Jægers noter

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 15. januar 2022; checks kræver 11 redigeringer .
Jægers noter

Første udgaves titelblad. 1852
Genre historie cyklus
Forfatter Ivan Turgenev
Originalsprog Russisk
Dato for første udgivelse 1852 (separat udgave)
Wikisource logo Teksten til værket i Wikisource
 Mediefiler på Wikimedia Commons

"Notes of a Hunter"  - en cyklus af historier af Ivan Sergeevich Turgenev , udgivet i 1847-1851 i tidsskriftet Sovremennik og udgivet som en separat udgave i 1852. Tre historier blev skrevet og tilføjet af forfatteren til samlingen i 1870'erne.

Forskere har ikke en fælles mening om genren af ​​de værker, der indgår i bogen: de kaldes både essays og historier [1] .

Tilblivelses- og udgivelseshistorie

Turgenev tilbragte sommeren og en del af efteråret 1846 i Spassky-Lutovinovo . Skribenten rørte næsten ikke pennen, men han jagede meget; hans konstante følgesvend var jægeren i Chernsky-distriktet Afanasy Alifanov. Efter at have rejst til St. Petersborg i midten af ​​oktober, erfarede forfatteren, at der var sket ændringer i Sovremennik: Magasinet blev erhvervet af Nekrasov og Ivan Panaev . Den nye udgave bad Turgenev "om at fylde blandingsafdelingen i det første nummer" [2] .

Historien "Khor og Kalinich", skrevet til det første nummer, dukkede op i januarnummeret af Sovremennik (1847). Undertitlen "Fra en jægers noter", som gav navnet til hele cyklussen, blev foreslået af Panaev [3] . Til at begynde med så Turgenev ikke perspektivet for det fremtidige arbejde meget klart: "krystalliseringen af ​​ideen" var gradvis [4] :

De observationer, som forfatteren gjorde under sit ophold i landsbyen, var så rigelige, at han derefter havde materiale nok til flere års arbejde, som et resultat af hvilket en bog blev dannet, der åbnede en ny æra i russisk litteratur.

I sommeren 1847 rejste Turgenev og Belinsky til Salzbrunn . Der blev arbejdet med "En jægers notater" fortsat. Da Turgenev læste historien "Burgeon" for sine venner, reagerede Belinsky, ifølge Annenkovs erindringer, der var til stede i rummet , på en af ​​episoderne med en følelsesladet sætning: "Sikke en slyngel med fin smag!" Denne historie var den eneste, hvorunder forfatteren angav sted og tidspunkt for skrivningen: "Salzbrunn, i Schlesien , juli 1847" [5] .

I 1852 udkom en separat udgave af cyklussen. Dens frigivelse havde konsekvenser for embedsmanden fra censurafdelingen Vladimir Lvov , som gav tilladelse til frigivelsen af ​​samlingen. Lvov blev fjernet fra sin stilling, og der blev udstedt en særlig ordre til hans kolleger, hvori det hedder: "Da artikler, der oprindeligt ikke repræsenterede noget i strid med censurreglerne, nogle gange kan få en forkastelig retning i forbindelse og konvergens, er det nødvendigt, at censur ikke bør ellers tillade trykning af lignende komplette udgaver, som når de betragtes som intakte" [6] .

Liste over historier og første publikationer

Indhold

Bogen åbner med essayet "Khor og Kalinich", hvor forfatteren fortæller om to bønder, der mødte ham i Zhizdrinsky-distriktet i Oryol-provinsen . En af dem - Khor - efter branden slog sig ned med sin familie langt inde i skoven, handlede, betalte jævnligt mesterkontingenten og var kendt som en "administrativ leder" og en "rationalist". Idealisten Kalinich derimod svævede i skyerne, var bange for sin egen kone, var i ærefrygt for mesteren, havde et sagtmodigt gemyt; på samme tid kunne han tale blod, lindrede frygt, havde magt over bier. Nye bekendtskaber var meget interesserede i fortælleren; han nød at lytte til sådanne ulige menneskers samtaler.

