Kompakt kassette

En kompakt kassette ( English  Compact Cassette ), lydkassette ( English  Audio cassette ), musikkassette ( English  Music Cassette, MC ) eller bare en kassette  - indtil begyndelsen af ​​2000'erne, et af de mest almindelige lagringsmedier på magnetbånd . Den bruges primært til lydoptagelse (se Kassetteoptager ), samt til lagring af digital information (i meget mindre omfang).

Den kompakte kassette blev introduceret i 1963 af Philips Corporation . Den relativt billige og lethåndterlige kompakte kassette var længe (fra begyndelsen af ​​1970'erne til slutningen af ​​1990'erne) et af de mest populære lydmedier (og de mest populære optagelige), men i begyndelsen af ​​det 21. århundrede begyndte at blive erstattet af cd'er (inklusive skrivbare cd-r'er og cd-rw'er ).

Optagelsen er lavet på magnetbånd, der er 3,81 mm (0,15 tommer) bredt og typisk 9 til 27 µm tykt , i to ( mono ) eller fire ( stereo ) spor [1] . Den typiske hastighed for et bånd i en kassette under afspilning og optagelse er 4,76 cm/s (1 7/8 tommer/s); mange 2-kassetteoptagere giver kopiering med 9,53 cm/s (dobbelt hastighed), mens stemmeoptagere har 2,38 cm/s og 1,19 cm/s langvarig optagelse (henholdsvis 1/2 og 1/4 normal hastighed). Desuden bruges en hastighed på 2,38 cm/s til at optage lydbøger på både to og fire spor i mono-tilstand, hvilket giver dig mulighed for at øge spilletid på en konventionel 90-minutters kassette op til 360 minutter.

Enhed

Etui og mekanisme

Det rektangulære kabinet måler 100,4 × 63,8 × 12,0 millimeter [2] og er lavet af plast ; i billige modeller er hver halvdel af etuiet et enkelt stykke gennemsigtigt plastik (i ældre kassetter er det også uigennemsigtigt sort eller hvidt plastik, det er lidt ringere i tiltrækningskraft til gennemsigtigt, men mindre tilbøjeligt til at revne under mekanisk belastning), i mere dyre kompositstrukturer er mulige. Der var en prøvekassette i en støbt metalkasse, eksklusive enhver deformation [3] . Inde i kassetten er der to kerner med en ydre diameter på 20 ... 22 mm med tape. Enderne af båndet er solidt fastgjort på kernerne. Kassetten har et såkaldt "en og en halv" design, det vil sige, at afstanden mellem akserne på rullerne er mindre end deres maksimale diameter. Dette er muligt på grund af det faktum, at stedet for den faldende rulle er optaget af den stigende.

Taperullens største diameter er 52,0 mm; afstanden mellem kernernes akser er 42,5 mm. Tapelængde for standard 90-minutters kassetter er 135 meter med en tykkelse på 12 mikron. Kernen har et hul med seks tænder, fanget af akslerne på tapedrivmekanismen, og en ærme, der fastgør enden af ​​tapen til rullen. Kindplader lavet af en polymerfilm lægges mellem spolerne og halvdelene af kroppen, nogle gange med påføring af antifriktionsmateriale eller papirbaseret (reducerer friktion), men i nogle tilfælde, når båndet blev trukket, lavede de en kraftigt knirken. Tapen, der er viklet fra forsyningskernen, passerer gennem et par styreruller i hjørnerne af huset, som indstiller båndets position - strengt langs husets akse. Kassetterne kan samles på fem selvskærende skruer (sammenklappelige) eller være ikke-adskillelige (nogle TDK-kassetter har fire selvskærende skruer i kanterne, og en styrestift i midten), den centrale (5. skrue) har udsparinger til montering af en tætning.

Der var kassetter (fremstillet af BASF ), hvori to styrehåndtag-tape-stablere stod mellem rullerne og kernerne, hvilket yderligere udjævnede tapen. Disse kassetter er betegnet med forkortelsen SM (Special Mechanics). [4] [5]

Sony patenterede også sin mekanisme til sine kassetter, som blev kaldt SP (senere - SP-II). Essensen af ​​mekanismen ligger i en bredere ring af kernen, som forhindrer dens tilbageslag under afspilning og tilbagespoling. Dette giver en meget stabil vikling.

Fra forenden har kassettehuset fem vinduer (samlet bredde, inklusive skillevægge, 67,0 mm), hvorigennem der er adgang til båndet:

• tre store - til magnetiske hoveder og en trykrulle på en båndoptager;
• to små - til den "hårde" endestopkontakt til blaffen eller slettehovedet.

