Hus med mezzanin

Hus med mezzanin
(kunstnerens historie)
Genre historie
Forfatter Anton Tjekhov
Originalsprog Russisk
skrivedato 1896
Dato for første udgivelse 1896
Wikisource logo Teksten til værket i Wikisource
Wikiquote logo Citater på Wikiquote

"Et hus med en mezzanin"  er en novelle af Anton Pavlovich Tjekhov , skrevet i 1896. Værket afspejler forfatterens livsindtryk og personlige erfaringer, gengiver atmosfæren på de steder, forfatteren besøger. Billederne af hovedpersonerne korrelerer med rigtige mennesker blandt Chekhovs bekendte. "Et hus med en mezzanin" blev første gang udgivet i det russiske tankeblad (1896, nr. 4).

Plot

Historien fortælles på vegne af en landskabsmaler, der slog sig ned på godsejeren Belokurovs gods i T-te provinsen. Fortælleren lever et ledigt liv i en halvtom herregård – han læser, spiller kabale, går nogle gange ture rundt i nabolaget. Under en af ​​dem ser han et hus med en terrasse og en mezzanin , ved hvis port står to piger. Snart møder han husets indbyggere - Volchaninov-søstrene. Den ældste, Lydia, arbejder som lærer, modtager 25 rubler om måneden for sit arbejde og er stolt over, at hun på trods af den arv, som hendes far har efterladt, forsørger sig selv. Derudover bruger hun meget energi på zemstvo - anliggender og forsøger at samle aktive unge mennesker omkring sig for at fjerne formanden for den lokale regering. Den yngste, Zhenya, som kaldes Misya i familien, lever lige så ledig som fortælleren: hun læser meget og elsker lange gåture. Sammen med kunstneren plukker pigen kirsebær, sejler i en båd; når han arbejder på skitser, er Misyu tæt på [1] .

En dag opstår der en strid mellem fortælleren og Lydia Volchaninova om, hvad der er vigtigere: befrielsen af ​​bønderne fra overanstrengelse eller åbningen af ​​nye sociale faciliteter for dem - skoler, medicinske centre, biblioteker. Som afslutning på en meget hård dialog gør den ældre søster det klart for gæsten, at hans tilstedeværelse i deres hus er uønsket. Zhenya kommer ud for at se af kunstneren, som jo længere, jo mere beundrer helten - han forstår, at deres venskab udvikler sig til kærlighed, han vil kun male billeder for Missus. Aftenvandringen slutter med kys, og pigen, der går, indrømmer, at hun ikke har nogen hemmeligheder for sin søster og mor: hun må fortælle dem om dette forhold [1] .

Den næste dag, der optræder på Volchaninovs, finder kunstneren kun Lydia i huset, der studerer med studerende. Hun forklarer, at Zhenya og hendes mor tog til en slægtning i Penza-provinsen; så skal de til udlandet. Lidt senere giver landsbydrengen fortælleren en seddel fra Misya - pigen siger, at hun slår op med ham på Lydias insisteren; trods smerte og bitterhed er hun tvunget til at underkaste sig sin storesøsters vilje. Den aften pakker helten sine ting og tager af sted til hovedstaden. Årene går, billedet af et hus med en mezzanin slettes gradvist fra hans hukommelse, men nogle gange, i øjeblikke af ensomhed, genkalder kunstneren ilden i vinduet og spørger: "Misya, hvor er du?" [1] .

Tilblivelses- og udgivelseshistorie

I Tjekhovs notesbøger er spredte noter bevaret, hvilket indikerer, at plottet og billederne af Huset med en mezzanin gradvist modnes hos forfatteren. Så en af ​​posterne, som i udkastene havde karakter af et ufærdigt ordsprog om uddannelse, i teksten til historien var legemliggjort i en kopi af godsejeren Belokurov, som under middagen på Volchaninovs uforvarende væltede en sovs båd, og senere bemærkede, at "god uddannelse er ikke, at du ikke spilder sovs på dugen, men at du ikke vil bemærke, hvis en anden gør det." På samme måde er andre overfladiske skitser flyttet ind i historien, hvilket giver en idé om logikken i udviklingen af ​​karakterernes karakterer. At dømme efter de foreløbige skitser blev den generelle oversigt over det fremtidige arbejde dannet af Anton Pavlovich i foråret 1895 [2] .

I november 1895 fortalte Chekhov forfatteren Elena Mikhailovna Shavrova, at han arbejdede på en historie kaldet "Min brud": "Jeg havde engang en brud ... Min brud blev kaldt 'Frøken'. Jeg elskede hende meget. Jeg skriver om det." I denne bekendelse er der ifølge litteraturkritikeren Georgy Berdnikov skjult et mysterium: Forskere har ikke været i stand til at tyde Tjekhovs budskab og finde ud af, om forfatteren kun havde heltinden i "Et hus med en mezzanin" i tankerne, eller om det var om en rigtig kvinde, der efterlod et uudsletteligt minde om Anton Pavlovich spor [3] .

Forfatteren planlagde at indsende værket til det russiske tankemagasin senest i december, dog blev fristerne for indsendelse af manuskriptet konstant forsinket: for det første blev den oprindelige plan udvidet betydeligt - et offentligt tema relateret til problemerne med zemstvos blev inkluderet i den romantiske historie om mislykket kærlighed [2] ; for det andet havde Tjekhov ikke tid nok til omhyggeligt arbejde. I et brev til udgiveren Alexei Suvorin rapporterede Anton Pavlovich, at gæsterne blandede sig i færdiggørelsen af ​​værket: "Jeg skriver en novelle, og jeg kan bare ikke afslutte den ... Siden den 23. december har folk været overfylder mig, og jeg længes efter ensomhed." Manuskriptet til Mezzaninhuset blev sendt til redaktøren i slutningen af ​​februar 1896; historien blev offentliggjort i april-udgaven af ​​magasinet [4] .

Anmeldelser og anmeldelser

Mange af Tjekhovs samtidige i breve adresseret til ham, såvel som avis- og bladanmeldelser, ignorerede faktisk den lyriske linje i "Et hus med en mezzanin" - en væsentlig del af svarene var forbundet med en analyse af den ideologiske konfrontation mellem Lydia og kunstneren. Deltagerne i zemstvo-bevægelsen udtrykte således utilfredshed med, at den ældste af Volchaninov-søstrene i historien er skildret som en tør, alt for pedantisk, charmeløs kvinde [5] . Publicisten Rostislav Sementkovsky i artiklen "Hvad er nyt i litteraturen?" ("Monthly Literary Supplements to the Niva ", 1896, nr. 6) bebrejdede forfatteren, at den aktive, aktive, der udfører en masse nyttigt socialt arbejde, Lydia præsenteres som en "kallig og usympatisk" person. " Birzhevye Vedomosti " (1896, nr. 113) reagerede på Anton Pavlovichs nye værk med en artikel, hvori det blev bemærket, at den ideologiske konflikt mellem læreren og kunstneren var dårligt udviklet og givet overfladisk [6] .

Mange bemærkninger fra anmelderne forårsagede billedet af heltefortælleren. For eksempel skrev prosaforfatteren Ilya Ignatov i en artikel publiceret i Russkiye Vedomosti (1896, nr. 11), at den lediggang, der er iboende i kunstneren, hans ligegyldige holdning til mange socialt betydningsfulde problemer er direkte relateret til den "kreative impotens" af karakteren. Litteraturkritiker Alexander Skabichevsky inkluderede i sin publikation "Sick Heroes of Sick Literature" (" New Word ", 1897, bog 4) helten fra "A House with a Mezzanine" i en række genkendelige Tjekhov-typer - mennesker "moralsk syge, knuste" ”. Afslutningen på historien virkede unaturlig for Skabichevsky, fordi kunstneren ("en ren psykopat og erotoman ") nægtede at kæmpe for Misyu: "Penza-provinsen er trods alt ikke på den anden side af havet, men der, langt fra Lida, kunne han blive kombineret med Zhenya ved ægteskab” [7] .

Den romantiske linje i historien interesserede Tjekhovs samtidige i mindre grad, og svar om den blev hovedsageligt hørt i breve. Forfatteren Alexandra Andreeva, som studerede Turgenevs arbejde , fanget i "Huset med en mezzanin", typisk "Turgenevs træk" [8] . Forfatteren Elena Shavrova, efter at have modtaget udgaven af ​​Russian Thought, indrømmede over for Anton Pavlovich, at historien i sig selv var "sød og yndefuld", og den mystiske brud af forfatteren Misya var smuk. Bogforlaget Pyotr Konchalovsky foreslog, at forfatteren inkluderede Huset med en mezzanin i en separat illustreret samling og tilføjede Korolenkos værk On a Cloudy Day der. Konchalovskys plan forblev uopfyldt [6] .

Refleksion af livsindtryk

Der er forskellige versioner af, hvilke bosættelser der gav Tjekhov materialet til historien. Det enorme halvtomme hus med søjler, som kunstneren bosatte sig i, ligner en herregård i Bogimov, Tarusa-distriktet  - i 1891 lejede Anton Pavlovich et sommerhus der af E. D. Bylim-Kolosovsky. I et brev sendt til Alexei Suvorin talte Tjekhov om interiøret og landskaberne, der imponerede ham: "Værelserne er enorme, ligesom i en adelig forsamling, parken er vidunderlig med sådanne gyder, som jeg aldrig har set." I nærheden lå Dankovo-godset, som ifølge forfatteren Mikhail Pavlovichs yngre bror kunne være prototypen på Volchaninovsky-huset med en mezzanin [9] .

Samtidig associerede nogle forskere (Sofya Prorokova, Leonid Grossman ) begivenhederne, der er gengivet i historien, med Anna Nikolaevna Turchaninovas gods "Gorka", som Tjekhov besøgte direkte, mens han arbejdede på "Huset med en mezzanin" - om sommeren af 1895. Ifølge Prorokova observeres sammenfaldet i mange detaljer, herunder konsonansen af ​​efternavne (Turchaninovs - Volchaninovs); Grossman mente, at den T-te provins betød Tver-provinsen , som husede "Gorka" [10] . Derudover kunne Tjekhov, når han beskriver de zemstvo-problemer, der generer Lydia, lægge sin egen erfaring med social aktivitet ind i Melikhovo : forfatteren, som er en vokal fra Serpukhov -distriktets zemstvo-forsamling, som viede en stor indsats for at arrangere landsbyen, vidste godt, hvor svært det er at gennemføre mange nyttige tiltag i praksis [10] .

Helte og mulige prototyper

Lidia Volchaninova er en asketisk heltinde: hun nægter personlig lykke for at tjene folket. Hun er smuk ("tynd, bleg, meget smuk"), streng og uindtagelig. Uendeligt kærlig Zhenya, Lydia blander sig ikke desto mindre hårdt i forholdet mellem sin yngre søster og kunstneren, fordi hun betragter ham som en mand uden en idé. Missus er sammen med Anna Sergeevna fra historien "The Lady with the Dog " inkluderet i galleriet af Tjekhovs heltinder-drømmere, lidt adskilt fra livet og underkastet sig skæbnen [11] . Zhenya er naiv, letpåvirkelig, blød; internt er det tæt på kunstneren, fordi de opfatter verden med samme umiddelbarhed. Fortællerens sidste spørgsmål er "Frøken, hvor er du?" fyldt med sorg over mislykket kærlighed [1] .

Leonid Grossman mente, at prototypen af ​​Zhenya var den ældste datter af Anna Nikolaevna Turchaninova Varvara, mens Isaac Levitan var afbildet i billedet af kunstneren [12] . Ifølge memoirerne fra Tatyana Shchepkina-Kupernik , efter at have ankommet til Gorka-ejendommen i 1894 sammen med Sofya Kuvshinnikova (en sandsynlig prototype af Olga Ivanovna fra en anden Chekhov-historie - "The Jumper "), befandt Isaac Ilyich sig selv i epicentret af en kærlighed drama, der involverer Turchaninovs - mor og datter. Samme sted slog han op med Kuvshinnikova [13] .

Derudover inkluderer forskerne på listen over mulige prototyper af Lydia og Misya to søstre, der boede i nærheden af ​​Bogimov-godset Bylim-Kolosovsky; en af ​​dem arbejdede som lærer, og den anden var i de poetiske drømmes verden [12] . Bylim-Kolosovsky selv, en meget kedelig person, minder ifølge Mikhail Chekhov meget om godsejeren Belokurov, om hvem fortælleren siger, at "hundreder af miles af øde, monoton, udbrændt steppe ikke kan overhale en sådan modløshed som én person" [3] .

Kunstneriske træk

Tjekhovs partiske holdning til detaljer, medtagelsen af ​​mange små detaljer i teksterne irriterede undertiden kritikere. Efter udgivelsen af ​​historien skrev prosaforfatteren Ieronim Yasinsky således i Petersborg-avisen (1896, nr. 125), at "huset med mezzaninen spiller ingen rolle i huset med mezzaninen. Han kunne have været uden en mezzanin." Et ejendommeligt svar på denne publikation var en artikel af journalisten Tikhon Polner i Russkiye Vedomosti (1897, nr. 273), som sammenlignede Tjekhovs tilsyneladende uordnede detaljer med "mange snapshots", som, der optræder i teksten, gør billedet meget pålideligt [ 14] . Med sådanne lette berøringer, uden yderligere accenter, blev både billedet af Volchaninov-ejendommen og landskabet omkring det skabt ("et hvidt hus med en terrasse ... udsigt over herregårdens gårdhave og en bred dam med et badehus"). Sådanne skitser ligner ifølge litteraturkritikeren Alexander Chudakov hurtigt lavede blyantskitser [15] .

En anden kunstnerisk teknik, der giver dig mulighed for at skabe indtryk af øjeblikkelige begivenheder, er medtagelsen i teksten af ​​navne, efternavne og titler, som ikke har været nævnt i værket før. For eksempel rapporterer Lydia i en dialog med sin mor afslappet, at "prinsen opholder sig i Malozyomov." Forfatteren giver ikke yderligere forklaringer, og læseren forbliver i mørke om, hvad Malozemovo er, og hvilken slags prins han taler om; fraværet af yderligere transskriptioner giver dig mulighed for at se begivenheder uden retouchering og "filtrering", "alt er, som det var" [16] . Samtidig forbereder Tjekhov, i modsætning til de forfattere, der fremhæver den kommende vending af plottet i kompositionen, på ingen måde læseren på ændringen af ​​begivenheder i historien - de sker utilsigtet og ledsages af en neutral intonation. Sådan omtaler fortælleren som i forbifarten både det første møde med Volchaninov-søstrene og det efterfølgende bekendtskab med dem [17] .

Selv de komiske episoder i "Huset med mezzanin" er sat i et eftertrykkeligt hverdagssprog. For eksempel, når jeg taler om godsejeren Belokurovs livsledsager, som strengt styrede både godset og dets ejer, bemærker fortælleren i forbifarten, at "hun hulkede ofte om natten med en mandlig stemme, og så sendte jeg hende til at sige, at hvis hun stopper ikke, så flytter jeg ud med lejligheder.« I denne skitse er ifølge Chudakov "humoristisk overdrivelse forklædt som hverdagsliv" [18] . Ironi er også til stede i skabelsen af ​​et psykologisk portræt af Lydia, som helten sammenligner med en admiral, der ikke forlader kahytten og ærefrygter sømændene på grund af hans mystiske uindtagelighed [19] .

Skærmtilpasning

Noter

  1. ↑ 1 2 3 4 Ermilov V. V. Tjekhov. 1860-1904 . - M . : Ung Garde, 1951. - 430 s.
  2. ↑ 1 2 Polotskaya, 1977 , s. 489.
  3. ↑ 1 2 Berdnikov, 1974 , s. 345.
  4. ↑ Rodionova, 1962 , s. 515.
  5. ↑ Polotskaya, 1977 , s. 494.
  6. ↑ 1 2 Polotskaya, 1977 , s. 495.
  7. ↑ Polotskaya, 1977 , s. 495-496.
  8. ↑ Polotskaya, 1977 , s. 493.
  9. ↑ Polotskaya, 1977 , s. 490.
  10. ↑ 1 2 Polotskaya, 1977 , s. 490-491.
  11. ↑ Geydeko, 1987 , s. 206.
  12. ↑ 1 2 Polotskaya, 1977 , s. 491.
  13. ↑ Shchepkina-Kupernik T. L. Dage i mit liv . - M . : Federation-Circle, 1928.  (utilgængeligt link)
  14. ↑ Chudakov, 2016 , s. 190.
  15. ↑ Chudakov, 2016 , s. 179.
  16. ↑ Chudakov, 2016 , s. 199.
  17. ↑ Chudakov, 2016 , s. 233.
  18. ↑ Chudakov, 2016 , s. 423.
  19. ↑ Nigmatullina L. M. Funktionerne af ironiske detaljer i historierne om A. P. Chekhov "Jumperen" og "Huset med en mezzanin"  // Bulletin fra Chelyabinsk State University. - 2012. - Nr. 20 .

Litteratur