [15] linser med en brændvidde på 27 mm , der hver giver et vandret synsfelt på 50° [16] [17] . Vinklen mellem kameralinsernes optiske akser var 48° på en sådan måde, at de resulterende billeder giver gensidigt overlap inden for 2° [18] . Filmkanaler til filmfilm er arrangeret således, at linsernes optiske akser skærer hinanden i et punkt foran kameraet. Som et resultat blev filmen og linsen placeret til venstre drejet til højre og filmet højre side af det samlede billede. Den venstre side af widescreen-billedet blev filmet på den højre film, og den midterste sektion blev filmet på den midterste film.
Systemet var udstyret med en fælles obturator placeret ved skæringspunktet mellem de optiske akser af linserne foran kameraet [19] . Dette sikrede samtidig eksponering af alle tre film. Rammestigningen på en standard 35 mm film var 6 perforeringer , hvilket er halvanden gang mere end standard 4 perforeringer [16] . Som et resultat var størrelsen af rammen på hver af de tre film 25,32 mm bred og 28,35 mm høj [20] [21] , hvilket gav et enormt samlet negativt areal på 71,3 × 27,4 mm, hvilket overgik enhver widescreen -ramme, undtagen IMAX [22] . Film- og projektionsfrekvensen for Cinerama var 26 billeder i sekundet, med undtagelse af de to sidste film, hvor den blev valgt som standard for lydbiograf : 24 billeder i sekundet [20] . Billederne fra de tre film blev kun overlejret på skærmen, hvilket gav en horisontal betragtningsvinkel på 146°, der overstiger det menneskelige synsfelt, inklusive det perifere [23] . For at reducere selvbelysning blev sidedelene af skærmen lavet af separate smalle strimler [24] .
De fleste af de første biografer i "Cinerama"-systemet blev omdannet fra almindelige biografsale med lærredet udskiftet med en bredere. I 1962 blev den første Cooper-biograf bygget i Denver , betegnet Super Cinerama [ 25 ] . Forskellen fra det sædvanlige "Cinerama" var, at skærmen nu optog hele salens højde fra gulv til loft, og ligeledes faldt sammen i bredden med rummet [26] . Resultatet var en "gennemsigtig væg"-effekt, der forstærkede seernes følelse af fordybelse i filmens plot. I fremtiden begyndte panoramabiografer kun at blive bygget på dette princip.
I 1963 udviklede Cinerama Corporation en bredfilmsversion af Cinerama, Super Cinerama 70, som brugte tre 70 mm film i stedet for tre standard 35 mm film [27] [23] . Det var et svar på udviklingen af widescreen-biograf. "Super Cinerama 70" gennem brugen af en bred film gav en vandret betragtningsvinkel på 220 °, hvilket var væsentligt bedre end den traditionelle version, som kun gav 146 °. Under visningen af en film, der blev optaget med dette system på den internationale udstilling i Lausanne i 1964, blev der brugt en skærm på 8 meter høj og 50 meter bred.
Samtidig med Super Cinerama udviklede virksomheden Ultra Cinerama-systemet, baseret på et enkelt bredformat filmoptagelse med et ultra-vidvinkelobjektiv . Til demonstration på en stærkt buet skærm blev der under trykningen indført forforvrængninger i filmkopien, hvilket kompenserede for skærmens krumning og gjorde det muligt at opnå en uforvrænget projektion [28] . Den første film lavet ved hjælp af Ultra Cinerama-systemet var It's a Mad, Mad, Mad, Mad World [ 29] . Lignende teknologi blev brugt i tidlige versioner af nogle widescreen-biografsystemer som Todd AO og Super Panavision 70 . Med tiden gik denne projektionsmetode ud af brug og gav plads til widescreen-biograf med en fladskærm, der er egnet til at vise film af ethvert format.
Det sovjetiske "Kinopanorama" blev udviklet på Moskvas videnskabelige forskningsfilm- og fotoinstitut (NIKFI) på basis af "Cinerama"-systemet under vejledning af E. M. Goldovsky og præsenteret i 1957 [27] . Sammenlignet med det amerikanske system har Kinopanorama fået store forbedringer, som især tillader brugen af optik med forskellige brændvidder og øger skærmens lysstyrke på grund af driften af bueprojektionslamper i normal tilstand i stedet for økonomisk tilstand. Filmkopier af det sovjetiske biografsystem var fuldt ud kompatible med vestligt projektionsudstyr. I nogle lande blev de vist under det sovjetiske Cinerama -mærke .
I USSR blev der bygget biografer til at demonstrere panoramafilm i Moskva og Kiev og derefter i Leningrad og andre byer [30] [31] . På tidspunktet for åbningen den 28. februar 1958 var Moskva-biografen Mir på Tsvetnoy Boulevard den største i Europa, og målt på skærmstørrelse (350 m2 ) var den den største i verden [32] .
Cinemiracle biografsystemet , udviklet af Smith-Dietrich Corporation, lignede Cinerama og gav det samme billede fra tre film, men forskellen var, at optagelserne ikke blev udført med et tre-films apparat, men med en kombination af tre konventionelle Mitchell NC monteret på en fælles ramme og fanger sidedelene af billedet gennem specielle spejle [33] [13] [34] . Udviklerne mente, at brugen af spejle gør billedets samlinger mindre mærkbare. Systemet brugte de samme billedstørrelser på film som Cinerama og de samme Eastman Kodak-optageobjektiver med en brændvidde på 27 mm [35] . Forskellen var evnen til at fokusere ved hjælp af et almindeligt elektrisk drev, mens "Cinerama" alle linser havde konstant fokus på hyperfokal afstand . Cinemaracle-film blev projiceret fra det samme kontrolrum af tre filmprojektorer gennem spejle svarende til dem, der blev brugt til optagelser, men demonstrationer var mulige i Cinemarama-biografer [27] . Skærmen, original til systemet, var mindre buet og gav en betragtningsvinkel på kun 120° sammenlignet med 146° "Cinerama". Systemet blev brugt til kun at optage én film, Windjammer : The Voyage of the Christian Radich , som efterfølgende blev vist hovedsageligt ved hjælp af Cinerama-teknologi [36] [37] . Fremkomsten af nye systemer til enkeltfilms widescreen-kinematografi førte til Cinemaracles endelige sammenbrud [38] .
Et af de mest obskure panoramasystemer blev kaldt "Trillarama" ( eng. Thrillarama ) og brugte to 35 mm film til at skabe et panoramabillede. Samtidig gik krydset mellem de to dele gennem midten, hvilket forudbestemte formatets skæbne, som kun modstod få shows [39] . CinemaScope widescreen-formatet i sin første version producerede et billede med et tæt billedformat, men brugte en enkelt filmstrimmel, som ikke gav en samling mellem billederne. Den hurtige udvikling af anamorfe widescreen-formater stoppede udviklingen af billige versioner af panoramisk biograf.
De høje omkostninger ved multi-film-systemer førte til konstante forsøg på at skabe et panorama-biografsystem på en enkelt 35 mm film. Et sådant forsøg i 1959 var Carney -Smith-systemet , baseret på den optiske opdeling af et widescreen-billede i tre dele, som derefter blev samlet på én ramme af en standardfilm med en standard 4-perforeringsafstand. Den midterste, bredeste del med en synsvinkel på 90° var placeret i fuld bredde i bunden af rammen. To sidedele på hver 45° var placeret i de to øverste fjerdedele af rammen over hoveddelen af billedet. Konventionelle filmkameraer med et specielt optisk system i stedet for et optageobjektiv var velegnede til at optage med et sådant system. Under projektion blev alle dele af billedet optisk "samlet" på en stærkt buet skærm til én widescreen [40] . Et sådant system gjorde det muligt at opnå en vandret betragtningsvinkel på op til 180 ° med et billedformat på 4,4:1 ved optagelse, men var meget ringere i billedkvalitet end Cinerama på grund af det lille billedområde. Der blev lavet en enkelt eksperimentel film, men ingen af filmstudierne købte nogensinde denne teknologi, senere kaldt Rotoskopet af forfatterne [ 41 ] .
Dette biografsystem blev introduceret i 1960 og var et kompromis mellem anamorfe widescreen- og panoramaformater. For at lave filmkopier af "Wonderam" blev negativerne fra film optaget i "Cinemascope" eller "Todd-AO" formaterne brugt. Men med optisk udskrivning blev billedet opdelt langs en central lodret linje i to lige store halvdele, som blev roteret 90° og trykt base til ryg på én ramme af standard 35 mm film. Ved udskrivning fra et anamorfisk negativ blev billedet deanamorfiseret, således at der på en filmkopiramme 25 × 18,3 mm i størrelse var to dele af billedet, hvilket omvendt tilføjet gav en ramme på 36,6 × 12,5 mm i størrelse med en billedformat på 2,9:1. Til udskrivning blev hele filmens bredde mellem perforeringerne brugt, og et magnetisk to-kanals stereolydspor blev påført filmens yderkant ved perforeringerne. Til projektion af sådanne filmkopier på et buet lærred blev der brugt konventionelle filmprojektorer med et specielt optisk system "ARC-projektion" ( eng. Arc-projection ), bestående af prismer og to linser [40] .
Et system udviklet af franskmanden J. Urdio, som gør det muligt at opnå et skarpt billede fra én film over hele området af en stærkt buet skærm. Dette blev opnået ved at bruge en projektionslinse med en specielt udvalgt ukorrigeret aberration , der forvrænger det skarpe billedes plan [42] . For at forhindre selvbelysning blev skærmen ikke lavet i ét stykke, men bestod af 1760 eller flere lodrette duraluminstrimler af en speciel profil, belagt med en reflekterende sammensætning. Som et resultat blev lyset reflekteret i retning af auditoriet og faldt ikke på de tilstødende dele af skærmen. I september 1963 blev den første Marignane-biograf åbnet i Bruxelles , bygget efter Heraclorama-systemet. Korden på skærmen af en cylindrisk profil nåede en længde på 16,5 meter med en højde på seks meter. Samtidig kunne der både vises filmkopier i storformat og bredformat designet til almindelige fladskærme [43] .
Et japansk system, der viser billeder på en kuppelformet skærm fra fem 70 mm film. Fem filmprojektorer skabte et enkelt billede af fem lige store dele med buede sidekanter konvergerende til midten af kuplen [44] . Optagelserne blev udført af en speciel installation bestående af fem 35 mm Mitchell filmkameraer. Det resulterende billede blev derefter printet optisk med forstørrelse på 70 mm film med et billedtrin på 8 perforeringer [45] . På grund af brugen af optageobjektiver med ultravidvinkel og store vinkeldimensioner på kuppelskærmen, blev der opnået synsvinkler på 360° vandret og 220° lodret. Separate fragmenter af film af dette system blev lavet ved hjælp af split-screen teknologi, når delvise billeder indeholder forskellige plots.
| Biografsystemer | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Filmformater | |||||||||||||||
| Filmformater |
| ||||||||||||||
| Skærmformatforhold standarder |
| ||||||||||||||
| Format forhandlingsmetoder | |||||||||||||||