I nogle båndoptagere bruges små vinduer til viskehovedet (hvis båndoptageren har to kapstaner og trykruller, optager de de yderste store vinduer).

I det centrale vindue bag båndet er der en fjeder med en trykfiltpude , hvortil magnethovedet presser båndet. I båndoptagere med en "lukket" to-akslet mekanisme er denne fjeder ikke nødvendig (klemmen giver en kalibreret båndspænding) og er endda skadelig (en ekstra detalje er en ekstra kilde til vibrationer). Derfor er der i avancerede bånddrev ( Nakamichi , TEAC ) tilvejebragt specielle håndtag, der flytter puden og fjederen væk fra båndet. Endnu længere, mellem fjederen og spolerne, er der et magnetisk skjold , der forhindrer interferens med afspilningshovedet.

På toppen af ​​kassettehuset er der to rektangulære lommer [6] (udsparinger) på 6,0 × 5,0 mm, dækket med plastikstop [6] . De er designet til at beskytte værdifulde optagelser mod utilsigtet sletning (overskrivning). Til dette formål er det nødvendigt at bryde stoppet ud på siden af ​​forsyningsspolen: bånddrevhåndtaget, som falder ned i lommen, blokerer for inddragelsen af ​​optagetilstanden. Og for at kunne optage igen på sådan en kassette, kan lommen enten forsegles med klæbebånd eller tæt stoppes fx med et stykke papir. Der var kassetter med genanvendeligt skyde- eller drejestop (f.eks. TDK SA-XG), som ikke vandt fodfæste på markedet.

Også på den øverste kant af kassetten er der fire lommer (udsparinger) til sensorer til automatisk genkendelse af tapetypen (to for hver båndbevægelsesretning; se nedenstående tabel); kombinationen af ​​åbne og lukkede lommer, famlet af båndoptagerens endestop , bestemmer båndtypen.

Bånd

Magnetbåndet er en polymerbase belagt med et ferromagnetisk arbejdslag af pulver af magnetiske metaller eller deres oxider. Bredden af ​​det kompakte kassettebånd er 0,15 tommer (3,81 mm), mens den maksimale bredde af hver af de fire magnetiske spor ikke er mere end 0,66 mm; den venstre kanal svarer til de ekstreme spor, den højre - til midten. [2] . Sporbredde 1,75 mm for 2-spors optagelse og 0,75 mm for 4-spors optagelse[ angiv ] .

Den originale lydkassette, udviklet af Philips , brugte gammajernoxid (Fe 2 O 3 ) pulver; efterfølgende tildelte IEC- standarden betegnelsen Type I til sådanne bånd ; kromdioxidbånd - type II  ; to - lags (g - Fe2O3 + FeCr ) "Ferri Chrom III" eller "Ferrochrom" - Type III ; baseret på metalpulver  - Type IV [7] . Bånd Type IV ("Metal") giver det største dynamikområde , men for at kunne bruge det kræves en speciel opsætning af optage-afspilningsstien og magnetiske hoveder med højere parametre. Disse bånd er også kendetegnet ved et let øget niveau af højfrekvent støj. Type IV-kassetter blev udgået i 1997. Den mest massive type er Type I-kassetter, produceret den dag i dag.

• Kassetter Type I, II og IV

• Filmkassette Type I

• Filmkassette Type II

• Filmkassette Type III

• Rengøringskassette

Enhver kassette har en ren (hvid eller gennemsigtig) film i begyndelsen og slutningen - en leder . Denne film er tæt, den indeholder ikke magnetiske elementer og er bundet til hovedfilmen med en stribe klæbende tape eller speciel lim. Den kan indeholde to uigennemsigtige (mørkerøde) markører, der er nødvendige for, at den "bløde" blaffer kan fungere. Tapen er ikke en rensetape: alle rengøringsmidler bør kun bruges til deres tilsigtede formål, regelmæssig kontakt mellem hovedet og en rensefilm fører til for tidligt slid af hovederne. Studiefremstillede kassetter og nogle fabriksfremstillede kassetter (såsom dem, der er fremstillet af Maxell ) kan dog bruge en leder med milde rengøringsegenskaber. Der findes specielle rensekassetter med en engangsfilm, der renser hovederne for snavs. Rensefilmens varighed bør ikke overstige to minutter.

Kassettens varighed er angivet på æsken (i minutter). Ud over standardbånd til 60 og 90 minutter (tykkelse 27 og 18 mikron) [2] , på forskellige tidspunkter, bånd til 10, 30, 45, 46, 50, 52, 54, 64, 70, 74, 100, 110 , 120, 150. Ultratynde film af kassetter i 150, 180 og 240 minutter viste sig at være skrøbelige og blev trukket tilbage fra salg [9] . Kassetter længere end 90 minutter er sjældne.

Begrebet typisk lydkassettevarighed gælder kun for tomme kassetter. I tilfælde af fabriksfremstillede kassetter kan varigheden være meget forskellig og afvige fra standarden op eller ned (men som regel ikke mere end 80 minutter). Det afhænger af den samlede varighed af de fonogrammer , der er optaget på kassetten. Under produktionen af ​​en sådan kassette beregnes båndets længde på en sådan måde, at al lydinformation passer på den, og der ikke er tom plads tilbage.

Diverse

Forskellige enheder kan laves i det kompakte kassetteformat. Der findes rensekassetter med et specielt hovedrensebånd. Også kendt er enheder i en kassettekasse, der bruger et magnethoved som pickup, og hele båndoptageren som et aktivt højttalersystem. .

Den såkaldte. "Radiokassetter", som er en radiomodtager (single-, dual-band - SV og DV) til en båndoptager. Specielle fungerede kun med en bestemt model af en båndoptager, der forbindes gennem et stik i kassetteholderen (uden for dimensionerne af selve den kompakte kassette) og modtog strøm fra den. Mere sjældne universelle blev drevet af et indbygget batteri, og signalet blev transmitteret gennem et magnetisk hoved.

Fordele og ulemper

Allerede i 1980 nåede flagskibsmodellerne af husholdningskassetter ( Nakamichi 1000) loftet for objektive indikatorer for kassetteteknologi, mens de ikke engang oversteg kravene, der blev fastsat i 1979 som grundlag for Red Book CD- standarden :

• frekvensområde 20 - 20.000 Hz (± 0,75 dB ); 20 - 25.000 Hz (± 3 dB ) på alle typer bånd
• signal-til-støj-forhold ved brug af Dolby C -72 dB (i forhold til det nominelle "nul"-niveau eller -85 dB, under hensyntagen til standardoverskridelsen af ​​optageniveauet over det nominelle)
• 0,08 % maksimalt bankeforhold , 0,04 % RMS
• kanalseparation 37 dB [10]

Opbevaring af højkvalitets magnetbånd selv derhjemme er ikke et stort problem; en væsentlig ulempe er den høje sandsynlighed for irreversibel skade på selve optagelsen af ​​elektromagnetiske felter , "tygning" af båndet i tilfælde af en funktionsfejl i bånddrevmekanismen, langsgående ridser på båndet i tilfælde af hoveddefekter. Når du kopierer en analog optagelse fra bånd til bånd, er kvaliteten af ​​kopien uundgåeligt dårligere end originalen, da der indføres yderligere forvrængning og støj i den.

Kassetten er et sekventiel adgangsmedie , det tillader dig ikke at springe vilkårligt fra sang til sang på den måde, det er muligt selv med grammofonplader . Til accelereret søgning ved pauser mellem individuelle poster, anvendes forskellige patenterede autosøgningssystemer ; i sådanne systemer bringes (men ikke trykket ned) afspilningshovedet til det bånd, der spoles tilbage, og en enhed baseret på en tærskelkomparator stopper med at spole tilbage, hvis lydsignalniveauet falder under det betingede minimum (pause mellem optagelserne ). Autosøgning fungerer godt på de fleste kvalitetsoptagelser af popmusik, men er ikke anvendelig til taleoptagelser, optagelser med pauser i midten af ​​numre eller særligt stille fragmenter osv. Træk båndet langs hovederne med høj hastighed fremskynder slid på både hovederne og båndet.

Digitale medier (CD og andre) er blottet for næsten alle de ovennævnte ulemper, desuden tillader de at gemme størrelsesordener mere information i samme volumen end en båndkassette, som i sidste ende afgjorde sin skæbne.

Historien om båndkassetter

Baggrund

Ideen om at samle en båndoptager sammen med spoler i en enkelt enhed, praktisk at bruge, dukkede op tilbage i 1930'erne. Siden 1935 eller 1936 har det tyske firma Lorenz brugt en helmetalkassette med to trådspoler i sine båndoptagere. [11] [12] Lignende løsninger er blevet vedtaget af andre producenter såsom RCA og Pierce [13] . Sandsynligvis dukkede den første kassette til plastmagnetbånd op igen i Tyskland i 1950: I Loewe Optaphon-systemet blev to standardbåndspoler placeret i en fælles delt kasse [14] . Det første kassetteformat, som brugte (i modsætning til den kompakte kassette) tape limet ind i en endeløs løkke, blev patenteret i 1952 . I løbet af 1950'erne dukkede flere løsninger af denne art op, men ingen blev populære [15] [16] [17] . Fra 1958 til 1964 producerede RCA Corporation en 197×127×13 mm kassette (kendt som " RCA tape cartridge ", "Magazine Loading Cartridge" og "Sound Tape"), der i design ligner den fremtidige kompakte kassette; det gav lydvarigheden af ​​en stereooptagelse på 2 × 30 minutter med en hastighed på 9,53 cm/s. I 1962 begyndte Earl Muntz at producere 4-spors Stereo-Pak kassetter (patroner) til GM bilstereoanlæg , og i 1964 dukkede det første relativt massive 8-spors kassetteformat op , understøttet af Ampex , Ford , Motorola og RCA . De fleste båndoptagere af dette format var afspillere (optagelse blev kun leveret i nogle få modeller), og deres båndoptager var ekstremt simpelt, da det ikke sørgede for hurtig tilbagespoling. Alle disse standarder blev kun brugt i Nordamerika og gik ud af brug i 1970'erne; det sidste 8-spors bånd blev solgt i USA i 1982.

Den grundlæggende ulempe ved 4- og 8-spors patroner var den måde, sporene blev skiftet på. Afspilningshovedet måtte fysisk bevæge sig fra spor til spor, mens vinklen på det magnetiske mellemrum i forhold til båndet uundgåeligt "svævede", hvilket forårsagede ustabilitet i afspilningsfrekvensresponsen . Husstands 8-spors båndoptagere kunne kun afspille bånd, og professionelle enheder var påkrævet til optagelse. På trods af teoretisk dårligere lydkvalitet (på grund af halvdelen af ​​fremføringshastigheden) erobrede kompakte kassetter derfor i praksis i midten af ​​1970'erne markedet selv i USA.

I 1963 introducerede Philips et nyt kassetteformat til lydoptagelser, markedsført under navnet " Compact Cassette " [18] .  Af frygt for et gengældelsestræk fra konkurrenter fra Sony , valgte Philips at give afkald på licensafgiften for produktionen af ​​kassetter, hvilket førte til massedistributionen af ​​det nye format. Philips-kassetter blev betegnet med bogstavet C og et tal, der angiver den samlede længde af optagelsen i minutter: C45, C60, C90, C120 osv. Andre producenter har brugt en lignende notation. Samtidig blev den første båndoptager til en kompakt kassette udgivet - en lille Philips EL3300, velegnet til at optage tale frem for musik.

Parallelt med Philips kompakte kassette dukkede kassetter af andre formater op (se nedenfor), men ingen af ​​dem kunne fuldt ud konkurrere med den. Kun produkter designet til snævre, specialiserede applikationer overlevede, såsom Steno-kassetten til Grundig stemmeoptagere.

Verdensanerkendelse

Masseproduktion af kompakte kassetter blev først organiseret i Hannover (Tyskland) i 1964 [19] . I 1965 lancerede Philips Corporation produktionen af ​​musikkassetter ( Eng.  Musicassettes ) - kompakte kassetter med et færdigt soundtrack , og i september 1966 blev musikkassetter introduceret i USA .

Philips' oprindelige tilbud bestod af 49 varer [19] . Datidens kompakte kassetter var beregnet til stemmeoptagere og til brug i specialudstyr (optagelse, styring af CNC - maskiner ).

I 1971 introducerede Advent Corporation for første gang en chrom(IV)-oxid magnetbåndskassette [20] . Udseendet af disse kassetter ændrede radikalt skæbnen for denne type lydinformationsbærer. Lydkvaliteten på dem var meget højere. Samtidig er billigere bånd med et arbejdslag af det sædvanlige gamma-jernoxid også forbedret markant. Dette gjorde det muligt at fremstille kassetter med et musikalsk fonogram optaget på dem under fabriksforhold; desuden begyndte man at bruge kassetter til selvoptagelse af musik .

I USSR dukkede den første båndoptager til en kompakt kassette op i 1969 - " Desna " (produceret i Kharkov på Proton-fabrikken), baseret på Philips EL3300-design. Produktionen af ​​kompakte kassetter begyndte ifølge rapporter omtrent samtidig med udgivelsen af ​​kassettebåndoptagere [21] . I fremtiden hed sovjetiske kassetter MK, hvilket angiver spilletid og modifikationsnummer: MK-60, MK-60-1, MK-60-5 osv. I begyndelsen af ​​1970'erne begyndte produktionen af ​​musikoptagelser på kassetter kl. en fabrik i Tallinn ORWO virksomhed fra DDR under mærket af selskabet Melodiya . Samtidig forhandlede sovjetiske funktionærer med flere vestlige og japanske firmaer om levering af tomme kassetter til USSR. [22]

Kassetteindustriens boom

Den massive vækst i kassetteindustrien fandt sted mellem 1975 og 1985, da tre teknologiske lokomotiver dukkede op på samme tid: stationære båndoptagere af høj kvalitet (" decks "), bærbare " boomboxes " og kompakte "personlige" afspillere.

• I 1973 gik det japanske firma Nakamichi ind på det seriøse kassetteteknologimarked , hvis flagskibsmodeller satte industristandarden som helhed og i 1980 havde nået det teoretiske loft med hensyn til målbare parametre og subjektiv lydkvalitet. Kløften i lydkvalitet mellem en mekanisk plade og en kompakt kassette er indsnævret til et niveau, der tilfredsstiller langt de fleste lyttere. Selvom prisen på sådant udstyr var utilgængelig for masseforbrugeren, satte den retningen for industrien som helhed, og i 1985-1988 kom producenter af massemærker (Sony, Yamaha, Akai osv.) tæt på lederen, mange gange sænke priserne for kvalitetsdæk.
• For 1980-1982 kom storhedstiden for udgivelsen af ​​bærbare stereo " boomboxes ". Traditionelle japanske leverandører ( Sharp , Hitachi , etc.), som indtog deres plads på markedet i slutningen af ​​1970'erne, stod over for produkter fra taiwanske fabrikker solgt under "amerikanske" eller "europæiske" mærker. I kort tid, indtil prisnedsættelser bragte de "gamle" leverandører ud af kampen, blev japanske "boomboxes" leveret til købere to til tre gange billigere end i slutningen af ​​1970'erne. Hiphop- subkulturens boom understøttede dette marked i årene efter.
• Endelig, i 1979, blev den første kommercielt succesrige lydkassetteafspiller, Sony Walkman , udgivet [18] [23] .

Alt dette, primært personlige afspillere, øgede dramatisk populariteten af ​​kassetter. De "gamle" kassetteleverandører ( BASF , 3M , osv.) blev erstattet af aggressive konkurrenter, der næsten udelukkende specialiserede sig i magnetiske medier - Maxell og TDK , som fangede de mellemste og øvre prissegmenter på markedet i 1980'erne. Salget af både blanke og indspillede kassetter steg langt ind i 1990'erne. Ny popmusik blev udgivet på lydkassetter indtil fremkomsten af ​​digitale afspillere i 2000'erne.

I USSR forblev lydoptagelse af høj kvalitet på kassetter en utilgængelig vare indtil 1979. Stereokassettebåndoptagere er blevet produceret siden 1972 [24] , men de fleste af dem tilhørte klasse II og III, og kvaliteten af ​​husholdningskassetter, både rene og indspillede, var lav. Importerede kassetter og båndoptagere kunne kun købes i Vneshposyltorg og kommissionsforretninger til priser, der var uoverkommelige for de fleste borgere.

Efter afholdelsen (ifølge andre kilder - under forberedelsen) af OL i Moskva i 1980 organiserede regeringen for første gang masseimporten til handelen af ​​"almindelig" (type I) højkvalitets japansk og vesttysk fremstillet kassetter. I første halvdel af 1980'erne blev kassetter som C60 og C90 - BASF LH-E I, JVC Dynarec F1, TDK (D, AD), Denon DX1, Sony (CHF, senere EF), Agfa FeI, Maxell LN - solgt til statsprisen 8 rubler i 60 minutter og 9 rubler i 90 minutter (til detailpriser i USA fra 2 til 4 dollars i detailhandelen var den officielle dollarkurs i USSR på det tidspunkt 60- 80 kopek per dollar). Før det handlede spekulanter i sådanne kassetter for 20-30 rubler. Til sammenligning kostede en 60-minutters sovjetisk kassette type I (MK-60-1, MK-60-2) derefter 4 rubler og Type II (MK-60-4) - 6 rubler. Ifølge en version blev de importerede kassetter oprindeligt købt af Polen , hvor der på grund af strejker til støtte for fagforeningen Solidaritet opstod en økonomisk og politisk krise, og den polske regering kunne ikke opfylde sine kontraktlige forpligtelser. Derfor blev den polske gæld inden for rammerne af CMEA betalt af USSR, til gengæld fik sovjetiske borgere massiv adgang til lovlige udenlandske varer uden at betale for meget til sorte marketingfolk [25] .

Lydkassetter er også blevet populære i udviklingslandene . Et af de mest berømte eksempler på brugen af ​​kassetter til politiske formål er formidlingen af ​​ayatollah Khomeinis prædikener i Iran på lydkassetter før den islamiske revolution  – kassetterne indeholdt opfordringer til at vælte shahen [26] .

I 1970'erne oplevede Indien et popmusikboom som et resultat af udviklingen af ​​kassetteindustrien . Dette vakte kritik fra virksomheder, der repræsenterede sangerne, da et stort antal piratkopierede kassetter blev udgivet. Denne situation blev også kritiseret af landets religiøse ledere - der var efter deres mening en uønsket sekulær indflydelse på ungdommen.

Kassetteindustriens tilbagegang

I de vestlige lande toppede markedet for lydkassetter i slutningen af ​​1980'erne . Nedgangen i salget, oprindeligt målt i procenter om året, begyndte omkring 1990 (på trods af at kassetter i 1990-91 stadig blev solgt mere udbredt end cd'er). Kassettesalg, der stabiliserede sig på det nordamerikanske marked 1991-1994 på niveau med omkring 350 millioner enheder. om året, kollapsede på dette marked i 1996-2000, og i 2001 var andelen af ​​kassetter af det samlede salg af musikprodukter kun 4%. Samtidig forblev gennemsnitsprisen på en kassette med en optagelse uændret (ca. $8), mens gennemsnitsprisen på en cd i 1990-2000 steg fra $12 til $14 [27] .

Optaget kassettesalg i Nordamerika i millioner [27]

På andre markeder var forskydningen af ​​kompakte kassetter af nye medier i slutningen af ​​1990'erne ikke så hurtig - verdensomspændende salg i 2000 var omkring 800 millioner enheder. (det vil sige, at det nordamerikanske marked tegnede sig for mindre end 10 % af verden). [29] Brugen af ​​lydkassetter i begyndelsen af ​​2000'erne bliver mere anvendt: kirkebøger, lydbøger optages på kassetter . På trods af tilbud om lydbøger på cd'er, tilbydes lydbøger også normalt på kassetter - deres pris er lavere, desuden er kapaciteten af ​​sådanne bøger højere (120 minutter mod 80).

I de postsovjetiske lande faldt kassetteindustriens "storhedstid" i midten og anden halvdel af 1990'erne, mens uofficielle ( piratkopierede ) publikationer nød den største popularitet. En ny bølge af kvalitetskassetter kom i 1999-2005. Senere udkom lydkassetter med musikoptagelser i mindre og mindre partier, en af ​​de seneste optagelser er dateret 2006-2007, nogle studier lavede udgivelser på kassetter indtil 2010.

Et stort problem med optagede lydkassetter, som cd'er , har været allestedsnærværende lydfiloverførsler over internettet og digitale lommelydafspillere , herunder smartphones . Dette har sat alle sælgere af færdiglavede lydprodukter på randen af ​​at overleve.

Ifølge University of California (Berkeley) faldt salget af tomme kassetter mellem 2000 og 2003 med 30 %, fra 184 til 128 millioner enheder (det vil sige, at udgivelsen af ​​tomme kassetter er flere gange mindre end udgivelsen af ​​kassetter med optagelse ) [30] . Samtidig forsvandt metalbånd af høj kvalitet fra markedet, og CrO 2 -bånd forblev kun i TDK - kataloget (samtidig er de producerede bånd ringere i objektive indikatorer og lydkvalitet i forhold til de bedste bånd af denne type 1980'erne). Kun bånd af typen Normal leveres til det russiske marked. Der er fortsat muligheder for distribution af lydkassetter. I lang tid blev lydkassetter brugt i biler - båndoptagere, i modsætning til tidlige modeller af cd-afspillere, er modstandsdygtige over for stød, men med fremkomsten af ​​bufferafspillere i slutningen af ​​1990'erne viste denne fordel sig at være ubetydelig.

I 2002 modtog Imation et tilskud på 11,9 millioner USD fra National Institute of Standards and Technology til at udføre forskning for at øge potentialet og mulighederne for magnetisk film [31] .

Det kraftige fald i efterspørgsel og produktion af lydkassetter, indspilning af album på dem og udgivelsen af ​​enheder, der gengiver dem i slutningen af ​​1990'erne - begyndelsen af ​​2000'erne, skyldes primært tilgængeligheden af ​​digital teknologi og forenklingen af ​​kopiering, overførsel, lagring og afspilning sådan lydinformation [32] [33] .

Stigende popularitet af lydkassetter i det 21. århundrede

I 2010'erne har kompakte kassetter, såvel som grammofonplader , oplevet en vis stigning i popularitet og vækst i efterspørgslen efter lydkassetter [34] . Der er således en voksende popularitet af kompakte kassetter blandt amerikanske uafhængige kunstnere, der arbejder i genrerne lo-fi , punkrock og heavy metal , som især tiltrækkes af det faktum, at produktionen af ​​kompakte kassetter med indspilning koster ti gange mindre end grammofonplader under moderne forhold (ekskl. omkostninger til konvoluttryk). Bands knytter ofte en kode til lydkassetter for at downloade den samme optagelse i digitalt format.

På lydkassetter genudgives både album, der tidligere er udgivet på kassetter, og de album, der ikke tidligere er udgivet på lydkassetter, og nyudgivne albums optages også [ 34] . For eksempel præsenterede omkring 300 bands og pladeselskaber i 2017 ved den internationale begivenhed Cassette Store Day optagelser på lydkassetter (samtidigt er der fra 2013 mere end 450 labels, der stadig sælger optagelser på lyd kassetter [35 ] [36] ). Det skal også bemærkes, at trods ikke den mest fremragende lydkvalitet, er lyden, der er optaget på et magnetbånd på en kassette, stadig berøvet diskretheden af ​​digitaliseret lyd  - naturligvis under forudsætning af en studieoptagelse eller optagelse fra en vinyl rekord [36] [37] .

Det er heller ikke ualmindeligt, at en cd bliver købt som en nostalgisk artefakt fra et yndlingsband [38] .

Fra 2010 kan højkvalitets lydkassetter hovedsageligt købes på det sekundære marked, mens prisen på uåbnede kopier af "hi-fi'ernes storhedstid" (1980'erne) kan nå op på 400 r for sjældne Type I-kassetter og 3000 r for Sony "Super Metal" kassetter Master" type IV. Prisen på nye tomme kassetter (primært marked) type I er også steget og ligger i øjeblikket på 30-60 rubler per enhed. Der er en lignende efterspørgsel efter selve kassettebåndoptagere (boomboxe fra 1980'erne og top Hi-Fi-dæk fra samme år), hvis omkostninger i god stand nogle gange kan overstige prisen på nye på tidspunktet for deres udgivelse. Det er sandsynligt, at mere eller mindre konstant efterspørgsel på det tidligere USSR's område leveres af nostalgiske købere, i hvis ungdom sådant udstyr faktisk var utilgængeligt af økonomiske og politiske årsager. For eksempel var prisen på et Nakamichi -dæk i 1980'erne lig med (og nogle gange oversteg) prisen på en VAZ -bil .

Indtil 2018 bruger alle andre producenter gamle lagre af magnetbånd produceret tilbage i begyndelsen af ​​2000'erne [39] .

I 2018 starter det franske firma Mulann produktionen af ​​lydkassetter og det nye Fox C60 Type I-bånd under Recording The Masters -mærket ved brug af BASF og AGFA kemiske formler. Prisen for en lydkassette på dagen for salgets start i Europa var 3,49 euro [40] [41] .

I første halvdel af 2019, sammenlignet med samme periode i 2018, blev salget af kassetter i Storbritannien næsten fordoblet; selvom de i absolutte tal ikke oversteg 35 tusinde eksemplarer, det vil sige kun 0,2% af alle solgte album [42] .

Konkurrerende formater

DC International

I 1965 lancerede Grundig en meget lignende DC International kassette- og båndoptagere til den. Kassetten havde dimensioner på 120 × 73 × 12 mm, båndets hastighed var 5,08 cm/s [43] [44] . Dette format kunne ikke tåle konkurrencen med den kompakte kassette og forlod efter et par år scenen.

Kvalitetsoptagelse: Elcaset, DAT, DCC, Minidisc

I 1976 lancerede Sony formatet Elcaset på markedet  – relativt store kassetter med en fremføringshastighed på 9,53 cm/s og stationære båndoptagere af høj klasse til de tider. Markedet viste sig at være tro mod den kompakte kassette, og allerede i 1979 blev Sony tvunget til at indskrænke Elcaset-programmet.

I 1987 introducerede Sony og Philips det digitale lydformat DAT ( Digital audio tape ) på en 73 mm × 54 mm × 10,5 mm kassette .  DAT blev udtænkt som et forbrugerlydformat som et alternativ til den kompakte kassette, men opnåede ikke den samme mainstream-adoption. Formatet har dog fundet bred støtte blandt fagfolk - for kompakthed, høj lydkvalitet, bekvemme kontrolfunktioner, evnen til at redigere allerede optaget materiale og også på grund af de relativt lave omkostninger til udstyr og medier.

I slutningen af ​​analog teknologi udgav den samme Sony et digitalt lydformat - MiniDisc (1992), og Philips bragte den digitale kompakte kassette på markedet i samme år (DCC-optagere var kompatible med konventionelle kompakte kassetter). DCC fejlede lige så hurtigt som Elcaset og blev indstillet i 1995-1996. MiniDisc'en holdt længere, indtil ankomsten af ​​lommelydfilafspillere i midten af ​​2000'erne.

Diktafonformater

Mikrokassetteformatet , som har dimensionerne 50 × 33 × 7 mm , blev udviklet af Olympus i 1969 udelukkende til stemmeoptagere og telefonsvarere , selvom de efterfølgende forsøgte at producere båndoptagere til lydgengivelse af tilstrækkelig høj kvalitet, bærbare stereooptagere og endda stationære båndoptagere . Det reproducerbare frekvensbånd for sådanne enheder på et bånd med metalkerne nåede 50-10.000 Hz, og signal-til-støj-forholdet nåede 48-50 dB (til sammenligning: for VHS-videooptagere på bånd med et arbejdslag af koboltjern eller krom dioxid var frekvensbåndet for et lineært lydspor ved 2.339 cm/s op til 80-8000 Hz, og signal-støjforholdet oversteg ikke 45 dB) . Udadtil ligner kompakte kassetter, de har også betydelige designforskelle, bortset fra deres faktiske størrelse. Først og fremmest er drivakslen på båndoptageren i dette format placeret mellem hovederne, modsat det midterste vindue, og ikke det sidste. Prisen på mikrokassetter har altid været højere end prisen på masseproducerede Type I-kassetter (hovedsageligt på grund af meget lavere produktionsmængder ). I USSR blev en mikrokassetteoptager "Gnome" [45] udviklet , som forblev en prototype [46] .

Forskelle mellem mikrokassetter og kompakte kassetter:

• meget langsomme fremføringshastigheder: 2,38 og 1,19 cm/s;
• det midterste vindue er beregnet til kapstanen og trykrullen, på dens sider er der vinduer til slette- og universelle hoveder (den gennemgående kanal var ikke engang planlagt i disse enheder);
• i mikrokassetten et dobbelt sæt trykfjedre og puder;
• retningen af ​​båndets arbejdsvej i mikrokassetten er den modsatte af den generelt accepterede (knasterne roterer med uret, båndet bevæger sig fra højre mod venstre);
• mikrokassetten har muligvis ikke en leder ;
• i mikrokassetter blev der kun brugt jernoxid- og metalpulverbånd. Der blev ikke brugt chromdioxidtape;
• mikrokassetter har en lydvarighed, som regel 2x15, 2x30 og yderst sjældent 2x45 minutter ved en afspilningshastighed på 2,38 cm/s.

Kort efter, at mikrokassetterne kom på markedet, blev de såkaldte picokassetter annonceret , som havde præcis halvdelen af ​​størrelsen, men de blev ikke brugt meget. En lignende Philips-udvikling, minikassetten ( 1967 ), viste sig ikke at være levedygtig. Dette er den eneste kassette, hvori båndet blev trukket uden en kapstan - udelukkende på grund af den modtagende knast, det vil sige, at båndhastigheden under arbejdsslaget er ujævn.

Steno-Cassette- formatet ( Grundig , 1971), som blev solgt i hvert fald indtil 2008, viste sig at være mere ihærdigt . Disse kassetter er lidt større end mikrokassetter og har en indbygget mekanisk båndmåler.

Egenskaber ved kassetteoptagere

Stationære båndoptagere

Miniaturiseringen af ​​medierne og reduktionen af ​​båndhastigheden til 4,76 cm/s (tidligere anset for kun at være egnet til taleoptagelse) forårsagede den tekniske ufuldkommenhed af de tidlige kassettebåndoptagere - lyddetonation , et uacceptabelt snævert frekvensområde [47] og en højt støjniveau, der indsnævrede det dynamiske område til 40 -46 dB [48] . Hvis de første to mangler kunne (og blev) korrigeret ved den konsekvente forbedring af bånddrevmekanismen, magnetbånd og hoveder, så krævede løsningen på problemet med støj (og udvidelsen af ​​det dynamiske område generelt) ekstraordinære tekniske løsninger som ændrede kredsløbet for kassetteoptagere markant (sammenlignet med spole-til-hjul). Samtidig adskilte stierne for stationært udstyr af høj kvalitet, der brugte disse innovationer, og massebærbare kassetteafspillere, op til inkompatibilitet af formater.