Den skødesløse jæger ("Yermolai og møllerkonen") fik lov af mesteren til at bo hvor som helst, på betingelse af, at han tog to par orrfugle og agerhøne med til sit køkken hver måned . Fortælleren tilbragte tilfældigvis natten med Yermolai i møllerens hus. I hans kone, Arina Timofeevna, kunne man gætte en gårdkvinde; det viste sig, at hun længe havde boet i St. Petersborg , tjent som tjenestepige i et rigt hus og var i god stand hos fruen. Da Arina bad ejerne om tilladelse til at gifte sig med fodmanden Petrushka, beordrede elskerinden, at pigen skulle skæres og sendes til landsbyen, fodmanden blev sendt til soldaterne . Den lokale møller, der havde forløst skønheden, tog hende som sin kone.

Mødet med lægen ("Amtslægen") gav forfatteren mulighed for at nedskrive historien om håbløs kærlighed. Da lægen en dag ankom på et opkald til en fattig godsejers hus, så lægen en pige, der var i feber. Forsøg på at redde patienten var mislykkede; efter at have tilbragt alle sine sidste dage med Alexandra Andreevna, kunne lægen, selv år senere, ikke glemme den desperate impotens, der opstår, når du ikke kan holde en andens liv i dine hænder.

Godsejeren Radilov ("Min Nabo Radilov") gav indtryk af en mand, hvis hele sjæl "gik indenfor for en stund." I tre år var han lykkeligt gift. Da hans kone døde under fødslen, blev hans hjerte "som forvandlet til sten." Nu boede han sammen med sin mor og Olga, søsteren til sin afdøde kone. Olgas blik, da godsejeren delte sine minder med jægeren, virkede mærkeligt: ​​både medfølelse og jalousi var skrevet på pigens ansigt. En uge senere erfarede fortælleren, at Radilov sammen med sin svigerinde var rejst til en ukendt destination.

Skæbnen for Oryol-godsejeren ved navn Lezhen ("Odnodvorets Ovsyanikov") lavede en skarp drejning under den patriotiske krig . Sammen med den napoleonske hær gik han ind i Rusland, men på vejen tilbage faldt han i hænderne på Smolensk- bønderne, som besluttede at drukne "franskmanden" i hullet. Lezhen blev reddet af en forbipasserende godsejer: han ledte bare efter en lærer i musik og fransk til sine døtre. Efter at have hvilet og varmet op, flyttede fangen til en anden mester; i sit hus forelskede han sig i en ung elev, giftede sig, trådte i tjeneste og blev adelsmand.

Børnene, der tog afsted om natten for at vogte flokken ("Bezhin engen"), fortalte historier om den brownie , der findes på fabrikken indtil daggry; om forstadens tømrer Gavrila, der blev ked af det efter at have mødt en havfrue ; om den sindssyge Akulina, "forkælet af vandet ". En af teenagerne, Pavel, gik for at hente vand, og da han vendte tilbage sagde han, at han havde hørt stemmen fra Vasya, en dreng, der var druknet i floden. Drengene mente, at det var et dårligt varsel. Paul døde kort efter at være faldet af sin hest.

En lille adelsmand ("Pyotr Petrovich Karataev") kunne lide livegenpigen Matryona, som tilhørte den velhavende godsejer Marya Ilyinichna. Forsøg på at forløse den smukke sangerinde førte ikke til noget: den gamle dame sendte tværtimod "tjeneren" til steppelandsbyen. Efter at have fundet pigen, arrangerede Karataev en flugt for hende. I flere måneder var de elskende glade. Idyllen sluttede, efter at godsejeren fandt ud af, hvor flygtningen gemte sig. Klager blev sendt til politibetjenten , Pyotr Petrovich begyndte at blive nervøs. En dag gik Matryona, der indså, at der ikke ville være mere stille liv, til elskerinden og "gav sig selv væk."

