Cinnober | |
---|---|
HEX | E34234 |
RGB ¹ ( r , g , b ) | (227, 66, 52) |
CMYK ( c , m , y , k ) | (0, 71, 77, 11) |
HSV² ( h , s , v ) _ | (5°, 77%, 89%) |
|
Cinnabari (fra anden græsk κιννάβαρι , lat. cinnabari af obskur etymologi) - en nuance af rød og maling af denne nuance; det tilsvarende uorganiske pigment stammede oprindeligt fra kviksølvmineralet cinnober .
Det russiske navn for farven har været i brug i det mindste siden det 12. århundrede ( "The Life and Walking of Hegumen Daniel from the Russian Land" ) [1] , med tiden begyndte cinnober ikke kun at betegne en farve, men også en mineral [2] . Et andet navn for denne farve - kinesisk rød - har været i brug på russisk siden begyndelsen af det 20. århundrede. Fortolkningen af det græske navn for cinnaber κιννάβαρι som "drageblod", vedtaget i Europa i det 14.-18. århundrede og stadig fundet som en etymologisk version [3] [4] [1] , kan have været baseret på en opskrift på kinesisk rødt farvestof lavet af giftig juice kinesisk lak træ . På mange europæiske sprog blev det samme pigment fra cinnober og den tilsvarende farve kaldt fr fra det 12. århundrede. vermillon [5] - "vermillion" på russisk [6] [7] . Indtil det 17. århundrede blev dette navn brugt i Europa sammen med navnet cinnaber ("cynober" [4] - κιννάβαρι , cinnaber osv.), så blev vermilion det dominerende navn. En lys gul-rød farvetone af maling fra det samme mineral i den russiske tradition kan kaldes cynobrovy (fra tysk zinober ) [7] . Nuancen i farvefanen i denne artikel er fra bogen af Maerz og Paul. A Dictionary of Color [8] ; farven er angivet som vermilion (vermilion) eller cinnober (cinnober) [8] . I nogle kilder kan man finde en indikation af brugen af navnene cinnober , vermilion , kinesisk rød for forskellige røde farver [4] [9] og forskellige røde nuancer, og indikationer på forskelle mellem flere typer af nuancer af vermilion . Så det bemærkes, at vermilion , etymologisk afledt af lat. vermis (orm), bør være tæt på cochenille , og farven på cinnobermaling kan variere fra orange-rød til blålig-rød, også på grund af urenheder. På forskellige tidspunkter i Europa kunne nuancer opnået ved hjælp af billigere maling kaldes cinnober: lat. minium -blyrød og maling baseret på okker , orpiment , kviksølviodid . Cinnober kan beskrives som en lys crimson rød [4] , rød og minium rød [6] , lys rød-gul [7] , rig og fængende rød [10] , rød farve som sådan [2] , gennemsnitlig tilstand af rød farve [11] .
Tidlig brug af rødt farvestof fra cinnober er kendt for de neolitiske kulturer i Anatolien ( Chatal Huyuk , 7000 f.Kr.) og Kina ( Yangshao , 5000 f.Kr.). Sådan maling blev meget brugt i det gamle Egypten , statuer blev malet med det i det antikke Grækenland [4] , i Romerriget var cinnober en meget højt værdsat maling til dekoration af interiør i rige huse, til fresker, statuer og endda til kosmetik. I det tidlige Byzans var cinnober den kejserlige farve, og kejserlige dekreter blev skrevet med cinnoberblæk. Cinnober var populær i middelalderen til at illustrere manuskripter , dyr cinnober blev brugt til de vigtigste elementer i tegningen, og minium (blyrød) blev brugt til resten. I Kina blev cinnober meget brugt til lakering, og farven på cinnober var af stor betydning i taoismens symbolik som blodets farve og livets farve [12] . Overalt siden da, som i vore dage, har maling fra naturlig cinnober været meget brugt i kanonisk ikonmaleri . Det blev bemærket, at i gamle russiske ikoner blev den flammende cinnoberfarve brugt til at udtrykke følelser; kunstnere og kunstkritikere beskriver cinnober som en fængende, lysende farve, der kan skabe en fornemmelse af udstråling, når den påføres et stort sted, uden at fremhæve ved hjælp af specielle teknikker [10] . I maleriet var cinnober den vigtigste røde maling fra renæssancen , hvor den særlige lysstyrke, livlighed af denne farve sammenlignet med andre røde blev værdsat, og indtil det 19. århundrede; "cinnabar" fungerede som et synonym for rød [13] . I sekulært maleri, fra anden halvdel af det 19. århundrede, er cinnober sjælden, på nuværende tidspunkt er den blevet erstattet af cadmiumrød og kviksølv-cadmium maling, men den bruges som olie- og akvarelmaling [14] .
Den røde farve af kinesisk lak blev oprindeligt givet af den giftige saft fra det kinesiske laktræ (jf . κιννάβαρι (cinnaber) - "drageblod"), og derefter af maling baseret på naturlig og senere kunstig cinnober. På det tidspunkt, hvor europæiske samlere blev udsat for kinesisk kunst, blev kinesisk cinnober opfattet som en lysere og renere farve sammenlignet med europæisk cinnober.
Malingen opnået fra kunstig cinnober ved den tørre metode har en blålig karminfarve . Over tid er sådan maling i stand til at ændre farve til grå eller næsten sort, selvom mørkere er et almindeligt problem med enhver maling baseret på naturlig eller kunstig cinnober. Således skrev renæssancekunstneren Cennino Cennini : "Husk på, at det ikke ligger i denne malings natur at blive udsat for luft ... fordi denne maling med tiden bliver mørkere af kontakt med luft."
I sin bog Toward a Theory of Colors karakteriserede Goethe cinnober som farven med den højeste energi, hvilket gav en følelse af "uudholdelig vold". Goethe mente, at denne farve "især kunne lide af energiske, sunde, ru mennesker. Vilde folk og børn fryder sig over ham" og bemærkede, at når man ser på en ren cinnoberrød plet, virker det gennemtrængende for øjet, påkrævet og uudholdeligt [10] .
Cinnober-fresker i en villa i Pompeji
Cinnober og minium i manuskriptillustration
Dramatisk effekt af cinnober. Tizian . Assunta. 1516-1518. Træ, olie. Santa Maria Gloriosa dei Frari- kirken , Venedig
Kinesisk lakeret æske
af rødt | Nuancer||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
magenta ← Se også: pink farve → orange farve | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|