Kinopanorama er et sovjetisk panoramisk kinematografisk system , der brugte tre 35-mm filmfilm til at optage og projicere billeder . Udviklet ved Moscow Scientific Research Film and Photo Institute (NIKFI) på basis af det amerikanske Cinerama -system under ledelse af Yevsey Goldovsky og sat i drift i 1957 [1] [2] . Det oprindelige navn "Panorama" blev ændret til et mere informativt et år senere. I lande, hvor sovjetiske film lavet ved hjælp af dette system blev vist ( Cuba , Grækenland , Norge og Sverige ), blev det kaldt Soviet Cinerama . Cinepanorama- mærket blev brugt under udgivelsen af "Cinepanorama "-film i 1958 i New York City .
I modsætning til konventionelle biografsystemer fyldte Kinopanorama-billedet skærmen, hvis vinkeldimensioner oversteg en persons synsfelt . Under optagelsen blev rummet dækket ikke kun foran kameraet, men også på siderne af kameraet , hvilket gav panoramaudsigt. Som et resultat blev rammens grænser næsten usynlige for publikum, hvilket forstærkede effekten af nærvær.
De vigtigste tekniske parametre blev valgt tæt på det amerikanske system for muligheden for international filmudveksling [3] . Optagelserne blev gennemført med tre linser, som hver dækkede sin del af rummet. Til dette blev der brugt tre forskellige designs af filmkameraer . SKP-1- apparatet fra Moskinap-anlægget blev betragtet som det vigtigste, som strukturelt gentog den amerikanske prototype udviklet til Cinerama-systemet [4] . Den bestod af tre synkroniserede båndbaner til tre film [5] [6] . Billederne på filmene blev bygget med tre linser med en brændvidde på 27 mm , som hver gav en vandret synsvinkel på 50° [7] [8] . Vinklen mellem kameralinsernes optiske akser var 48° på en sådan måde, at de resulterende billeder giver gensidig overlapning inden for 2° [9] . Filmkanaler til filmfilm blev arrangeret på en sådan måde, at linsernes optiske akser skærer hinanden på et punkt foran kameraet. Som et resultat blev filmen og linsen placeret til venstre drejet til højre og filmet højre side af det samlede billede. Den venstre del af panoramabilledet blev filmet på den højre film, og den centrale del blev filmet på den midterste [10] [11] .
Systemet var udstyret med en fælles obturator placeret ved skæringspunktet mellem de optiske akser af linserne foran kameraet. Dette sikrede samtidig eksponering af alle tre film [12] . Til præcis fokusering var apparatet udstyret med tre gennemgående forstørrelsesglas, som hver gjorde det muligt at se billedet givet af en af linserne. Generel beskæring blev udført med et vedhæftet kikkertsigte med en vandret dækningsvinkel på 150° [13] . Rammetrinet på 6 perforeringer var halvanden gang højere end standarden [7] . Som et resultat heraf var størrelsen af rammen på hver af de tre film 25,4 mm bred og 28,3 mm høj, hvilket gav et enormt samlet negativt areal på 2099,8 mm², hvilket overgik enhver widescreen -ramme, med undtagelse af IMAX [14] . Billederne fra de tre film blev kun overlejret på skærmen, hvilket gav en horisontal betragtningsvinkel på 146°, der overstiger det menneskelige synsfelt , inklusive det perifere [15] . Ulempen ved dette kamera, ligesom dets amerikanske prototype, var umuligheden af at tage nærbilleder [16] .
Mere perfekt var apparatet designet af N. Bernstein "PSO-1960" , hvis produktion blev lanceret af samme fabrik i 1959 [17] [18] [19] [20] . Det første filmoptagelser var fuldlængdebilledet " Mischievous Turns " af filmstudiet " Tallinfilm ". Kameraet blev ikke designet til tre, men til en speciel film 105 mm bred med seks rækker af perforeringer [17] . Efter laboratoriebehandling kunne en sådan film skæres i tre almindelige 35 mm film. Fordelen ved teknologien var muligheden for samtidig udvikling og kontakttryk af alle tre dele af rammen, hvilket gav identisk tæthed og farvegengivelse [21] . Til dette blev der udviklet en speciel behandlingsmaskine og en 23LTK-1 filmkopimaskine . Derudover blev redigeringen af filmen forenklet. Det var også muligt at bruge tre 35 mm film i kameraet i stedet for en 105 mm [* 1] . På grund af arrangementet af alle tre rammevinduer i PSO-apparatet i samme plan, er de optiske akser for de tilsvarende linser i billedrummet parallelle . De nødvendige vinkler i genstandenes rum blev tilvejebragt af prismefastgørelser kombineret med linser til en ikke-adskillelig optisk enhed [22] .