Anmeldelser

Ifølge Belinsky, der har udarbejdet oversigtsartiklen "A Look at Russian Literature of 1847", er historierne fra "Notes of a Hunter"-cyklussen ikke lige så kunstneriske; blandt dem er der stærkere, der er færre. Samtidig indrømmede kritikeren, at "der ikke er en eneste mellem dem, der på en eller anden måde ikke ville være interessant, underholdende og lærerig." Belinsky anså Khory og Kalinich for at være de bedste af historierne; han blev fulgt af "Burmistr", "Odnodvorets Ovsyanikov" og "Kontor" [7] .

Saltykov-Shchedrin bemærkede, at "En jægers notater" markerede begyndelsen på "en hel litteratur, der har menneskene og deres behov som formål" [8] . Goncharov så på bogens sider "en sand troubadour, der vandrede med en pistol og en lyre gennem landsbyerne, gennem markerne" [9] .

Nekrasov påpegede i et af sine breve ligheden mellem "Notes of a Hunter" og Tolstojs historie " Cating a Forest ", som var ved at blive klargjort til offentliggørelse på Sovremenniks sider og var dedikeret til Turgenev [10] :

Formen <...> er fuldstændig din, der er endda udtryk, sammenligninger, der minder om "Notes of a Hunter", og en officer er så simpelt Hamlet fra Shchigrovsky-distriktet.

Blandt svarene stod essayisten Vasily Botkins mening fra hinanden , som opdagede en vis "opfindelse" i "Chorus and Kalinich": "Dette er en idyl og ikke et kendetegn for to russiske bønder" [9] .

Kunstneriske træk

Helteskind

Ifølge forskere er bønderne Khor og Kalinich bærere af "de mest typiske træk ved den russiske nationalkarakter." Prototypen af ​​Horya var en liveg, kendetegnet ved magt, indsigt og "ekstraordinær hjertelighed." Han var læsekyndig, og da Turgenev sendte ham en historie, "læste den gamle mand den igen med stolthed." Denne bonde blev også nævnt af Athanasius Fet ; i 1862, under en rypejagt, stoppede han ved Khors hus og overnattede der [11] [12] :

Interesseret i digterens mesterlige essay kiggede jeg med stor opmærksomhed på min mesters personlighed og hjemlige liv. Horyu er nu over firs, men hans kolossale figur og herkuliske sammensætning af sommeren er urolig.

Hvis Khor er "en positiv, praktisk person", så er Kalinich en af ​​romantikerne, "entusiastiske og drømmende mennesker". Dette viser sig i hans omhyggelige holdning til naturen og sjælfulde sange; da Kalinich sang, kunne selv "pragmatikeren" Khor ikke modstå og efter en kort pause tog sangen op [13] .

Arina, heltinden i historien "Yermolai og møllerens kvinde", forsøger ikke at vække medlidenhed blandt de gæster, der opholdt sig i hendes hus om aftenen. Fortælleren forstår dog, at både godsejeren, der ikke tillod pigen at gifte sig med Petrusha, og den "hadfulde møller", der købte hende ud, blev årsag til bitre følelser for kvinden [13] .

For Matryona, en livegen pige, bliver godsejerens kærlighed en alvorlig prøve ("Pyotr Petrovich Karataev"). Kærlig og medlidende med Karataev besluttede hun først at flygte fra elskerinden og vendte derefter tilbage til hende. I denne handling af Matryona, som søger at redde Pyotr Petrovich fra de retsforfølgelser, som hendes elskerinde har iværksat, ser forskerne "en bedrift af uselviskhed og uselviskhed" [14] .

I essayet "Bezhin Meadow" blev folkepoetiske fiktioner om brownies, havfruer, nisser optaget; forfatteren lægger ikke skjul på sin overraskelse over bondebørns begavelse, i hvis mundtlige historier sagn og eventyr hørt fra voksne er harmonisk sammenflettet med indtryk fra naturen. En lige så stærk følelsesmæssig reaktion blev fremkaldt hos fortælleren af ​​Jakobs stemme ("Sangerne"): "lidenskab og ungdom og styrke og en slags fascinerende, skødesløs, trist sorg" blev hørt i den [15] .

Sprog og stil

Turgenevs ønske om at inkludere lokale dialekter i "Noter of a Hunter" forårsagede en blandet reaktion; så, Belinsky bemærkede i et brev til Annenkov, at forfatteren "overdriver brugen af ​​ordene fra Oryol-sproget"; ifølge kritikeren er ordet "grøn" brugt i historien "Kontor" "lige så meningsløst" som "lesene" og "brød" [16] [17] .

Publicisten Ivan Aksakov protesterede på samme måde mod brugen af ​​dialektismer ; hans påstande vedrørte ikke kun Turgenev, men også andre forfattere [17] :

Grigorovich , der ønsker at bringe en russisk bonde til scenen, får ham til at tale Ryazan -dialekten, du - Oryol, Dal - en vinaigrette af alle dialekter. Når du tænker på at fange den russiske tale, fanger du den lokale dialekt.

Forskere bemærker, at Turgenev havde brug for den lokale dialekt i de historier, der beskriver bønder og gårdhaver ("Khor og Kalinich", "Raspberry Water", "Lgov", "Biryuk", "Bezhin Meadow"). Ordene, som forfatteren kaldte "originale", afspejlede Oryol-smag og var nødvendige for at demonstrere karakterernes verdslige observationsevne. Derfor det lokale leksikon: "levende", "stirrer", "krammer", "lotoshil", "kiggere" [18] .

Turgenev betragtede "folkegeografi" lige så vigtigt: i "Noter of a Hunter" er der en kilde Hindbærvand , en kløft Kobyliy-top ; historierne nævner mange landsbyer med "sociale navne": Khudobubnovo, Golopleki, Kolotovka, Bessonovo, Kolobrodovo [19] .

Turgenevs sammenligninger kommer fra direkte observation af dyr og fugle, så folks adfærd i "Notes of a Hunter" ligner nogle gange dyrenes vaner: "Yermolai blev fanget som en hare på en mark ", "Han sad i et hjørne for tre dage, som en såret fugl " [20] .

Forfatterens tilbøjelighed til poetiske metaforer blev også bemærket ("Den mindste regn begyndte at så og hviske gennem skoven") og hyperbol ("Burmester fra bønder, med skæg i fuld fåreskindsfrakke ") [21] .

Billedet af fortælleren

Fortælleren i "Noter af en jæger" er ikke kun en fuldgyldig deltager i begivenhederne, men også en slags guide, der baner vejen fra personerne til læserne. Nogle gange lytter han bare (mulighed: aflytning) på samtalerne med hans karakterer ("Kontor", "Dato"); nogle gange stiller han ledende spørgsmål "for at holde samtalen i gang" ("Khor og Kalinich", "Kasyan med et smukt sværd"); sjældnere - han deltager selv i en bestemt historie. (Så i historien "Biryuk" tilbyder han skovfogeden penge for et træ, der blev fældet af en ukendt bonde.) Turgenev har brug for denne kunstneriske anordning til "aktiviteten af ​​læserens kreative fantasi" [22] :

Ved at introducere billedet af fortælleren og dermed knytte de enkelte episoder sammen, øger Turgenev fortællingens plausibilitet, fremkalder hos læseren illusionen om fiktionens ultimative overensstemmelse med virkeligheden.

I nogle essays bemærkes modtagelsen af ​​en "levende samtale": fortælleren henvender sig til læseren, inviterer ham til at "være med på turen" ( "Porten åbner sig med et knirken ... Bevæg dig! landsbyen er foran os” ). De vejindtryk, han deler med læserne, er fulde af detaljer: "Her satte du dig", "Du kører forbi kirken, fra bjerget til højre, over dæmningen" . Oprigtig intonation er konstant til stede; den afslutter også den sidste historie ("Skov og Steppe"): "Det er dog tid til at blive færdig. <...> Farvel, læser; Jeg ønsker dig fortsat velvære" [1] .

