Upålidelig fortæller

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 15. december 2021; checks kræver 4 redigeringer .

En upålidelig fortæller  er en heltefortæller, der kommunikerer bevidst upålidelig information. I dette tilfælde er der en overtrædelse af den stiltiende aftale mellem forfatteren og læseren, ifølge hvilken begivenheder skal beskrives pålideligt.

Udtrykket blev opfundet af Wayne Booth i The Rhetoric of Fiction (1961) [1] . Ifølge forskere er der mange muligheder for en upålidelig fortællers deltagelse i fortællingen og dens indflydelse på plottet [2] .

Problemet med terminologi og klassifikation

Ifølge James Frey (How to Write a Great Novel) indgår enhver forfatter, der begynder at skrive et nyt værk, med læseren en uudtalt aftale om, at begivenheder vil udvikle sig sekventielt, og fortælleren - "spil efter reglerne." I nogle tilfælde er der dog mulighed for afvigelser fra de standarder, der er accepteret i litteraturen. Som eksempel nævner Frey en situation, hvor heltefortælleren, der handler i et fantasiværk, deler sine indtryk af et møde med en utænkelig skønhed. Senere viser det sig, at vi taler om et firben. Sådan en teknik kan fange læseren, men den bør ikke misbruges, advarer Frey [3] .

Årsagen til fortællerens upålidelighed kan være mentale problemer (som Patrick Bateman fra romanen American Psycho af Bret Easton Ellis ) eller en indledende bias over for mennesker og begivenheder [3] :

På trods af at udtalelserne fra en sådan karakter er ekstremt forudindtaget, forstår læseren, hvordan tingene er i virkeligheden. Kontrakten er ikke brudt, da ikke et eneste ord fra fortælleren er troværdigt, og det vil læseren helt sikkert forstå, omend ikke umiddelbart.

Nogle engelsktalende litteraturforskere bruger udtrykket unødigt bredt og anvender det ikke kun på fortællende prosa, men også på drama (hvor der ikke er nogen fortælling og følgelig en fortæller). For eksempel finder William Riggan, der udforsker arketyperne af upålidelige fortællere, dem i Plautus' komedie The Boastful Warrior, da dens hovedperson har evnen til at overdrive sine fortjenester og overdrive sine egne præstationer [4] . Riggan opregner også fortællere som "upålidelige fortællere " såsom Huckleberry Finn fra Mark Twains The Adventures of Huckleberry Finn og Holden Caulfield fra Salingers The Catcher in the Rye : med den begrundelse, at deres opfattelse er unøjagtig eller begrænset på grund af alder eller generel umodenhed [4] . Baseret på denne logik kan næsten alle de karakterer, på hvis vegne historien fortælles, kaldes "upålidelige", da deres opfattelse af begivenheder altid er subjektiv - trods alt "evnen til at afsløre subjektiviteten af ​​synet på verden er ... det vigtigste semantiske træk ved den primære fortælling" [5] .

I ordets strenge betydning omfatter typen af ​​"upålidelig fortæller":

  1. fortællerkarakterer, der lider af en alvorlig psykisk sygdom og ikke er i stand til at opfatte virkeligheden tilstrækkeligt (f.eks. hovedpersonen i Edgar Allan Poes historie " The Tell -Tale Heart " , Poprishchin fra Gogol 's Notes of a Madman , Charles Kinbote fra Pale Fire af Vladimir Nabokov );
  2. pralende opfindere, som den berømte helt R. E. Raspe Baron Munchausen , og løgnere, der bevidst tilbageholder eller fordrejer information (f.eks. for at skjule deres forbrydelse eller retfærdiggøre usømmelige handlinger). Denne gruppe omfatter også direkte kriminelle (Ivan Petrovich Kamyshev fra A.P. Chekhovs tidlige historie " Drama on the Hunt ", James Sheppard fra Agatha Christies roman " Mordet på Roger Ackroyd ") og slyngler, som hovedpersonen i Thomas Mann 's roman " Bekendelser af en eventyrer Felix Krul " (1954) [4] .

Upålidelig fortæller i russisk litteratur

En nærmere litterær form til en upålidelig historie er en bylichka , hvor historien om et møde med onde ånder føres med vægt på fortællerens personlige vidnesbyrd.

En af de første til at bruge en upålidelig fortæller var N.V. Gogol (den sindssyge Poprishchin fra historien Notes of a Madman ).

Ifølge filologen Galina Zhilicheva er der i russisk litteratur fra 1920'erne og 1930'erne mange eksempler på tilstedeværelsen af ​​upålidelige fortællere. Så i Yuri Oleshas roman " Misundelse " præsenteres historien om arrestationen af ​​Ivan Babichev i to versioner: først fortæller Nikolai Kavalerov om det, og senere - fortælleren. Hver af dem præsenterer sit eget syn på begivenheden: i det ene tilfælde "lidte" karakteren på en restaurant, i det andet - på gaden [6] .

Helten i Ilya Ehrenburgs roman The Extraordinary Adventures of Julio Jurenito (som er forfatterens "karneval-double") viser sig at være en upålidelig fortæller på grund af hans egen inkompetence; hans forsøg på patetisk at fortælle om hans mentors lære og gerninger - den store provokatør - bliver til en række kuriositeter [6] .

I Leonid Dobychins bog The City of En er fortællerens upålidelighed forbundet med nærsynethed; synsproblemer, som fortælleren afslører i slutningen af ​​værket "sår tvivl om hans 'observationsdagbog'" [6] [7] :

Hans tekst skal derfor læses på ny som ikke skarpt nok bragt til virkelighed.

Blandt lærebogens upålidelige fortællere er der nogle karakterer fra Vladimir Nabokovs værker : Smurov fra historien Spy , German Karlovich fra romanen Fortvivlelse .

Eksempler på brug i litteraturen

Skikkelsen af ​​den "upålidelige fortæller" er især interessant i en detektivhistorie; Et slående eksempel på dette er Agatha Christies berømte roman Mordet på Roger Ackroyd . En detektivhistorie kan ses i Akutagawa Ryunosukes novelle In the Thicket (1921) og i Kazuo Ishiguros roman When We Were Orphans (2000).

—  Ekaterina Belova [2]

Eksempler på brug i film og tv-serier

Eksempler på brug i videospil

Noter

  1. ↑ Booth W. Skønlitteraturens retorik  . - University of Chicago Press , 1961. - S. 158-159.
  2. ↑ 1 2 Belova E. N. “Upålidelig fortæller” fra forskellige synsvinkler: Kazuo Ishiguro (“Da vi var forældreløse”) og Ryunosuke Akutagawa (“I krattet”)  // Bulletin of the Volgograd State University . - 2013. - Nr. 12 .
  3. ↑ 1 2 James N. Frey. Hvordan man skriver en stor roman . - Sankt Petersborg. : Amphora , 2005. - ISBN 5-94278-885-5 .
  4. ↑ 1 2 3 William Riggan. Pícaros, Madmen, Naīfs og Clowns: Den upålidelige førstepersonsfortæller. — Norman: University of Oklahoma Press, 1981. - ISBN 0806117141 .
  5. ↑ Atarova K.N., Lesskis G.A. Semantik og struktur af førstepersonsfortælling i fiktion  (russisk)  // Proceedings of the Academy of Sciences of the USSR , en serie af litteratur og sprog. - 1976. - T. 35 , nr. 4 . - S. 348 .
  6. ↑ 1 2 3 Zhilicheva G. A. Funktionerne af en "upålidelig" fortæller i den russiske roman fra 1920-1930'erne  // Bulletin of the Tomsk State Pedagogical University . - 2013. - Nr. 11(139) .
  7. ↑ Smirnov I.P. Litteraturens filmoptik // Videoserier. Filmens historiske semantik. - Sankt Petersborg. : Petropolis, 2009. - 402 s.
  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder