Medgift

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 1. december 2019; checks kræver 28 redigeringer .
Medgift

Første udgivelse i magasinet Otechestvennye Zapiski (1879, nr. 1)
Genre drama
Forfatter Alexander Nikolaevich Ostrovsky
Originalsprog Russisk
skrivedato 1874-1878
Dato for første udgivelse 1879
Wikisource logo Teksten til værket i Wikisource
 Mediefiler på Wikimedia Commons

"Dowry"  - et skuespil af Alexander Nikolayevich Ostrovsky . Arbejdet med det fortsatte i fire år - fra 1874 til 1878. Uropførelsen af ​​Medgiften fandt sted i efteråret 1878 og fremkaldte protester fra publikum og teateranmeldere. Succes kom til værket efter forfatterens død.

Stykket blev første gang udgivet i magasinet Otechestvennye Zapiski (1879, nr. 1).

Oprettelseshistorie

I 1870'erne tjente Alexander Ostrovsky som æresdommer i Kineshma -distriktet. Deltagelse i processerne og fortrolighed med kriminalkrøniken gav ham mulighed for at finde nye emner til sine værker. Forskere antyder, at plottet af "Dowry" blev foreslået til dramatikeren af ​​en af ​​de højprofilerede sager, der ophidsede hele amtet - det var mordet på hans unge kone af en lokal beboer Ivan Konovalov [1] .

Dramatikeren startede en ny komposition i november 1874 og lavede en note: "Opus 40" [1] . Arbejdet gik mod forventning langsomt; Parallelt med Medgiften skrev og udgav Ostrovsky flere værker. Endelig, i efteråret 1878, blev stykket afsluttet. I de dage fortalte dramatikeren en af ​​de kendte skuespillere [2] :

Jeg har allerede læst mit stykke i Moskva fem gange, blandt lytterne var der folk, der var fjendtlige over for mig, og alle anerkendte enstemmigt Medgiften som det bedste af alle mine værker.

Yderligere begivenheder vidnede også om, at det nye skuespil var dømt til succes: det passerede let censuren, magasinet Otechestvennye Zapiski begyndte at forberede arbejdet til udgivelse, tropperne, først af Maly og derefter Alexandrinsky Theatre , begyndte at øve. Premiereforestillingerne i Moskva og Sankt Petersborg endte dog i fiasko; anmeldelser fra kritikere bugnede af hårde vurderinger [2] . Kun ti år efter forfatterens død, i anden halvdel af 1890'erne, kom publikums anerkendelse til "Medgiften"; det var primært forbundet med navnet på skuespillerinden Vera Komissarzhevskaya [3] .

Tegn

Plot

Første akt

Handlingen foregår på et sted foran en kaffebar beliggende i byen Bryahimov ved bredden af ​​Volga . De lokale købmænd Knurov og Vozhevatov taler her. Under samtalen viser det sig, at skibsrederen Paratov vender tilbage til byen. For et år siden forlod Sergei Sergeevich hastigt Bryakhimov; afgangen var så hurtig, at mesteren ikke havde tid til at sige farvel til Larisa Dmitrievna Ogudalova. Hun, som er en "følsom" pige, skyndte sig endda at indhente sin elskede; den blev returneret fra den anden station.

Ifølge Vozhevatov, som har kendt Larisa siden barndommen, er hendes største problem manglen på en medgift. Harita Ignatievna, pigens mor, holder huset åbent i et forsøg på at finde en passende brudgom til sin datter. Men efter Paratovs afgang kom udfordrerne til rollen som Larisas mand uundværlige: en gammel mand med gigt , en evigt beruset leder af en eller anden prins og en svigagtig kasserer, der blev arresteret lige i Ogudalovs' hus. Efter skandalen meddelte Larisa Dmitrievna sin mor, at hun ville giftes med den første person, hun mødte. Det viste sig at være en dårlig embedsmand Karandyshev. Når han lytter til historien om en kollega, bemærker Knurov, at denne kvinde blev skabt til luksus; hun, som en dyr diamant, har brug for en "dyr indstilling".

Snart dukker Ogudalovs mor og datter op på stedet, ledsaget af Karandyshev. Larisa Dmitrievnas forlovede inviterer besøgende til kaffebaren til sit middagsselskab. Harita Ignatievna, der ser Knurovs foragtelige forvirring, forklarer, at "det er det samme, som vi spiser frokost til Larisa." Efter købmændenes afgang arrangerer Julius Kapitonovich en jalousiscene for bruden; på hans spørgsmål, hvorfor er Paratov stadig god, svarer pigen, at hun i Sergey Sergeevich ser idealet om en mand.

Da et kanonskud høres på kysten, der annoncerer mesterens ankomst, tager Karandyshev Larisa ud af kaffebaren. Etablissementet er dog ikke tomt længe: efter et par minutter møder ejeren Gavrilo alle de samme købmænd og Sergei Sergeevich, der ankom til Bryakhimov sammen med skuespilleren Arkady Schastlivtsev, med tilnavnet Robinson . Navnet på boghelten, som Paratov forklarer, modtog skuespilleren på grund af det faktum, at han blev fundet på en øde ø. Samtalen med gamle bekendte er bygget op omkring salget af damperen "Swallow" af Paratov - fra nu af bliver Vozhevatov dens ejer. Derudover rapporterer Sergei Sergeevich, at han skal giftes med datteren af ​​en vigtig herre og tager guldminer som medgift . Nyheden om det kommende ægteskab med Larisa Ogudalova får ham til at tænke. Paratov indrømmer, at han føler sig lidt skyldig over for pigen, men nu er "gamle scoringer forbi." Han beslutter sig for at få en drink, inden han bliver gift.

Anden akt

Begivenhederne, der udspiller sig i anden akt, finder sted i Ogudalovernes hus. Mens Larisa skifter tøj, dukker Knurov op i rummet. Harita Ignatievna hilser købmanden som en æret gæst. Moky Parmyonych gør det klart, at Karandyshev ikke er det bedste match for en så strålende ung dame som Larisa Dmitrievna; i hendes situation er protektion af en rig og indflydelsesrig person meget mere nyttig. Undervejs minder Knurov om, at brudens bryllupstøj skal være udsøgt, og derfor skal hele garderoben bestilles i den dyreste butik; han afholder alle udgifter.

Efter at købmanden har forladt, informerer Larisa sin mor om, at hun agter at rejse umiddelbart efter brylluppet med sin mand til Zabolotye, et fjernt amt , hvor Julius Kapitonych vil stille op til fredsdommeren . Men Karandyshev, der dukker op i rummet, deler ikke brudens ønsker: han er irriteret over Larisas hastværk. I øjeblikkets hede holder brudgommen en lang tale om, hvordan alle Briakhimov er blevet amok; førerhuse, sexarbejdere på værtshuse, sigøjnere - de fryder sig alle over ankomsten af ​​mesteren, som efter at have spoleret i festligheder er tvunget til at sælge "den sidste damper".

Dernæst kommer Paratovs tur til at aflægge et besøg hos Ogudalovs. For det første kommunikerer Sergei Sergeevich oprigtigt med Harita Ignatievna. Senere, efterladt alene med Larisa, spekulerer han på, hvor længe en kvinde er i stand til at leve adskilt fra sin elskede. Pigen plages af denne samtale; På spørgsmålet om hun elsker Paratov som før, svarer Larisa ja.

Paratovs bekendtskab med Karandyshev begynder med en konflikt: efter at have sagt ordsproget, at "den ene elsker vandmelon, og den anden elsker svinebrusk," forklarer Sergey Sergeevich, at han lærte russisk fra pramvognmænd . Disse ord vækker indignation hos Yuli Kapitonovich, som mener, at pramvognmænd er uhøflige, uvidende mennesker. Det opblussende skænderi stoppes af Harita Ignatievna: hun beordrer at medbringe champagne. Freden er blevet genoprettet, men senere, i en samtale med købmænd, indrømmer Paratov, at han vil finde en mulighed for at "gøre sjov" med brudgommen.

Tredje akt

Der er middagsselskab i Karandyshevs hus. Yulia Kapitonovichs tante, Efrosinya Potapovna, klager til tjeneren Ivan over, at denne begivenhed kræver for meget indsats, og at omkostningerne er for høje. Det er godt, at vi formåede at spare på vinen: Sælgeren solgte partiet til seks hryvnias pr. flaske og limede etiketterne igen.

Larisa, der ser, at gæsterne ikke rørte ved de tilbudte retter og drikkevarer, skammer sig over brudgommen. Knurov er overbevist om Karandyshevs dumhed. Paratov instruerer Robinson, der er vant til "udenlandske vine fra Yaroslavl-aftapningen", om at drikke Karandyshev. Robinson klarer sig ved at klage over, at han i stedet for vin skulle bruge en slags "kinder-balm".

Paratov, der viser hengivenhed over for Karandyshev, indvilliger i at drikke en drink med en modstander for broderskab . Da Sergei Sergeevich beder Larisa om at synge, forsøger Julius Kapitonovich at protestere. Som svar tager Larisa guitaren og udfører romantikken " Frist mig ikke unødigt ." Hendes sang gør et stærkt indtryk på de fremmødte. Paratov indrømmer over for pigen, at han er plaget af, at han har mistet en sådan skat. Straks inviterer han den unge dame til at gå ud over Volga. Mens Karandyshev proklamerer en skål til ære for sin brud og leder efter ny vin, siger Larisa farvel til sin mor.

Julius Kapitonovich vender tilbage med champagne og opdager, at huset er tomt. Den bedragede brudgoms desperate monolog er dedikeret til dramaet om en sjov mand, der, når han er vred, er i stand til at hævne sig. Karandyshev griber en pistol fra bordet og skynder sig på jagt efter bruden og hendes venner.

Fjerde akt

Når de vender tilbage fra en natvandring langs Volga, diskuterer Knurov og Vozhevatov Larisas skæbne. Begge forstår, at Paratov ikke vil bytte en rig brud for en medgift. For at fjerne spørgsmålet om mulig rivalisering foreslår Vozhevatov at afgøre alt ved hjælp af partier . En kastet mønt indikerer, at Knurov vil tage Larisa med til en udstilling i Paris .

I mellemtiden, Larisa, der rejser sig fra molen op ad bakke, kalder Paratov til en ærlig samtale. Hun er interesseret i én ting: er hun nu en kone til Sergei Sergeyevich eller ej? Nyheden om, at den elskede er forlovet, bliver et chok for pigen.

Hun sidder ved et bord i nærheden af ​​kaffebaren, da Knurov dukker op. Han inviterer Larisa Dmitrievna til den franske hovedstad og garanterer, i tilfælde af samtykke, det højeste indhold og opfyldelsen af ​​eventuelle luner. Dernæst kommer Karandyshev. Han forsøger at åbne brudens øjne for hendes venner og forklarer, at de kun ser en ting i hende. Det fundne ord synes Larisa er vellykket. Efter at have informeret sin eksforlovede om, at han er for lille og ubetydelig til hende, erklærer den unge dame lidenskabeligt, at hun, efter at have ikke fundet kærligheden, vil lede efter guld .

Karandyshev lytter til Larisa og tager en pistol frem. Skuddet er ledsaget af ordene: "Så ikke få det til nogen!". Til Paratov og købmændene, der løb ud af kaffebaren, fortæller Larisa med falmende stemme, at det var hende, der skød sig selv, men hun klager ikke over noget og bliver ikke stødt af nogen.

sceneskæbne. Anmeldelser

Premieren på Maly Theatre, hvor rollen som Larisa Ogudalova blev spillet af Glikeriya Fedotova , og Paratov var Alexander Lensky [4] , fandt sted den 10. november 1878. Spændingen omkring det nye teaterstykke var uden fortilfælde; i salen, som anmelderne senere rapporterede, "samledes hele Moskva, elskende den russiske scene," inklusive forfatteren Fjodor Dostojevskij . Forventningerne gik dog ikke i opfyldelse: ifølge en klummeskribent til avisen Russkiye Vedomosti , "trætte dramatikeren hele publikum, selv de mest naive tilskuere" [5] . Det var den mest øredøvende fiasko i Ostrovskys kreative biografi [2] .

Den første produktion på scenen i Alexandrinsky Teatret, hvor Maria Savina spillede hovedrollen [4] , fremkaldte færre nedsættende reaktioner. Så St. Petersborg-avisen Novoye Vremya indrømmede, at forestillingen baseret på The Dowry gjorde et "stærkt indtryk" på publikum [2] . Der var dog ingen grund til at tale om succes: en kritiker af samme publikation, en vis K., klagede over, at Ostrovsky brugte mange kræfter på at skabe en lille interessant historie om en "dum forført pige" [6] :

De, der ventede på et nyt ord, nye typer fra en ærværdig dramatiker, tager grusomt fejl; i stedet for dem fik vi opdateret gamle motiver, fik en masse dialog i stedet for handling.

Kritikere skånede ikke de skuespillere, der deltog i "Dowry". Hovedstadens avis " Birzhevye Vedomosti " (1878, nr. 325) bemærkede, at Glikeria Fedotova "slet ikke forstod rollen og spillede dårligt." Journalisten og forfatteren Pyotr Boborykin , der offentliggjorde en note i Russkiye Vedomosti (1879, 23. marts), huskede kun "tegning og falskhed fra det første skridt til det sidste ord" i skuespillerindens arbejde [6] . Skuespiller Lensky lagde ifølge Boborykin, da han skabte billedet, for meget vægt på hvide handsker, som hans helt Paratov tog på "unødigt hvert minut." Mikhail Sadovsky , der spillede rollen som Karandyshev på scenen i Moskva, præsenterede, med Novoye Vremya-observatørens ord, "en dårligt udtænkt type officiel brudgom" [3] .

I september 1896 påtog Alexandrinsky-teatret sig at genoplive stykket, som for længst var fjernet fra repertoiret. Rollen som Larisa Ogudalova, spillet af Vera Komissarzhevskaya, forårsagede oprindeligt anmeldernes velkendte irritation: de skrev, at skuespillerinden "spillede ujævnt, i sidste akt ramte hun melodrama" [3] . Publikum forstod dog og accepterede den nye sceneversion af "Dowry", hvor heltinden ikke var mellem kærester, men over dem [2] ; stykket begyndte så småt at vende tilbage til landets teatre [3] .

Produktioner

Kunstneriske træk

Litteraturkritiker Boris Kostelyanets , der studerede historien om "Dowry", kom til den konklusion, at den negative reaktion fra Ostrovskys samtidige var forbundet både med den "innovative karakter af selve stykket" og med de vanskelige forhold, der udviklede sig mellem dramatikeren og publikum . Litteraturkritiker Alexander Skabichevsky skrev i midten af ​​1870'erne, at Ostrovsky er en af ​​de forfattere, hvis værker teatermiljøet altid har studeret med særlig omhu [2] . "Medgift" blev for Ostrovsky en "legesøgning"; hun "som om forudset poetikken i Tjekhovs drama" [7] . De samme anklager om den manglende dynamik vil senere blive hørt fra kritikere af forfatteren til " Mågen " og af Leo Tolstoy , som bragte stykket " Det levende lig " til offentligheden [2] .

Hovedpersoner

Larisa , inkluderet i galleriet af bemærkelsesværdige kvindelige billeder af litteraturen i anden halvdel af det 19. århundrede, stræber efter selvstændige handlinger; hun føler sig som en person, der er i stand til at træffe beslutninger. Den unge heltindes impulser kolliderer dog med samfundets kyniske moral, der opfatter hende som en dyr, udsøgt ting [8] .

Pigen er omgivet af fire beundrere, som hver især forsøger at få hendes opmærksomhed. Samtidig er det ifølge forskeren Vladimir Lakshin på ingen måde kærligheden, der driver Larisas kærester. Så Vozhevatov er ikke særlig bekymret, når loddet i form af en kastet mønt peger på Knurov. Han er til gengæld klar til at vente, indtil Paratov kommer i spil for at "tage hævn og tage den knækkede heltinde til Paris" senere [7] . Karandyshev opfatter også Larisa som en ting; dog, i modsætning til rivaler, ønsker han ikke at se sin elskede som en andens ting [2] . Den enkleste forklaring på alle heltindens problemer, forbundet med manglen på en medgift, er brudt af temaet om ensomhed, som unge Ogudalova bærer i sig selv; hendes indre forældreløshed er så stor, at pigen ser "uforenelig med verden" [7] .

Kritikere opfattede Larisa som en slags "fortsættelse" af Katerina fra Ostrovskys skuespil " Tordenvejr " (de er forenet af iver og hensynsløshed over for følelser, hvilket førte til en tragisk afslutning); samtidig blev der fundet træk ved andre heltinder af russisk litteratur i hende - vi taler om nogle Turgenev-piger såvel som Nastasya Filippovna fra " Idioten " og Anna Karenina fra romanen af ​​samme navn [2] :

Dostojevskijs, Tolstojs og Ostrovskijs heltinder bringes sammen af ​​deres uventede, ulogiske, hensynsløse handlinger, dikteret af følelser: kærlighed, had, foragt, anger.

Karandyshev er ligesom Larisa fattig. På baggrund af "livets mestre" - Knurov, Vozhevatov og Paratov - ligner han en " lille mand ", der kan blive ydmyget og fornærmet ustraffet. På samme tid, i modsætning til heltinden, er Julius Kapitonovich ikke et offer, men en del af en grusom verden. Da han ønsker at forbinde sit liv med Larisa, håber han at kunne betale tidligere lovovertrædere, for at demonstrere over for dem hans moralske overlegenhed [9] . Allerede inden brylluppet forsøger han at diktere bruden, hvordan den skal opføre sig i samfundet; Karandyshev forstår ikke hendes gensidige protest, han kan ikke dykke ned i årsagerne til deres uenighed, fordi han har "for travlt med sig selv" [10] .

Ved at trække en parallel mellem Karandyshev og de "ydmygede" helte fra Dostojevskij understreger forskerne, at Yuli Kapitonovich er uendeligt langt fra Makar Devushkin fra romanen " Poor People " og Semyon Zakharovich Marmeladov fra romanen " Forbrydelse og straf ". Hans "litterære brødre" er helten i historien " Noter fra undergrunden " og Golyadkin fra " Dobbelt " [10] .

Karandyshevs skud er en kompleks handling i sine motiver og i sine resultater. Man kan her kun se en kriminel handling fra ejeren og egoisten, besat af én tanke: ikke for mig, men for ingen. Men du kan se i skuddet og svaret på Larisas hemmelige tanker - på en vanskelig måde trænger de ind i Karandyshevs sind, den eneste af de fire mænd, der ikke ønskede at overføre hende i nogens hænder [2] .

Billede af byen

Hvis Larisas skæbne stort set gentager historien om Katerina, overført fra midten af ​​det 19. århundrede til 1870'erne , så er Bryakhimov  udviklingen af ​​billedet af byen Kalinov fra den samme tordenvejr. I løbet af de to årtier, der adskiller et skuespil af Ostrovsky fra et andet, har hovedtyperne af byfolk ændret sig: hvis tidligere tyran-tyran-købmanden Dikoy dominerede i outbacken, er han nu blevet erstattet af "forhandleren af ​​en ny formation" klædt i en Europæisk kostume, Knurov. Kabanikhaen, der forgifter alle levende ting omkring hende, blev også en karakter af den udgående æra - hun gav plads til Harita Ignatievna Ogudalova, der "handler sine døtre". Ved at gå foran livets realiteter blev nevøen til Wild Boris, ifølge tidens tendenser, til en strålende gentleman Paratov [11] .

Samtidig har tempoet i bylivet ikke ændret sig. Livet i Bryakhimov er underlagt de sædvanlige ritualer - hver dag er der messe, vesper og lange teselskaber i nærheden af ​​samovarer. Så er byen ifølge bartenderen Gavrila dækket af en følelse af "første melankoli", som fjernes ved lange gåture - for eksempel "måler Knurov boulevarden frem og tilbage hver morgen, lige som lovet" [2] .

Alle stykkets helte er forbundet af en "fælles interesse": de er uudholdelige i denne by. Selv Knurovs tavshed er bevis på den "konfliktsituation", hvori han trådte ind med den forhadte Briakhimov. Og Vozhevatov? Han er også i "konflikt med Brakhimovs kedsomhed." Larisa er ikke kun undertrykt af situationen i hendes hus, men "hele atmosfæren i Bryakhimov" [2] .

Navne og efternavne på tegn

Boris Kostelyanets er overbevist om, at Ostrovsky lægger en særlig betydning i navne og efternavne på sine helte. Så Knurov er ifølge forfatterens bemærkninger "en mand med en enorm formue." Karakterens efternavn forstærker følelsen af ​​magt, der kommer fra "big deal": "knur" (ifølge Dahl ) er en orne, en orne. Paratov, som dramatikeren karakteriserer som en "strålende gentleman", fandt heller ikke ved et uheld sit efternavn på stykkets sider: "paratov" blev kaldt en særlig hurtig, ustoppelig hunderace [2] .

Harita Ignatyevna, der ved, hvordan man om nødvendigt kan bedrage og forføre, bærer efternavnet "Ogudalova", som er baseret på verbet "gut" , der betyder "at flette", "at narre" [12] .

Skærmtilpasninger

Larisa i filmen er ikke udstyret med træk ved en tragisk undergang. <...> I overensstemmelse med Ostrovskys plan præsenteres Larisa af filmens instruktør som munter, indtil det sidste øjeblik rækker ud efter livet med alle kræfterne i hendes følsomme natur. For at vise netop denne Larisa afslører filmens forfattere hendes lange liv, et helt år før de begivenheder, som stykket begynder med, og som kun varer 24 timer [13] .

Musik

Noter

  1. ↑ 1 2 Alexander Ostrovsky. Skuespil . - M . : Olma-Press Education, 2003. - S. 30-31. — 830 s. — ISBN 5-94849-338-5 .
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 Kostelyanets, 2007 .
  3. ↑ 1 2 3 4 Eldar Ryazanov. Urapporterede resultater. - M .: Vagrius, 2002. - S. 447.
  4. ↑ 1 2 Dramaturgi, 2000 , s. 215.
  5. ↑  // Russisk Vedomosti. - 1878. - Nr. 12. november .
  6. ↑ 1 2 Eldar Ryazanov. Urapporterede resultater. - M . : Vagrius, 2002. - S. 446.
  7. ↑ 1 2 3 Vladimir Lakshin. Teatralsk ekko . - M. : Tid, 2013. - 512 s. - ISBN 978-5-9691-0871-4 .
  8. ↑ Lotman L. M. Ostrovsky og [russisk dramaturgi i anden halvdel af det 19. århundrede]. - M. : Nauka, 1991. - T. 7. - S. 71.
  9. ↑ Dramaturgi, 2000 , s. 228.
  10. ↑ 1 2 Dramaturgi, 2000 , s. 229.
  11. ↑ Derzhavin K. N. Ostrovsky . - M., L.: Forlag for Videnskabsakademiet i USSR, 1956. - T. 8. - S. 469.
  12. ↑ Isakova I. N. Egennavne i A. N. Ostrovskys skuespil "Tordenvejr" og "Medgift" . Sproglig og kulturel tesaurus "Humanitær Rusland". Hentet 30. april 2015. Arkiveret fra originalen 3. januar 2015.
  13. ↑ Medgift (utilgængeligt link) . Encyklopædi af national film. Hentet 30. april 2015. Arkiveret fra originalen 5. marts 2016. 
  14. ↑ Eldar Ryazanov. Urapporterede resultater. - M . : Vagrius, 2002. - S. 451.

Litteratur

  Gå til Wikidata-elementet  I bibliografiske kataloger
 Skuespil af Alexander Ostrovsky