Dette design gjorde det muligt at bruge linser med andre brændvidder end standard 27 mm, og indstille de passende vinkler mellem deres optiske akser med prismer af den ønskede form. Muligheden for at optage med udskiftelige optiske enheder med forskellige planstørrelser var unik for panoramabiograf. Sættet af blokke af PSO-enheden omfattede brændvidder på 27, 35, 50, 75 og 100 mm [2] . Hver blok indeholdt også sigteanordningslinser placeret under de tilsvarende skydelinser i anden række [23] . Synsfeltet for de ekstra linser faldt sammen med synsfeltet for de optagede, og et system af spejle rettede lys fra dem ind i søgeren . Takket være dette blev der opnået praktisk talt parallaksefri indramning, hvilket ikke er tilgængeligt i de amerikanske enheder "Cinerama" [24] .
En anden fordel var evnen til at fokusere, styret på trådkorsets slebne glas , mens linserne på amerikanske kameraer blev fastgjort på fabrikken i hyperfokal afstand [* 2] . En skivelukker med variabel vinkel var placeret bag linserne på en sådan måde, at kanten af bladet var parallel med linjen af rammevinduer, hvilket sikrede samtidig eksponering. En anden filmteknologi, der involverer brugen af tre konventionelle filmkameraer monteret i passende vinkler på en fælles ramme, blev senere brugt i det amerikanske Cinemaracle -system. Slutkameraerne var vendt indad og filmet gennem spejle sat i passende vinkler [25] . I USSR blev denne teknologi ikke udbredt og gav plads til SKP-1-enhederne og derefter til PSO. Uanset filmteknologien blev en almindelig metode brugt til at maskere samlingerne af tre billeder på biograflærredet : til dette blev en optisk kile indprentet på filmkopier i overlapningszonen af tilstødende billeder [26] [27] . Det viste sig at være enklere og mere effektivt end at flytte kamme i rammevinduet på Cinerama filmprojektorerne . Et vellykket kompromis var optagelses- og projektionsfrekvensen på 25 billeder i sekundet, som gjorde det muligt at vise Kinopanorama-film i udlandet uden mærkbare bevægelsesforvrængninger i Cinerama-hallerne med en projektionsfrekvens på 26 billeder i sekundet, samt at printe standard 70- mm widescreen og 35 mm widescreen kopier af film, designet til en frekvens på 24 billeder i sekundet. En lille ændring i hastigheden af projektionen i den ene eller anden retning var umærkelig for de fleste seere. Lydsporet blev optaget på et separat 35 mm magnetbånd og indeholdt ni lydkanaler, hvoraf fire var spektakulære [28] . Ud over fem off-screen højttalere blev der placeret yderligere fire grupper af akustiske systemer i hallen på vægge og loft [29] . Den færdige film bestod således af tre film og et magnetbånd.
Projektionen fandt sted ved hjælp af tre filmprojektorer KPP-2 eller KPP-3 "Kiev", placeret i overensstemmelse med orienteringen af kameraets optagelinser [30] . Samtidig fyldte midten af projektorerne den centrale del af det buede cylindriske lærred med et billede og blev installeret, som i almindelige biografer. To andre projektorer var placeret til højre og venstre for den centrale, og deres optiske akser blev drejet 48° i forhold til hovedenheden [31] . Som et resultat projicerede den venstre projektor, drejet til højre, sin del af rammen på højre side af skærmen, og den højre projektor på venstre [32] . Lysstrømmene fra alle tre filmprojektorer blev kombineret, hvilket gav fremragende lysstyrke . En vigtig forskel fra "Cinerama" var brugen af seks filmprojektorer i stedet for tre, hvilket gjorde det muligt at demonstrere to indlæg uden at begrænse filmens varighed [33] [2] . Det amerikanske system brugte store ruller filmkopier på 2.400–2.500 meter lange, som blev vist kontinuerligt. Samtidig fungerede kulbuen på hver filmprojektor i en økonomisk tilstand, så dens elektroder ville være nok til hele billedets varighed på 50-55 minutter [34] . I "Kinopanorama" blev der på grund af det korte arbejde med hver stolpe brugt en tvungen forbrændingstilstand, hvilket gav et kraftigt lysoutput [33] . Synkronisering af tre filmprojektorer og en filmfonograf "FFP-9M" med et magnetbånd blev udført ved at forsyne synkrone elektriske motorer fra et fælles vekselstrømsnetværk . Den glatte start af mekanismerne blev leveret af det elektriske system "Rotasin" [29] [35] .
Biografer blev åbnet i Moskva og Kiev for at demonstrere film ved hjælp af denne teknologi , hvis konstruktion blev afsluttet i 1958 [36] . Den mest kendte var Moskva-biografen "Mir" på Tsvetnoy Boulevard ved siden af det berømte cirkus [5] . Ved åbningen den 28. februar 1958 var den den største i Europa , skærmens buelængde var 30,6 m [37] . Bygningen, der blev opført i 1881 for at demonstrere panoramainstallationer, blev genopbygget for at opfylde Kinopanoramas teknologiske krav [38] . Salen rummede 1220 tilskuere, og dens skærm fra sæderne på de forreste rækker havde en synlig vinkelstørrelse på 146° vandret og 55° lodret [29] [39] [40] . Tre forskellige kontrolrum rummede seks filmprojektorer til trefilmsprojektion, og to konventionelle projektorer blev desuden installeret i det centrale, hvilket gav en enkeltfilmsvisning. Styringen foregik centralt fra fjernbetjeningen i hallen. I alt 120 højttalere blev installeret forskellige steder i biografen for at gengive surroundlyd [41] . Ved den første visning blev filmen " My country is wide " vist, optaget under ledelse af Roman Karmen til 40-året for oktoberrevolutionen [1] [42] .
Lærrederne i de første sovjetiske panoramabiografer lignede lærrederne i det amerikanske "Cinerama", og deres kanter, for at forhindre selvbelysning, var lavet af smalle lodrette strimler, der var omkring 2 centimeter brede [41] . Den integrerede del af sådanne skærme optog en tredjedel af den samlede bue. Men senere, for at forenkle designet og reducere synligheden af den stribede struktur, begyndte komponentsidedelene at blive reduceret, og så blev de helt forladt. Dette blev opnået ved at rette skærmen op, øge radius af dens bue med 1,4 gange og praktisk talt eliminere selvbelysning [43] . Takket være dette begyndte alle filmprojektorer at blive placeret i stedet for tre separate kontrolrum i en fælles [29] .
Ud over Moskva blev der bygget biografer til tre-films filmprojektion i flere andre byer i USSR [44] . De største, foruden Moskva, blev betragtet som hallerne i Leningrad i 1120 og i Kiev for 540 sæder [41] [45] . I 1959 blev en biograf i Paris udstyret med sovjetisk projektions- og lydgengivelsesudstyr , hvor en panoramafilm "Two Hours in the USSR" ( fransk: Deux heures en URSS ) blev vist i to år [46] [47] . Efter 1966 blev optagelser med tre-films kameraer afbrudt på grund af dets kompleksitet og udbredelsen af storformat biograf . Film til biografer "Kinopanorama" blev filmet på en 70 mm film og genoptrykt på tre film med panoramafilmkopier . Dette afspejlede den verdensomspændende tendens væk fra panoramateknologier til fordel for widescreen-teknologier, da de største ulemper ved trefilmsfilm - synligheden af samlinger mellem billeder og teknologiske begrænsninger - viste sig at være uløselige [48] . Efter ophøret med driften af panoramiske biografsystemer blev alle biografer omdannet til widescreen [38] . Det sidste filmshow ifølge Kinopanorama-systemet fandt sted den 6. januar 1966 i Moskva-biografen Mir [37] [49] .
Efter mange års glemsel blev det sovjetiske biografsystem genoplivet i 1993 af det australske firma Fifth Continent Movie Classics i Australien , som med hjælp fra NIKFI-specialister restaurerede PSO-1960-filmkameraet og optog adskillige visningsbilleder med det. En testfilm, skabt af et russisk-australsk filmhold , blev senere vist under titlen Chastity, Truth and Kinopanorama, der parodierer titlen på Soderberghs filmdrama Sex , Lies and Video . I 1995 blev kortfilmen The Bounty optaget med samme udstyr . [50] [51] .
Under driften af biografsystemet blev sådanne film optaget med dens hjælp som [52] :
The Mother Lode, som begyndte produktionen i Australien i 2003, blev aldrig færdiggjort [53] . I de tidlige år af driften af det sovjetiske bredformatsbiografsystem blev en del af serierne af film optaget på 70 mm negativ trykt i trefilmsversioner til demonstration i panoramabiografer for at kompensere for manglen på stor- format filminstallationer . 9 film er kendt for at være blevet trykt både på widescreen og panoramapositiver [ 52] [54] :
Filmene "Fortress Actress", "On Underwater Scooters" og "Dolphins Come to People" blev optaget ved hjælp af " Kinopanorama-70 "-systemet, der adskilte sig fra den sædvanlige widescreen - anamorfi med en faktor på 1,25 ×, som i det amerikanske format " Ultra Panavision 70" ( engelsk Ultra Panavision 70 ). Et billede med et billedformat på 2,75:1 blev filmet på et 70 mm negativ og derefter delt i tre dele ved hjælp af optisk udskrivning på tre 35 mm film [52] . Negativet af "Kinopanorama-70" ligner "Ultra Cinerama"-systemet, og de film, der er optaget i dette system, kunne udskrives på én 70 mm film med tab af dele af billedet til højre og venstre [55] .
| Biografsystemer | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Filmformater | |||||||||||||||
| Filmformater |
| ||||||||||||||
| Skærmformatforhold standarder |
| ||||||||||||||
| Format forhandlingsmetoder | |||||||||||||||