Landskab

I Notes of a Hunter følger vi Turgenev på hans vandring og er på tæt hold gennemsyret af charmen ved hvert uhøjtideligt, men på sin egen måde fængslende træk ved billedet. <...> Hver farve opfattes i sin isolation, som i malerier af gamle mestre.

—  Kirill Pigarev [23]

Litteraturkritiker Kirill Pigarev , der undersøgte Turgenevs landskabsværk, kom til den konklusion, at det mest nøjagtige eksempel, der demonstrerer forfatterens opmærksomhed på de mindste detaljer, er en episode, der fortæller om skovrydning ("Kasyan med et smukt sværd") [23] :

Hverken familierne af svampe, der ligger i nærheden af ​​gamle stubbe, eller friske chips fra nyligt væltede træer undslipper forfatterens opmærksomhed.

Landskabet, der skaber et billede af en klar sommerdag, er inkluderet i historien "Bezhin Meadow"; jordens morgenvågning - i "Levende relikvier" [24] . I begge tilfælde går naturbeskrivelsen forud for hovedtemaet og skaber den nødvendige stemning [25] . Ifølge Pigarev er den "skælvende farveskala", der er iboende i Turgenevs landskabsskitser, tæt på Corots værker , som kunstkritikeren Mikhail Alpatov kaldte "sangeren af ​​predawn haze og falmende tåger"; samtidig er "farvepaletten" hos forfatteren til "A Hunter's Notes" rigere end den franske kunstners [26] .

Skærmtilpasninger

Noter

  1. ↑ 1 2 Turgenevs værk, 1959 , s. 26.
  2. ↑ Bogoslovsky, 1961 , s. 136.
  3. ↑ Bogoslovsky, 1961 , s. 138.
  4. ↑ Bogoslovsky, 1961 , s. 137.
  5. ↑ Bogoslovsky, 1961 , s. 148.
  6. ↑ Yu. V. Lebedev. Ivan Sergeevich Turgenev. - M . : Uddannelse, 1989. - S. 112. - 207 s. — ISBN 5-09-001167-2 .
  7. ↑ V. G. Belinsky. Samlede værker i tre bind / F. M. Golovchenko. - M . : Goslitizdat, 1948. - T. 3. - S. 832-833.
  8. ↑ M. E. Saltykov-Shchedrin. Fuld sammensætning af skrifter. - M . : Statens skønlitterære forlag, 1940. - T. 15. - S. 612-613.
  9. ↑ 1 2 Chalmaev, 1986 , s. 135.
  10. ↑ N. A. Nekrasov. Fuldstændige Værker og Breve. - M . : Goslitizdat, 1952. - T. 10. - S. 236.
  11. ↑ Turgenevs værk, 1959 , s. ti.
  12. ↑ A. Fet. Noter om civilt arbejde // Russian Bulletin. - 1862. - Nr. 5 . - S. 246 .
  13. ↑ 1 2 Turgenevs værk, 1959 , s. elleve.
  14. ↑ Turgenevs værk, 1959 .
  15. ↑ Turgenevs værk, 1959 , s. 12.
  16. ↑ Belinsky V. G. Breve. Udgave og noter af E. A. Lyatsky. - Sankt Petersborg. , 1914. - T. 3. - S. 337.
  17. ↑ 1 2 Turgenevs værk, 1959 , s. 39.
  18. ↑ Turgenevs værk, 1959 , s. 42.
  19. ↑ Turgenevs værk, 1959 , s. 43.
  20. ↑ Turgenevs værk, 1959 , s. halvtreds.
  21. ↑ Turgenevs værk, 1959 , s. 53.
  22. ↑ Turgenevs værk, 1959 , s. 24.
  23. ↑ 1 2 Pigarev, 1972 , s. 84.
  24. ↑ Pigarev, 1972 , s. 85.
  25. ↑ Turgenevs værk, 1959 , s. 17.
  26. ↑ Pigarev, 1972 , s. 99.

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier